《人生大事》

尹一伊

推薦指數(shù)：★★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：4.51億

（截止6月29日）

一個關(guān)于生活與愛的溫情故事

如果關(guān)注近幾年國內(nèi)各大電影節(jié)的創(chuàng)投，會發(fā)現(xiàn)關(guān)于殯葬題材的電影項(xiàng)目忽然多了起來。或許是近年來的疫情讓人們對生死有了更多的感悟，年輕的創(chuàng)作者們紛紛開始關(guān)注起這一曾經(jīng)觀眾緣“堪憂”的話題。脫胎自平遙電影節(jié)創(chuàng)投劇本的《人生大事》，就是從這些作品中成功走出來“投石問路”的一部，而它目前所收獲的票房口碑，似乎也反映了當(dāng)下的中國電影市場和觀眾究竟多么需要這樣一個治愈故事，抓住一個機(jī)會來溫情地討論死亡、溫暖地?fù)肀睢?/p>

在《人生大事》之前，中國觀眾最熟悉的殯葬題材影片應(yīng)該是日本電影《入殮師》。正因如此，許多人帶著看中國版《入殮師》的預(yù)期走進(jìn)影院，以為自己會看到一些關(guān)于死亡的哲思、一份托起生命的鄭重。然而，《人生大事》開場的兩場戲就猝不及防地打破了大部分人的“濾鏡”：人們沒有看到風(fēng)度翩翩的大提琴手，卻收獲了一個穿著花襯衫拖拉板、滿臉寫著“混不吝”的莫三妹，外加一個扎著哪吒發(fā)髻的“怒目小金剛”武小文。這是《人生大事》在本土化處理題材時最獨(dú)特、也最成功的地方，它跳出了同題材日韓影片里常見的中產(chǎn)甚至精英趣味的語境，將中國本土獨(dú)有的市井氣注入進(jìn)了殯葬故事中。開在街邊底商川菜館旁邊的壽衣店、煙火巷子里緊挨著婚慶店的殯葬店、殯儀館和公墓大門口大片的攤販……這幾乎是只有在中國才能看到的景象，也是《人生大事》準(zhǔn)確把握并展開敘事的基礎(chǔ)語境。影片里的殯葬師不再是“世外”的圣人，他們撈尸、抬棺、喊號子，也要涮火鍋、操心房租和停車位、送孩子上幼兒園……人們可能不熟悉片中出現(xiàn)的殯葬儀式，但不會不熟悉莫三妹們的生活，他們是從事殯葬事業(yè)的勞動者，也是生活里隨處可見的蕓蕓眾生，他們在討營生的艱辛中遇見生命中不可或缺的情感。從這個角度來說，“種星星的人”可以是用盡全力活在世上的每一個“小人物”。這賦予了《人生大事》格外區(qū)別于同類影片的濃重?zé)熁饸?，也傳達(dá)出影片力圖表達(dá)的“中國式”生死觀：死從不脫離于生而存在。無論是老莫與三妹的父子情，還是三妹與小文的父女情，其實(shí)都在講一件事——讓人們坦然面對死亡的方法，唯有全情投入地生活。也因此，很少有觀眾在觀影后感到沉重，這當(dāng)然也部分歸功于喜劇元素的加入以及導(dǎo)演對敘事節(jié)奏有意識地把握，但歸根結(jié)底還是因?yàn)椤度松笫隆饭亲永锊皇且徊恐v“死亡”的影片，而是一個關(guān)于生活與愛的溫情故事。

有執(zhí)導(dǎo)過《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》的韓延坐鎮(zhèn)監(jiān)制，《人生大事》在制作和創(chuàng)作上的完成度都達(dá)到了較高水準(zhǔn)。盡管劇作上略有瑕疵，影片依然成功地牽引觀眾的情感起伏。值得一提的是，影片各方面的調(diào)度都很“滿”，莫三妹和武小文兩位主要角色幾乎每一秒都有動作，布景、鏡頭運(yùn)動甚至音樂的節(jié)奏也很快，卻很少讓人覺得窒息和冗余，甚至巧妙地助力了影片著力刻畫的“熱熱鬧鬧、滿滿當(dāng)當(dāng)”的生活感。能夠做到調(diào)度滿而不亂，足見初次涉影的劉江江導(dǎo)演的功力。演員的表演也是一大看點(diǎn)，楊恩又的小哪吒野性天真，可以說是靈動至極。朱一龍則貢獻(xiàn)了他從影以來最好的銀幕表演，人物塑造飽滿鮮活，在滿滿的調(diào)度中演出了細(xì)膩的層次感。他的表演也再一次證明，好演員還是要踏踏實(shí)實(shí)地從生活中汲取靈感，用質(zhì)樸的表演方式真正融入人物，真誠簡單最為動人。

總之，《人生大事》雖不完美，但確實(shí)擔(dān)得起“救市”的質(zhì)量。甚至要感謝這部影片在此時此刻的出現(xiàn)，讓久違“情動”的電影觀眾能夠再次坐進(jìn)電影院，隨著銀幕光影大哭、大笑。