《黑客帝國(guó)》
建造時(shí)間(《黑客帝國(guó)》到《黑客帝國(guó)3:矩陣革命》):1999至2003年
重啟時(shí)間(《黑客帝國(guó)4》):2021年
開(kāi)張盛況
跨時(shí)代的科幻經(jīng)典
第一部《黑客帝國(guó)》誕生于 23 年前,用一種與眾不同的方式呈現(xiàn)了最古老的本體論哲學(xué)問(wèn)題及其衍生——世界是真的嗎?選擇是幻覺(jué)嗎?人類是否具有自由意志?影片將哲學(xué)討論經(jīng)由炫酷的畫(huà)面風(fēng)格和超前的技術(shù)概念傳遞,以高雅又深思的姿態(tài)嵌入流行文化。其經(jīng)典不僅在于運(yùn)鏡、特效、場(chǎng)景等屢屢被后來(lái)者模仿致敬,更在于其提前很多年講述了人類與機(jī)器人、人工智能、腦機(jī)接口等技術(shù)的科技隱喻?!逗诳偷蹏?guó)》三部曲,不同于以往傾向宏大敘事的太空歌劇,影片在更加個(gè)性化的同時(shí),也愈發(fā)復(fù)雜渾厚,既融入了華麗的視覺(jué)刺激,又夾雜著多元文化的線索,充滿爭(zhēng)議卻延展深遠(yuǎn),因此《黑客帝國(guó)》本身具有“革命性”影史成就,這點(diǎn)毋庸置疑。
《黑客帝國(guó)》系列共有三部真人電影以及九部動(dòng)畫(huà)短片,共同講述一個(gè)相當(dāng)宏大的世界觀,堪稱一部人類文明與機(jī)器文明的進(jìn)化史。如今,回望世紀(jì)之交誕生的《黑客帝國(guó)》,影片中所展現(xiàn)的種種預(yù)言在今天一一應(yīng)驗(yàn):我們正是身處一個(gè)被大數(shù)據(jù)和算法控制的世界,選擇也變成一種幻覺(jué),自己所以為的“自由意志”,不過(guò)是另一種被設(shè)計(jì)過(guò)的“命中注定”。尤其近年疫情肆虐,物理隔離令人類更依賴線上交互,關(guān)于虛擬世界的想象出現(xiàn)在各式各樣的影視作品中,而在科技巨頭提出“元宇宙”的概念時(shí),《黑客帝國(guó)》的世界觀是一個(gè)很好的向大眾普及其定義的通俗方式——它通過(guò)影像,呈現(xiàn)了一個(gè)無(wú)限擬真的虛擬世界,并對(duì)科技發(fā)展和未來(lái)世界表現(xiàn)出隱憂。
重啟困局
迫于無(wú)奈的狗尾續(xù)貂
如此經(jīng)典的科幻巨制,對(duì)于現(xiàn)在原創(chuàng)IP匱乏的好萊塢,自然是逃不開(kāi)被“吃老本”的命運(yùn)——“擺在眼前有兩顆藥丸,紅色藥丸代表真實(shí)但殘酷的現(xiàn)實(shí),藍(lán)色藥丸代表虛擬但美好的夢(mèng)境,你到底選擇哪一個(gè)?”時(shí)隔18年,《黑客帝國(guó)》系列再推續(xù)集,前作主創(chuàng)悉數(shù)回歸,由原導(dǎo)演之一拉娜·沃卓斯基操刀劇本并執(zhí)掌導(dǎo)筒。不過(guò),對(duì)于此番“重啟”,各位主創(chuàng)明顯“出于無(wú)奈”——它們對(duì)此片的心情已經(jīng)在影片的臺(tái)詞和對(duì)話中悉數(shù)言表:從《黑客帝國(guó)4》的第14分鐘到第30分鐘,整整15分鐘,都是主創(chuàng)組在吐槽華納,并且把自己的真實(shí)想法都展示了出來(lái),比如“不是我們想拍,是華納逼我們拍的,不然就取消合同”,“三部曲已經(jīng)很完美了,第四部要講啥?”,“華納說(shuō)了,有沒(méi)有我們這些原始團(tuán)隊(duì),都要拍”……角色親口表達(dá)了對(duì)于華納兄弟希望重啟《黑客帝國(guó)》系列決策的困惑與無(wú)奈。連同電影末尾的彩蛋,也都充滿了主創(chuàng)的“碎碎念”——幾名角色討論該如何制作《黑客帝國(guó)4》時(shí),干脆表示:“現(xiàn)在寵物短視頻這么火,還不如拍個(gè)《貓貓帝國(guó)》”……這些影片中的吐槽,紛紛被外界解讀為導(dǎo)演拉娜·沃卓斯基對(duì)該項(xiàng)目的排斥。據(jù)外媒報(bào)道,妹妹莉莉·沃卓斯基本來(lái)也在《黑客帝國(guó)4》的策劃團(tuán)隊(duì)中,但后來(lái)中途退出了,只留下了姐姐一人執(zhí)導(dǎo)。其實(shí)她們打從一開(kāi)始便拒絕了進(jìn)行續(xù)集的計(jì)劃——作為《黑客帝國(guó)》三部曲最初期的編劇和一直以來(lái)的導(dǎo)演,沃卓斯基姐妹在三部曲中描繪了一個(gè)環(huán)環(huán)相扣、相當(dāng)完整的故事,本就沒(méi)有給續(xù)集留下任何空間。
重啟之觀察
褪下“神作”光環(huán)
過(guò)時(shí)的設(shè)定
誕生于世紀(jì)之交的《黑客帝國(guó)》三部曲,立足的是人類剛剛踏入網(wǎng)絡(luò)世界大門,對(duì)虛擬空間既向往又恐懼的社會(huì)心理。其描繪的“缸中之腦”世界、“紅藥丸”與“藍(lán)藥丸”的選擇、“子彈時(shí)間”對(duì)特效的運(yùn)用與想象,在當(dāng)時(shí)看來(lái)都頗具沖擊力。但隨著時(shí)光飛逝,23年過(guò)去了,互聯(lián)網(wǎng)從一個(gè)新鮮的發(fā)明成了人類生活的一部分,就連片名“黑客”,都已經(jīng)成為落伍的詞匯。而由于太過(guò)經(jīng)典,《黑客帝國(guó)》中許多當(dāng)時(shí)“先鋒”的科幻設(shè)定已經(jīng)在太多同類型的影片中被反復(fù)采用和討論,特效技術(shù)也大有提升;并且,對(duì)于第一次進(jìn)入矩陣世界的觀眾來(lái)說(shuō),第四部里所展現(xiàn)的哲學(xué)討論,對(duì)真實(shí)與虛擬的懷疑,那些曾經(jīng)前瞻而深刻的思辨,在今天已經(jīng)不再令人興奮,甚至對(duì)于這批新觀眾來(lái)說(shuō),無(wú)論是核心概念還是動(dòng)作場(chǎng)面,那些曾經(jīng)令人震驚的,極具原創(chuàng)精神的設(shè)計(jì),在今天看來(lái)過(guò)于陳詞濫調(diào)。因此,在2021年再見(jiàn)《黑客帝國(guó)4》,如果只是將經(jīng)典元素如走馬燈一般呈現(xiàn),哲學(xué)探討也沒(méi)有任何遞進(jìn)或結(jié)合新時(shí)代現(xiàn)實(shí)的流變,那么其“神作”的光環(huán),自當(dāng)褪下。
套路的劇情
在主創(chuàng)們本身并不熱情的創(chuàng)作氛圍下,《黑客帝國(guó)4》就連強(qiáng)行重啟亦缺乏必要邏輯,劇情也只能是充滿“套路”地讓主角尼奧重新從虛擬世界中再度蘇醒一次。只不過(guò),無(wú)論是武戲中該有的華麗特效和精彩打斗,還是文戲中該有的哲學(xué)探討,第四部相較于第一部而言,不是機(jī)械復(fù)用,就是全面降級(jí)。前作拉高的期待值,與這一部的成色形成了鮮明對(duì)比,不符合觀眾的預(yù)期導(dǎo)致了差評(píng)情緒強(qiáng)烈。而《黑客帝國(guó)》系列本身也是粉絲屬性較為濃厚的電影,如果不清楚前三部的世界觀,將產(chǎn)生不小的觀影門檻,所以吸納新觀眾的能力也有限。因此,《黑客帝國(guó)4》全球票房?jī)H為1.2億美金,對(duì)于這部制作成本高達(dá)1.9億美元的影片而言,可謂資不抵債的“大撲街”。而IMDb評(píng)分5.7分、豆瓣評(píng)分5.7,對(duì)于具有劃時(shí)代意義“神作”的續(xù)集而言,這樣的成績(jī)顯然難稱滿意。票房口碑雙雙滑坡,不僅是制作公司華納兄弟的決策失誤,從更大的范圍而言,也在給整個(gè)好萊塢近幾年的決策敲響警鐘。一方面說(shuō)明了經(jīng)典IP重啟不是“財(cái)富密碼”,好萊塢需要找到“超級(jí)英雄”之外的商業(yè)片新思路;另一方面是發(fā)行方式的變革,作為華納兄弟院網(wǎng)同步一周年實(shí)驗(yàn)的最后一部,《黑客帝國(guó)4》給它畫(huà)上一個(gè)失敗的句號(hào)。
《黑客帝國(guó)》從當(dāng)年的流行文化制造者,淪為了強(qiáng)行IP改編的跟風(fēng)者。這幾年靠舊時(shí)大IP割“韭菜”,如《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》等,已讓不少制作方嘗到甜頭。不過(guò)有別于觀眾捧場(chǎng)的熱情,這些所謂的大IP在重啟后的創(chuàng)新層面毫無(wú)長(zhǎng)進(jìn),從故事、到角色甚至引以為傲的精神內(nèi)核,幾乎全面崩塌。其實(shí)就如《黑客帝國(guó)》曾經(jīng)成功的三部曲一樣,它們往往規(guī)劃有序,時(shí)間相隔不長(zhǎng),團(tuán)隊(duì)保持固定,風(fēng)格一致,世界觀統(tǒng)一完整,且有環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)、步步深入的觀感,可謂一鼓作氣。而很多所謂的“重啟”續(xù)集,就是在制片廠的求要下“強(qiáng)行變現(xiàn)”,炒舊IP吃老本,由于時(shí)間相距太長(zhǎng),很難再是那個(gè)風(fēng)味,而且觀眾口味也變了。好故事越來(lái)越少,好萊塢IP續(xù)集的套路化問(wèn)題越來(lái)越明顯,好萊塢的創(chuàng)新乏力讓IP作品的質(zhì)量大幅下降,招致國(guó)內(nèi)外觀眾的一致反感。