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    中國原創(chuàng)芭蕾舞劇音樂特色研究

    2022-07-05 06:10:06孟莊園
    音樂生活 2022年5期
    關(guān)鍵詞:芭蕾舞劇芭蕾舞芭蕾

    孟莊園

    在五千年的歷史中,中國的民族文化博大精深,中國的民族文化在經(jīng)歷了漫長的歲月之后,變得更加具有民族的特征,比如舞蹈、音樂等。其中,芭蕾舞所表達(dá)的意蘊(yùn)和表達(dá)的力量更具穿透性、獨(dú)特性。中國芭蕾舞是一種中國特有的西方藝術(shù),它把西方芭蕾的內(nèi)涵融入中國民族的傳統(tǒng)之中,把西方芭蕾和中國的民族性結(jié)合起來,達(dá)到一種“我中有你”的境界,這不僅是對西方芭蕾的一種超越,更是對中國民族文化的一種融合。中國芭蕾舞劇的發(fā)展歷程可謂坎坎坷坷,從中國第一個(gè)芭蕾舞《魚美人》的編導(dǎo)和表演開始,中國芭蕾才真正起步。這是中國民族文化不斷演變和發(fā)展的縮影,也是中國傳統(tǒng)文化和芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)新結(jié)合的典型。

    一、題材選擇的民族化

    芭蕾與中國民族文化的融合,經(jīng)過了很長時(shí)間的磨合,我們的芭蕾舞團(tuán)為了突出中國的民族特色,大膽創(chuàng)新,大膽實(shí)踐,最終在芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演上取得了輝煌的成就。不僅在主題的選擇上大膽,從古代神話傳說到現(xiàn)代文化名流,在形式上,注重傳統(tǒng)芭蕾的傳承,以古典芭蕾舞劇的形式美為基礎(chǔ),或突破傳統(tǒng),大膽地使用民族舞蹈語匯,借鑒民族戲劇形式,或兩者兼顧形式上追求中西融合,熔鑄中西舞語力求自成體系。中國芭蕾舞劇呈現(xiàn)空前的繁榮。20世紀(jì)90年代以來,許多芭蕾舞團(tuán)體都在進(jìn)行著民族芭蕾的嘗試,比如天津芭蕾舞團(tuán)最具中國傳統(tǒng)神話色彩的《精衛(wèi)》,充分體現(xiàn)了民族自強(qiáng)不息的精神;遼寧芭蕾舞團(tuán)以中國民間音樂為主題的《二泉映月》,將芭蕾和中國元素融合在一起;廣州舞蹈團(tuán)所創(chuàng)造的《梅蘭芳》獲得了巨大的成功,他們用新奇的表現(xiàn)手法生動(dòng)形象地描繪了一代京劇大師的戲劇人生。在進(jìn)入中國本土以后,由于環(huán)境、觀眾群體的變化使得創(chuàng)作者們首先能夠從中國化的角度來重新審視和選擇芭蕾的敘述主題。這些題材具有“劇”的特性,其富有的故事情節(jié)可以直接構(gòu)成整個(gè)的主題,從而使舞蹈具有舞蹈綜合藝術(shù)美。同時(shí),摒棄歐洲王子、公主式的傳統(tǒng),以西洋芭蕾舞為中國主題,更能迎合當(dāng)?shù)赜^眾的審美邏輯,為受眾打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    50年代初期,《魚美人》的演出取得了巨大的成功,為中國芭蕾舞的發(fā)展打開了一扇新的大門。以中國傳統(tǒng)神話為題材,廣泛汲取中國民間舞蹈材料,其民族化思想對以后中國芭蕾的發(fā)展起到了重要的作用。題材的民族化,直接影響到了題材的民族性,如《紅色娘子軍》和《白毛女》,這類經(jīng)典作品,不但在選材上具有中國特色,而且也恰到好處地表現(xiàn)了中國人民不屈不撓的革命精神。在改革開放期間,我國出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的芭蕾作品,這些作品為中國新時(shí)代芭蕾的創(chuàng)作注入了新的活力。90年代至新世紀(jì)初期,隨著時(shí)代的發(fā)展,涌現(xiàn)出一批富有現(xiàn)代感、具有人文情懷的文學(xué)作品,比如《二泉映月》《黃河》《春之祭》以及近年來的《八女投江》《鶴魂》《花木蘭》等,這些作品都是以中國的故事為基礎(chǔ),將芭蕾這種“舶來品”與中國觀眾的關(guān)系拉得更緊,勾勒出當(dāng)下中國新時(shí)代芭蕾舞蹈藝術(shù)的多元化藍(lán)圖,展現(xiàn)了中華民族特有的審美意蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。

    二、音樂舞美的民族情調(diào)

    音樂是舞蹈藝術(shù)的靈魂,尤其是芭蕾舞劇,在情節(jié)發(fā)展、形象刻畫、氣氛渲染等各方面,都具有無可替代的積極影響。舞劇音樂在舞蹈中占有舉足輕重的地位,特別是芭蕾舞蹈,它在情節(jié)推進(jìn)、人物情感、氣氛渲染等各方面都具有無可取代的地位。以交響曲為主的西方芭蕾舞劇,充分展示了交響曲的戲劇張力。而中國芭蕾舞因其所具有的民族特征和表達(dá)內(nèi)容的民族性,其音樂必然與之相適應(yīng),因此,對其進(jìn)行民族化的處理是必然的。越來越多的中國原創(chuàng)芭蕾從中國古典音樂中汲取了很多的材料,將嗩吶、鑼鼓、二胡等民族樂器融合在一起,以獨(dú)特的、富有戲劇性的音效,將音樂的感染力表現(xiàn)得淋漓盡致。

    如果說,音樂為芭蕾舞的民族化提供了聽覺上的引導(dǎo),那么舞蹈的設(shè)計(jì)則拓展了舞蹈的民族性。舞臺是芭蕾舞表演中惟一能達(dá)到完美呈現(xiàn)的物質(zhì)空間,這就要求舞臺要營造出符合其表達(dá)內(nèi)容的虛擬環(huán)境。《八女投江》中,舞臺背景采用了一片可移動(dòng)的白樺樹,營造了一個(gè)具有東北風(fēng)格的戰(zhàn)爭場面,與舞段的表演相結(jié)合,更是將舞曲的氣氛渲染得淋漓盡致?!痘咎m》中,巍峨的高山完美地渲染了邊疆的氣氛,加上可移動(dòng)的道具和燈光,讓每一場戰(zhàn)斗都充滿了緊張和豪邁的氣息,這是中國文化獨(dú)有的民族特色,深深地增強(qiáng)了芭蕾舞的風(fēng)格。

    《紅色娘子軍》是在民間音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,它增強(qiáng)了民族特色。背景音樂以海南民歌為主要材料,《萬泉清水清又清》是根據(jù)海南黎族民謠《五指山》改編而成。在樂器上,以西洋管弦樂團(tuán)為基礎(chǔ),增加了中國的民族樂器。如“笙”“小鑼”“琵琶”“中阮”等中國民間傳統(tǒng)音樂的代表。西方古典芭蕾舞的背景音樂,一般都是以交響樂為伴奏。《紅色娘子軍》通過增加唱詞的方式來渲染氣氛,推進(jìn)情節(jié)的展現(xiàn),表現(xiàn)人物內(nèi)心世界,有助于觀眾更好地了解舞蹈的內(nèi)涵,從而達(dá)到共鳴。

    三、動(dòng)作與舞臺編排的中國意境

    不管是什么題材、什么構(gòu)思、什么風(fēng)格,最后都要看舞蹈的表演。因此,中國芭蕾舞劇創(chuàng)作者在充分尊重芭蕾基本藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上,結(jié)合作品的實(shí)際表達(dá)要求,運(yùn)用中國古典舞、民間舞等多種形式,達(dá)到了中西合璧的效果。比如《紅色娘子軍》,在舞蹈的編排上,就吸取了中國傳統(tǒng)舞蹈的許多元素,比如女主角瓊花所使用的“小蹦子”和“點(diǎn)步翻身”,都是源自中國傳統(tǒng)舞蹈。《二泉映月》在舞蹈語言的編排上,打破了許多傳統(tǒng)的芭蕾舞形式,加入了許多中國古典舞、民族舞的元素,細(xì)致地描繪出了角色對真善美的追求與不屈不撓的魅力,其夸張、清晰、易懂,遠(yuǎn)勝于原先的芭蕾舞。《八女投江》中,女武士的翻滾、躍起、舉槍射擊,都是從戲劇的角度出發(fā)的。在創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者沒有完全照搬傳統(tǒng)的芭蕾演出程式,也沒有盲目地使用中國古典舞蹈與民族民間舞蹈,反而真正促成了兩者的融合,這對于芭蕾舞劇藝術(shù)本身來說也是一個(gè)極大的豐富。

    四、中國民族文化在芭蕾舞編創(chuàng)中的運(yùn)用與創(chuàng)新

    在現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作中,民族文化無處不在。近三十年來,中國芭蕾舞的數(shù)量和以前相比發(fā)生了翻天覆地的變化,但數(shù)量并不能代表質(zhì)量,就像1950年的《紅色娘子軍》,在過去的十年內(nèi),再也沒有一部能超越芭蕾的佳作,這讓中國芭蕾舞劇的編者們感到惋惜和遺憾。同時(shí),也讓我們認(rèn)識到,中國芭蕾舞要發(fā)展、要?jiǎng)?chuàng)新、要突破,需要更高的藝術(shù)追求與創(chuàng)新,中國的民族文化要想在這一領(lǐng)域有所突破,要從以下幾個(gè)方面著手:

    第一,擴(kuò)大創(chuàng)意的范圍。芭蕾的創(chuàng)作并非靈機(jī)一動(dòng),而是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出我們的主題,著重表現(xiàn)出感情,特別是表現(xiàn)民族感情的舞蹈,比如紅色舞劇,常常以革命精神為題材,用舞蹈的方式喚起人民內(nèi)心的強(qiáng)烈革命情懷,使觀眾感受到強(qiáng)烈的愛國情懷,體會那種身臨其境、意猶未盡的感覺。舞劇編排要從發(fā)展的角度去分析,要有思路,要有方法。比如1973年的《紅嫂》《沂蒙頌》,講的是沂蒙山區(qū)的紅嫂,用牛奶救了受傷的戰(zhàn)友,她的英勇事跡贏得了廣大群眾的好評,被譽(yù)為“繼《紅色娘子軍》后,又一部反映當(dāng)代主題的芭蕾舞藝術(shù)作品,塑造了一位老區(qū)貧農(nóng)婦女的典型形象,生動(dòng)地表現(xiàn)了人民群眾和解放軍的魚水關(guān)系和骨肉深情,譜寫了一曲軍民一家親的贊歌”。

    第二,加強(qiáng)芭蕾編排的民族特色和時(shí)代特征。隨著時(shí)間的推移,文明的發(fā)展,一味地封閉是無法創(chuàng)造出讓人感興趣的舞蹈。只有充分利用民族文化,才能在芭蕾舞編排中起到應(yīng)有的作用,并把這種新的芭蕾藝術(shù)和民族文化有機(jī)地結(jié)合起來,創(chuàng)造出多元的芭蕾風(fēng)格。彼德·古雪夫是蘇聯(lián)著名的芭蕾舞宗師,他曾經(jīng)說:“中國芭蕾舞要走上國際舞臺,就必須把自己的民族特色發(fā)揮到極致?!?/p>

    第三,更加具有民族性的舞蹈結(jié)構(gòu)。在改編時(shí),要緊貼主題,情節(jié)連貫,對角色進(jìn)行精細(xì)的描寫,達(dá)到語言表達(dá)的目的;在舞劇的編排中,采用芭蕾舞的方式,將中國民族文化的精髓注入舞蹈中,結(jié)合民族特色、舞蹈風(fēng)格,并加入戲曲、武術(shù)、雜技等中國民族元素,充分展現(xiàn)中國民族文化,這是中國芭蕾舞劇教學(xué)和編排的一個(gè)重要環(huán)節(jié);在舞蹈的編排中,融入了許多民族舞蹈元素,如戲曲、雜技等,豐富了舞蹈的動(dòng)作和舞蹈形式,更能迎合中國人的審美。在舞蹈音樂方面,大量吸收了民族民間音樂,增加了觀眾的新鮮感。中國芭蕾原創(chuàng)劇目之所以能取得巨大的成功,是因?yàn)樗钍軓V大觀眾喜愛,比如《草原兒女》《祝?!贰读荷讲c祝英臺》《沂蒙頌》《賣火柴的小女孩》《二泉映月》《紅樓夢》等大中型舞劇。

    五、結(jié)語

    芭蕾作為一門以其特有的美學(xué)規(guī)范和藝術(shù)表現(xiàn)特征而受到世界各國人民的高度喜愛,而芭蕾在歷史發(fā)展過程中也在不斷地演變,逐漸形成了今天的各種流派。中國芭蕾的發(fā)展,必須要融入中國的民族文化,才能經(jīng)受得住來自各個(gè)層面的沖擊和挑戰(zhàn),而中國民族化的芭蕾舞蹈的教學(xué)和編排,則是要把民族文化融入表演之中。不僅要開拓思路,把中華民族的價(jià)值觀與道德規(guī)范、思想藝術(shù)、文化素養(yǎng)、舞蹈元素融為一體,形成中國特有的芭蕾藝術(shù)。21世紀(jì),中國芭蕾舞正處于世界文化多元化、全球化的潮流之中,它的發(fā)展之路應(yīng)該是在堅(jiān)持民族化的基礎(chǔ)上再進(jìn)行多元化發(fā)展,在繼承中發(fā)展,在傳承中與時(shí)俱進(jìn),以開放的態(tài)度不斷地進(jìn)行革新,從而切實(shí)加快中國芭蕾世界化的步伐,更好地向國外宣揚(yáng)中華璀璨奪目的民族文化。為了中國芭蕾舞的未來,必須把創(chuàng)作和表現(xiàn)結(jié)合,創(chuàng)造出屬于中國自己的民族芭蕾舞蹈。

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