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    油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)

    2022-07-05 22:43:30李德輝

    李德輝

    摘 要:在油畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,情感的表現(xiàn)是展現(xiàn)油畫藝術(shù)性的重要形式。要想對(duì)油畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行分析,就要將情感表現(xiàn)的解讀作為重點(diǎn),透過(guò)情感表現(xiàn)形成對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的全新理解和認(rèn)識(shí)。從油畫藝術(shù)入手,對(duì)油畫藝術(shù)中情感的表現(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)的探究,在簡(jiǎn)要分析油畫作品中涉及的情感內(nèi)涵的前提下,重點(diǎn)對(duì)情感表現(xiàn)的特色進(jìn)行分析,并以此為基礎(chǔ)對(duì)情感表現(xiàn)的方式加以論證,旨在形成對(duì)油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的深層次理解和認(rèn)識(shí),有效促進(jìn)油畫藝術(shù)中情感的準(zhǔn)確傳達(dá)。

    關(guān)鍵詞:油畫藝術(shù);情感表現(xiàn);油畫作品

    油畫作品中藝術(shù)性的彰顯受到情感表現(xiàn)的直接影響,只有繪畫創(chuàng)作者準(zhǔn)確地對(duì)創(chuàng)作情感進(jìn)行分析,并將情感融入作品中進(jìn)行直接表現(xiàn),才能夠凸顯油畫作品的藝術(shù)性特點(diǎn),進(jìn)一步彰顯油畫作品的情感內(nèi)涵。針對(duì)油畫藝術(shù)的情感表現(xiàn)進(jìn)行解析,要先對(duì)油畫作品中涉及情感表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行初步判斷,然后解析情感表現(xiàn)的不同特色,從而對(duì)情感表現(xiàn)產(chǎn)生更加深入的理解。鑒于此,在對(duì)油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)進(jìn)行研究的過(guò)程中,要注意準(zhǔn)確地對(duì)油畫作品的情感表達(dá)本質(zhì)進(jìn)行定位,創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作過(guò)程中也要更好地使用不同的繪畫語(yǔ)言展現(xiàn)差異化的情感內(nèi)容。

    一、油畫藝術(shù)中的情感內(nèi)涵

    藝術(shù)家們?cè)谟彤嬜髌穭?chuàng)作過(guò)程中,在不同的領(lǐng)域和方向滲透了不同的情感,這些情感包含對(duì)創(chuàng)作主題思想的贊美和歌頌、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射等。雖然這些情感在繪畫作品中不會(huì)被觸摸,但能夠通過(guò)對(duì)油畫作品的解讀被感知和理解,讓受眾在欣賞繪畫作品的過(guò)程中產(chǎn)生感同身受的體驗(yàn)。具體針對(duì)油畫作品中涉及的情感內(nèi)涵進(jìn)行分析,能看出繪畫中的情感會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展出現(xiàn)變化[1]。

    在文藝復(fù)興時(shí)期,藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行油畫作品創(chuàng)作的過(guò)程中,受到特殊文化背景和社會(huì)因素的影響,基本上會(huì)選擇能反映當(dāng)時(shí)人們精神生活的內(nèi)容作為創(chuàng)作的題材,并且創(chuàng)作的作品能體現(xiàn)出對(duì)精神世界的探索和對(duì)精神追求的贊美情感。隨著時(shí)代的發(fā)展,油畫創(chuàng)作中的這種情感逐漸出現(xiàn)了變化,隨著畫家逐漸認(rèn)識(shí)到人的價(jià)值,并且開(kāi)始關(guān)注自我,他們的油畫創(chuàng)作內(nèi)容也轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人、對(duì)生活和對(duì)自然界的關(guān)注[2]。浪漫主義畫家在創(chuàng)作中開(kāi)始將人對(duì)自由和理想的追求作為創(chuàng)作素材,并通過(guò)繪畫中顏色的搭配和布局的調(diào)整,使繪畫能展現(xiàn)奮斗的激情和昂揚(yáng)的精神狀態(tài)。結(jié)合法國(guó)浪漫主義畫家德拉克羅瓦所創(chuàng)作的《自由引導(dǎo)人民》(圖1)進(jìn)行分析,在畫面中,德拉克羅瓦以充滿史詩(shī)感的結(jié)構(gòu)布局,用揮著旗子的女性形象表現(xiàn)對(duì)自由的追求,將人們對(duì)自由的憧憬和渴望充分融入繪畫中,形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和情感表現(xiàn)力。而在自然主義畫派的創(chuàng)作中,就系統(tǒng)傳遞出對(duì)自然世界的贊美情感,表現(xiàn)出對(duì)人與自然和諧相處生活的歌頌。如泰奧多爾·盧梭繪制的《楓丹白露的林間小路》就回歸自然和現(xiàn)實(shí)社會(huì),通過(guò)描繪自然界的景物展現(xiàn)出真實(shí)的世界,畫面的視覺(jué)沖擊力和感染力都相對(duì)較強(qiáng),整體上傳達(dá)出對(duì)普通人生活的關(guān)懷和尊重。

    由此可見(jiàn),在油畫作品中,不同流派的畫家們從不同的角度進(jìn)行創(chuàng)作,使作品既能夠展現(xiàn)出對(duì)精神世界的追求、對(duì)自由的向往,也能體現(xiàn)出對(duì)人生活狀態(tài)的關(guān)注、對(duì)人與自然關(guān)系的反思等,情感內(nèi)涵相對(duì)較為豐富,本身蘊(yùn)含著極高的藝術(shù)價(jià)值和情感價(jià)值。

    二、油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的特色

    油畫藝術(shù)中情感的表現(xiàn)受到多種因素的影響,不同油畫藝術(shù)作品的情感表現(xiàn)存在明顯的差異[3]。系統(tǒng)解讀油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作,能看出情感表現(xiàn)的特點(diǎn)從不同的角度呈現(xiàn)出來(lái)。

    (一)油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的獨(dú)特性

    對(duì)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言,情感表現(xiàn)的獨(dú)特性主要受到油畫創(chuàng)作者民族情感和所處地域環(huán)境的影響。由于一幅油畫藝術(shù)作品中往往會(huì)蘊(yùn)含不同的情感,因此在解析油畫的過(guò)程中,需要注意從不同的視角、不同的層面對(duì)情感的變化進(jìn)行分析。例如在油畫藝術(shù)領(lǐng)域,未來(lái)派的藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)綱領(lǐng)主要是通過(guò)使用現(xiàn)代工業(yè)符號(hào)對(duì)現(xiàn)代文明中的物象進(jìn)行刻畫,還有一些藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)表現(xiàn)出模棱兩可的情感態(tài)度,解析難度相對(duì)較高。因此,在對(duì)油畫藝術(shù)情感態(tài)度進(jìn)行解讀的過(guò)程中,要對(duì)作品的情感進(jìn)行認(rèn)真的審視[4]。結(jié)合20世紀(jì)野獸派油畫藝術(shù)創(chuàng)作的情況進(jìn)行分析,這一群體在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中往往會(huì)選擇抽象的圖形和符號(hào)作為素材,通過(guò)平涂手法和對(duì)純色的搭配和對(duì)比,展現(xiàn)油畫語(yǔ)言的生動(dòng)性,從而借助作品形成情感宣泄的效果。結(jié)合19世紀(jì)挪威畫家蒙克所創(chuàng)作的《吶喊》對(duì)油畫情感表現(xiàn)情況進(jìn)行分析,在油畫創(chuàng)作方面,蒙克使用黃色表現(xiàn)昏暗的天空,用藍(lán)色展現(xiàn)靜謐的河流,并對(duì)背景采用神秘氛圍營(yíng)造的手法進(jìn)行勾勒,通過(guò)畫面的創(chuàng)作將情感通過(guò)色彩充分表現(xiàn)出來(lái)。在欣賞油畫作品的過(guò)程中,我們也能夠體會(huì)到作品中蘊(yùn)含的畫家真摯情感。

    (二)油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的創(chuàng)新性

    油畫藝術(shù)的創(chuàng)作在不斷變化和創(chuàng)新,情感表現(xiàn)也會(huì)體現(xiàn)出創(chuàng)新性的特點(diǎn),畫家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中要想提高作品藝術(shù)性,豐富作品的情感內(nèi)涵,就要在創(chuàng)作手法和情感表現(xiàn)力等層面探索創(chuàng)新、多變的方法[5]。從油畫藝術(shù)的發(fā)展歷史能看出,文藝復(fù)興時(shí)期繪畫流派的情感表現(xiàn)往往能體現(xiàn)出對(duì)世界上美好事物的向往、贊美之情;浪漫主義畫派繪畫一般重視人的價(jià)值,表現(xiàn)出對(duì)人生命價(jià)值追求的情感。在對(duì)油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的創(chuàng)新性進(jìn)行分析的過(guò)程中,結(jié)合德拉克羅瓦的創(chuàng)作和安格爾的作品進(jìn)行分析,能看出在他們的創(chuàng)作中為了表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的追求,往往會(huì)從不同的角度對(duì)情感的表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新。在油畫藝術(shù)創(chuàng)新的過(guò)程中,藝術(shù)家也會(huì)將自己對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)情感和熱愛(ài)情感更加準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。而油畫藝術(shù)大師庫(kù)爾貝一般會(huì)選擇現(xiàn)實(shí)主義題材進(jìn)行創(chuàng)作,他還受到浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格和手法的影響,在創(chuàng)作過(guò)程中采用轉(zhuǎn)換視角的方式表現(xiàn)情感,將目光定位到廣大人民群眾身上,他的作品可以表現(xiàn)出對(duì)人民群眾的深切關(guān)懷和同情,因此其油畫作品更多反映出一種社會(huì)責(zé)任和社會(huì)情感。庫(kù)爾貝所創(chuàng)作的《采石工》就將采石工人作為創(chuàng)作的核心對(duì)象,在畫面中,庫(kù)爾貝繪制了一個(gè)70歲左右的老人,彎著身子在采石場(chǎng)干活,老人的肌肉非常突出,在陽(yáng)光的照射下粗糙的褲子滿是補(bǔ)丁,木鞋也已經(jīng)破了,而畫面上的青年同樣有些臟亂,褲子的皮帶鉤僅僅剩下一個(gè),正穿著帶有泥漿的皮靴在苦笑。這種寫實(shí)的表現(xiàn)手法對(duì)底層勞動(dòng)人民的形象進(jìn)行了刻畫,通過(guò)順光的形式表現(xiàn)厚重感和真實(shí)感,也讓受眾能感受到畫面的逼迫感和嚴(yán)峻感,集中展現(xiàn)了對(duì)平民生活的同情和關(guān)懷,在創(chuàng)新性的表現(xiàn)中,作品的藝術(shù)性得到了進(jìn)一步詮釋[6]。2D1BC6CB-9E45-4B0B-970E-0DEC7824DE13

    (三)油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的個(gè)體性

    在油畫藝術(shù)中,情感表現(xiàn)能夠從對(duì)個(gè)體社會(huì)情感表達(dá)角度得到彰顯,因此也具有個(gè)體性的特征。在印象主義繪畫出現(xiàn)之前,大部分油畫作品主要都是關(guān)注精神領(lǐng)域的生活,也包含對(duì)歷史片段的描繪,一些繪畫家也會(huì)通過(guò)油畫創(chuàng)作對(duì)底層群眾的生活狀態(tài)進(jìn)行刻畫,表達(dá)自己對(duì)底層群眾的同情情感。如穆立羅的代表作《小乞丐》在創(chuàng)作中就受到卡拉瓦喬的影響,在情感表現(xiàn)方面融入了對(duì)底層群眾的深切同情。在他的油畫作品中,借助描寫流浪兒童和流浪漢表現(xiàn)自己社會(huì)同情心理的繪畫還相對(duì)較多。而在維米爾的繪畫中,則更多地展現(xiàn)安靜的生活狀態(tài)和安詳?shù)纳顨庀ⅲ瑢?duì)中產(chǎn)階級(jí)家庭平和幸福的生活場(chǎng)景進(jìn)行描繪,他所創(chuàng)作的《倒牛奶的女仆》作品能讓觀賞者體會(huì)到生活的溫馨,感受到繪畫中人物對(duì)生活的向往之情[7]。隨著油畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變,在近現(xiàn)代作品中,表現(xiàn)個(gè)體情感的繪畫逐漸增多,部分繪畫還帶有理想主義元素,能夠彰顯樂(lè)觀主義的精神狀態(tài)。例如我國(guó)油畫家陳丹青的作品,就能體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代精神面貌的刻畫和對(duì)情感的直觀表達(dá)。在陳丹青的“西藏組畫”系列作品中,對(duì)西藏地區(qū)的社會(huì)風(fēng)俗、典型人物等進(jìn)行刻畫,以油畫反映社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài),向觀看者展示西藏地區(qū)人們平靜、和諧的幸福生活,將濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族情感融入創(chuàng)作中,表現(xiàn)出典型的中國(guó)人情感。羅爾純所創(chuàng)作的油畫《傣族女孩》也具有個(gè)性化情感表現(xiàn)的特征,在他的創(chuàng)作中,對(duì)傣族風(fēng)情進(jìn)行刻畫,對(duì)傣族女孩旺盛生命力加以展現(xiàn),傳達(dá)了頌贊和諧幸福生活的積極情感。

    三、油畫藝術(shù)中情感表現(xiàn)的方式

    在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中,情感的表現(xiàn)存在多種不同的方式,情感表現(xiàn)方式不同,情感傳達(dá)的效果也會(huì)存在相應(yīng)的差異性。具體分析,在油畫藝術(shù)中,情感表現(xiàn)的方式主要有三種。

    (一)運(yùn)用構(gòu)圖表現(xiàn)情感

    對(duì)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言,構(gòu)圖是傳達(dá)情感的最直接影響因素,對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì)能提高情感傳達(dá)和表現(xiàn)的綜合效果。以野獸派畫家馬蒂斯在油畫創(chuàng)作方面的構(gòu)圖情況為例進(jìn)行分析,他認(rèn)為構(gòu)圖就是畫家為了在繪畫中準(zhǔn)確地傳達(dá)自己的情感,從而采用不同的繪畫裝飾技巧和布局技巧,對(duì)畫面的內(nèi)容進(jìn)行合理化安排的藝術(shù)形式和藝術(shù)手段。在油畫創(chuàng)作中,不論是肖像畫還是風(fēng)景畫,都存在構(gòu)圖的問(wèn)題。因此,油畫藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中會(huì)按照情感表現(xiàn)的需求對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì),通過(guò)畫面不同要素和空間的合理布局,使情感的傳遞更加真實(shí)和準(zhǔn)確,從而凸顯畫作的情感內(nèi)涵和藝術(shù)內(nèi)涵,切實(shí)提升繪畫創(chuàng)作的整體質(zhì)量。

    (二)運(yùn)用色彩表現(xiàn)情感

    在社會(huì)生活中,不同的色彩能表現(xiàn)不同的情感,這種情感的表達(dá)在社會(huì)范圍內(nèi)形成了普遍化的認(rèn)識(shí)。繪畫創(chuàng)作中,創(chuàng)作者使用不同的顏色搭配組合表現(xiàn)畫面的主要內(nèi)容,也能形成情感傳達(dá)和表現(xiàn)的效果。在精心開(kāi)展色彩布局的情況下,能形成畫面的精神引領(lǐng)和情感激發(fā)作用[8]。一般而言,在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中,藍(lán)色往往用于表現(xiàn)憂郁、憂傷和壓抑的情感,黃色則往往用于表現(xiàn)積極、向上、樂(lè)觀的情感??梢?jiàn)在油畫創(chuàng)作中,創(chuàng)作者從不同的角度選擇和使用情感進(jìn)行創(chuàng)作,在創(chuàng)作中融入個(gè)性化的情感認(rèn)知和情感表達(dá),能提升畫面情感的表現(xiàn)力,使繪畫創(chuàng)作中情感的表現(xiàn)更加生動(dòng)、系統(tǒng)。

    (三)運(yùn)用線條表現(xiàn)情感

    線條是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分,在創(chuàng)作中通過(guò)線條的合理化使用也能實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)情感的準(zhǔn)確傳達(dá),從而提升畫面布局的綜合效果。一般情況下,藝術(shù)家在油畫藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中,線條情感主要是希望能通過(guò)線條的設(shè)計(jì)和應(yīng)用,使畫面的藝術(shù)效果更好。線條一般是為畫面服務(wù)的,所以畫家對(duì)線條的使用往往具有目的性,所要表達(dá)的情感也具有目的性,借助線條表現(xiàn)情感能使情感表現(xiàn)具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩等特征[9]。例如,結(jié)合達(dá)·芬奇的經(jīng)典繪畫作品《蒙娜麗莎》進(jìn)行分析,在創(chuàng)作中,達(dá)·芬奇通過(guò)線條的使用能夠帶給人視覺(jué)享受,也能傳遞相對(duì)積極的情感,融入對(duì)人物的贊美之情;凡·高所創(chuàng)作的《向日葵》和《星月夜》等作品,通過(guò)線條的應(yīng)用則能在整體上傳遞出一種靜謐的情感狀態(tài)。可見(jiàn),線條是油畫藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)內(nèi)心情感的重要形式,解讀線條的使用和情感的表達(dá),能對(duì)油畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生全新的理解和認(rèn)識(shí),也能促進(jìn)油畫藝術(shù)解讀實(shí)現(xiàn)更加深入系統(tǒng)的發(fā)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在油畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,創(chuàng)作者在不同的創(chuàng)作領(lǐng)域、不同時(shí)代背景下,對(duì)油畫作品的創(chuàng)作會(huì)融入不同的情感。這些情感的表達(dá)會(huì)在一定程度上深化油畫作品的思想內(nèi)涵,使油畫作品的藝術(shù)性價(jià)值得到進(jìn)一步彰顯。因此,在對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展和傳播進(jìn)行研究的過(guò)程中,要將情感表現(xiàn)的解讀作為重要的研究方向,從多角度對(duì)情感表現(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)的論證,從而深度理解和認(rèn)識(shí)油畫藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài),為油畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和傳播提供相應(yīng)的理論支持。

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    作者簡(jiǎn)介:

    李德輝,碩士,廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向:油畫、水彩畫教學(xué)與創(chuàng)作、美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)。2D1BC6CB-9E45-4B0B-970E-0DEC7824DE13

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