數(shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)理念研究

摘 要：當(dāng)今時(shí)代，數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展，其在繪畫領(lǐng)域中的應(yīng)用逐漸廣泛而深刻，因此探討數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)形式的變化與理念的重構(gòu)，具有積極的時(shí)代意義與理論價(jià)值。繪畫作品的形式在數(shù)字化時(shí)代體現(xiàn)出的當(dāng)代性的變化，說到底是藝術(shù)家繪畫設(shè)計(jì)理念的改變而引起的，作品的變化是藝術(shù)家理念變化的具體體現(xiàn)，并且會(huì)通過具體的語言形式表現(xiàn)出來。數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步重構(gòu)了繪畫設(shè)計(jì)理念，為數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了有力支持。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;繪畫設(shè)計(jì)理念;數(shù)字繪畫

基金項(xiàng)目：本文系2021年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“數(shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)理念與創(chuàng)作研究”（2021SJA2388）研究成果。

當(dāng)今，科學(xué)技術(shù)為人們的生活提供了便捷，也同樣為藝術(shù)領(lǐng)域帶來了一些改變。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，尤其是數(shù)字技術(shù)與繪畫的融合，豐富了繪畫的表現(xiàn)手法，于傳統(tǒng)繪畫而言，建立起了一種全新的視覺語言關(guān)系，為數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)帶來了新變化。

一、數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)的新變化

數(shù)字技術(shù)影響下的諸多新型藝術(shù)形式，更新了繪畫設(shè)計(jì)思維，改變了設(shè)計(jì)理念，反映出繪畫設(shè)計(jì)在創(chuàng)作取材、創(chuàng)作手段、表現(xiàn)形式方面的新變化。而這些新變化也書寫了數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)的新篇章。

（一）創(chuàng)作取材

當(dāng)今繪畫創(chuàng)作受到數(shù)字技術(shù)發(fā)展的影響，在繪畫取材方式、內(nèi)容等方面都有所擴(kuò)展和提升，例如藝術(shù)家通過數(shù)碼攝影技術(shù)，將捕捉到的畫面直接或間接運(yùn)用到繪畫設(shè)計(jì)過程中，不僅使大量的繪畫創(chuàng)作開始越來越依賴于照片，同時(shí)繪畫的效果也開始逐漸轉(zhuǎn)向照片的效果，豐富了設(shè)計(jì)理念，為繪畫提供了強(qiáng)大的資源庫。我們?nèi)粘Ｉ钪械碾娨?、廣告、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等讓當(dāng)代的圖像制造和傳播變得更加自由和便捷，現(xiàn)代社會(huì)的信息傳播方式徹底改變了傳統(tǒng)的直接面向自然和描繪自然的方式。這也是為什么在今天的繪畫實(shí)踐中，我們很難再去直接描繪自然，而更多是從圖像入手，甚至是從描繪照片開始，最終形成圖像化的視覺效果。

（二）創(chuàng)作手段

傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作流程很難想象出作品的最后效果，而借助數(shù)字圖像技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，有利于保留作者最原始的創(chuàng)作理念，并將每一個(gè)設(shè)計(jì)階段完整保留，以便及時(shí)進(jìn)行撤銷、更改、復(fù)制與儲(chǔ)存，不用擔(dān)心修改設(shè)計(jì)稿的丟失，為創(chuàng)作者提供靈感及隨意創(chuàng)想的空間。繪圖軟件的介入，改變了傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作手段，為繪畫的創(chuàng)作帶來了優(yōu)越的條件，使繪畫創(chuàng)作更具精準(zhǔn)性和高效性。與此同時(shí)，繪畫的設(shè)計(jì)領(lǐng)域除了涵蓋油畫、國畫、版畫、插畫等純藝術(shù)，還涉及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、家裝設(shè)計(jì)等實(shí)用范疇，數(shù)字技術(shù)龐大的生命力同樣豐富了繪畫所涉及的領(lǐng)域的創(chuàng)作手段。

數(shù)字化時(shí)代的繪畫創(chuàng)作手段具體反映在造型、構(gòu)圖、色彩、肌理等方面。繪畫造型語言除了呈現(xiàn)客觀形態(tài)的外形之外，還可通過數(shù)字技術(shù)在描繪和經(jīng)營上有所“創(chuàng)造”和“設(shè)計(jì)”，從而詮釋藝術(shù)家在數(shù)字化時(shí)代對(duì)世界的不同理解和看法。繪畫過程中，構(gòu)圖是在規(guī)定的空間內(nèi)安排想要呈現(xiàn)的各種元素，通過數(shù)字技術(shù)，可以輕易達(dá)到疏密、重復(fù)、混合、拼貼等構(gòu)圖形式設(shè)計(jì)，在二維空間內(nèi)進(jìn)行組織構(gòu)圖，安排好各種元素和形象，達(dá)到預(yù)期的效果。色彩是表現(xiàn)視覺元素的靈魂，具有審美價(jià)值，數(shù)字技術(shù)的參與，將色彩視覺語言符號(hào)進(jìn)行直觀提煉概括，使繪畫設(shè)計(jì)思維更具有針對(duì)性、目的性。在模擬肌理效果方面，繪畫設(shè)計(jì)充分利用數(shù)字技術(shù)有關(guān)繪畫肌理的應(yīng)用方法，為作品表現(xiàn)提供了科技化的體驗(yàn)。

（三）表現(xiàn)形式

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，能夠使繪畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)出超強(qiáng)的視覺效果，以新穎的制作效果展現(xiàn)時(shí)代特色，吸引著人們的眼球，使繪畫的表現(xiàn)形式多種多樣。例如，圖像化的繪畫最典型的代表——美國波普藝術(shù)，其利用手繪、印刷、攝影的跨越與組合，形成了顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式?，F(xiàn)如今，在數(shù)字技術(shù)的支持下，繪畫表現(xiàn)形式也在時(shí)代特色中越發(fā)豐富，在表現(xiàn)出具有現(xiàn)代人文意義的思想之外，表現(xiàn)形式上也充分運(yùn)用了數(shù)字化的創(chuàng)作元素，使數(shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式進(jìn)入一個(gè)更為自覺的表現(xiàn)語境。

二、繪畫設(shè)計(jì)理念下的形式語言

（一）造型風(fēng)格

繪畫的造型語言本質(zhì)上是藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的探索，它包括主、客觀形態(tài)的描繪、設(shè)計(jì)、創(chuàng)造。數(shù)字技術(shù)影響下的繪畫造型語言設(shè)計(jì)首先為藝術(shù)家提供了很大程度上的便利，藝術(shù)家能夠通過強(qiáng)大的功能更好地詮釋作品的造型風(fēng)格，使得藝術(shù)家造型意圖的表達(dá)更為精準(zhǔn)，讓數(shù)字技術(shù)與繪畫藝術(shù)二者交相輝映、互相彌補(bǔ)，達(dá)到更為理想的表現(xiàn)效果。其次，數(shù)字技術(shù)影響下的繪畫造型風(fēng)格得益于藝術(shù)家創(chuàng)作理念的更新，主要是指審美趣味的變化，這決定了畫面最終的呈現(xiàn)風(fēng)格。

（二）構(gòu)圖風(fēng)格

繪畫的構(gòu)圖依托于藝術(shù)家的主觀構(gòu)圖審美和精心設(shè)計(jì)，在規(guī)定的空間中安排各種各樣的繪畫元素，最終形成多樣的構(gòu)圖風(fēng)格。藝術(shù)家通過對(duì)自然現(xiàn)象的感悟，提煉出具象或抽象元素，并且利用數(shù)字技術(shù)輕松安置這些畫面元素，即在二維空間平面中組織構(gòu)圖，調(diào)整、擺放畫面元素，抒發(fā)審美趣味，依靠現(xiàn)代技術(shù)組織畫面來達(dá)到預(yù)期的效果。在這個(gè)過程中，如何安排好各種元素和形象是很講究的，數(shù)字技術(shù)的便捷性與多樣性時(shí)刻影響著藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念。

（三）色彩風(fēng)格

色彩風(fēng)格一直是繪畫創(chuàng)作者個(gè)性、審美的重要體現(xiàn)。正如謝赫“六法”中所倡導(dǎo)的“隨類賦彩”理論，色彩語言設(shè)計(jì)作為繪畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)手段和視覺體現(xiàn)，是畫面審美元素的直接表達(dá)，并且體現(xiàn)著藝術(shù)家的審美趣味。畫面中富有個(gè)人情感的色彩強(qiáng)調(diào)的是繪畫的靈魂，讓繪畫更加傳神，也更富有審美價(jià)值。同時(shí)，在色彩語言的設(shè)計(jì)過程中，需要藝術(shù)家將內(nèi)在的情感通過概括、提煉等方式賦予藝術(shù)造型，并以一種相對(duì)抽象的視覺語言符號(hào)體現(xiàn)出來，從而在畫面空間的組織排列下傳達(dá)出情感精神與思想內(nèi)涵。色彩搭配是一個(gè)選擇的問題，通過不同的選擇、組織、搭配會(huì)形成不同的視覺效果，在視覺轉(zhuǎn)換過程中表現(xiàn)創(chuàng)作者的情緒，同時(shí)也將創(chuàng)作者的情緒傳遞給觀者。數(shù)字技術(shù)在色彩的個(gè)性化語言設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，有助于創(chuàng)作者探究色彩本身的規(guī)律變化，并高效融入畫面的視覺設(shè)計(jì)中，為畫面的語境表達(dá)提供便利途徑，將色彩的提煉、概括等一系列思維活動(dòng)更為針對(duì)性、直觀性地體現(xiàn)出來。90FC55A7-E3D7-4228-9AE6-2913283A8F79

（四）肌理風(fēng)格

繪畫總是伴隨著豐富的肌理語言，它是繪畫材料在創(chuàng)作過程中停留在畫面中的特殊紋理，呈現(xiàn)出繪畫材料的材質(zhì)和技法相融合的肌理效果，體現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)特征。在數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用工具中，表現(xiàn)繪畫肌理效果的功能也在不斷發(fā)展，為藝術(shù)家的個(gè)性化表達(dá)提供了技術(shù)支持。繪畫的肌理結(jié)構(gòu)是作品中重要的一部分，肌理的作用是能夠表現(xiàn)畫面中描繪對(duì)象的質(zhì)感，渲染畫面氛圍，并傳達(dá)出作品的感染力。追求畫面肌理的表達(dá)形式體現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)對(duì)藝術(shù)家繪畫設(shè)計(jì)理念的影響。

（五）圖像化設(shè)計(jì)

數(shù)字化時(shí)代的繪畫具有強(qiáng)烈的圖像化特征，在這個(gè)高技術(shù)性的圖像時(shí)代，繪畫創(chuàng)作者們深諳圖像化設(shè)計(jì)帶來的突破與便捷，樂意接受圖像時(shí)代給予的資源，并且以圖像為載體來表現(xiàn)物象。數(shù)字化手段的介入，在科學(xué)技術(shù)與繪畫藝術(shù)之間架起了一座橋梁，令圖像化設(shè)計(jì)具有特別且隨機(jī)的藝術(shù)效果。繪畫創(chuàng)作受到繪畫產(chǎn)物——?jiǎng)勇?、電腦繪圖、廣告、電視、電影等影響，開始向平面性回歸。數(shù)字化技術(shù)將各種復(fù)雜的信息通過圖像表達(dá)，運(yùn)用各類畫筆工具模擬線條的粗細(xì)、質(zhì)感，同時(shí)將顏色、元素進(jìn)行融合或拼接，達(dá)到圖像化設(shè)計(jì)效果。對(duì)于個(gè)人的生命意識(shí)而言，歷史成為我們不斷尋找和定義自我的一個(gè)坐標(biāo)。當(dāng)代藝術(shù)家在新時(shí)代下對(duì)繪畫藝術(shù)進(jìn)行的重塑，不僅僅是個(gè)人對(duì)于時(shí)代的理解和體悟，同時(shí)也是對(duì)數(shù)字化時(shí)代繪畫理念的書寫與建構(gòu)。藝術(shù)家們?cè)诶L畫藝術(shù)不斷重塑過程中，在科技與繪畫的交織過程中，不斷地追尋著數(shù)字繪畫之路，定義了數(shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)理念。

三、數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)理念的重構(gòu)與展望

在大的時(shí)空關(guān)系中，個(gè)體的人總是內(nèi)在于當(dāng)下的狀態(tài)之中，而不可規(guī)避的當(dāng)下性也總是決定著個(gè)人今時(shí)今日的意識(shí)與體驗(yàn)。對(duì)于藝術(shù)家而言，繪畫創(chuàng)作本身不可避免地內(nèi)在于歷史的維度之中，決定著藝術(shù)家創(chuàng)作的方式和內(nèi)容。同時(shí)，繪畫作品又是關(guān)于藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的一種主動(dòng)書寫，這促成了繪畫創(chuàng)作在當(dāng)代的重構(gòu)。當(dāng)今時(shí)代科技的高速發(fā)展促進(jìn)了繪畫的發(fā)展，繪畫的發(fā)展與數(shù)字技術(shù)有著必然的聯(lián)系，科技與藝術(shù)相結(jié)合是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢。數(shù)字技術(shù)的興起正是繪畫藝術(shù)開始向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，無論是有意還是無意，大量藝術(shù)家開始有意識(shí)地突破傳統(tǒng)繪畫語言規(guī)范，顯示出藝術(shù)家對(duì)于數(shù)字化時(shí)代繪畫的主動(dòng)重構(gòu)，并且這種重構(gòu)同時(shí)也伴隨著設(shè)計(jì)理念的變化。

對(duì)于個(gè)人而言，海德格爾強(qiáng)調(diào)，盡管個(gè)人的存在從物理上不可改變地存在于當(dāng)下的時(shí)間和空間之中，但是人的主體總是把自己“拋擲”在未來之中。這就是說，當(dāng)下總是處在一種向未來展開的過程之中。當(dāng)代的視覺方式與繪畫主題共同構(gòu)成了一種關(guān)于當(dāng)下與未來的雙重思考。這其中，有那么一批作品帶有鮮明的數(shù)字化味道，它們消解了傳統(tǒng)敘事性的表現(xiàn)，相反，那種個(gè)人化的關(guān)于數(shù)字化、圖像化的狀態(tài)成為表現(xiàn)的主題，而且表現(xiàn)的方式也發(fā)生了非常顯著的變化。當(dāng)今，繪畫開始逐漸呈現(xiàn)愈來愈強(qiáng)烈的圖像化效果，有的作品依然延續(xù)了之前的將圖像進(jìn)行碎片化表現(xiàn)的處理手法，但在創(chuàng)作手法上，開始有意識(shí)地將繪畫設(shè)計(jì)技術(shù)轉(zhuǎn)換成直接描繪圖像的再現(xiàn)方式，這種方式構(gòu)成了作品中的常見圖式。借助于數(shù)字技術(shù)，模糊畫面具體的空間關(guān)系，將整個(gè)畫面描繪為分割的碎片，物件都在拼接的過程中被錯(cuò)位，而碎片仍然能夠拼出一幅相對(duì)完整的可識(shí)別的圖像。

在視覺藝術(shù)世界里，以不同物質(zhì)形式為載體的藝術(shù)種類，都有著它們各自獨(dú)有的物質(zhì)形式，如雕塑是三維立體的物質(zhì)形式，繪畫是二維平面的物質(zhì)形式，它們都有著各自的表現(xiàn)特性和優(yōu)勢。因此，它們之間也就存在著各自的權(quán)限范圍，正是這種權(quán)限范圍使它們保持了各自的獨(dú)立性和不可替代性。數(shù)字時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)通過平面圖形結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)的建構(gòu)來制造圖像，以創(chuàng)造特定的視覺狀態(tài)來傳情達(dá)意。即便是表現(xiàn)立體空間的繪畫，從物理上說它的本質(zhì)結(jié)構(gòu)仍然是平面結(jié)構(gòu)，是若干平面圖形的組合形成的錯(cuò)覺，或者說是客觀物象的真實(shí)形體在這里被分解成了若干平面圖形。于是，借助數(shù)字技術(shù)，大量繪畫作品形成了一種以當(dāng)代視覺方式重現(xiàn)的效果，這是數(shù)字化時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代繪畫做出的重要突破之一。

數(shù)字化時(shí)代的繪畫藝術(shù)能夠與傳統(tǒng)繪畫相互補(bǔ)充、相互融合，使繪畫取得長足存續(xù)的魅力。融合數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作提供了豐富多樣的選擇，為藝術(shù)家提供了多樣的創(chuàng)作構(gòu)思手段，可以使藝術(shù)家的想象力借助軟件得以充分發(fā)揮，讓藝術(shù)家的創(chuàng)作擺脫一些不必要的手工化形式，節(jié)約體力、物力甚至是財(cái)力，更好地完成各種各樣的繪畫作品。

繪畫設(shè)計(jì)理念在各個(gè)領(lǐng)域都擔(dān)當(dāng)著重要的角色，可以說是作品的靈魂，直接影響著繪畫的風(fēng)格。加入數(shù)字技術(shù)獨(dú)特的個(gè)性設(shè)計(jì)，并高效地安排畫面的基本元素，可以更好地完成畫面的創(chuàng)新和繪畫思維的轉(zhuǎn)換。數(shù)字化繪畫藝術(shù)語言具有全新的表現(xiàn)力，使得繪畫體系更加繁榮。

縱觀西方藝術(shù)史，每個(gè)時(shí)期所建構(gòu)的繪畫形態(tài)都是一個(gè)偉大的創(chuàng)造，每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家都是在對(duì)繪畫本體的再認(rèn)識(shí)和對(duì)舊有繪畫理念的追問與反思下，以新的理念和姿態(tài)對(duì)舊有的設(shè)計(jì)進(jìn)行修正或顛覆，從而創(chuàng)造出不同以往的新的繪畫形態(tài)。他們的作品甚至打破了過去的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)理念和新的藝術(shù)形式。繪畫正是在這樣的不斷探索和不斷創(chuàng)造中逐步進(jìn)化到今天，從而形成了繪畫文化生生不息的健康生態(tài)。當(dāng)下的繪畫設(shè)計(jì)者應(yīng)順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，立足于繪畫藝術(shù)本體，努力拓展新的數(shù)字化的繪畫形式語言，努力創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的繪畫藝術(shù)作品，從而使繪畫藝術(shù)的生命在數(shù)字時(shí)代一如既往地延續(xù)發(fā)展下去。

“當(dāng)今是科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，任何事物都直接或間接地受到工業(yè)文明的影響?，F(xiàn)代造型藝術(shù)不論表現(xiàn)精神或技法，也同樣深受科學(xué)觀念、技術(shù)主義和工業(yè)化的影響?！睌?shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)理念應(yīng)堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)及各個(gè)繪畫領(lǐng)域自身的實(shí)際情況，將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，融時(shí)代性、科學(xué)性、民族性與世界性于一體，充分運(yùn)用當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)，形成具有藝術(shù)化和數(shù)字化的繪畫設(shè)計(jì)理念。

整體而言，數(shù)字化時(shí)代的繪畫作品擁有數(shù)字技術(shù)最具魅力的特質(zhì)，滲透著一種關(guān)于數(shù)字技術(shù)的現(xiàn)代理念與情感。它以數(shù)字化方式展開，并最終呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的圖像符號(hào)。這些符號(hào)恰恰體現(xiàn)出了繪畫的時(shí)代性，同時(shí)也促進(jìn)了數(shù)字化時(shí)代繪畫設(shè)計(jì)理念的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張廣慧.木版畫工作室[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，1999.

作者簡介：

吳線，蘇州科技大學(xué)天平學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：插畫、油畫、雕塑。90FC55A7-E3D7-4228-9AE6-2913283A8F79