摘 要:當(dāng)今時代,數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展,其在繪畫領(lǐng)域中的應(yīng)用逐漸廣泛而深刻,因此探討數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)形式的變化與理念的重構(gòu),具有積極的時代意義與理論價(jià)值。繪畫作品的形式在數(shù)字化時代體現(xiàn)出的當(dāng)代性的變化,說到底是藝術(shù)家繪畫設(shè)計(jì)理念的改變而引起的,作品的變化是藝術(shù)家理念變化的具體體現(xiàn),并且會通過具體的語言形式表現(xiàn)出來。數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步重構(gòu)了繪畫設(shè)計(jì)理念,為數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了有力支持。
關(guān)鍵詞:數(shù)字化;繪畫設(shè)計(jì)理念;數(shù)字繪畫
基金項(xiàng)目:本文系2021年度江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究一般項(xiàng)目“數(shù)字化時代的繪畫設(shè)計(jì)理念與創(chuàng)作研究”(2021SJA2388)研究成果。
當(dāng)今,科學(xué)技術(shù)為人們的生活提供了便捷,也同樣為藝術(shù)領(lǐng)域帶來了一些改變。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,尤其是數(shù)字技術(shù)與繪畫的融合,豐富了繪畫的表現(xiàn)手法,于傳統(tǒng)繪畫而言,建立起了一種全新的視覺語言關(guān)系,為數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)帶來了新變化。
一、數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)的新變化
數(shù)字技術(shù)影響下的諸多新型藝術(shù)形式,更新了繪畫設(shè)計(jì)思維,改變了設(shè)計(jì)理念,反映出繪畫設(shè)計(jì)在創(chuàng)作取材、創(chuàng)作手段、表現(xiàn)形式方面的新變化。而這些新變化也書寫了數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)的新篇章。
(一)創(chuàng)作取材
當(dāng)今繪畫創(chuàng)作受到數(shù)字技術(shù)發(fā)展的影響,在繪畫取材方式、內(nèi)容等方面都有所擴(kuò)展和提升,例如藝術(shù)家通過數(shù)碼攝影技術(shù),將捕捉到的畫面直接或間接運(yùn)用到繪畫設(shè)計(jì)過程中,不僅使大量的繪畫創(chuàng)作開始越來越依賴于照片,同時繪畫的效果也開始逐漸轉(zhuǎn)向照片的效果,豐富了設(shè)計(jì)理念,為繪畫提供了強(qiáng)大的資源庫。我們?nèi)粘I钪械碾娨?、廣告、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等讓當(dāng)代的圖像制造和傳播變得更加自由和便捷,現(xiàn)代社會的信息傳播方式徹底改變了傳統(tǒng)的直接面向自然和描繪自然的方式。這也是為什么在今天的繪畫實(shí)踐中,我們很難再去直接描繪自然,而更多是從圖像入手,甚至是從描繪照片開始,最終形成圖像化的視覺效果。
(二)創(chuàng)作手段
傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作流程很難想象出作品的最后效果,而借助數(shù)字圖像技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作,有利于保留作者最原始的創(chuàng)作理念,并將每一個設(shè)計(jì)階段完整保留,以便及時進(jìn)行撤銷、更改、復(fù)制與儲存,不用擔(dān)心修改設(shè)計(jì)稿的丟失,為創(chuàng)作者提供靈感及隨意創(chuàng)想的空間。繪圖軟件的介入,改變了傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作手段,為繪畫的創(chuàng)作帶來了優(yōu)越的條件,使繪畫創(chuàng)作更具精準(zhǔn)性和高效性。與此同時,繪畫的設(shè)計(jì)領(lǐng)域除了涵蓋油畫、國畫、版畫、插畫等純藝術(shù),還涉及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、家裝設(shè)計(jì)等實(shí)用范疇,數(shù)字技術(shù)龐大的生命力同樣豐富了繪畫所涉及的領(lǐng)域的創(chuàng)作手段。
數(shù)字化時代的繪畫創(chuàng)作手段具體反映在造型、構(gòu)圖、色彩、肌理等方面。繪畫造型語言除了呈現(xiàn)客觀形態(tài)的外形之外,還可通過數(shù)字技術(shù)在描繪和經(jīng)營上有所“創(chuàng)造”和“設(shè)計(jì)”,從而詮釋藝術(shù)家在數(shù)字化時代對世界的不同理解和看法。繪畫過程中,構(gòu)圖是在規(guī)定的空間內(nèi)安排想要呈現(xiàn)的各種元素,通過數(shù)字技術(shù),可以輕易達(dá)到疏密、重復(fù)、混合、拼貼等構(gòu)圖形式設(shè)計(jì),在二維空間內(nèi)進(jìn)行組織構(gòu)圖,安排好各種元素和形象,達(dá)到預(yù)期的效果。色彩是表現(xiàn)視覺元素的靈魂,具有審美價(jià)值,數(shù)字技術(shù)的參與,將色彩視覺語言符號進(jìn)行直觀提煉概括,使繪畫設(shè)計(jì)思維更具有針對性、目的性。在模擬肌理效果方面,繪畫設(shè)計(jì)充分利用數(shù)字技術(shù)有關(guān)繪畫肌理的應(yīng)用方法,為作品表現(xiàn)提供了科技化的體驗(yàn)。
(三)表現(xiàn)形式
數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用,能夠使繪畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)出超強(qiáng)的視覺效果,以新穎的制作效果展現(xiàn)時代特色,吸引著人們的眼球,使繪畫的表現(xiàn)形式多種多樣。例如,圖像化的繪畫最典型的代表——美國波普藝術(shù),其利用手繪、印刷、攝影的跨越與組合,形成了顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式?,F(xiàn)如今,在數(shù)字技術(shù)的支持下,繪畫表現(xiàn)形式也在時代特色中越發(fā)豐富,在表現(xiàn)出具有現(xiàn)代人文意義的思想之外,表現(xiàn)形式上也充分運(yùn)用了數(shù)字化的創(chuàng)作元素,使數(shù)字化時代的繪畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式進(jìn)入一個更為自覺的表現(xiàn)語境。
二、繪畫設(shè)計(jì)理念下的形式語言
(一)造型風(fēng)格
繪畫的造型語言本質(zhì)上是藝術(shù)家個人風(fēng)格的探索,它包括主、客觀形態(tài)的描繪、設(shè)計(jì)、創(chuàng)造。數(shù)字技術(shù)影響下的繪畫造型語言設(shè)計(jì)首先為藝術(shù)家提供了很大程度上的便利,藝術(shù)家能夠通過強(qiáng)大的功能更好地詮釋作品的造型風(fēng)格,使得藝術(shù)家造型意圖的表達(dá)更為精準(zhǔn),讓數(shù)字技術(shù)與繪畫藝術(shù)二者交相輝映、互相彌補(bǔ),達(dá)到更為理想的表現(xiàn)效果。其次,數(shù)字技術(shù)影響下的繪畫造型風(fēng)格得益于藝術(shù)家創(chuàng)作理念的更新,主要是指審美趣味的變化,這決定了畫面最終的呈現(xiàn)風(fēng)格。
(二)構(gòu)圖風(fēng)格
繪畫的構(gòu)圖依托于藝術(shù)家的主觀構(gòu)圖審美和精心設(shè)計(jì),在規(guī)定的空間中安排各種各樣的繪畫元素,最終形成多樣的構(gòu)圖風(fēng)格。藝術(shù)家通過對自然現(xiàn)象的感悟,提煉出具象或抽象元素,并且利用數(shù)字技術(shù)輕松安置這些畫面元素,即在二維空間平面中組織構(gòu)圖,調(diào)整、擺放畫面元素,抒發(fā)審美趣味,依靠現(xiàn)代技術(shù)組織畫面來達(dá)到預(yù)期的效果。在這個過程中,如何安排好各種元素和形象是很講究的,數(shù)字技術(shù)的便捷性與多樣性時刻影響著藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念。
(三)色彩風(fēng)格
色彩風(fēng)格一直是繪畫創(chuàng)作者個性、審美的重要體現(xiàn)。正如謝赫“六法”中所倡導(dǎo)的“隨類賦彩”理論,色彩語言設(shè)計(jì)作為繪畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)手段和視覺體現(xiàn),是畫面審美元素的直接表達(dá),并且體現(xiàn)著藝術(shù)家的審美趣味。畫面中富有個人情感的色彩強(qiáng)調(diào)的是繪畫的靈魂,讓繪畫更加傳神,也更富有審美價(jià)值。同時,在色彩語言的設(shè)計(jì)過程中,需要藝術(shù)家將內(nèi)在的情感通過概括、提煉等方式賦予藝術(shù)造型,并以一種相對抽象的視覺語言符號體現(xiàn)出來,從而在畫面空間的組織排列下傳達(dá)出情感精神與思想內(nèi)涵。色彩搭配是一個選擇的問題,通過不同的選擇、組織、搭配會形成不同的視覺效果,在視覺轉(zhuǎn)換過程中表現(xiàn)創(chuàng)作者的情緒,同時也將創(chuàng)作者的情緒傳遞給觀者。數(shù)字技術(shù)在色彩的個性化語言設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,有助于創(chuàng)作者探究色彩本身的規(guī)律變化,并高效融入畫面的視覺設(shè)計(jì)中,為畫面的語境表達(dá)提供便利途徑,將色彩的提煉、概括等一系列思維活動更為針對性、直觀性地體現(xiàn)出來。90FC55A7-E3D7-4228-9AE6-2913283A8F79
(四)肌理風(fēng)格
繪畫總是伴隨著豐富的肌理語言,它是繪畫材料在創(chuàng)作過程中停留在畫面中的特殊紋理,呈現(xiàn)出繪畫材料的材質(zhì)和技法相融合的肌理效果,體現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)特征。在數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用工具中,表現(xiàn)繪畫肌理效果的功能也在不斷發(fā)展,為藝術(shù)家的個性化表達(dá)提供了技術(shù)支持。繪畫的肌理結(jié)構(gòu)是作品中重要的一部分,肌理的作用是能夠表現(xiàn)畫面中描繪對象的質(zhì)感,渲染畫面氛圍,并傳達(dá)出作品的感染力。追求畫面肌理的表達(dá)形式體現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)對藝術(shù)家繪畫設(shè)計(jì)理念的影響。
(五)圖像化設(shè)計(jì)
數(shù)字化時代的繪畫具有強(qiáng)烈的圖像化特征,在這個高技術(shù)性的圖像時代,繪畫創(chuàng)作者們深諳圖像化設(shè)計(jì)帶來的突破與便捷,樂意接受圖像時代給予的資源,并且以圖像為載體來表現(xiàn)物象。數(shù)字化手段的介入,在科學(xué)技術(shù)與繪畫藝術(shù)之間架起了一座橋梁,令圖像化設(shè)計(jì)具有特別且隨機(jī)的藝術(shù)效果。繪畫創(chuàng)作受到繪畫產(chǎn)物——動漫、電腦繪圖、廣告、電視、電影等影響,開始向平面性回歸。數(shù)字化技術(shù)將各種復(fù)雜的信息通過圖像表達(dá),運(yùn)用各類畫筆工具模擬線條的粗細(xì)、質(zhì)感,同時將顏色、元素進(jìn)行融合或拼接,達(dá)到圖像化設(shè)計(jì)效果。對于個人的生命意識而言,歷史成為我們不斷尋找和定義自我的一個坐標(biāo)。當(dāng)代藝術(shù)家在新時代下對繪畫藝術(shù)進(jìn)行的重塑,不僅僅是個人對于時代的理解和體悟,同時也是對數(shù)字化時代繪畫理念的書寫與建構(gòu)。藝術(shù)家們在繪畫藝術(shù)不斷重塑過程中,在科技與繪畫的交織過程中,不斷地追尋著數(shù)字繪畫之路,定義了數(shù)字化時代的繪畫設(shè)計(jì)理念。
三、數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)理念的重構(gòu)與展望
在大的時空關(guān)系中,個體的人總是內(nèi)在于當(dāng)下的狀態(tài)之中,而不可規(guī)避的當(dāng)下性也總是決定著個人今時今日的意識與體驗(yàn)。對于藝術(shù)家而言,繪畫創(chuàng)作本身不可避免地內(nèi)在于歷史的維度之中,決定著藝術(shù)家創(chuàng)作的方式和內(nèi)容。同時,繪畫作品又是關(guān)于藝術(shù)家個人經(jīng)驗(yàn)的一種主動書寫,這促成了繪畫創(chuàng)作在當(dāng)代的重構(gòu)。當(dāng)今時代科技的高速發(fā)展促進(jìn)了繪畫的發(fā)展,繪畫的發(fā)展與數(shù)字技術(shù)有著必然的聯(lián)系,科技與藝術(shù)相結(jié)合是時代發(fā)展的必然趨勢。數(shù)字技術(shù)的興起正是繪畫藝術(shù)開始向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的標(biāo)志,無論是有意還是無意,大量藝術(shù)家開始有意識地突破傳統(tǒng)繪畫語言規(guī)范,顯示出藝術(shù)家對于數(shù)字化時代繪畫的主動重構(gòu),并且這種重構(gòu)同時也伴隨著設(shè)計(jì)理念的變化。
對于個人而言,海德格爾強(qiáng)調(diào),盡管個人的存在從物理上不可改變地存在于當(dāng)下的時間和空間之中,但是人的主體總是把自己“拋擲”在未來之中。這就是說,當(dāng)下總是處在一種向未來展開的過程之中。當(dāng)代的視覺方式與繪畫主題共同構(gòu)成了一種關(guān)于當(dāng)下與未來的雙重思考。這其中,有那么一批作品帶有鮮明的數(shù)字化味道,它們消解了傳統(tǒng)敘事性的表現(xiàn),相反,那種個人化的關(guān)于數(shù)字化、圖像化的狀態(tài)成為表現(xiàn)的主題,而且表現(xiàn)的方式也發(fā)生了非常顯著的變化。當(dāng)今,繪畫開始逐漸呈現(xiàn)愈來愈強(qiáng)烈的圖像化效果,有的作品依然延續(xù)了之前的將圖像進(jìn)行碎片化表現(xiàn)的處理手法,但在創(chuàng)作手法上,開始有意識地將繪畫設(shè)計(jì)技術(shù)轉(zhuǎn)換成直接描繪圖像的再現(xiàn)方式,這種方式構(gòu)成了作品中的常見圖式。借助于數(shù)字技術(shù),模糊畫面具體的空間關(guān)系,將整個畫面描繪為分割的碎片,物件都在拼接的過程中被錯位,而碎片仍然能夠拼出一幅相對完整的可識別的圖像。
在視覺藝術(shù)世界里,以不同物質(zhì)形式為載體的藝術(shù)種類,都有著它們各自獨(dú)有的物質(zhì)形式,如雕塑是三維立體的物質(zhì)形式,繪畫是二維平面的物質(zhì)形式,它們都有著各自的表現(xiàn)特性和優(yōu)勢。因此,它們之間也就存在著各自的權(quán)限范圍,正是這種權(quán)限范圍使它們保持了各自的獨(dú)立性和不可替代性。數(shù)字時代的繪畫設(shè)計(jì)通過平面圖形結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)的建構(gòu)來制造圖像,以創(chuàng)造特定的視覺狀態(tài)來傳情達(dá)意。即便是表現(xiàn)立體空間的繪畫,從物理上說它的本質(zhì)結(jié)構(gòu)仍然是平面結(jié)構(gòu),是若干平面圖形的組合形成的錯覺,或者說是客觀物象的真實(shí)形體在這里被分解成了若干平面圖形。于是,借助數(shù)字技術(shù),大量繪畫作品形成了一種以當(dāng)代視覺方式重現(xiàn)的效果,這是數(shù)字化時代的藝術(shù)家對當(dāng)代繪畫做出的重要突破之一。
數(shù)字化時代的繪畫藝術(shù)能夠與傳統(tǒng)繪畫相互補(bǔ)充、相互融合,使繪畫取得長足存續(xù)的魅力。融合數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作提供了豐富多樣的選擇,為藝術(shù)家提供了多樣的創(chuàng)作構(gòu)思手段,可以使藝術(shù)家的想象力借助軟件得以充分發(fā)揮,讓藝術(shù)家的創(chuàng)作擺脫一些不必要的手工化形式,節(jié)約體力、物力甚至是財(cái)力,更好地完成各種各樣的繪畫作品。
繪畫設(shè)計(jì)理念在各個領(lǐng)域都擔(dān)當(dāng)著重要的角色,可以說是作品的靈魂,直接影響著繪畫的風(fēng)格。加入數(shù)字技術(shù)獨(dú)特的個性設(shè)計(jì),并高效地安排畫面的基本元素,可以更好地完成畫面的創(chuàng)新和繪畫思維的轉(zhuǎn)換。數(shù)字化繪畫藝術(shù)語言具有全新的表現(xiàn)力,使得繪畫體系更加繁榮。
縱觀西方藝術(shù)史,每個時期所建構(gòu)的繪畫形態(tài)都是一個偉大的創(chuàng)造,每個時期的藝術(shù)家都是在對繪畫本體的再認(rèn)識和對舊有繪畫理念的追問與反思下,以新的理念和姿態(tài)對舊有的設(shè)計(jì)進(jìn)行修正或顛覆,從而創(chuàng)造出不同以往的新的繪畫形態(tài)。他們的作品甚至打破了過去的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn),創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)理念和新的藝術(shù)形式。繪畫正是在這樣的不斷探索和不斷創(chuàng)造中逐步進(jìn)化到今天,從而形成了繪畫文化生生不息的健康生態(tài)。當(dāng)下的繪畫設(shè)計(jì)者應(yīng)順應(yīng)時代的發(fā)展,立足于繪畫藝術(shù)本體,努力拓展新的數(shù)字化的繪畫形式語言,努力創(chuàng)造出個性鮮明的繪畫藝術(shù)作品,從而使繪畫藝術(shù)的生命在數(shù)字時代一如既往地延續(xù)發(fā)展下去。
“當(dāng)今是科技發(fā)達(dá)的時代,任何事物都直接或間接地受到工業(yè)文明的影響?,F(xiàn)代造型藝術(shù)不論表現(xiàn)精神或技法,也同樣深受科學(xué)觀念、技術(shù)主義和工業(yè)化的影響?!睌?shù)字化時代的繪畫設(shè)計(jì)理念應(yīng)堅(jiān)持與時俱進(jìn),結(jié)合時代特點(diǎn)及各個繪畫領(lǐng)域自身的實(shí)際情況,將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合,融時代性、科學(xué)性、民族性與世界性于一體,充分運(yùn)用當(dāng)代數(shù)字化技術(shù),形成具有藝術(shù)化和數(shù)字化的繪畫設(shè)計(jì)理念。
整體而言,數(shù)字化時代的繪畫作品擁有數(shù)字技術(shù)最具魅力的特質(zhì),滲透著一種關(guān)于數(shù)字技術(shù)的現(xiàn)代理念與情感。它以數(shù)字化方式展開,并最終呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的圖像符號。這些符號恰恰體現(xiàn)出了繪畫的時代性,同時也促進(jìn)了數(shù)字化時代繪畫設(shè)計(jì)理念的發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
[1]張廣慧.木版畫工作室[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,1999.
作者簡介:
吳線,蘇州科技大學(xué)天平學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向:插畫、油畫、雕塑。90FC55A7-E3D7-4228-9AE6-2913283A8F79