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    郭熙的繪畫美學(xué)思想探析

    2022-07-05 16:36:08朱瑜
    關(guān)鍵詞:郭熙美學(xué)思想繪畫

    摘 要:郭熙是北宋時期杰出的繪畫大師,其繪畫作品中蘊含的美學(xué)思想一直以來都是美學(xué)家們爭相研究的對象。以郭熙的山水畫論《林泉高致》為藍本,分析郭熙對山水畫審美觀照方式的提出、審美關(guān)系的構(gòu)建、審美意境的營造以及審美功用的揭示,從而論證郭熙繪畫當(dāng)中蘊含的豐富美學(xué)思想。

    關(guān)鍵詞:郭熙;繪畫;美學(xué)思想

    郭熙是我國北宋時期著名的畫家和理論家,其繼承了五代宋初畫家李成的畫法,非常擅長山水畫。在他的創(chuàng)作中,山石用“卷云皴”,樹枝作“蟹爪狀”。因為受到宋神宗的賞識,郭熙在熙寧元年(1068年)奉詔入圖畫院,一開始被授予書院藝學(xué)的職位,后來升遷至翰林待詔直長,成了宋代朝廷畫院的中流砥柱。宋神宗非常喜愛郭熙的畫,宮殿里面的畫曾一度皆為郭熙所創(chuàng)作,甚至是神宗時代王安石變法中新建立的中書、門下兩省,以及樞密院和學(xué)士院等朝廷中樞機構(gòu)的壁畫,也都為郭熙所創(chuàng)作,由此可以看出郭熙的繪畫受宋神宗喜愛的程度。本文將從審美命題、審美意境等方面入手,分析郭熙繪畫中蘊含的美學(xué)思想。

    一、提出山水畫的審美觀照方式

    選好審美觀照的方式是藝術(shù)創(chuàng)作的第一步。在郭熙看來,在創(chuàng)作出上乘的山水畫之前,首先要“身即山川”,將自身和山川融合在一起,通過“飽游飫看”,進而走出“不識廬山真面目”的困境,真正發(fā)現(xiàn)自然界中的山清水秀之美。自然山水是藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡的源泉,是否善于發(fā)現(xiàn)自然之美也是一個畫家才能高低的表現(xiàn)之一。當(dāng)一個畫家走遍了名山大川,所覽、所經(jīng)眾多,對自然界山水的審美自然而然就會產(chǎn)生與眾不同的觀照。這需要畫家對自然進行深入觀察,充分認識和把握自然山水的特點,就如郭熙在《林泉高致》中提出的“欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸中”。

    (一)因物而異的觀照方式

    在郭熙看來,“刻舟求劍”是畫家在把握自然山水形貌過程中的大忌,應(yīng)當(dāng)根據(jù)審美客體的不同,選擇因物而異的觀照方式,而不是以刻板的方法一概對待?!读秩咧隆分刑岬?,學(xué)習(xí)畫花的人可以將一株花放在深坑之中,從上面俯視它,從不同的方向觀察花形態(tài)的變化,那么就能得到花的整體形象;學(xué)習(xí)畫竹的人可以在有月亮的晚上拿著一枝竹子,使月光將它的影子照在平滑的墻壁上,那么就可以得到竹的真實形態(tài);而畫山水則有所不同,因為山水是龐然大物,往往是固定不動的,其不能像花、竹那樣通過移動來觀察,想要得到自然山水的“意度”,則需要畫家親身擁有“飽游飫看”的體驗,而后方可根據(jù)山水的不同選取適當(dāng)?shù)膶徝绤⒄辗绞絒1]。

    (二)時空轉(zhuǎn)換的觀照方式

    因為大自然的形態(tài)瞬息萬變,所以郭熙十分注重從春夏秋冬不同的季節(jié)氣候、不同的時間段以及不同的空間方位出發(fā),對自然山水進行全方位的觀照,其中包括從山下仰山巔的由小觀大方式、從山前窺山后的由前觀后方式、從近山望遠山的由近觀遠方式等等。

    在空間位移方面,郭熙有言:“山近看如此,遠數(shù)里看又如此,遠十?dāng)?shù)里看又如此,每遠每異,所謂山形步步移也。山正面如此,側(cè)面又如此,背面又如此,每看每異,所謂山形(畫苑補益本誤作曲眇)面面看也?!边@種“步步移”和“面面看”的觀照方式是一種不帶功利性、俯仰自得的過程,因此這種觀照方式體現(xiàn)在山水畫中的時候呈現(xiàn)出的是“游”的具體化,絲毫沒有外在的負擔(dān)。也就是說,要讓觀賞不僅僅停留在感官層面上,而是要透過觀察到的物體和景色獲得超感官的享受,從而在觀照過程中不但增長了見識,而且在精神上也獲得了自由,通過心靈之“眼”讓自身的觀察力更能細致入微[2]。

    在時間氣候方面,自然景物不但受空間層次的影響,而且會隨著季節(jié)的不同而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。郭熙在前人“制度時因,搜妙創(chuàng)真”等畫論的基礎(chǔ)上,對時間、季節(jié)引起的自然特征的觀察更加透徹:“山春夏看如此,秋冬看又如此,所謂‘四時之景不同也?!绱?,是一山而兼數(shù)百山之意態(tài),可得不究乎?”在此,可以看出郭熙在不同季節(jié)和氣候下對自然山水做全方位了解的獨到見解,這是郭熙長久積累下來的寶貴經(jīng)驗。

    在“遠望”和“近看”方面,《林泉高致》中有“遠望以取其勢,近看以取其質(zhì)”。這里的“勢”指的是自然山水的整體形貌和氣勢,山水的氣勢就好比人的風(fēng)韻。在對自然山水進行取材的過程中,“取其勢”有著決定性的作用,如東晉顧愷之提出“西去山別詳其遠近”,南宋宗炳提出“迫目以寸,則其形莫睹”,而蘇東坡之所以“不識廬山真面目”,也“只緣身在此山中”。由此可見,“遠望”在時空觀照方法中處于主導(dǎo)地位,郭熙提出的“遠望”觀照方法確實比前人的見解更深刻[3]。另外,與“遠望”相對應(yīng)的,郭熙也提出了“近看以取其質(zhì)”。這里的“質(zhì)”指的是山水的形態(tài)特征,因為在不同的地區(qū),山水的特征也是不同的。郭熙認為,一幅上乘的山水畫既要營造氣勢磅礴的“勢”,又要在“質(zhì)”上精雕細刻,這種觀照方式奠定了以后的山水畫注重全景氣勢和局部質(zhì)感的審美命題。

    (三)伴隨情感體驗的觀照方式

    《林泉高致》中提到:“春山煙云連綿,人欣欣;夏山嘉木繁陰,人坦坦;秋山明凈搖落,人肅肅;冬山昏霾翳塞,人寂寂,看此畫令人生此意,如真在此山中,此畫之景外意也?!边@段文字既寫出了不同季節(jié)里山水形態(tài)的變化,又寫出了畫家在一年四季中觀山時伴隨的情感變化,充分說明了畫家在觀山過程中會因為山水的形態(tài)產(chǎn)生不同的感受,因而產(chǎn)生這種伴隨情感體驗的觀照方式。與前面由“我”及物的觀照方式不同,情感體驗的觀照方式是一個由物及“我”的過程,當(dāng)畫家在自然山水之中流連忘返,便能從中得到一種愉悅感和超脫感,于是此時此刻的山水便成繪畫家的心境。

    二、構(gòu)建山水畫的審美關(guān)系

    在郭熙所創(chuàng)作的畫中,很難找到一幅單單有光禿禿的山或赤條條的水的畫,因為他認為自然界是一個整體,單調(diào)的山水不足以勾勒出自然之美[4]。只有在山水之中融入飛鳥走獸、亭子道路、煙霞草屋等元素,構(gòu)建起整體的審美關(guān)系,“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”,才能凸顯出自然山水的魅力。75782576-95D0-49D5-8584-9F952B7AC7DA

    (一)主賓關(guān)系型

    郭熙認為在山水畫中要分清主賓關(guān)系。他認為,巍然崇高的大山是遠近眾多丘壑的宗主,其就好像天子一樣,君臨天下,接受百官的朝見,但是大山又不能顯示出盛氣凌人的氣焰。挺拔獨立的大松為眾多的樹木做出了表率,在它的周圍依次分布著藤蔓和草木,但是長松不能因為眾多樹木為自己所用而仗勢欺人。總而言之,萬物皆有主次之分,卻又遵循分布的規(guī)律,不能有越界的行為,這樣才能物盡其才、造型優(yōu)美。

    (二)動靜關(guān)系型

    關(guān)于動靜關(guān)系,郭熙認為:“山以水為血脈,以草木為毛發(fā),以煙云為神彩。故山得水而活,得草木而華,得煙云而秀媚。水以山為面,以亭榭為眉目,以漁釣為精神。故水得山而媚,得亭榭而明快,得漁釣而曠落。此山水之布置也?!痹诠蹩磥?,山川、道路和亭榭這些意象是靜止的,而江水、煙云、草木等意象則是動態(tài)的,其中“活”“華”“媚”之所以為美,跟意象的動靜關(guān)系是分不開的,山川沒有了江水就無靈活之美可言,江水離開了山川也絕無嫵媚可言。

    (三)虛實關(guān)系型

    郭熙認為,山川的高度和江水的深度是無法直接通過寫實的手法表現(xiàn)出來的,唯有在虛實關(guān)系中通過欲出先藏的手法才可以盡顯山川和江水的高遠意境之美。于是《林泉高致》中有了這樣的論述:“山欲高,盡出則不高。煙霞鎖其腰,則高矣?!?/p>

    (四)整一關(guān)系型

    在郭熙看來,山水畫所營造的意境應(yīng)當(dāng)具備首尾呼應(yīng)、景色到而意境足的整體性,不應(yīng)當(dāng)是支離破碎般的拼湊形式。因此,《林泉高致》中有:“畫山水有體,鋪舒為宏圖而無余,消縮為小景而不少?!闭怯捎谶@種富有生命力的整一關(guān)系的存在,才有了山水畫的意境之美。

    綜上所述,郭熙的美學(xué)思想和法國啟蒙思想家德尼·狄德羅的“美在關(guān)系”的論述有同工異曲之妙,只不過狄德羅的重點是論述美學(xué)的理論,而郭熙則是側(cè)重于探討繪畫審美的經(jīng)驗。郭熙關(guān)于構(gòu)造山水畫審美關(guān)系的這一美學(xué)思想不但適用于山水畫的創(chuàng)作,而且在其他藝術(shù)領(lǐng)域也有重要的啟示作用。

    三、營造山水畫的審美意境

    在營造山水畫的審美意境方面,郭熙認為,審美意象的形成要經(jīng)過“掇景于煙霞之表,發(fā)興于溪山之顛”,畫家細致地觀察山川,審美意象便在心中慢慢積累下來,當(dāng)積累到一定程度時,“境界已熟,心手已應(yīng)”,便可以畫出形神具備的山水畫。

    除山水畫的審美意境營造外,郭熙還提出了兩個美學(xué)要求:“景外意”及“意外妙”。這里的“景”指的是畫中景,“意”則是欣賞畫的人之意,因此“景外意”的意思就是“看到這幅畫讓人萌發(fā)出一種意境,仿佛真的置身于這座山中一般”。雖然這幅畫的景色可以讓人萌生出意境,但是這種意境卻不能在這種景色當(dāng)中自發(fā)產(chǎn)生,“景”是在審美創(chuàng)造的過程中產(chǎn)生的,而“意”則是在審美再創(chuàng)造的過程中產(chǎn)生的,一幅優(yōu)秀的山水畫通常會因為具備景外之意而讓人流連忘返。而“意外妙”的意思則是“看到這幅畫的時候會讓人產(chǎn)生一種錯覺,仿佛真的身臨其境一般”,這也是郭熙畢生追求的最高境界。他認為一幅山水畫夠不夠好,首先要看其審美意境是否引人入勝,讓人心馳神往。

    四、揭示山水畫的審美功用

    在中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中,以山水為中心的大自然是一個特殊的審美符號,因此在中國畫的創(chuàng)作中山水很早就成了重要的審美對象。郭熙生活在一個“興文教,抑武事”的時代,這個時期相對安定,國泰民安的宋朝實行休養(yǎng)生息的政策,大力發(fā)展經(jīng)濟、文化,文人的地位得到提高,文官不但官職比武官高,而且待遇十分優(yōu)厚。郭熙就職的翰林圖畫院就是在這種大背景下設(shè)立的,而郭熙本來也是“閑云野鶴”,后經(jīng)引薦“奉旨上京”。在長期的繪畫創(chuàng)作中,郭熙將山水畫的審美功用歸類為兩個方面:一是快人意,二是識禮樂。

    (一)快人意

    在山水畫的審美功用方面,《林泉高致》的開篇就闡明了郭熙的美學(xué)思想,并指出世俗珍惜山水畫的本意是“快人意”,并對文人偏愛山水畫的理由進行了闡述:文人喜好山水,是人的一種歸心自然的本性使然,是發(fā)自內(nèi)心的樂觀態(tài)度,然而盡情于山水之間并非文人君子生活的全部,一心只讀圣賢書的他們更傾向于運用所學(xué)到的儒家思想入世出仕,實現(xiàn)“治國平天下”的心中抱負,這也是文人騷客們成就“大我”的唯一途徑。然而仕途并非一帆風(fēng)順,在政治上碰壁時,優(yōu)美的山水畫便成為文官們陶冶情操、寄托心中抱負的一個途徑,讓他們在上朝議政之后,回到家里便可以在山水畫中欣賞到自然之美,免去車馬勞頓。這種“快人意”的審美功用,讓山水畫在宋代極為興盛[5]。

    (二)識禮樂

    對于山水畫的審美功用,郭熙還提出了“令人識萬世禮樂”的觀點,并且列舉了戴安道及考校天下畫工期間考生不考慮時代特征“作今人巾幘”一事的例子,這一正一反的例子證實了古人學(xué)習(xí)繪畫的本意是為了識禮樂。

    《世說新語·巧藝》里面記載著戴安道向陳留范宣求學(xué)問的故事。在一開始,范宣所讀過的書本和所抄寫的心得都成為戴安道的學(xué)習(xí)對象,對此范宣十分贊賞,唯一讓范宣不高興的是,戴安道十分喜愛畫畫,范宣認為繪畫是毫無益處的,戴安道便為范宣畫了一幅《南都賦》,畫中宮殿樓宇、人物衣冠、飛鳥走獸、草木花卉等一應(yīng)俱全,并且每一樣?xùn)|西都有考證。范宣看了之后非常高興,連連點頭,并稱繪畫的有益之處應(yīng)當(dāng)是這樣了。從那以后,范宣便開始重視學(xué)習(xí)繪畫[6]。

    山水畫這種識禮樂的審美功用觀點并非只是郭熙獨有,其折射出了宋朝文人騷客的心理。宋朝在藝術(shù)功用觀方面不但與前朝一脈相承,而且繼承了儒家“經(jīng)世致用”的主張。

    五、結(jié)語

    郭熙不但是個天賦凜然的繪畫大師,而且在繪畫評論方面也有所建樹,如《林泉高致》就是其關(guān)于山水畫創(chuàng)作的一部重要著作。在當(dāng)中,郭熙提出了“三遠”的構(gòu)圖理論,總結(jié)了春夏秋冬不同季節(jié)的山水審美觀,對后世的中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。對郭熙的繪畫美學(xué)思想進行分析,對于研究宋朝文人騷客的思想行為有著積極的意義。

    參考文獻:

    [1]沈敏.論《畫山水序》與《林泉高致》山水畫美學(xué)思想之比較[J].書畫世界,2021(3):95-96.

    [2]方逸云.郭熙自然美學(xué)思想的禪宗美學(xué)意味[C]//國家新聞出版廣電總局中國新聞文化促進會學(xué)術(shù)期刊專業(yè)委員會.2019年第二屆智慧教育與人工智能發(fā)展學(xué)術(shù)會議論文集.北京:國家新聞出版廣電總局中國新聞文化促進會學(xué)術(shù)期刊專業(yè)委員會,2019:91-92.

    [3]孫紅陽,王賓旗,代永麗.《林泉高致》蘊涵的生態(tài)美學(xué)思想剖析[J].東華理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2018(3):256-261.

    [4]沈芳.淺議郭熙山水畫的美學(xué)思想[J].美術(shù)教育研究,2018(16):33.

    [5]孫希娟.試析郭熙山水畫創(chuàng)作的美學(xué)思想[J].開封教育學(xué)院學(xué)報,2018(4):258-259.

    [6]李曉彥.美在自然:林泉高致中的美學(xué)思想[J].明日風(fēng)尚,2018(4):228.

    作者簡介:

    朱瑜,中國計量大學(xué)人文與外語學(xué)院碩士研究生。研究方向:哲學(xué)。75782576-95D0-49D5-8584-9F952B7AC7DA

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