淺析話劇舞臺(tái)表演中的化妝造型

一、引言

現(xiàn)階段，國(guó)家越來(lái)越關(guān)注精神文明建設(shè)，大眾對(duì)于生活的要求逐漸由物質(zhì)要求轉(zhuǎn)化為精神要求。而話劇一類的藝術(shù)行業(yè)受到了越來(lái)越高的關(guān)注度。舞臺(tái)表演并不是簡(jiǎn)單地按照臺(tái)詞表述，其具備較高的系統(tǒng)性、全面性。舞臺(tái)上很多因素都會(huì)對(duì)表演效果產(chǎn)生直接影響，而其中最為明顯的一點(diǎn)就是演員的化妝造型。本文將以話劇舞臺(tái)表演中的化妝造型為關(guān)鍵點(diǎn)，分析其整體的風(fēng)格、價(jià)值、發(fā)展特征、實(shí)施要點(diǎn)以及實(shí)施方法。

二、話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的風(fēng)格

話劇舞臺(tái)表演具有較高的藝術(shù)性，是在現(xiàn)實(shí)對(duì)象基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的二次藝術(shù)演繹，能夠?yàn)榇蟊娞峁┚哂兴囆g(shù)價(jià)值的社會(huì)形象。在話劇舞臺(tái)表演中，化妝造型至關(guān)重要。結(jié)合其整體發(fā)展框架分析看，現(xiàn)階段化妝造型方面共形成了兩種不同的風(fēng)格體系，分別為寫實(shí)風(fēng)格以及寫意風(fēng)格。

寫實(shí)風(fēng)格指的是依據(jù)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行化妝造型，其最大的特點(diǎn)在于逼真。造型師需要通過(guò)自身的專業(yè)手法，塑造出更加真實(shí)、具體的人物形象。在話劇舞臺(tái)表演中，寫實(shí)性的化妝造型不只體現(xiàn)在演員的面容上，也體現(xiàn)在整個(gè)時(shí)代背景、角色所處的生活環(huán)境以及職業(yè)狀態(tài)方面。除此之外，造型師需要通過(guò)寫實(shí)化妝寫實(shí)造型的方式，最直接地展現(xiàn)出整個(gè)角色的民族特點(diǎn)，讓觀眾感受到更加直觀的沖擊力，使之能夠全身心地投入到舞臺(tái)中，與舞臺(tái)上演員所扮演的角色形成靈魂共鳴。

寫意風(fēng)格是與寫實(shí)風(fēng)格相對(duì)應(yīng)的一種化妝造型風(fēng)格，在舞臺(tái)話劇表演中同樣占據(jù)著極高的地位。寫意風(fēng)格與寫實(shí)不同，其主要的重點(diǎn)并沒(méi)有集中在真實(shí)性以及逼真性方面，而是集中于內(nèi)在。造型師需要通過(guò)寫意的化妝以及造型，凸顯出角色的特點(diǎn)以及神韻。寫意化妝造型的專業(yè)性更強(qiáng)，要求造型師具有較高的舞臺(tái)認(rèn)知能力，要對(duì)舞臺(tái)劇本內(nèi)容有深刻的理解，如此才能夠有方向地把握不同人物的神韻以及性格特征，從而有針對(duì)性地實(shí)施化妝。舞臺(tái)話劇表演的風(fēng)格一般都比較夸張，造型師需要適應(yīng)這一特點(diǎn)，以此借由寫意手法提高整個(gè)舞臺(tái)表演的效果，更深層次、更全面地演繹舞臺(tái)表演的內(nèi)容。

三、話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的價(jià)值

客觀來(lái)說(shuō)，化妝造型具有較強(qiáng)的復(fù)雜性以及專業(yè)性。一方面，造型師需要基于二維視角，通過(guò)化妝造型的方式讓演員的整體形象更加美觀;另一方面，需要基于三維視角，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整演員的面部缺陷，讓演員的整體形象更貼合于故事情境以及舞臺(tái)情境，營(yíng)造表演氛圍。

話劇舞臺(tái)表演中的化妝造型與電視劇、電影中的化妝造型有本質(zhì)上的區(qū)別。話劇的舞臺(tái)具有極高的真實(shí)性，并且觀眾會(huì)坐在舞臺(tái)的各個(gè)角度，全方位地觀看舞臺(tái)上的演員。如此一來(lái)，如果舞臺(tái)上的演員沒(méi)有比較突出的造型特點(diǎn)或者妝容特點(diǎn)，那么就容易引起觀眾的視覺(jué)疲勞，也會(huì)導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)“臉盲”的情況，不知道應(yīng)該如何區(qū)分舞臺(tái)上演員的關(guān)系。所以，在話劇舞臺(tái)表演中，化妝造型至關(guān)重要。

寫實(shí)風(fēng)格與寫意風(fēng)格是話劇舞臺(tái)化妝造型中的主要風(fēng)格，而兩種風(fēng)格在整個(gè)舞臺(tái)上也體現(xiàn)出了不同的價(jià)值。

首先，針對(duì)寫實(shí)風(fēng)格，在對(duì)話劇演員進(jìn)行化妝造型時(shí)，化妝師首先要關(guān)注的要點(diǎn)，是增強(qiáng)整個(gè)造型的真實(shí)性。必須以此為前提，盡量提高整個(gè)造型的藝術(shù)美感。我國(guó)的話劇舞臺(tái)是在斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇體系上發(fā)展而來(lái)的。而這一體系的核心就在于寫實(shí)。所以，寫實(shí)在我國(guó)的話劇舞臺(tái)化妝造型中占據(jù)著極高的地位。通過(guò)寫實(shí)類的化妝造型，可以讓整個(gè)人物的形象更加逼真，也能夠讓觀眾透過(guò)人物的造型以及妝容分辨其所處的時(shí)代、社會(huì)地位、健康狀況，等等。例如一看到旗頭，就能夠聯(lián)想到清朝格格一類的身份及時(shí)代背景;一看到旗袍盤發(fā)就會(huì)聯(lián)想到民國(guó)的時(shí)代背景。由此可見(jiàn)，通過(guò)寫實(shí)的化妝造型可以讓觀眾更加感同身受，沉浸在整個(gè)舞臺(tái)之中。

其次，從寫意化妝造型看，其與寫實(shí)之間存在著相輔相成的聯(lián)系。在話劇舞臺(tái)表演中，借由這一方法可以更好地彰顯出整個(gè)人物角色的神韻以及特征，并且最大化地發(fā)揮出整個(gè)人物的形象美感，帶給觀眾更加直接的視覺(jué)沖擊力，使之能夠透過(guò)演員的妝容以及造型，了解這個(gè)人物的性格，并在多個(gè)演員的共同呈現(xiàn)下逐步掌握話劇的核心以及主題。

四、話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的方法

舞臺(tái)化妝造型并不單單是一種具有技巧性的工作，其經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，也見(jiàn)證了歷史演變，具有較高的藝術(shù)性，是一種具有較高魅力的表現(xiàn)形式。在話劇舞臺(tái)表演中，化妝造型包括以下幾大設(shè)計(jì)重點(diǎn)以及設(shè)計(jì)方法。為充分發(fā)揮化妝造型的整體價(jià)值，造型師需要對(duì)此有足夠的了解。

（一）合理運(yùn)用色彩

色彩在舞臺(tái)類的化妝造型中具有較高的應(yīng)用價(jià)值，可以輔助造型師更加靈活地塑造演員的形象。在做色彩方面的協(xié)調(diào)工作時(shí)，造型師要考慮到整個(gè)劇本的內(nèi)容，也要考慮到整個(gè)舞臺(tái)的主題，通過(guò)色彩的明度調(diào)整以及純度調(diào)整，更好地彰顯出演員所扮演的角色個(gè)性，帶給觀眾更加直觀的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí)針對(duì)話劇類的舞臺(tái)，在化妝造型中一定要注意不能讓色彩過(guò)于單調(diào)或者過(guò)于復(fù)雜，要做好色彩的比例搭配，以此最大化地呈現(xiàn)出整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)效果。

（二）合理運(yùn)用線條

在舞臺(tái)中，線條主要應(yīng)用于演員的面部妝容，如眉線、眼線、唇線。不同的線條造型會(huì)形成不同的人物風(fēng)格。例如，比較柔美的女性角色眉毛通常是柳葉眉，比較狹長(zhǎng);而性格比較陽(yáng)剛的男性角色眉毛通常是刀眉或者峰眉，加寬加粗，眉角也比較清晰。除此之外，與色彩設(shè)計(jì)相同，在線條設(shè)計(jì)中也要杜絕過(guò)于復(fù)雜的造型，避免對(duì)整個(gè)藝術(shù)效果造成消極影響，干擾到觀眾的視覺(jué)。

（三）做好整體構(gòu)思

在戲劇類的舞臺(tái)中，作為一名優(yōu)秀的造型師，一定要能夠通過(guò)化妝造型呈現(xiàn)整個(gè)角色的特點(diǎn)，并帶給觀眾直觀深刻的記憶，對(duì)整個(gè)角色的精神世界形成有效的升華。而若想達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，具有較高的整體構(gòu)思能力至關(guān)重要。在話劇舞臺(tái)上，并不只有一個(gè)角色。為了更好地傳遞角色的情感，詮釋故事的進(jìn)程，同一個(gè)演員的服裝造型以及面部妝容會(huì)出現(xiàn)較大程度的變化。并且，很多演員也會(huì)出演與自己真實(shí)年齡不符的角色。比如20歲的年輕演員，在某場(chǎng)話劇舞臺(tái)表演中可能要扮演60歲的老人，而這對(duì)于造型師來(lái)說(shuō)自然是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。在對(duì)類似的演員進(jìn)行化妝造型時(shí)，化妝師要具有較高的觀察能力、想象能力以及藝術(shù)修養(yǎng)，能夠確定演員的面部特征，明確需要著重化妝的位置，通過(guò)手中的化妝品以及各種配飾，讓演員能夠改頭換面。

五、話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的要點(diǎn)

在舞臺(tái)話劇表演中把握化妝造型的要點(diǎn)，能夠輔助造型師提高整個(gè)舞臺(tái)的效果。具體來(lái)說(shuō)，化妝造型師要注意以下幾大要點(diǎn)。

第一，充分地了解演員。在整個(gè)話劇舞臺(tái)上演員是十分重要的組成要素，可以被看作是整個(gè)舞臺(tái)的靈魂，并且在表演的過(guò)程中可以說(shuō)演員會(huì)決定整體的表演效果。試想如果一個(gè)演員沒(méi)有較高的演技，沒(méi)有良好的職業(yè)素養(yǎng)，那么即便其所接觸的劇本再優(yōu)秀，整個(gè)故事再吸引人，效果也會(huì)大打折扣。與此同時(shí)，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，最重要的就是化妝造型。很大程度上，化妝造型可以為演員加分。試想，如果在一個(gè)古裝類的話劇舞臺(tái)上演員身著現(xiàn)代裝，無(wú)論怎么看與背景都會(huì)格格不入。并且，不同的演員有不同的風(fēng)格特點(diǎn)，在對(duì)演員進(jìn)行化妝以及造型時(shí)，化妝造型師需要注意到這一點(diǎn)，最大程度地發(fā)揮演員本身的優(yōu)勢(shì)，掩蓋其自身的缺失。而若想達(dá)到這一效果，了解演員是一個(gè)必要的條件。在對(duì)演員進(jìn)行化妝，為其設(shè)計(jì)造型之前，化妝師首先要了解話劇的內(nèi)容，而后要綜合性判斷演員的外形，確定演員在面貌上存在的一些優(yōu)缺點(diǎn)，而后借由化妝造型進(jìn)行調(diào)整，促使演員能夠更好地與舞臺(tái)融合，更好地展現(xiàn)自己的演技。

第二，舞臺(tái)與演員相互協(xié)調(diào)，兩者和諧共存。在話劇舞臺(tái)表演中，聘請(qǐng)化妝造型師的主要目的是要通過(guò)專業(yè)的化妝造型提高整個(gè)舞臺(tái)的效果。而對(duì)于造型師來(lái)說(shuō)，化妝造型雖然是一份工作，一個(gè)能夠展現(xiàn)自己實(shí)力，展現(xiàn)自己個(gè)性的途徑，但在具體的工作中也不能過(guò)度地追求個(gè)性，而是要考慮到表演內(nèi)容以及演員信息，還要考慮到整個(gè)舞臺(tái)的相關(guān)要素。如舞臺(tái)的燈光、演員的服裝以及舞臺(tái)上所應(yīng)用的道具，所形成的整個(gè)氛圍。這些元素都可以被看作是一張網(wǎng)絡(luò)上的像素點(diǎn)，每一個(gè)像素點(diǎn)的有效連接形成了完整的舞臺(tái)。在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，造型師絕對(duì)不能脫離這些像素點(diǎn)，而是要讓化妝造型與每一個(gè)像素點(diǎn)相互融合，要利用自身的技術(shù)讓演員可以更加協(xié)調(diào)地沉浸在整個(gè)舞臺(tái)上，呈現(xiàn)出完美的效果。

第三，準(zhǔn)確地把握事實(shí)。與其他類型的藝術(shù)形式不同，話劇舞臺(tái)上的內(nèi)容并不是單純的娛樂(lè)節(jié)目，其具有一定的意義以及藝術(shù)內(nèi)涵。所以，化妝造型并不是簡(jiǎn)單地為演員化妝做造型，而是要將其中的藝術(shù)概念體現(xiàn)出來(lái)。在設(shè)計(jì)妝容造型時(shí)，造型師要考慮到角色的綜合效果，以及整個(gè)話劇內(nèi)容所處的時(shí)代，根據(jù)當(dāng)時(shí)的歷史搜索大量的資料，盡量還原當(dāng)時(shí)的服裝造型以及妝容特點(diǎn)。因此，作為一名專業(yè)的話劇舞臺(tái)表演造型師，不僅要具有較高的造型能力、設(shè)計(jì)能力、創(chuàng)新能力，也要具有較高的職業(yè)素養(yǎng)，貫徹終身學(xué)習(xí)的理念，能夠在了解話劇舞臺(tái)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，搜索與之相關(guān)的歷史資料，讓舞臺(tái)上演員的造型與妝容貼合于真實(shí)的歷史背景，更好更直觀地反映出角色的真實(shí)性，帶給觀眾更加強(qiáng)烈的代入感。

第四，明確話劇舞臺(tái)妝容造型與影視劇妝容造型之間的區(qū)別。雖然話劇與影視劇都隸屬于藝術(shù)，具有一定的娛樂(lè)性質(zhì)，但兩者也存在本質(zhì)上的區(qū)別。例如，電視劇是屏幕藝術(shù)，與觀眾之間有著直接的隔閡，并且電視劇是由專業(yè)的儀器設(shè)備拍攝形成的，很多在妝容及造型方面存在的缺陷，可以運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)去彌補(bǔ)。但話劇舞臺(tái)不同，在話劇舞臺(tái)表演中，觀眾是直接接觸到演員的，并且與演員之間有一定的距離。如果按照影視劇中的形式進(jìn)行化妝造型，那么坐在臺(tái)下的觀眾很難看到舞臺(tái)上話劇演員的整體形象。所以在話劇舞臺(tái)化妝造型中，造型師需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚?，有效消除觀眾與演員之間的距離，讓觀眾能夠?qū)崟r(shí)地感受到角色的整體特征，從而更好地享受整個(gè)表演。

六、話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的發(fā)展

結(jié)合前文分析看，在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的過(guò)程中，舞臺(tái)表演已成為大眾生活中不可或缺的一部分，能夠最大化地滿足大眾的精神需要。所以，提高舞臺(tái)化妝造型整體的技術(shù)以及效果至關(guān)重要。在其未來(lái)發(fā)展過(guò)程中，需要集中落實(shí)以下兩方面內(nèi)容。

第一，趨向于多元化發(fā)展?，F(xiàn)階段話劇舞臺(tái)表演類型逐漸呈現(xiàn)出豐富化的狀態(tài)，除戲劇舞臺(tái)之外，還有諸多其他類型的舞臺(tái)，可謂是百家爭(zhēng)鳴。在戲劇舞臺(tái)上，雖然呈現(xiàn)出化妝造型的個(gè)性化比較重要，但并不是所有的角色都適用于這一方法，在對(duì)演員進(jìn)行化妝造型時(shí)，要考慮到整個(gè)劇本，要以劇本為藍(lán)圖。由此可見(jiàn)，其需要驅(qū)動(dòng)整體工作，趨向于多元化發(fā)展，而不是套用固定的模板。

第二，趨向于創(chuàng)新化發(fā)展。一味地模仿，只會(huì)讓事物的發(fā)展停步。例如《雪豹王子》這一舞臺(tái)劇，造型師在人物的造型以及服裝方面進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，既保留了當(dāng)?shù)毓艠愕拿耧L(fēng)民俗，也融入了藏族獨(dú)特的舞蹈。以創(chuàng)新性的手段，更好地展現(xiàn)了雪豹的特點(diǎn)，帶給觀眾眼前一亮的效果，通過(guò)創(chuàng)新造型與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，提高了舞臺(tái)效果。

七、結(jié)語(yǔ)

在話劇舞臺(tái)表演中，合適的化妝造型能夠大大提高整個(gè)表演的成效。通過(guò)化妝造型，表演者可以更好地展現(xiàn)整個(gè)人物的形象，傳達(dá)整個(gè)人物的情感，與觀眾之間形成緊密的情感共鳴。所以，作為話劇舞臺(tái)的化妝師，一定要掌握相應(yīng)的化妝造型技巧，根據(jù)具體的內(nèi)容設(shè)定不同的風(fēng)格，掌握化妝造型的不同要點(diǎn)以及不同方法，最大限度地發(fā)揮化妝造型在舞臺(tái)表演中的作用，提高整個(gè)舞臺(tái)的效果，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬青.關(guān)于話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的作用及技巧探析[J].大觀（論壇），2020（08）：26-27.

[2]葉冠宏.話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的作用及技巧透析[J].參花（上），2019（07）：86.

[3]左鋼，劉雨絲.關(guān)于話劇舞臺(tái)表演中化妝的重要性[J].戲劇之家，2019（15）：22.

[4]陳圓.關(guān)于話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的重要性[J].電視指南，2017（23）：176.

[5]葉青.關(guān)于話劇舞臺(tái)表演中化妝造型的重要性[J].大眾文藝，2017（13）：173.

（作者簡(jiǎn)介：楊紫，女，本科，甘肅省歌劇院，三級(jí)演員，研究方向：舞美）

（責(zé)任編輯 葛星星）