論中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中的視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)

視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)主要是指物象通過(guò)人們的眼睛在心理感覺(jué)上所產(chǎn)生的一種平衡，而這種平衡是任何設(shè)備都無(wú)法測(cè)量出來(lái)的。創(chuàng)作者在創(chuàng)作山水畫(huà)過(guò)程中，包括立意構(gòu)圖、黑白對(duì)比以及空間處理等方面，都在一定程度上存在著不同元素間矛盾的設(shè)置與協(xié)調(diào)，如果能處理好這種協(xié)調(diào)關(guān)系，畫(huà)面就會(huì)具有較強(qiáng)的平衡感;反之，畫(huà)面就會(huì)失去平衡，也就意味著缺乏美感，與美的基本規(guī)律不符。如果創(chuàng)作者在山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中只注重骨法用筆、繪畫(huà)技法以及墨韻表達(dá)，而忽視視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)，那么呈現(xiàn)出來(lái)的作品則會(huì)失去藝術(shù)美感，無(wú)法打動(dòng)人心，也就無(wú)法激發(fā)起觀賞者的情感共鳴，這也就表明這幅畫(huà)作極有可能在視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)上出現(xiàn)了問(wèn)題，致使山水畫(huà)失去了應(yīng)有的意義。因此，山水畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中要做好視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)，充分展現(xiàn)山水畫(huà)的藝術(shù)魅力。

一、將視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念運(yùn)用到觀照自然空間方式中

觀照自然空間通常被分為“以靜制動(dòng)”和“以大觀小”兩種方式。首先，“以靜制動(dòng)”主要是指人在觀照自然的時(shí)候，站在一個(gè)位置上保持不動(dòng)，只選取一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的某個(gè)瞬間，在相對(duì)靜止的位置，來(lái)觀照及解釋客觀世界中處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的某些特定物象。此種觀照方式主要是通過(guò)人的眼睛形成視覺(jué)感官來(lái)觀照和審美，在觀照過(guò)程中并未使用其他感官。但是由于視角、視距的不同，觀照的物象也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的效果。其次，“以大觀小”屬于動(dòng)態(tài)化的觀照方式，主要是指人在觀照物象的時(shí)候，通過(guò)眼睛的移目從多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面來(lái)觀照和反映客觀視覺(jué)中的物象，由此可以清楚地知道運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的物象所具有的常態(tài)屬性。

首先，“以靜制動(dòng)”和“以大觀小”是觀照自然中的靜和動(dòng)兩種形式，如果只選擇其中的一種來(lái)觀照物象，則勢(shì)必會(huì)對(duì)物象的認(rèn)識(shí)有失全面性。因此，只有運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)這一藝術(shù)理念，同時(shí)采用一靜一動(dòng)的觀照方式，立足于多個(gè)視角和層面，來(lái)擴(kuò)大山水畫(huà)創(chuàng)作的素材范圍，并將景物以多種不同角度融合在一起，以此更加全面地把握其平衡性、協(xié)調(diào)性。其次，在觀照自然空間中，將與視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)理念相符的物象作為山水畫(huà)的創(chuàng)作素材。例如畫(huà)面中只有一座山峰，就會(huì)給人一種平淡無(wú)奇之感，而若是在畫(huà)面里增加云霧繚繞、奇石林立等景物，則會(huì)由于對(duì)比、變化以及和諧等形式美的存在，讓整個(gè)畫(huà)面更具美感，參差不齊的變化、周?chē)拔锏膶?duì)比以及婉轉(zhuǎn)曲直的線(xiàn)條等構(gòu)建出來(lái)的視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)，能讓山水畫(huà)有種相得益彰的和諧美。

二、將視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)運(yùn)用到山水畫(huà)創(chuàng)作的意象造型中

通過(guò)觀照自然物象，讓畫(huà)作有了一定的美感，創(chuàng)作者也因此產(chǎn)生了創(chuàng)作的欲望，那么怎樣才能突出立意，形成意象，這也是創(chuàng)作者需要考慮的一個(gè)總體構(gòu)思，而將視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)這一理念運(yùn)用到山水畫(huà)創(chuàng)作中，則將意象更好地發(fā)揮出來(lái)，讓畫(huà)面中物象形成具有強(qiáng)烈理想或是感情色彩的自然空間景象，并通過(guò)塑造出來(lái)的景物形態(tài)，也就是造型來(lái)展現(xiàn)。

首先，將與視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念相符的意象變成作品中的可視圖形。意象對(duì)于山水畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，是一個(gè)非常重要的組成部分，它與作品的風(fēng)格和藝術(shù)美感密切相關(guān)。不同的創(chuàng)作者有不同的繪畫(huà)風(fēng)格，但這都與令自身感動(dòng)的景物分不開(kāi)，例如抽象的圖形、具體的物象或是形態(tài)動(dòng)作等等。創(chuàng)作者在創(chuàng)作山水畫(huà)之前，意象是無(wú)法通過(guò)視覺(jué)直接獲取的，只能通過(guò)情感、氣韻等間接獲取，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫€(xiàn)條、墨色等初步印象“造形”的位置布局組合，并在視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念的指導(dǎo)下，形成具有藝術(shù)美感的可視圖形。

其次，視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念的合理運(yùn)用，可實(shí)現(xiàn)對(duì)可視圖形和創(chuàng)作外部形態(tài)中具有直觀性元素的素材進(jìn)行有效推敲。例如，除了山峰之外的樹(shù)木形態(tài)、水流的婉轉(zhuǎn)曲直以及墨色的干濕濃淡等，都需要在視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)這一理念的運(yùn)用中進(jìn)行協(xié)調(diào)布局。這樣才能做到下筆精準(zhǔn)，物象形態(tài)才能新穎，且不失氣韻和章法。畫(huà)作的細(xì)節(jié)也可以得到有效的控制，并從多角度多層面鋪展開(kāi)，從而使創(chuàng)作者通過(guò)造型來(lái)充分表達(dá)情感意象，這也與視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)所提倡的藝術(shù)美感相符合。

三、位置布局中的視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)

就中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，其主要是指創(chuàng)作者為了使作品的主題和美感充分地展現(xiàn)出來(lái)，在一定的空間之內(nèi)，將人、景物的位置關(guān)系進(jìn)行巧妙的布局，將不同的物象組合在一起，形成一件完整的藝術(shù)品。也就是說(shuō)根據(jù)創(chuàng)作者的立意，對(duì)畫(huà)面中所要展現(xiàn)的要素進(jìn)行合理的布局，以此讓畫(huà)作有種和諧的美感。那么怎樣才能在山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中讓位置布局符合視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)的審美標(biāo)準(zhǔn)呢？這就要對(duì)畫(huà)面的立意和取舍、取勢(shì)與開(kāi)合以及呼應(yīng)和虛實(shí)等有充分掌握，將這些元素融入視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念當(dāng)中，這樣創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)作才能展現(xiàn)出與其相符的藝術(shù)美感。

（一）運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念對(duì)景物進(jìn)行取舍

對(duì)于剛開(kāi)始接觸山水畫(huà)創(chuàng)作的作者來(lái)說(shuō)，在面對(duì)大自然時(shí)往往覺(jué)得眼前的景物什么都想畫(huà)，但就是不知道從何處下手才好，選什么角度，重點(diǎn)突出什么，等等。如果能夠運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念來(lái)選取景物中最精華、最美的部分，舍棄那些使畫(huà)面不和諧的地方，則能使創(chuàng)作有處落筆。創(chuàng)作者在面對(duì)大自然景物的時(shí)候，雖然景色十分美，但也要充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，并充分考慮情感表達(dá)、意象主題以及畫(huà)面布局等。運(yùn)用視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)理念對(duì)物象予以取舍、提煉，按照作品想要表達(dá)的主題、畫(huà)面布局以及形式美的要求來(lái)進(jìn)行視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)，能夠使畫(huà)面中的景物給人一種意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的美感。

（二）運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念確定主次

視覺(jué)上的平衡指的并不是平均，要想實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平衡這一審美標(biāo)準(zhǔn)，就需要將自己所表達(dá)的重點(diǎn)放在畫(huà)面的主要位置。那些襯托主體的景物，通常情況下應(yīng)放在眼睛看到的第一視覺(jué)地方，或是通過(guò)三分法則、黃金分割劃定的位置，這樣畫(huà)面就如同失去了平衡一樣。那么為了實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平衡這一目標(biāo)，就需要通過(guò)次要景物來(lái)平衡主體，使畫(huà)面看起來(lái)更和諧。

（三）運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念進(jìn)行取勢(shì)

在山水畫(huà)創(chuàng)作中，要把握好景物的“勢(shì)”，并遵循視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念處理好畫(huà)面的“勢(shì)”。“勢(shì)”主要包括直勢(shì)、橫勢(shì)﹑斜勢(shì)和弧勢(shì)。直勢(shì)帶給人一種沉穩(wěn)、崇高的感覺(jué)，橫勢(shì)帶給人一種安寧、平靜的感覺(jué)，斜勢(shì)讓人有種活潑、緊張之感，弧勢(shì)則讓人有種延綿、多姿之感。創(chuàng)作者在創(chuàng)作山水畫(huà)的過(guò)程中，無(wú)論畫(huà)面的景物多復(fù)雜、多豐富，都必須遵從視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)原則進(jìn)行取勢(shì)，舍掉物象的具體形態(tài)，選取其抽象輪廓線(xiàn)，充分考慮“勢(shì)”的需要，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行相應(yīng)的布置，等到取勢(shì)完成之后再對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整，直到視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)達(dá)到完美的統(tǒng)一。

（四）運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念布置虛實(shí)

在創(chuàng)作山水畫(huà)過(guò)程中，位置布局中的“虛實(shí)”是一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，“虛”和“實(shí)”兩者是相對(duì)來(lái)說(shuō)的，畫(huà)面中輕淡的部分相對(duì)于濃重的部分來(lái)說(shuō)就是“虛”，反之也是如此。根據(jù)畫(huà)作構(gòu)圖的實(shí)際需要來(lái)決定虛實(shí)是彼此相間還是相疊，從而使景物呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致的層次感，達(dá)到視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)。

（五）運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)表現(xiàn)開(kāi)合

在中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中，開(kāi)合主要指的是位置布局中不同景物的陣勢(shì)安排，“開(kāi)”主要是指景物的分布，而“合”則具有聚集之意。在畫(huà)面上各個(gè)景物的形態(tài)陣勢(shì)之間形成開(kāi)合、呼應(yīng)之勢(shì)，看似矛盾的存在，卻在創(chuàng)作者視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念下變得和諧統(tǒng)一。在創(chuàng)作山水畫(huà)過(guò)程中，通常情況下是以俯視的角度，將視點(diǎn)放在一個(gè)較高的位置上，從上面俯瞰下面，大自然中的山川往往是前后層疊著的，而如何在畫(huà)面中將這種山川層疊之感表現(xiàn)出來(lái)，就需要將前景的開(kāi)合與中景連接，中景則連接遠(yuǎn)景，這種景物陣勢(shì)開(kāi)合的矛盾，能通過(guò)視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的目標(biāo)。

四、視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念中的筆法運(yùn)用

（一）點(diǎn)的運(yùn)用

在繪畫(huà)形態(tài)語(yǔ)言當(dāng)中，點(diǎn)是最小也是最基本的一個(gè)構(gòu)成元素，點(diǎn)不僅可以連接成線(xiàn)，還可以通過(guò)擴(kuò)展變成面。圓形、方形以及三角形等形狀的點(diǎn)給人的視覺(jué)感受往往是不一樣的。圓形的點(diǎn)比較平穩(wěn)，給人一種飽滿(mǎn)之感;方形的點(diǎn)在平穩(wěn)中帶著一點(diǎn)大方，給人一種踏實(shí)之感;三角形的點(diǎn)具有一定的指向性，會(huì)帶給人一種目的性的感覺(jué)。

（二）線(xiàn)的運(yùn)用

線(xiàn)不僅可以用來(lái)對(duì)客觀景物的外部輪廓進(jìn)行概括，還可以對(duì)景物外形進(jìn)行抽象化表達(dá)。它具有長(zhǎng)度、方向以及形狀等多種屬性。不同的線(xiàn)所表達(dá)的情感不同，而且視覺(jué)感受也會(huì)不一樣。直線(xiàn)給人方向感，曲線(xiàn)則給人柔美之感。因此，要對(duì)線(xiàn)的視覺(jué)感受有足夠的掌握，并將其科學(xué)合理地運(yùn)用到畫(huà)面上，讓畫(huà)面具有和諧之美。

（三）面的運(yùn)用

面通常是由線(xiàn)的移動(dòng)直到終結(jié)形成的，面有長(zhǎng)寬之別，但沒(méi)有厚度之分，而在畫(huà)面上其主要表現(xiàn)為面積、位置和空間，分為不同的大小和體量。面的形態(tài)不同，在視覺(jué)上所產(chǎn)生的感受也有所不同。直線(xiàn)形的面有一種沉穩(wěn)安定的感覺(jué)，曲線(xiàn)形的面有一種優(yōu)美柔軟的感覺(jué)，而不規(guī)則的面則有一種自然個(gè)性化的感覺(jué)。

由此可見(jiàn)，通過(guò)對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面進(jìn)行不同的組合，可以形成豐富多樣的畫(huà)面，點(diǎn)、線(xiàn)、面的形態(tài)和氣勢(shì)的相互呼應(yīng)和穿插，使畫(huà)面更富于變化。與此同時(shí)，通過(guò)運(yùn)用視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)理念，能清楚知道在畫(huà)面上不應(yīng)該將點(diǎn)、線(xiàn)、面進(jìn)行平均分布，而是要運(yùn)用第一視覺(jué)焦點(diǎn)和“三七開(kāi)”或“二八開(kāi)”來(lái)進(jìn)行科學(xué)合理的布局。對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其是一個(gè)既要尋求對(duì)比，又要保持和諧的一個(gè)過(guò)程。矛盾和沖突對(duì)于畫(huà)面來(lái)說(shuō)，是支撐點(diǎn)，也是讓其煥發(fā)生命力的關(guān)鍵點(diǎn)。但是矛盾又必須具有一定的可控性，如果采用1：1的方式對(duì)矛盾關(guān)系進(jìn)行處理，則會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)缺少層次感和主次之分，而如果運(yùn)用“三七開(kāi)”將畫(huà)面中某些語(yǔ)言要素和對(duì)比關(guān)系進(jìn)行合理把控，則可以使整個(gè)畫(huà)面重點(diǎn)更加突出。

五、視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)中的墨法運(yùn)用

就中國(guó)山水畫(huà)而言，如果給人一種眼花繚亂的感覺(jué)，那一定是墨色出現(xiàn)了問(wèn)題。為了能夠?qū)δa(chǎn)生的視覺(jué)規(guī)律有更清楚的了解，通過(guò)將墨汁與水進(jìn)行混合，可以產(chǎn)生焦黑、大黑等不同的色階，歸納在一起就是黑和灰，而對(duì)于畫(huà)面上沒(méi)有進(jìn)行著墨的地方則被視為白。所以說(shuō)只要能夠掌握黑白灰對(duì)視覺(jué)的感受規(guī)律，就可以在創(chuàng)作作品時(shí)對(duì)墨色進(jìn)行科學(xué)合理的運(yùn)用。需要特別注意的是，黑白灰不能平均分配，應(yīng)選取黑白灰其一作為畫(huà)作的主色調(diào)，其他兩種元素作為搭配色調(diào)。例如畫(huà)面中一側(cè)以黑色為主，那么就另一側(cè)就要增加亮部區(qū)域或是適當(dāng)?shù)靥砑雍谏?，以此?lái)達(dá)到視覺(jué)平衡與協(xié)調(diào)的目的。黑白灰與點(diǎn)線(xiàn)面雖然在視覺(jué)上讓人們產(chǎn)生不同的感受，但其實(shí)它們有著密切的聯(lián)系。

黑有黑的點(diǎn)、線(xiàn)、面，白和灰也同樣如此，它們之間大小、呼應(yīng)等多種組合方式，使畫(huà)面明暗、比例以及調(diào)式等產(chǎn)生不同的效果，讓人們能夠欣賞到更加富于變化的山水畫(huà)佳作。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要想創(chuàng)作出好的山水畫(huà)作品，創(chuàng)作者要觀照自然，運(yùn)用筆墨、位置布局等來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，也要注重視覺(jué)平衡和協(xié)調(diào)理念的應(yīng)用，進(jìn)而創(chuàng)作出符合審美價(jià)值、具有豐富內(nèi)涵、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的中國(guó)山水畫(huà)作品。

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（作者簡(jiǎn)介：趙琪，女，本科，岷縣美術(shù)館，中級(jí)，研究方向：中國(guó)山水畫(huà)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）