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    美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用分析

    2022-07-03 14:53:01白雪蓮
    文化產(chǎn)業(yè) 2022年16期
    關(guān)鍵詞:流行歌曲美聲唱法唱法

    白雪蓮

    我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域在20世紀(jì)80年代初期就融入了一種新的音樂(lè)文化。其充滿了無(wú)限的生機(jī)與活力,那就是流行音樂(lè)。但美聲唱法是傳統(tǒng)的,而且是從國(guó)外引入我國(guó)的一種音樂(lè)類型。美聲唱法在樂(lè)曲的演唱中有很多非常獨(dú)特的地方,主要展現(xiàn)在演奏過(guò)程中豐富多彩的層次轉(zhuǎn)變,可以更好地讓音樂(lè)家與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。它不但提高了音量,而且對(duì)音色也具有美化的作用。它能夠精準(zhǔn)地調(diào)整與把握各個(gè)發(fā)音器官之間的協(xié)調(diào)性,而且操作起來(lái)非常自然,讓具有高難度且十分復(fù)雜的人聲樂(lè)器更好地展現(xiàn)出來(lái),在很大程度上加強(qiáng)了聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力。美聲唱法的演唱方法十分科學(xué),如果把這些演唱方法合理地運(yùn)用到流行音樂(lè)中來(lái),能夠在很大程度上提高音樂(lè)家的演唱水平。

    美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用價(jià)值

    一種全新的創(chuàng)新與嘗試

    在現(xiàn)代聲樂(lè)演唱中,美聲唱法和流行音樂(lè)唱法相互融合,形成了一種新的演唱方式。這種演唱方式不像是以往的演唱方法,它更多的是用一種新的方法體現(xiàn)出來(lái),可以讓更多的人感受到不同的體驗(yàn)。兩者的特征進(jìn)行整體的融合與分析,能盡量減少兩者相互融合時(shí)出現(xiàn)的弊端,讓演唱效果從整體上得到提升。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中,首先要掌握美聲唱法與流行唱法的根本內(nèi)容和演唱過(guò)程中的重要事項(xiàng),只有對(duì)實(shí)際情況進(jìn)行深入的理解,才可以更好地開展創(chuàng)新和嘗試。在融合時(shí)要深入研究這兩種唱法會(huì)給人帶來(lái)什么樣的感受,使觀眾運(yùn)用不同的思想與看法來(lái)對(duì)待這兩種音樂(lè)形式。和現(xiàn)代比較流行的音樂(lè)相比,人們對(duì)美聲唱法的了解不多。因此流行音樂(lè)與美聲唱法相互融合,能讓熱愛音樂(lè)的人對(duì)美聲唱法有一個(gè)大概的了解,使其對(duì)美聲唱法產(chǎn)生興趣,從而推動(dòng)美聲唱法的發(fā)展,同時(shí)還能夠在很大程度上提升人們對(duì)音樂(lè)的鑒賞力。此外,流行音樂(lè)的表現(xiàn)方法和藝術(shù)方法,在兩者融合時(shí)能夠在很大程度上對(duì)藝術(shù)展現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新,可以讓流行音樂(lè)的表演效果得到很大的提高。另外,把兩者相互融合進(jìn)行演唱,也可以讓更多的人了解更加完整的演唱方法與技巧,可以在很大程度上提高人們的精神境界。

    展現(xiàn)表演形式的多樣化

    將美聲唱法融入流行音樂(lè)的演唱中,不僅是一種新的嘗試與創(chuàng)新,而且可以研究舞臺(tái)和藝術(shù)表演方法的多樣性。深入研究目前音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r,可以發(fā)現(xiàn)大多數(shù)地方都開始把美聲唱法融入流行音樂(lè)的演奏中,而且在這個(gè)融合的過(guò)程中運(yùn)用多種融合方法,已經(jīng)成了比較普遍的融合模式。兩者進(jìn)行很好的融合后,可以讓音樂(lè)在舞臺(tái)上展現(xiàn)出各種表演效果,讓音樂(lè)劇展現(xiàn)出嶄新的表演方法與模式。此外,站在音樂(lè)劇的角度,其大多數(shù)表演環(huán)節(jié)都是在演唱形式的前提下完成的。因此,在演唱流行音樂(lè)時(shí)很好地把美聲唱法融入其中,能讓流行音樂(lè)具有更好的演唱效果。

    推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步

    美聲唱法中,呼吸技巧和換聲技巧也是非常重要的。演唱者要進(jìn)行一個(gè)有效的學(xué)習(xí)。在演唱流行歌曲的過(guò)程中,具備有效解決一些技巧問(wèn)題的能力是十分關(guān)鍵的。這能夠使演唱者更強(qiáng)烈與完美地在舞臺(tái)上發(fā)揮出自己的潛力。演唱者要更好地演唱流行歌曲,就要很好地掌握美聲唱法中的演奏技巧,且要提升自身的音樂(lè)樂(lè)感和音樂(lè)素養(yǎng),從而提高自身對(duì)音樂(lè)樂(lè)曲的掌握能力,傳達(dá)思想情感,讓演唱過(guò)程更加完美。美聲唱法與流行音樂(lè)相互結(jié)合,能夠達(dá)到提高音樂(lè)素養(yǎng)的目的,更好地展現(xiàn)出音樂(lè)的文化內(nèi)涵以及豐富的情感,從而推動(dòng)流行音樂(lè)在社會(huì)上的發(fā)展步伐。

    美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用

    氣息

    氣息是音樂(lè)家創(chuàng)作歌曲的動(dòng)力,是演奏的本源。氣息會(huì)在很大程度上影響到歌唱的音色、力度、速度、共鳴等很多方面??偠灾魳?lè)家如果氣息基礎(chǔ)比較薄弱,就很難唱好歌曲。有的音樂(lè)初學(xué)者唱到一半突然發(fā)不出聲音;有的人已經(jīng)明確地知道唱的音并不標(biāo)準(zhǔn),但是嗓子就是不聽使喚;有的人開始唱高音時(shí)就失去力度,或者力度不夠等。這些情況都和氣息有著密切的聯(lián)系。氣息不足與不能很好地掌握氣息的運(yùn)用,是每一個(gè)音樂(lè)初學(xué)者普遍存在的難題。流行樂(lè)曲的氣息訓(xùn)練最高效的一個(gè)辦法,就是美聲教材中的一些方法,比如:快吸慢吐、慢吸慢吐、長(zhǎng)音以及彈性練習(xí)等,很多可以維護(hù)氣息的練聲辦法,都是能夠用來(lái)借鑒的。還有重要的一點(diǎn)就是要把握換氣的方法。要在演唱之間就記好換氣的地點(diǎn),通常是在兩個(gè)樂(lè)句之間進(jìn)行換氣。但是如果碰到很長(zhǎng)的句子,也能夠在樂(lè)句之間進(jìn)行換氣,但是一定要找到一個(gè)氣口,只有這樣才能夠讓演唱更加完美[ 1 ]。

    咬字、吐字

    在演唱流行樂(lè)曲的過(guò)程中,咬字、吐字也是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。美聲唱法在訓(xùn)練的過(guò)程中要比平常的唱法要求更高,例如:有些人并沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的培訓(xùn),在咬字、吐字方面不夠完善,會(huì)讓觀眾聽起來(lái)非常不流暢,仿佛在念流水賬一般。美聲唱法在咬字上非常注意技巧,如何在美聲唱法中把一些技巧巧妙地應(yīng)用到流行歌曲中來(lái)?現(xiàn)從幾個(gè)方面進(jìn)行了概括。第一是圓扁的說(shuō)法,也就是在吐字的過(guò)程中,從嘴唇的形態(tài)上講,扁字和圓字連接在一起。第二是開閉的說(shuō)法,也就是在吐字的時(shí)候口型的大小,也是人們通常說(shuō)的閉口音與開口音。人們所說(shuō)的開口音,就是開口比較大的音,閉口音是嘴巴張得較小,而不是嘴巴完全閉上。比如“大理”兩個(gè)字,“大”運(yùn)用開口音,“理”運(yùn)用閉口音。如果兩個(gè)字連接在一起,演唱時(shí)音量與音色會(huì)有很大的差別,要調(diào)整好。唱開口音時(shí)要把口型縮小,唱閉口音時(shí)要把口型放大,相互平衡就會(huì)增加其協(xié)調(diào)性,這種方法通常被稱為“大字小唱,小字大唱”。第三是前后的說(shuō)法,也就是聲音在口腔內(nèi)所占位置的前后順序,通常舌根音會(huì)在后面,比如“高”字,舌尖音比較靠后。這種方式通常被稱為“前字后唱,后字前唱”。第四是地勢(shì)高低的說(shuō)法,也就是指在吐字的過(guò)程中共鳴位置的高低。有些字具有鼻音成分[ 2 ],因此,在發(fā)音的過(guò)程中位置會(huì)偏高,比如“金”字。有些字有喉音成分,在發(fā)音時(shí)位置會(huì)偏低,比如“道”字。這樣的兩個(gè)字,放在一起唱時(shí)也要對(duì)位置進(jìn)行調(diào)整,唱“金”的過(guò)程中,要把位置放低,唱“道”的過(guò)程中,要把位置放高,相互協(xié)調(diào),就能夠達(dá)到理想的效果。這種方法通常被稱為“高字低唱,低字高唱”。第五是頭腹尾的說(shuō)法,也就是在演唱過(guò)程中一個(gè)字有“聲母、韻尾、韻母”的區(qū)別,就是“發(fā)聲、歸韻、引長(zhǎng)”。首先,在演唱的過(guò)程中,咬字、吐字的拼音能夠進(jìn)行滑動(dòng),但是不能滑動(dòng)太長(zhǎng),要有合理的滑動(dòng)。其次在演唱時(shí)不能出現(xiàn)大頭音,也就是唱出來(lái)的字不能頭重腳輕,要均勻,也就是聲母與韻母的音量要相互協(xié)調(diào)好。

    共鳴

    在演唱流行樂(lè)曲時(shí),可以根據(jù)美聲唱法中的混合共鳴方法,巧妙運(yùn)用共鳴腔調(diào),讓每個(gè)腔調(diào)都位于平衡的狀態(tài)。在一般情況下,聲帶來(lái)發(fā)聲音,咽腔、喉腔以及口腔隨后發(fā)出聲音,這時(shí)基音也會(huì)逐漸變大。在這個(gè)過(guò)程中,如果聲音在鼻腔、胸腔、口腔進(jìn)行融合共鳴,發(fā)出的聲音會(huì)更加洪亮、圓潤(rùn)以及豐滿,否則發(fā)出的聲音會(huì)比較單一。例如:在唱低音時(shí),如果只重視口腔共鳴,那發(fā)出來(lái)的聲音將會(huì)像白聲一樣,沒(méi)有任何色彩。在唱高音的過(guò)程中,如果只注重口腔共鳴,發(fā)出來(lái)的聲音會(huì)很尖銳,甚至刺耳[ 3 ]。于是,在演唱流行樂(lè)曲時(shí),要學(xué)會(huì)巧妙地運(yùn)用共鳴腔,這樣可以為調(diào)整共鳴腔打下基礎(chǔ)。不能只強(qiáng)調(diào)要彰顯某一處,才能夠得到豐滿完美的歌聲;要把整體共鳴作為演唱的前提,在這個(gè)前提下進(jìn)行局部共鳴,才能夠高度展現(xiàn)聲音的特征,一般高音會(huì)比較重。一般演唱者在演唱時(shí)頭的上部會(huì)感到一陣震動(dòng);在演唱低音時(shí),胸腔部分也會(huì)感到震動(dòng);在唱中音時(shí),要更加注重咽腔和口腔的共鳴。因此在演唱樂(lè)曲時(shí),要把混合共鳴作為最基礎(chǔ)的要求,同時(shí)還要突出局部的共鳴區(qū)域。

    融合與互補(bǔ)

    美聲唱法融入流行樂(lè)曲中,表現(xiàn)方法有兩種。第一種是運(yùn)用美聲唱法來(lái)演唱流行歌曲,因?yàn)榱餍懈枨c美聲唱法的音樂(lè)存在差別,因此在演唱流行樂(lè)曲時(shí),通常會(huì)顯得過(guò)于枯燥。而且音樂(lè)家們通常會(huì)對(duì)此有誤解,不能夠很好地掌握美聲唱法和高音之間的聯(lián)系,導(dǎo)致流行音樂(lè)的表演者無(wú)法把自身的情緒展現(xiàn)出來(lái),讓歌曲富有情感。流行歌曲借助美聲唱法,可以讓演唱者在演唱過(guò)程中動(dòng)作更加自然,傳達(dá)出來(lái)的感情更具有感染力。第二種是美聲唱法與流行歌曲的演唱特征與技巧。在演唱流行歌曲時(shí),很多音樂(lè)家會(huì)選擇比較難的發(fā)聲方法。特別是在唱高音時(shí),演唱方法不當(dāng)會(huì)讓表演者發(fā)出的音色不優(yōu)美,長(zhǎng)時(shí)間處于這種狀態(tài),對(duì)嗓子會(huì)造成不良的影響[ 4 ]。但是將美聲唱法與流行歌曲相互融合,能夠確保在演唱過(guò)程中表演者的心態(tài)更加自然、放松,也可以使表演者得到有效的聲道舒展。不同唱法的相互融合與借鑒,可以讓一首曲子獲得新的生命力。在演唱方法上,樂(lè)曲的表達(dá)富有新的特征。在演唱流行音樂(lè)中,自然的表達(dá)與美聲唱法的技巧相互融合,能讓音樂(lè)藝術(shù)綻放出新的生命,使音樂(lè)藝術(shù)達(dá)到一個(gè)全新的高度??偠灾徽撗莩哐莩氖鞘裁达L(fēng)格的歌曲,演唱的方法都僅僅是一種唱歌的途徑而已,只有觀眾能夠聽到演唱者完美的聲音,才能夠真正地展現(xiàn)歌曲的價(jià)值。因此,演唱者在演唱的過(guò)程中要適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)展了解,并學(xué)習(xí)更多的發(fā)聲技巧,將美聲唱法運(yùn)用到流行歌曲中來(lái)。這樣可以打破以往的演唱方法,使其得到更多民眾的青睞與歡迎,在兩者之間起到一個(gè)互補(bǔ)的作用,將音樂(lè)藝術(shù)推向高潮。

    唱法差別

    流行唱法和美聲唱法,即使在很多觀念上是相同的,但它們還是有差別的。要把流行歌曲唱好,就一定要掌握美聲唱法和流行唱法的差別。第一,在氣息和發(fā)聲位置上的區(qū)別,前面已經(jīng)提到這兩種唱法有相同點(diǎn),但是并非完全一樣。演唱者在演唱時(shí)要及時(shí)調(diào)整氣息與發(fā)聲的技巧[ 5 ]。在吸氣上,演唱者要根據(jù)歌曲的藝術(shù)特征作出調(diào)整。較為平緩的歌曲吸氣時(shí)要淺一些,這樣唱出來(lái)會(huì)更加流暢,但是相對(duì)激昂的樂(lè)曲則要吸氣更深一些。同時(shí),這正是流行唱法比較自由的因素之一。站在發(fā)聲位置的角度,也是依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn),針對(duì)曲調(diào)較為平緩的歌曲,演唱者可以運(yùn)用像與人交流一樣的方法去演唱,不要在發(fā)聲位置上做出改變。流行唱法對(duì)位置的統(tǒng)一沒(méi)有太大的要求,它提倡技巧是為了表達(dá)情感而服務(wù)的。第二,在音色和咬字的區(qū)分上,美聲唱法更加注重字正腔圓,對(duì)其他方面沒(méi)有要求。流行唱法要求咬字口語(yǔ)化與自然化,要保證在傳達(dá)感情時(shí)流暢度較高。有些歌手因?yàn)槭艿椒窖缘挠绊懚胀ㄔ挷粯?biāo)準(zhǔn)。因此其在演唱時(shí)咬字不清,但是在不影響歌曲傳達(dá)情感的流暢度的前提下,是沒(méi)有太大影響的。但在音色上流行唱法也沒(méi)有美聲唱法那種較高的要求,它追求演唱者最自然、口語(yǔ)化的音色,不過(guò)于追求通透洪亮,只需傳達(dá)出真實(shí)情感即可。第三,在選擇和處理歌曲時(shí),由于流行唱法提倡音樂(lè)家的個(gè)性特征,因此演唱者必須要合理地選擇流行的音樂(lè)作品,主要是在選擇音樂(lè)作品時(shí),展現(xiàn)的感情與演唱者要相互匹配,與演唱者的音域相符合。美聲唱法在處理樂(lè)曲時(shí),要在傳統(tǒng)的唱法上進(jìn)行創(chuàng)新,但不能完全背離原本的唱法,要依據(jù)譜子的要求進(jìn)行演唱。但是在流行唱法中,演唱者能夠結(jié)合自身的思想與對(duì)歌曲的不同理解,對(duì)曲子進(jìn)行再次創(chuàng)作[ 6 ]。第四,麥克風(fēng)技巧美聲唱法,由于美聲不需要借助任何設(shè)備就可以傳達(dá)聲音,因此在訓(xùn)練的過(guò)程中要逐漸加強(qiáng)自己的發(fā)聲共鳴和穿透力。而流行唱法要通過(guò)音響設(shè)備。因此,演唱者要對(duì)麥克風(fēng)的運(yùn)用技巧有一定的了解,借助麥克風(fēng)合理地加強(qiáng)演唱的效果,讓觀眾能夠感受到演唱者的心理感情。在流行音樂(lè)的演唱中,演唱者要正確地使用話筒,手拿住話筒的尾部,不能拿錯(cuò)位置,否則會(huì)影響話筒的音效,并結(jié)合自身狀況來(lái)合理調(diào)整嘴部與話筒的距離。

    總而言之,由于社會(huì)的不斷進(jìn)步,人們的生活水平不斷提高,國(guó)民在選擇娛樂(lè)方式時(shí)也更加追求多樣化。他們對(duì)流行歌曲十分感興趣,其演唱形式也被很多人所認(rèn)可。于是,很多音樂(lè)工作者以及教育部門也開始發(fā)展流行音樂(lè)。要更好地完善流行音樂(lè),演唱者要不斷學(xué)習(xí)美聲唱法中的不同技巧,提升演唱技能。演唱者要提高音樂(lè)素養(yǎng),正確地掌握要演唱歌曲的文化內(nèi)涵,并運(yùn)用自己的演唱方法,讓歌曲更好地展現(xiàn)出來(lái),增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力與感染力,讓流行音樂(lè)在社會(huì)上得到更好的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn)

    [1]崔鵬.對(duì)美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用探討[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2017(20):55-56.

    [2]邱天.美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用研究[J].黃河之聲,2016(21):101.

    [3]李銳.論流行唱法與美聲唱法風(fēng)格的異同[J].當(dāng)代音樂(lè),2018(10):112-113.

    [4]李安迪.美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用分析[J].北方音樂(lè),2020(07):66-67.

    [5]張琳姝.探析美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用[J].參花(上),2020(03):96.

    [6]汪荻.美聲唱法與流行音樂(lè)結(jié)合研究[J].北方音樂(lè),2018,38(10):253.

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