歌劇《唐豪瑟》序曲的混合曲式特征

凌英

〔關(guān)鍵詞〕瓦格納;《唐豪瑟》;混合曲式

《唐豪瑟》這部作品的曲式結(jié)構(gòu)是中部為奏鳴曲式并結(jié)合對(duì)稱(chēng)原則的復(fù)三部曲式的混合曲式。那么何為混合曲式？這就不得不提到肖邦。肖邦在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面是一位革新者，他在保持傳統(tǒng)曲式的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，即混合曲式。一部作品中同時(shí)存在兩種或兩種以上的結(jié)構(gòu)原則，稱(chēng)為混合曲式。①錢(qián)亦平教授將混合曲式大致分為兩種：一種是在一部結(jié)構(gòu)作品中結(jié)合幾種結(jié)構(gòu)原則，另一種是在一部作品中，以一種結(jié)構(gòu)原則為主，衍生出另一種結(jié)構(gòu)原則與之相互融合。這部作品的曲式結(jié)構(gòu)毋庸置疑屬于第二種，以復(fù)三部結(jié)構(gòu)為主體，將中部的結(jié)構(gòu)復(fù)雜化衍生出奏鳴曲式與之相結(jié)合。

一、呈示部

呈示部是一個(gè)對(duì)比主題中部的單三部五部結(jié)構(gòu)，A是光明神圣的“朝圣者合唱”②，動(dòng)機(jī)用單簧管、圓號(hào)和大管在E大調(diào)上奏響，后轉(zhuǎn)入其屬方向調(diào)B大調(diào);B是一個(gè)先八度上行大跳，隨后半音下行，表現(xiàn)內(nèi)心無(wú)比痛苦，以大提琴和弦樂(lè)隊(duì)先后演奏“悔過(guò)”動(dòng)機(jī)。在第38小節(jié)出現(xiàn)的弦樂(lè)組加入了下行式的助推音型，并且貫穿了再現(xiàn)部的始終。整體形成單三部五部曲式

弦樂(lè)本身具有表現(xiàn)細(xì)膩情感的特質(zhì)，無(wú)論是柔軟的情感、撕心裂肺的吶喊或是歡快的舞蹈，弦樂(lè)大都可以通過(guò)改變演奏法、弓法、控制揉弦等手法表現(xiàn)得淋漓盡致。所以，這里用弦樂(lè)表現(xiàn)八度大跳的“悔過(guò)”動(dòng)機(jī)是很好的選擇，以表現(xiàn)主人公內(nèi)心十分痛苦，再加以連續(xù)上三度的模進(jìn)，就像是唐豪瑟內(nèi)心一遍遍無(wú)聲的懺悔。兩個(gè)主題輪番交替，表現(xiàn)出唐豪瑟極度渴望能夠被救贖，跟隨朝圣者一行人合唱懺悔的場(chǎng)景。

二、中部

中部結(jié)構(gòu)是一個(gè)倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式，即再現(xiàn)部中副部先再現(xiàn)，以展開(kāi)部為中心兩邊形成拱形對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。奏鳴曲式是以對(duì)比（表現(xiàn)為矛盾沖突或相互配合）、發(fā)展和統(tǒng)一的原則為基礎(chǔ)的一種大型曲式，能達(dá)到表現(xiàn)內(nèi)容的深度，最適合表現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)容和戲劇沖突的一種音樂(lè)結(jié)構(gòu)，但瓦格納似乎覺(jué)得這還不足以表現(xiàn)這部劇的戲劇性，所以他將奏鳴曲式安排在復(fù)三部的中部，將本身具有三部性結(jié)構(gòu)特征的奏鳴曲式套在一個(gè)更大的復(fù)三部結(jié)構(gòu)中。

呈式部引子部分主調(diào)E大調(diào)進(jìn)入，由低音提琴和長(zhǎng)笛先后奏出的兩個(gè)部分構(gòu)成，并預(yù)示了連接部，弦樂(lè)組的震音也是一種預(yù)示，在展開(kāi)部中充分使用;主部是由木管組長(zhǎng)笛、雙簧管、大管演奏的“人魚(yú)的呼喚”動(dòng)機(jī)，這其中也包含了引子部分中長(zhǎng)笛所奏的樂(lè)句;連接部是由引子的第一部分發(fā)展而來(lái)，最后以小高潮后弦樂(lè)不斷向上的趨勢(shì)進(jìn)入副部;副部進(jìn)入屬調(diào)B大調(diào)，主要由木管組和弦樂(lè)搭配長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、定音鼓演奏出輝煌而熱烈的“維納斯贊歌”動(dòng)機(jī);結(jié)束部延續(xù)使用副部材料，在#F大調(diào)結(jié)束整個(gè)呈式部，調(diào)性經(jīng)歷從E-B-#F。展開(kāi)部第一階段

主要展開(kāi)了副部材料、主部材料、連接部材料，從展開(kāi)第一階段零碎的旋律到插部具有抒情性且完整的樂(lè)句，展開(kāi)第二階段連續(xù)10 個(gè)小節(jié)的上行二度進(jìn)行，推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展并為再現(xiàn)做準(zhǔn)備。再現(xiàn)部為倒裝再現(xiàn)，最終調(diào)性回歸至主調(diào)E 大調(diào)。

常規(guī)奏鳴曲式的展開(kāi)部分為三個(gè)階段：導(dǎo)入、展開(kāi)中心、屬準(zhǔn)備，在瓦格納手里既沒(méi)有導(dǎo)入，還在原本展開(kāi)中心的位置換成了規(guī)整、旋律性強(qiáng)、可劃分的插部，從這里也能看出他作為法國(guó)歌劇的革新者對(duì)各方面?zhèn)鹘y(tǒng)規(guī)則的不斷打破和創(chuàng)新。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為減縮再現(xiàn)，我們不難發(fā)現(xiàn)的是雖然在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了縮減，由單三部五部減縮為單三部曲式結(jié)構(gòu)，但是在體量上不僅與復(fù)三部的呈示部抗衡，而且可以遠(yuǎn)超其規(guī)模。呈示部一共80個(gè)小節(jié)，而再現(xiàn)部足足有124 個(gè)小節(jié)，在拍號(hào)由4/3 變成4/4 的基礎(chǔ)上，不僅A、B 的時(shí)值擴(kuò)大了一倍，而且到第二個(gè)A時(shí)，時(shí)值直接擴(kuò)大到兩倍，這便是它規(guī)模如此之大的原因。

經(jīng)過(guò)以上對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)安排、材料運(yùn)用的分析，可以看出瓦格納所提出的整體藝術(shù)觀在他的音樂(lè)結(jié)構(gòu)安排中也得以實(shí)現(xiàn)。這在中部的奏鳴曲式中最為明顯。拋開(kāi)展開(kāi)部各個(gè)材料的運(yùn)用，引子部分的材料在主部、連接部都有使用，甚至在插部出現(xiàn)兩個(gè)主題動(dòng)機(jī)縱向并置。抒情的旋律與引子的材料縱向并置融為一體，既具有展開(kāi)性質(zhì)又具有插部的規(guī)整性，這樣把材料揉在一起，如果不仔細(xì)看譜面還是很難通過(guò)耳朵分辨出的。筆者認(rèn)為這都是作品中整體藝術(shù)觀的體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

瓦格納說(shuō)， 戲劇是目的，音樂(lè)是手段。這被認(rèn)為與他的實(shí)踐相矛盾。對(duì)于瓦格納來(lái)說(shuō)，一切都是手段，音樂(lè)是手段， 語(yǔ)言、舞臺(tái)表演也是手段，它們本身都不是獨(dú)立的存在。③歌劇序曲是歌劇重要的組成部分，可以體現(xiàn)整部歌劇劇情發(fā)展的脈絡(luò)，成為其縮影，奠定整部劇的基調(diào)。我們通過(guò)分析可以看到，瓦格納在作品的曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上十分細(xì)膩，以及打破傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的局限性，使其復(fù)雜化以更好地表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性和矛盾沖突。瓦格納是個(gè)完美主義者，至少在音樂(lè)上，他在歌劇創(chuàng)作中也是這樣做的，一部歌劇，從他編劇到指揮到舞臺(tái)布置都全權(quán)負(fù)責(zé)。④瓦格納作為貝多芬的崇拜者，最初的理想是創(chuàng)作宏偉龐大極具影響力的交響曲，但是緊隨時(shí)代變革、分析形勢(shì)發(fā)展、綜合個(gè)人能力，瓦格納懷揣著創(chuàng)作交響曲的遠(yuǎn)大目標(biāo)投身歌劇創(chuàng)作，交響性的創(chuàng)作思維一直熏陶著他的創(chuàng)作靈感。2916FE3F-3231-44EE-B915-6F7B2B8A54DA