論德拉克洛瓦油畫(huà)作品的特點(diǎn)

杜淑媛

浪漫主義產(chǎn)生于波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，法國(guó)大革命失敗以后，一些知識(shí)分子已經(jīng)脫離了權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式的苦海，進(jìn)而產(chǎn)生了浪漫的藝術(shù)。德拉克洛瓦在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇名聲大噪，叱咤風(fēng)云，已經(jīng)被定義為一位偉大的先驅(qū)者，人們甚至給他起外號(hào)為“浪漫主義的獅子”。德拉克洛瓦不僅繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來(lái)歐洲藝術(shù)學(xué)校的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，如現(xiàn)實(shí)與想象相結(jié)合的創(chuàng)作方法、富有動(dòng)感力的構(gòu)圖、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、堅(jiān)實(shí)厚重的造型和奔放的筆觸。不僅促進(jìn)了后代繪畫(huà)流派的形成，而且為其他畫(huà)家提供了藝術(shù)上的借鑒。

一、現(xiàn)實(shí)與想象相結(jié)合的創(chuàng)作方法

德拉克洛瓦的繪畫(huà)作品充分肯定了浪漫主義藝術(shù)的基本美學(xué)原則，重視想象和幻想，側(cè)重傳達(dá)人的主觀感受。他認(rèn)為，通過(guò)想象創(chuàng)造出來(lái)的繪畫(huà)才是最真實(shí)的，通過(guò)想象捕捉到的東西才是最本質(zhì)的，對(duì)他來(lái)說(shuō)，想象力在所有必要條件中占據(jù)首位。由此可見(jiàn)，德拉克洛瓦認(rèn)為感情的表達(dá)才是繪畫(huà)的主要目的。

《阿爾及爾的女人》是德拉克洛瓦最具有異國(guó)情調(diào)和浪漫主義色彩的作品之一。畫(huà)家游經(jīng)阿爾及利亞的阿爾及爾時(shí)偶然間看到了一位婦人的閨房，被當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景深深吸引。但因照相技術(shù)還未發(fā)明，德拉克洛瓦便在速寫(xiě)本上大致記錄了婦人的姿態(tài)，這些素材至今保存完好。后來(lái)畫(huà)家以飽滿(mǎn)的熱情創(chuàng)作了此幅畫(huà)作，畫(huà)面中站著的女傭戴著頭巾，右側(cè)是一位翹著膝蓋的婦女，她們好似在怡然自得地訴說(shuō)著家常;左下角是一位斜躺著的婦女，她眼睛目視前方，嘴角微微翹起，給人以親切之感。這樣一幅充滿(mǎn)東方色彩的作品，除主要人物外，場(chǎng)景的組合均依靠德拉克洛瓦的想象，但毫無(wú)違和感，由此不得不贊嘆這位藝術(shù)大師的手法之高超和想象之大膽、豐富。由此可以看出，德拉克洛瓦是基于現(xiàn)實(shí)又充滿(mǎn)無(wú)限想象的思路創(chuàng)造出這幅作品。

在日后漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，德拉克洛瓦也在一定程度上堅(jiān)守這一創(chuàng)作方法，正因如此，才能有無(wú)數(shù)動(dòng)人心弦的畫(huà)作留存于世，供我們欣賞和學(xué)習(xí)。這也告誡我們，創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單地模仿自然，而是將觀察、感受到的美，經(jīng)過(guò)主觀處理，組織成可以帶給人們審美享受的畫(huà)面，這一點(diǎn)值得深思。

二、富有動(dòng)感力的構(gòu)圖

創(chuàng)作一幅畫(huà)時(shí)，創(chuàng)作者會(huì)首先考慮繪畫(huà)內(nèi)容，下一步是收集材料，萬(wàn)事俱備，只欠構(gòu)圖。19世紀(jì)出現(xiàn)的浪漫主義畫(huà)派打破了新古典主義千篇一律的構(gòu)圖規(guī)則，使得本如一潭死水的歐洲畫(huà)派變得生機(jī)勃勃。以德拉克洛瓦為代表，為了達(dá)到最圓滿(mǎn)的狀態(tài)，他苦心孤詣、不斷探索，并從17世紀(jì)弗蘭德斯杰出的藝術(shù)家魯本斯的作品中汲取了營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了大量令人嘆為觀止的作品，給畫(huà)面賦予了新的生命和含義。

如果說(shuō)魯本斯是啟蒙老師，那真正影響德拉克洛瓦的是他的師兄熱里科，他熱衷于學(xué)習(xí)熱里科的構(gòu)圖及色彩。在觀看了熱里科的《梅杜薩之筏》后，德拉克洛瓦創(chuàng)作了《但丁的渡舟》，這幅作品取材于但丁名著《神曲》，描繪了在詩(shī)人維吉爾的引導(dǎo)下，但丁乘坐卡隆的渡船穿越地域湖的情景。畫(huà)面上，幾位主體人物身穿彩色鮮艷的衣衫，在海風(fēng)的吹動(dòng)和海浪的拍打下，他們尤顯凌亂和渺小;船下還有幾個(gè)被罰入獄的裸體者，他們拼命抓緊小舟不放，祈望回到陽(yáng)界，其中還有一位裸體女子，水珠在她身上閃著光，映襯出潔白的肌膚。天空中的烏云和火焰燃燒后的黑煙融為一體，在空中流動(dòng)著，海水波濤洶涌，濺起的層層浪花拍打著小船上的難民，仿佛下一秒小船就會(huì)被無(wú)情地吞沒(méi)，人們被死亡威脅著，拼命掙扎卻又無(wú)能為力，整個(gè)畫(huà)面充斥著動(dòng)蕩、壓抑、緊張和恐怖的氛圍。在這幅巨作中，德拉克洛瓦以其充滿(mǎn)戲劇性的畫(huà)面效果，動(dòng)搖了視覺(jué)習(xí)慣，使得整個(gè)場(chǎng)面洋溢著動(dòng)感，即使作為觀賞者，也能夠身臨其境。

德拉克洛瓦還熱衷于表現(xiàn)動(dòng)物題材，創(chuàng)作了大量關(guān)于動(dòng)物野獸的作品，其中“獅子”的題材占很大一部分。獅子有著龐大的體格、健碩的肌肉、旺盛的精力和令人難以征服的野性，深深吸引著德拉克洛瓦，所以，人們稱(chēng)德拉克洛瓦“浪漫主義的獅子”，象征著他對(duì)抗舊勢(shì)力的勇氣?！东C獅》是一幅東方主義風(fēng)格的作品，畫(huà)面中，左右分別有一頭高大威猛的獅子，它們站立著與人馬搏斗，人馬踏翻在地，后面雖有隊(duì)友相助，但從畫(huà)面中傳達(dá)出的緊張氣氛來(lái)看，人和馬的力量在獅子面前十分微弱，這一由散點(diǎn)式構(gòu)圖組成的場(chǎng)景極具動(dòng)感。

《誘拐麗貝卡》是德拉克洛瓦根據(jù)英國(guó)作家司各特小說(shuō)當(dāng)中的某一情節(jié)創(chuàng)作的，畫(huà)面的天空中彌漫著滾滾濃煙，將清澈寧?kù)o的天空渲染成黑色，很顯然這幾位騎士已經(jīng)將這座堅(jiān)固的城堡焚燒摧毀，他們手持兵器，宣告著勝利。其中最威武的騎士古貝爾從城堡中將少女麗貝卡劫走，他張開(kāi)雙臂將少女扛于肩上，麗貝卡做仰天掙扎之狀，但卻無(wú)力掙脫，面露絕望，與此同時(shí)，古貝爾的隨從早已為他備好馬匹。整個(gè)場(chǎng)面充滿(mǎn)了緊張的氛圍，怒氣沖天的火光，飄蕩著的濃煙，騎士匆忙奔走的動(dòng)作刻畫(huà)，都加深了畫(huà)面的動(dòng)感。

構(gòu)圖是繪畫(huà)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)之一，德拉克洛瓦在這一方面沖破了新古典主義的束縛和羈絆，運(yùn)用自身獨(dú)到的見(jiàn)解、各種富有動(dòng)感的構(gòu)圖形式，創(chuàng)作出無(wú)數(shù)動(dòng)人心弦的作品，給后人留下了寶貴的財(cái)富和經(jīng)驗(yàn)。

三、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比

德拉克洛瓦為代表的浪漫主義畫(huà)派，打破了新古典主義時(shí)期注重形式和素描的繪畫(huà)傳統(tǒng)，主張運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心及情感。作為浪漫主義領(lǐng)軍人物的德拉克洛瓦對(duì)色彩十分敏感，將精力都投入了對(duì)色彩理論和實(shí)踐的研究，可謂傾注了畢生的心血。

德拉克洛瓦擅長(zhǎng)使用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)豐富畫(huà)面，他尤善運(yùn)用紅色，并與其他顏色形成對(duì)比。德拉克洛瓦十分偏愛(ài)朱紅色，《希奧島的屠殺》中就運(yùn)用了紅色。畫(huà)面總體呈現(xiàn)了如下內(nèi)容：遠(yuǎn)處焚燒村落后的煙火彌漫在空氣中，與看似寧?kù)o的淡藍(lán)色天空形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和視覺(jué)沖擊;裸體的難民和身穿騎服皮膚黝黑的騎兵形成明顯的亮暗對(duì)比。德拉克洛瓦用了強(qiáng)烈的色彩塑造出來(lái)這一人間悲劇的場(chǎng)面，與其說(shuō)他擅用色彩對(duì)比，不如說(shuō)他正是通過(guò)這種表達(dá)方式來(lái)宣泄內(nèi)心的憤怒之情。德拉克洛瓦在這幅畫(huà)中使用了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和濃郁的色彩，使得觀賞者能夠感同身受。

《撒丹納巴勒斯之死》是德拉克洛瓦繼《希奧島的屠殺》之后創(chuàng)作的具有浪漫主義色彩的經(jīng)典巨作，取材于拜倫的同名小說(shuō)《撒丹納巴勒斯》，放眼望去，除了錯(cuò)綜復(fù)雜的各種形象外，撲面而來(lái)的是紅色的充滿(mǎn)血腥的味道。撒丹納巴勒斯是亞述最后一位國(guó)王，在招致叛亂臨死之時(shí)，他從容地命令士兵處置自己心愛(ài)的妻妾與犬馬，金光燦燦的珠寶散落一地，成群瀕臨死亡的妻妾赤裸著雪白的肉體，遭到威武健壯的黑色皮膚士兵的屠戮。這是一幅色彩繽紛、對(duì)比強(qiáng)烈，混亂、悲慘和不安交織成一幅充滿(mǎn)恐怖的畫(huà)面，畫(huà)面以鮮紅和深褐色為主色調(diào)，表現(xiàn)出既華麗又殘忍的氛圍，具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力。此幅作品除了色彩的對(duì)比十分強(qiáng)烈之外，還將動(dòng)蕩不安的局面與面無(wú)表情、視死如歸的國(guó)王形象形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出畫(huà)家嫻熟的繪畫(huà)技法。A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8

德拉克洛瓦在色彩方面的成就不亞于前面所講的構(gòu)圖，他在這一領(lǐng)域的探索和成果直接影響了新印象派、印象派、后印象派和野獸派的畫(huà)家，并為其提供了理論指導(dǎo)，使得色彩得以從新古典主義所提倡的素描中解放出來(lái)，拓寬了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展道路。

四、堅(jiān)實(shí)厚重的造型

德拉克洛瓦非常重視角色的形狀，并能夠準(zhǔn)確地掌握它。在作品中，大到人物形象，小到背景道具，均刻畫(huà)嚴(yán)密，力圖表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)和厚重的造型。

用德拉克洛瓦的作品之一《摩洛哥騎士涉水而過(guò)》來(lái)闡釋這一概念再適合不過(guò)。整幅畫(huà)只有一人一馬兩個(gè)主體物，其余為背景。主體物位于畫(huà)面最前端，有呼之欲出之感。騎士坐在馬背上，戰(zhàn)袍隨風(fēng)飄揚(yáng)，矯健的戰(zhàn)馬蹚過(guò)河水奔向地面，可以看到馬的兩條前腿已貼近地面，而它的后腿還踏在水中，并且水的高度已經(jīng)達(dá)到了腿的根部，由此可見(jiàn)水之深。此種情境之中，騎士和馬沒(méi)有被周?chē)U(xiǎn)惡的環(huán)境所影響，他們眼神堅(jiān)定，緊閉嘴巴，眉頭緊鎖，在做最后的沖刺。德拉克洛瓦對(duì)背景的天空、遠(yuǎn)處的陸地和河水做簡(jiǎn)要概括處理，對(duì)人和馬則精細(xì)刻畫(huà)，烘托出沉重、壓抑的氣氛，正是在這種環(huán)境下，才更突出騎士與戰(zhàn)馬的昂揚(yáng)、堅(jiān)韌、穩(wěn)重。

《自畫(huà)像》是德拉克洛瓦創(chuàng)作于1837年的一幅作品，它標(biāo)志著德拉克洛瓦藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折。以往，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比是這位藝術(shù)大師最明顯的標(biāo)志之一，而《自畫(huà)像》中，作者運(yùn)用了大面積的黑色和黃褐色，同之前裝飾性強(qiáng)、色彩飽和度高的作品形成了巨大反差。畫(huà)面無(wú)背景裝飾，近景所描繪的德拉克洛瓦本人，眼神篤定，眉頭緊鎖，身穿黑色外套，給人以冷靜、嚴(yán)肅之感。從這幅作品的刻畫(huà)上不難看出，畫(huà)家想要表達(dá)的是一種真實(shí)感，絲毫沒(méi)有裝飾意味。德拉克洛瓦放眼生活，以自己為視點(diǎn)，描繪了一個(gè)最熟悉的人物形象，這一形象不同于《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中女旗手的斗志昂揚(yáng)，也不同于《希奧島的屠殺》中被害者的痛苦絕望，而是具有沉著冷峻的氣質(zhì)。

德拉克洛瓦在塑造形象這一方面一直保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，力圖每一處細(xì)節(jié)都能體現(xiàn)堅(jiān)實(shí)、厚重之感，這是他繪畫(huà)時(shí)的原則和一直以來(lái)追求的境界，這使得他的畫(huà)面更具有力量感，更加攝人心魄。

五、奔放的筆觸

與新古典主義相反的畫(huà)風(fēng)從巴洛克開(kāi)始，新古典主義的筆觸強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)、理性、莊重、堅(jiān)韌，到了巴洛克時(shí)代，筆觸終于被解放出來(lái)，呈現(xiàn)出奔放、自由、跳躍、粗獷的特點(diǎn)。而浪漫主義自然承接了巴洛克的筆觸“遺產(chǎn)”，其中最具代表的浪漫主義畫(huà)家當(dāng)屬德拉克洛瓦。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，筆觸就是生命的表現(xiàn)，它既能反映人的內(nèi)心活動(dòng)，也可以映射畫(huà)家的性格，人們可以在德拉克洛瓦的畫(huà)面中看出他運(yùn)用筆觸所表現(xiàn)出奔放、自由的特點(diǎn)。他打破了新古典主義規(guī)則的禁錮，更加隨性地在畫(huà)面上抒發(fā)自身情感，使得奔放的筆觸這一繪畫(huà)特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

在《獅子吞噬一只野兔》這一畫(huà)面中，人們首先看到的是一頭體格雄健、威猛懾人的獅子，眉頭緊鎖，眼神透露出捕食者的強(qiáng)悍，雄獅一頭長(zhǎng)毛，像金黃色的鬈發(fā)。德拉克洛瓦并沒(méi)有用太多的細(xì)節(jié)去刻畫(huà)這一主體物，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出自由、奔放又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸，尤其是這一頭隨性肆意的毛發(fā)，畫(huà)家借助顏料的厚薄對(duì)比、色彩的濃淡變化、筆的輕重力度、運(yùn)筆的快慢節(jié)奏，體現(xiàn)出獅子的質(zhì)感和體積感。

《肖邦》同樣是一幅人物肖像畫(huà)。肖邦是德拉克洛瓦同心同德的摯友，他經(jīng)常去聽(tīng)肖邦的演奏會(huì)，這幅作品便是為肖邦所創(chuàng)。畫(huà)家筆下的肖邦有著一頭蓬松的卷發(fā)，畫(huà)家以深沉低暗的色調(diào)、粗糲豪放的筆觸、強(qiáng)烈的質(zhì)感來(lái)描繪這一局部，體現(xiàn)出頭發(fā)的亮感和光影虛實(shí)的趣味，使得原本整體看起來(lái)比較憂郁的肖邦增添了一絲歡快的氣氛。

德拉克洛瓦在作品中通過(guò)不同的筆觸來(lái)表達(dá)自己的情感，他以奔放不羈的筆觸宣泄著他不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)生活狀態(tài)的情緒，如社會(huì)的激蕩、人民悲慘的命運(yùn)等使他陷入深深的痛苦中。因此，這種奔放、自由的筆觸的背后其實(shí)蘊(yùn)含著歷史意義，這也使他的作品更富有生命力。

（四川師范大學(xué)）A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8