狄更斯小說《遠大前程》賞析

劉東旺

社會背景與文學(xué)創(chuàng)作息息相關(guān)。狄更斯創(chuàng)作《遠大前程》期間，正好是英國從半封建社會轉(zhuǎn)為工業(yè)資本主義社會的過渡階段，所以狄更斯的作品基本都會刻畫描寫當(dāng)時英國社會各個方面、階層人物?！哆h大前程》這部小說選擇自傳體敘述模式，講述了主人公皮普的人生經(jīng)歷，通過夸張、想象等多種寫作手法對現(xiàn)實進行了批判和諷刺。作者生動詳細地描繪了主人公皮普的童年生活，為皮普和艾絲黛拉的愛情故事設(shè)計了曲折的情節(jié)和圓滿的結(jié)局，充分展現(xiàn)了該作品的浪漫主義手法。本文主要針對狄更斯晚年作品《遠大前程》進行賞析。

一、《遠大前程》中浪漫主義手法賞析

（一）虛擬化人物塑造

狄更斯創(chuàng)作《遠大前程》時，主要是描寫了人應(yīng)有的生活，并未闡述人的現(xiàn)實生活，所以該作品中往往是在現(xiàn)實生活中滲透浪漫主義成分，對小說中人物進行二次加工。比如小說中男主人公皮普，其出生于鐵匠家庭，生活不富裕，但是依舊在姐姐、姐夫的庇佑下健康快樂地長大。然而，這一切在遇到女主人公艾絲黛拉之后發(fā)生了變化。

在現(xiàn)實生活中，皮普和艾絲黛拉必定會因為階層等級差異太大而不會產(chǎn)生交集，更不要說相知相愛。但是，狄更斯擅長對角色進行虛擬化描寫，在《遠大前程》中，皮普被某位不知名的富翁資助去接受上等教育，這使得皮普平凡普通的生活迎來了巨大轉(zhuǎn)機，他越來越期待艾絲黛拉等人所處上流社會的生活，時不時就會想到?！鞍z黛拉的面孔在爐火中浮現(xiàn)出來，她的一頭秀發(fā)在風(fēng)中飄揚著，雙眼輕蔑地望著我。時常在這時候，我會情不自禁地望著木窗那邊窗框勾勒的一方方夜幕，幻想著仿佛看見剛剛縮回的面孔，并且相信她的面孔還會出現(xiàn)?！弊髡哌x擇用“我”的視角講述整篇故事，而這段話為后期皮普與艾絲黛拉的相知相愛提前進行了鋪墊。在刻畫皮普這一人物的形象時，作者采取了浪漫主義文學(xué)描述手法，如夸張、想象等，最終成功塑造出了一個與狄更斯道德要求相符且現(xiàn)實主義和浪漫主義兼具的人物。

（二）結(jié)局美滿的浪漫愛情故事

受到莎士比亞浪漫風(fēng)格的影響，狄更斯創(chuàng)作的諸多作品均將愛情當(dāng)作小說至關(guān)重要的一部分，這對整部小說情節(jié)推動有著直接影響。《遠大前程》也不例外，皮普和艾絲黛拉的愛情故事就貫穿于整篇小說中。男主人公皮普和女主人公艾絲黛拉的身份天差地別，當(dāng)皮普對上流社會奢靡生活有所了解之后，他對自己當(dāng)前處境十分自卑?！耙粌商旌蟮囊粋€早晨，我醒來時突然想到一個非常好的主意，我要自己走向不平凡?！睘榱双@得艾絲黛拉的芳心，皮普想方設(shè)法討艾絲黛拉的歡心，但是因為艾絲黛拉自小被養(yǎng)母實施不當(dāng)教育，導(dǎo)致她面對男人時都表現(xiàn)得十分冷漠，不予理睬。同時，她非常聽從養(yǎng)母的吩咐，和德魯莫爾結(jié)婚。皮普得知后，真誠地勸導(dǎo)艾絲黛拉：“最親愛最親愛的艾絲黛拉，千萬不要讓郝維仙小姐牽著你的鼻子走向致命的道路，……在那些真心誠意愛你的人當(dāng)中，至少你總能找到一個對你真情實意的人?！币蛐愿竦木壒?，艾絲黛拉和德魯莫爾結(jié)婚之后過得并不幸福，根源正是她自己。在經(jīng)歷了20年的不幸婚姻之后，艾絲黛拉才明白了到底什么是愛情：“痛苦給我的教訓(xùn)比什么都深刻，現(xiàn)在我整個身心已經(jīng)被拆散、被打碎，但我希望，能被重新組裝的更完美一些。”直到中年，艾絲黛拉才答應(yīng)和皮普在一起，盡管兩人一路走來并不順利，但是作者最后依然為男女主角設(shè)計了圓滿幸福的大結(jié)局。這是狄更斯內(nèi)心的真實情感，也是狄更斯對當(dāng)時現(xiàn)實社會所發(fā)出的抗議，體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格。

二、虛中有實、夢幻縹緲的寫作風(fēng)格

在創(chuàng)作過程中，狄更斯常常利用小說中人物的視覺再加以自己的想象，令廣大讀者在現(xiàn)實和虛擬中不斷變換，最終無法分清現(xiàn)實和夢境?！哆h大前程》中也應(yīng)用了想象手法，把真實生活中的事物進行虛擬化加工，從而營造夢幻縹緲的情境。

皮普在造酒作坊中的遭遇，很大概率是作者小時候的親身經(jīng)歷，所以狄更斯描寫這一段時特意營造出陰暗荒涼的環(huán)境：“在造酒作坊的最遠盡頭，有一道舊圍墻，過去是一座荒廢了的院子……”皮普看到酒坊的環(huán)境如此差，內(nèi)心被陰森氛圍所籠罩，然而對艾絲黛拉誠摯深厚的愛支撐著他繼續(xù)尋找：“我站在門旁邊，四下里打量，看到艾絲黛拉正在幾只早已熄滅了的火爐間走過，接著爬上了一座輕便鐵梯，又從一道頭頂上的長廊走了出去，好像她正要從那兒走到天上去。”作者將現(xiàn)實場景和內(nèi)心想象進行了深度融合，十分夸張地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活，也表達了狄更斯的理想化目標(biāo)。

除此之外，在第十章，男主人公皮普在真實生活中對“陌生人”的畏懼延伸到了夢中?！哆h大前程》中還有很多類似的寫法，通過想象對現(xiàn)實予以加工，最后描繪出夢幻荒誕的情境，這正是狄更斯和其他現(xiàn)實主義作家最大的區(qū)別。

三、《遠大前程》中人物性格特征

狄更斯在人物形象塑造方面下了很大功夫，他發(fā)揮豐富的想象力，結(jié)合自己的生活經(jīng)歷刻畫出了一個又一個經(jīng)典的人物形象。狄更斯的作品大多是將人物描寫當(dāng)作重心，其次才是故事情節(jié)。人物并不是抽象的，他們都有著各自的性格。同理，性格也不是抽象的，其需要通過人物得以展現(xiàn)。狄更斯賦予了這些人物形形色色的性格特點，善良的、惡毒的、正常的、變態(tài)的等，他用這些人物性格描繪出了19世紀(jì)英國下層人民的真實生活狀態(tài)。也正是因為這些人物形象的存在，才讓狄更斯的小說更加動人。

（一）童年皮普

整篇小說并未用大篇幅描寫皮普的童年生活，但是這一部分的作用尤為關(guān)鍵，主要是作者在為后續(xù)情節(jié)的順利開展作鋪墊。舉個例子，皮普曾經(jīng)救過一名逃犯，這對他今后的發(fā)展有重要影響;皮普想象力豐富，他認(rèn)為所有東西都是有生命的，都可以對話、思考。“我起床上了樓，樓梯每塊木板和每塊木板喀嚓聲都在我背后叫道：抓賊，喬夫人，起來，抓賊！”由此可見皮普豐富的想象力，這也是他對郝維仙、對他的遠大前程產(chǎn)生誤解的原因。究其根本，皮普孤單寂寞，經(jīng)常在生活中被他人孤立。他沒有父母，是一名孤兒，對別人而言就是累贅，生活得毫無尊嚴(yán)。喬是他的朋友，但是喬無法真正保護他。

童年的皮普膽子小且懦弱，所以遇到逃犯馬格韋契時才會完全聽從他的指令?！罢J(rèn)真聽著，我要你給我弄一把銼子和一些吃的來……你要不拿來，我就把你的心肝五臟都掏出來?！瘪R格韋契這樣恐嚇皮普。皮普的姐姐是一個嚴(yán)謹(jǐn)治家的人，自然不能從家里拿到這些東西，因此皮普只能去偷。不僅如此，童年的皮普從不輕易相信任何人，他雖然和喬的關(guān)系比較好，但是并沒有將所有事情都告訴喬。他身邊的親戚經(jīng)常嘲笑諷刺他，譏笑他是孤兒，從來沒有人關(guān)愛呵護他，因此他的童年生活并不快樂。1F3890C3-8A7A-49C8-B0DE-876920586D0F

（二）成年皮普

絕大多數(shù)讀者認(rèn)為，皮普擁有優(yōu)良的道德素養(yǎng)是喬的功勞，事實并非如此。皮普聰慧異常，他明白如何做才能獲得幸福美好的生活。皮普的童年生活很不幸，但是他思維敏捷，想象力豐富。面對他人的嘲諷，他選擇自己在墓地待著。這說明皮普寧可待在陰森恐怖的墓地，也不愿意看見他們。

在第二部，皮普發(fā)生了巨大變化。他越來越喜歡艾絲黛拉，于是愈發(fā)厭惡自己粗糙的雙手和笨重的皮靴：“我現(xiàn)在對這些東西很是瞧不起了，這些東西過去沒有煩惱過我，現(xiàn)在卻使我煩惱了。它們確是些粗俗不堪的東西?！倍移て者€埋怨起了推心置腹的好友喬，種種表現(xiàn)都可以看出皮普的變化，他變得自私、貪婪。實際上，他幫助了郝伯特，為他找到了工作。若是皮普真的變成了自私自利的人，那么他就不會對郝伯特提供幫助。這說明皮普的內(nèi)心依然是善良的，依舊是樂于助人的，他并沒有丟失本性。

（三）鐵匠喬

在皮普所有的親戚中，只有他的姐夫喬是不勢利的，他誠實、善良、正直。在大多數(shù)人眼中，喬是一個絕對的好人。通過喬的襯托，皮普毫無德行的一面更加突顯。

“喬是一位皮膚潔白的男士，兩面光滑，雙鬢留著金色的鬈發(fā)，一雙明眸發(fā)出淡藍色的光，淡得幾乎和眼睛混成一體，難以分辨。他性情溫和柔順，心腸善良，脾氣平和，平易近人。雖帶有三分傻氣，卻是個極其可愛的人?！逼て帐直梢晢?，筆者認(rèn)為喬在某些方面的做法確實有失妥當(dāng)。雖然喬將皮普當(dāng)作“最好的朋友”，但是他不明白好朋友應(yīng)當(dāng)做些什么，他的善良、好心和其他親戚的冷淡無法相提并論。比如喬夫人責(zé)罵皮普的時候，喬只是把皮普扶了起來;親戚們責(zé)備皮普時，喬也只是多分了一些肉湯給皮普。

“喬在家中的地位和影響是不大的，如果有客人在場，他的地位和影響就更加弱小。盡管如此，他不會忘記在他可能的情況下以他的方式幫助我和安慰我。在吃飯的時候，只要飯桌上有肉汁，他總要給我舀一些?！彼麖膩聿桓艺境鰜頌槠て照f話，皮普只是一個孩子，被懲罰、被責(zé)罵時他無力反抗，但是喬作為一個成年人，還是一名鐵匠，既高大又強壯，可以憑自己的本事養(yǎng)活全家，無須乞求食物，他和別人是平等的，而喬從未看清這一點。

讀者不難通過書中的描寫可以看出喬是有自卑感的，他認(rèn)為自己是一個下等公民。比如在沙提斯莊園，他只沖著皮普講話，從不沖著郝維仙小姐;去小倫敦拜訪皮普，他不愿和郝伯特握手，只說“你的仆人”;面對好友皮普時，他也是稱其為“先生”?！跋壬悄阕约?，不妨想一想，正當(dāng)他同鬼魂交往時，你卻用‘阿門來打斷人家，這怎么能讓人家安心地演好戲？”“喬說完了不少夸獎我們旅館的話，但可以聽出，他不時地對我也用起‘先生來了?！?/p>

由此可以看出，喬是個打心底自卑的人。皮普和喬之間的關(guān)系很容易讓讀者想起魯迅和閏土。魯迅和閏土從小就是好朋友，在魯迅受了教育、閏土做了農(nóng)民之后，他們之間就出現(xiàn)了無法逾越的鴻溝，而閏土?xí)Q魯迅為“老爺”。皮普與喬之間亦是如此，喬認(rèn)為自己是下等人，只有自己的工具才是完完全全屬于自己的，在他心中，他的妻子都比他要高貴。

馬格韋契和喬都是生活在社會底層，但是兩人性格迥異：馬格韋契性格粗暴，大多數(shù)時間都是在監(jiān)獄中度過的。雖然馬格韋契很不幸，但是他一直在和命運抗?fàn)?，他愛憎分明，敢愛敢?喬則是不分善惡，他會將自己的愛分散給身邊所有的人，不管對錯好壞。比如，喬不關(guān)心逃犯是否存在犯罪行為，而是保證不讓逃犯餓死，可見喬的愛是沒有判斷力的。

四、結(jié)語

《遠大前程》這部作品融合了浪漫主義與現(xiàn)實主義兩個層次上的人文情感。在創(chuàng)作過程中，狄更斯通過刻畫起伏跌宕的生動情節(jié)反襯人物內(nèi)心，給讀者留下了良好的閱讀體驗，并激發(fā)讀者更深入品讀該作品。到現(xiàn)在，《遠大前程》依舊像警鐘一樣在讀者的內(nèi)心敲響，啟示人們在繁忙與厭倦的日常生活中喚醒蘊藏于內(nèi)心的美好浪漫情感，堅守自己的價值理念和正確的人生方向。

（唐山學(xué)院）1F3890C3-8A7A-49C8-B0DE-876920586D0F