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    郭熙作品探析

    2022-06-30 07:13:27羅宇鶴
    牡丹 2022年10期
    關鍵詞:郭熙山水畫山水

    郭熙是宋代山水畫的代表人物,他的繪畫作品《早春圖》名垂千古,由其子郭思整理的理論著作《林泉高致》也對后世有著深刻的影響。無論是繪畫作品還是理論著作,作為精神的產物,都是時代精神的直接表達。文章根據(jù)宋代城市生活發(fā)達、理學興盛的時代背景,介紹郭熙理論著作《林泉高致》及其內含的美學思想,從筆墨特色、構圖方法和政治意味三方面對其畫作《早春圖》進行初步探索。

    一、時代背景

    山水畫一直是國畫的一個重要范疇,山水畫從六朝時期的“人大于山,水不容泛”發(fā)展至中唐真正獨立,但是山水畫真正的繁榮還屬宋代。如宋代的評論:“本朝畫山水之學,為古今第一。”

    藝術家會受到一定社會思潮的影響,這也是藝術家社會性的體現(xiàn)。宋代山水畫家極其注重觀察自然,師法自然,這是由于當時理學興盛。理學家“觀天地生物氣象”的觀點影響著畫家的題材選取,山水畫開始盛行,藝術實踐和理論方面都有了新的發(fā)展,郭熙就是這一時期的代表人物。在太平盛世,人們之所以喜歡欣賞山水畫,是因為久居城中。宋代社會生產力水平提高,城市生活相當發(fā)達,人們平日難以出游親近自然,想要達到陶冶情操的目的,就要借助山水畫作,這樣人們在室內就可以欣賞高山大川,放松愉悅精神。

    同時,對于藝術創(chuàng)作來說,創(chuàng)作環(huán)境和時代都是決定一個畫家能否成功的關鍵因素,在宋代這個大一統(tǒng)的王朝,對于宮廷畫家而言,皇帝的個人喜好是評判宮廷畫家作品優(yōu)秀與否的決定性因素。郭熙作為具備文人精神的山水繪畫被引入院內的第一人,其創(chuàng)作既要滿足皇室的需求,又不能完全背離士大夫的審美意趣,這就要求他兼顧文人的才學修養(yǎng)與宮廷畫院的法度。

    二、郭熙生平簡介

    郭熙,字淳夫,是北宋著名的山水畫家。郭熙一生經(jīng)歷了真宗、仁宗、英宗、神宗、哲宗五代,他出身布衣,早年并無師承。沒有師承,也沒有顯赫的身世,郭熙憑借著自己的才氣在民間小有名氣。隨著郭熙筆墨的長足進步,名氣日益增長,熙寧元年(1068)因受神宗喜愛,被召入宮廷畫院,在翰林圖畫院從藝學做起,后升為待詔,又升為翰林待詔直長,這是郭熙一生中最為輝煌的時刻。

    郭熙天賦極高,在畫院近二十年的時光,觀看學習李成的畫作之后一改畫風,繪畫技術突飛猛進。宋神宗十分喜愛郭熙的畫,王安石變法后,郭熙有著極高的地位,當時的宮廷有許多郭熙的畫作。在當時,皇家密室珍藏的名畫都是由他詳細鑒定、編目成冊的;在畫學考試中,郭熙也擔任著主考官這一角色;文人士大夫中也不乏對郭熙繪畫的稱贊。

    郭熙早期并無師承,大自然就是他的老師,所以其山水作品取法于自然。但是若要談論郭熙,必要談到李成。郭熙因得到宋神宗的賞識進入宮廷畫院,有機會接觸到前輩大師各種優(yōu)秀作品進行品鑒學習,郭熙對李成的畫法既有傳承又有發(fā)展。即便是繼承和發(fā)展了李成的畫法,郭熙依然認為以自然為師是十分重要的也是十分必要的,他認為自然中充斥著各種各樣的景色,山水在不同時節(jié)、不同時間的陽光的照耀下,折射出不同的風采,只有多方位細致觀察,才能夠更好抓住山水的主要特征,表現(xiàn)自然的“神”。郭熙認為作畫與做學問是一樣的,都是需要博采眾長的,需要“讀萬卷書,行萬里路”,必須要有足夠的審美觀照度,美的景象與畫家的創(chuàng)作激情情投意合時,才能作好一張畫。郭熙不僅繼承了李成“筆勢鋒利,好用淡墨”的特點,還能夠“外師造化”,融合自己對于道家山水美學的理解,在繼承中發(fā)展,進而“中得心源”,形成了自己獨特的山水畫風格,因此畫史中也稱為“李郭派”。

    三、理論著作《林泉高致》

    郭熙的理論著作《林泉高致》由其子郭思整理而成,全書共計6 000余字,是對于山水畫創(chuàng)作實踐的典范性著作,全書分為《山水訓》《畫意》《畫訣》《畫格拾遺》《畫題》《畫記》六篇,其中《山水訓》中提出山水畫的意境:“世之篤論,謂山水,有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。畫凡至此,皆入妙品。但可行可望,不如可居可游之為得,何者?”他指出,山水畫讓人有“可行”“可望”“可游”“可居”的感覺才算好,是對宗炳《畫山水序》中提出的“臥以游之”的“暢神”美學思想的繼承與發(fā)展,其中“可游”最為重要,在全篇出現(xiàn)了10余次。郭熙受道家思想影響,認為“游”是萬物生命的本質,這也呈現(xiàn)出中國山水畫獨特的美學思想。

    對于自然,郭熙提出了一套自己的觀察方法:“四時不同:春山淡冶如笑,夏山蒼翠如滴,秋山明凈如妝,冬山慘淡入睡……真山水之風雨,遠望可得,而近者玩習不能究一川徑隧之勢。真山水之陰晴,遠望可盡,而近者拘狹不能得明晦隱見之跡?!彼募咀儞Q、日出日落時的山水之景都是不同的,一座山在不同的條件下可能會有幾百幾千種樣子,畫家只有“神于好,精于勤,飽游飫看”,才能夠創(chuàng)作出好的藝術作品。畫家不能只因襲模仿前人,必須游覽山川,將遠觀與近看相結合,多角度充分觀察自然,才能在繪畫時胸貯五岳,這也與宋代理學強調的“即物窮理”有共同之處。

    在繪畫的構圖方面,郭熙也總結了許多經(jīng)驗。他在文末提出了“三遠法”:“山有三遠:自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山后謂之深遠;自近山而望遠山,謂之平遠?!惫鯇ι酱ㄌ岢龈哌h、平遠、深遠三種觀照方法,是大不同于西方風景畫中焦點透視的法則?!叭h法”是對于客觀景物的打破與重組,這種重構反而使得畫面更加完善、更加豐富?!叭h法”是對中國山水畫特殊透視方法的總結,蘊含了中國傳統(tǒng)山水畫的獨特美學思想,雖然這種特殊的透視方法古已有之,但郭熙進行了精妙的總結,對后世影響深遠。

    四、繪畫作品《早春圖》

    《早春圖》是郭熙的繪畫代表作之一,絹本,淺設色,畫左署款“早春,壬子郭熙筆”,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院,是郭熙技法成熟期的作品(見圖1)。作品的構圖三遠兼具,還存在穩(wěn)定的中軸線結構,中軸線上集中了主要景物,描繪出初春季節(jié)冰雪消融后,薄霧繚繞,百草權輿,萬物復蘇的景象。畫中主要用卷云皴的技法來表現(xiàn)山石,依據(jù)山石的造型特點,用筆上粗下細,筆鋒婉轉曲回,形似云團,線中筆墨濃淡交替更是變化豐富。濃墨重線突出了主題,對松樹的刻畫蒼勁有力,粗線描繪松樹枝干,細筆描繪松針,粗細對比刻畫出松樹特點,并且結合樹木生長規(guī)律,用蟹爪皴來描繪樹根盤繞、枝節(jié)交錯的形態(tài),局部加以濃墨強調。人物以點景的形式出現(xiàn),主體仍是山水,與六朝時期的“人大于山,水不容泛”截然不同。《早春圖》中人物刻畫小而精致,有的在山腰處,有的在溪流邊,十分生動,用畫筆呈現(xiàn)了可游、可居、可玩的仙境。212EC8D5-9D81-4019-B1A6-BCA6F5BCA0BE

    圖1 郭熙山水畫《早春圖》

    (一)筆墨特色

    《早春圖》中郭熙運用了多種筆墨表現(xiàn)方法,畫面中蟹爪樹的表現(xiàn)方法有借鑒李成寒林平野的成分,但其凹凸曲折的線性造型受到大自然的啟迪,根據(jù)樹木生長的規(guī)律和走勢,采用外實內虛、陽實陰虛的手法刻畫,畫面中用圓潤的卷云皴描繪了薄霧繚繞陽光照射下的山體,山勢曲折蜿蜒,畫面中的卷云皴雖然行筆較為頓澀,但其外輪廓仍是圓滑的?!对绱簣D》用線流暢且有張力,郭熙執(zhí)筆作畫時,隨著力度的改變,筆下的線條便也隨之改變,用筆一氣呵成。不同于音樂藝術的節(jié)奏,郭熙用線條的長短粗細變化來展示畫面中的節(jié)奏起伏,流暢舒緩的線條給人輕松愉悅的感覺,艱澀頓挫的線條則給人滄桑之感。畫面采用“淡著色配合墨色”的畫法,但時過境遷,只留下中景處微弱的赭色供人們觀賞。

    (二)三遠兼具

    郭熙提出的“三遠法”對于山水畫經(jīng)營位置有重要意義,所謂高遠、深遠、平遠,《早春圖》就是三遠兼具,構圖方面上留天下留地,畫面整體構圖成“S”形,郭熙將畫中山體、樹木、石頭、水流等眾多要素安排得恰到好處,使畫面維持著平衡美、和諧美。

    塑造山水的空間需要“遠”,塑造山水的意境更需要“遠”?!斑h”塑造出的空間可以使人的目光伸展到遠處,突破形質的有限,引發(fā)無限的聯(lián)想。自山下而仰山巔,謂之高遠,畫面中遠處的山峰就是采用了高遠的表現(xiàn)方法,高遠的含義如同今天所說的仰視,用仰視方法看到的事物往往有高、大、壓迫之感,《早春圖》中遠處的山峰浩瀚磅礴,令人望而生畏。自山前而窺山后,謂之深遠,畫面中遠景的山被薄霧籠罩,有露有藏,給人無限遐想。自遠山而望近山,謂之平遠,畫面中景左側部分采用平遠法,給人遠淡漂泊的感覺。

    三遠兼具的造境方法讓觀者的觀看視覺感更加平和。通過對畫面中意象的塑造,深遠的幽谷,高聳入云的山體,無邊無垠的天際,三遠有機結合,讓畫作充滿和諧平衡之美。畫面不僅表達了郭熙平和的心境,而且將觀者的目光伸展到遠處,引發(fā)無限聯(lián)想。與西方焦點透視不同,郭熙通過對主觀透視的“遠”的描繪,體現(xiàn)意境的美學本質,即“道”。由“遠”向“道”,天人合一,這也是《早春圖》永垂千古的重要原因。

    (三)政治意味

    宋代理學家認為“理”寓于萬物之中,在“窮理”的思想觀念下,尊卑觀念愈發(fā)嚴重,任何人做任何事都必須合規(guī)矩、合禮數(shù)。郭熙在《林泉高致·山水訓》中說:“大山堂堂為眾山之主,所以分布以次岡阜林壑,為遠近大小之宗主也。其象若大君赫然當陽,而百辟奔走朝會,無偃蹇背卻之勢也。長松亭亭,為眾木之表,所以分布以次藤蘿草木,為振挈依附之師帥也,其勢若君子軒然得時,而眾小人為之役使?!崩韺W強調的尊卑、等級在畫面中表現(xiàn)為,自然景物象征著社會的各個階級,畫面中的高山、長松象征至高無上的君主,君為大臣民為小,不僅如此,還要經(jīng)過仔細嚴格的構圖,等級尊卑對應畫面位置的主次。

    姜培德認為,《早春圖》是對新政成功的典雅隱喻。畫面描寫了生機勃勃、和諧融洽的社會和理想的社會政治等級秩序,使人們從這樣的構圖中體會到以下含義:在春暖中,大自然欣欣向榮,好像國家在仁厚英明的皇帝統(tǒng)治下繁榮昌盛。這幅畫還可以理解為描繪新年的祥和,世界從冬天的“陰”勢力中破冰。這兩種可能性并不排斥第三種結合創(chuàng)作時代的解釋:《早春圖》是對宋神宗和王安石所帶來的新時代曙光的禮贊。宋神宗自然一定非常愿意從他社會改革的觀點來接受對這幅畫的

    理解。

    五、結語

    徐復觀認為:“以畫家而兼畫論家,北宋應首推郭熙?!惫踉趧?chuàng)作實踐和理論著作上都有很高的造詣,《早春圖》是其技法成熟期的作品,構圖上三遠兼具,營造了天人合一的意境,豐富的筆墨描繪了早春時節(jié)大自然欣欣向榮的景象。

    (湖南師范大學)

    作者簡介:羅宇鶴(1999—),女,河北石家莊人,碩士研究生在讀,研究方向為美術教育理論。212EC8D5-9D81-4019-B1A6-BCA6F5BCA0BE

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