混剪視頻著作權(quán)保護(hù)的制度困境與紓解之道

黃匯 鄭詩(shī)婷

摘 ? ?要：混剪視頻的風(fēng)靡伴隨著著作權(quán)困境，其存在與發(fā)展受到不當(dāng)阻礙，基于文化多樣性、表達(dá)自由和知識(shí)創(chuàng)新等的價(jià)值考量，著作權(quán)法應(yīng)為混剪視頻的發(fā)展留有制度空間。對(duì)于業(yè)余的混剪視頻，可通過(guò)對(duì)合理使用這一公共領(lǐng)域制度的改造為其生存護(hù)航，可行的途徑是對(duì)適當(dāng)引用型合理使用進(jìn)行合理解釋，以擴(kuò)大其適用范圍，從而為混剪視頻的創(chuàng)作開(kāi)道;對(duì)職業(yè)混剪視頻，則可通過(guò)默示許可制度之再造提高許可使用效率，以平衡權(quán)利人與使用者間的利益分享，最終實(shí)現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的知識(shí)創(chuàng)新、新技術(shù)革命和文明傳播的有機(jī)統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：混剪視頻;文化多樣性;表達(dá)自由;合理使用;默示許可

中圖分類號(hào)：D 923 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2096?9783（2022）03?0024?09

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展帶來(lái)了與內(nèi)容創(chuàng)作、傳播相關(guān)的新技術(shù)革命，混剪視頻隨之成為新興互聯(lián)網(wǎng)傳播的內(nèi)容之一?；旒舻娘L(fēng)靡也伴隨著各種著作權(quán)糾紛，迪士尼等訴谷阿莫著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案就曾在學(xué)界引起激烈討論。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)是，未經(jīng)權(quán)利人許可，混剪他人作品上傳至網(wǎng)絡(luò)是否會(huì)侵犯原作者的著作權(quán)？這涉及混剪視頻的價(jià)值如何，其與原作品間的關(guān)系又如何，法律的天平在著作權(quán)人和混剪創(chuàng)作者之間應(yīng)如何進(jìn)行科學(xué)的再平衡，諸如此類問(wèn)題亟須予以明確。否則，混剪視頻所面臨的著作權(quán)問(wèn)題將會(huì)令潛在的創(chuàng)作者望而卻步。但是，目前學(xué)界對(duì)混剪視頻的研究較少，更缺乏將其放置在我國(guó)著作權(quán)法體系下進(jìn)行整體探討的做法。因此，筆者試圖通過(guò)分析混剪視頻在我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法框架下的生存困境，剖析其存在的正當(dāng)性價(jià)值基礎(chǔ)，并探討其著作權(quán)保護(hù)和利用的紓解之道，以期在保護(hù)著作權(quán)人利益的同時(shí)，促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的知識(shí)創(chuàng)新、技術(shù)革命和文明傳播的有機(jī)統(tǒng)一，并真正實(shí)現(xiàn)著作權(quán)法的立法目標(biāo)。

一、混剪視頻創(chuàng)作的基本態(tài)勢(shì)及保護(hù)現(xiàn)狀

混剪視頻（mashup video），也被稱為“重混視聽(tīng)作品”[1]，屬于重混作品的下位概念，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代用戶生成內(nèi)容（user-generated content）的典型形式，具體是指基于剪輯技術(shù)抓取多個(gè)在先作品，并在其基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的短視頻?；旒粢曨l已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要內(nèi)容來(lái)源和價(jià)值增長(zhǎng)點(diǎn)之一，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的混剪視頻呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：其一，混剪創(chuàng)作者并非純粹的數(shù)字創(chuàng)作內(nèi)容的被動(dòng)消費(fèi)者[2]，而可能是對(duì)已有作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的積極創(chuàng)新者;其二，混剪視頻的創(chuàng)作以多個(gè)在先作品為基礎(chǔ);其三，通過(guò)數(shù)字技術(shù)對(duì)已有作品或內(nèi)容進(jìn)行抓取、混合，產(chǎn)生的混剪視頻區(qū)別于被剪輯作品的知識(shí)內(nèi)容。

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的混剪視頻種類繁多，大致可以將其分為搬運(yùn)類混剪，盤點(diǎn)、集錦類混剪和介紹評(píng)論、滑稽模仿類混剪。搬運(yùn)類混剪主要是指用戶從原作品中截取部分片段進(jìn)行無(wú)目的的簡(jiǎn)單堆砌而形成的視頻，其并未體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)素材的選擇、判斷及對(duì)主題的重構(gòu);盤點(diǎn)、集錦類混剪主要是指，混剪創(chuàng)作者先有明確要表達(dá)的中心思想，據(jù)此鎖定各個(gè)與該主題相契合的作品或其他知識(shí)素材，而后進(jìn)行剪輯、融合創(chuàng)作出的作品。例如：某混剪視頻意欲說(shuō)明當(dāng)下人們消費(fèi)觀念較之前發(fā)生的變化，便抓取了多個(gè)與此無(wú)關(guān)的影視作品片段進(jìn)行重混表達(dá)，以指出人們消費(fèi)觀念的演變歷史及其根本動(dòng)因;介紹評(píng)論、滑稽模仿類混剪則是利用原作品進(jìn)行介紹評(píng)論、戲仿或批評(píng)某個(gè)問(wèn)題。

需指出的是，在我國(guó)鼓勵(lì)高質(zhì)量創(chuàng)造及高價(jià)值知識(shí)產(chǎn)品產(chǎn)出的公共政策背景下，低質(zhì)量的簡(jiǎn)單搬運(yùn)類混剪視頻如果侵犯了他人著作權(quán)，應(yīng)當(dāng)被短視頻市場(chǎng)過(guò)濾，其不但不值得保護(hù)，反而還應(yīng)加大對(duì)其處罰力度。因此，該類混剪并非討論的對(duì)象。本文所研究的混剪視頻主要是那些雖然以原作品為基礎(chǔ)，但體現(xiàn)了相當(dāng)程度創(chuàng)新價(jià)值的，諸如集錦類、介紹評(píng)論類、滑稽模仿類等視頻內(nèi)容?；旒粢曨l所涉及的著作權(quán)法律問(wèn)題之所以應(yīng)當(dāng)被重視，其原因在于：

首先，在現(xiàn)實(shí)層面，混剪視頻作為用戶生成內(nèi)容的典型形式，已成為短視頻產(chǎn)業(yè)重要的利益增長(zhǎng)點(diǎn)，洞察混剪視頻背后的版權(quán)癥結(jié)并予以解決是互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵，它將直接影響互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)上下游行業(yè)的發(fā)展，尤其是影響互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;相反，處理不好相關(guān)問(wèn)題也將直接影響互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)本身的高質(zhì)量發(fā)展，因?yàn)橐曰旒粢曨l為代表的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)架構(gòu)之一。

其次，考察域外經(jīng)驗(yàn)，以美國(guó)為代表的一些國(guó)家和地區(qū)早已意識(shí)到了重混創(chuàng)作涉及的版權(quán)問(wèn)題。2013年，美國(guó)商務(wù)部互聯(lián)網(wǎng)政策小組發(fā)布的《數(shù)字經(jīng)濟(jì)版權(quán)之下的著作權(quán)政策、創(chuàng)造與創(chuàng)新》建議，針對(duì)重混創(chuàng)作涉及的著作權(quán)問(wèn)題采用合理使用或其他授權(quán)方法予以解決。但也表示這些方法仍具有法律上的不確定性，其關(guān)鍵的問(wèn)題在于重混創(chuàng)作是否被策略性地阻礙了。上述政策偏向于支持為重混創(chuàng)作松綁，呼吁通過(guò)進(jìn)一步討論，探索新方案以解決重混創(chuàng)作背后的版權(quán)問(wèn)題[3]。世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織顧問(wèn)吉爾達(dá)·羅斯塔瑪在WIPO雜志撰文指出：“鑒于當(dāng)今‘重混文化的出現(xiàn)，以及圍繞混音和混搭法律的不確定性，決策者對(duì)版權(quán)法進(jìn)行重新審視的時(shí)機(jī)似乎已經(jīng)成熟。[4]”此外，國(guó)外一些學(xué)者也意識(shí)到了重混創(chuàng)作背后的版權(quán)問(wèn)題，并對(duì)此進(jìn)行了相應(yīng)的探討，例如：美國(guó)學(xué)者勞倫斯·萊西格就傾向于將混合認(rèn)定為是一種合理使用，認(rèn)為把一些已有的內(nèi)容混合在一起，就創(chuàng)造了以前不存在的新東西[5]。

最后，從國(guó)家公共政策視角出發(fā)，混剪視頻的存在還涉及公共利益與創(chuàng)新激勵(lì)的平衡。習(xí)近平總書(shū)記在中央政治局就加強(qiáng)我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作第二十五次集體學(xué)習(xí)上明確指出：“要堅(jiān)持以我為主、人民利益至上、公正合理保護(hù)，既嚴(yán)格保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，又確保公共利益和激勵(lì)創(chuàng)新兼得。[6]”新技術(shù)的出現(xiàn)往往會(huì)打破既有的利益平衡，如何在權(quán)利人的專有權(quán)利、混剪創(chuàng)作者的使用權(quán)利，以及社會(huì)公眾利益之間尋求合理的平衡至關(guān)重要，它直接攸關(guān)著作權(quán)機(jī)制的科學(xué)建構(gòu)及其立法目的的切實(shí)實(shí)現(xiàn)。盡管有學(xué)者認(rèn)為，目前混剪視頻仍活躍于各大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，對(duì)該問(wèn)題的討論似乎并無(wú)必要。但我們認(rèn)為，混剪視頻法律地位的不確定性在一定程度上已影響到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代公眾創(chuàng)造力的有效釋放，影響新技術(shù)時(shí)代內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和開(kāi)放創(chuàng)新時(shí)代著作權(quán)制度困境的應(yīng)對(duì)，因此殊值從學(xué)理上進(jìn)行認(rèn)真審視與剖析。477B5136-4F05-49E9-9230-C7512FE863BC

二、混剪視頻著作權(quán)保護(hù)的制度困境

（一）著作權(quán)人與使用者利益的再考量

著作權(quán)人、使用者與傳播者間的利益平衡是著作權(quán)法永恒的命題。信息技術(shù)的發(fā)展在使得公眾受益的同時(shí)，也給著作權(quán)人帶來(lái)了挑戰(zhàn)。為了應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)著作權(quán)人的利益侵蝕，《WIPO版權(quán)條約》（WCT）和《WIPO表演和錄音制品條約》（WPPT）迅速對(duì)此作出回應(yīng)，就網(wǎng)絡(luò)空間中的著作權(quán)保護(hù)作出了新規(guī)定[7]，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、技術(shù)措施等也成為了網(wǎng)絡(luò)空間中作者權(quán)保護(hù)之利器。然而，當(dāng)過(guò)多的目光被傾注于作者權(quán)利的保護(hù)時(shí)，涉及公共利益的權(quán)利限制在一定程度上容易被忽視，與著作權(quán)人強(qiáng)大的排他權(quán)利相比，實(shí)踐中使用者的權(quán)利往往難以得到有效保障。顯然，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下如何重新平衡作者、使用者，以及公眾之間利益的問(wèn)題應(yīng)再次被重視和研究。

在大眾創(chuàng)作時(shí)代，作品的創(chuàng)作者、傳播者、使用者之間的界限愈加模糊[8]，混剪創(chuàng)作者有著多重身份，其不僅是在先作品的使用者，還是新作品的創(chuàng)作者和傳播者。混剪創(chuàng)作在既有作品的基礎(chǔ)上添加了新內(nèi)容，賦予其新價(jià)值，更催生了大量積極的富有正能量的知識(shí)內(nèi)容，這正是著作權(quán)法繁榮文化發(fā)展，促進(jìn)科學(xué)和文化藝術(shù)進(jìn)步的愿景。此時(shí)，再過(guò)度偏向?qū)υ髌返撵o態(tài)保護(hù)可能會(huì)使得混剪視頻涉及的動(dòng)態(tài)創(chuàng)新受到抑制，帶來(lái)權(quán)利人與使用者利益的再失衡，最終必然會(huì)阻礙后續(xù)創(chuàng)新。因?yàn)樘热粲芍鳈?quán)人對(duì)作品的使用行為施加完全的控制，則絕大部分重混創(chuàng)作者，尤其是支付能力不足的重混創(chuàng)作者，將被拒于創(chuàng)作大門之外，創(chuàng)新內(nèi)容的產(chǎn)生將因此受阻，著作權(quán)制度難免陷入一種封閉性循環(huán)，這顯然忽視了著作權(quán)人與使用者的利益平衡，不利于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代社會(huì)化創(chuàng)新和開(kāi)放創(chuàng)新目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

（二）混剪者的創(chuàng)作壁壘

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，“大眾創(chuàng)新”“人人創(chuàng)新”已成為互聯(lián)網(wǎng)文化的新生態(tài)，但作為使用者、創(chuàng)新者的混剪創(chuàng)作者目前卻面臨著多重創(chuàng)作壁壘，具體體現(xiàn)如下：

首先，混剪視頻面臨著著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。12426版權(quán)監(jiān)測(cè)中心發(fā)布的《2021中國(guó)短視頻版權(quán)保護(hù)白皮書(shū)》將混剪類短視頻的版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)程度歸為高風(fēng)險(xiǎn)。的確，混剪創(chuàng)作者面臨著著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)：其一，創(chuàng)作者在搜集素材時(shí)會(huì)下載他人已設(shè)置技術(shù)措施的作品，有實(shí)施故意避開(kāi)或者破壞技術(shù)措施的侵權(quán)行為之嫌;其二，關(guān)于著作人身權(quán)，若混剪視頻上傳時(shí)未標(biāo)明原作者信息，則可能侵犯署名權(quán)，若使得公眾誤解了原作者所要表達(dá)的作品本意，還可能侵犯保護(hù)作品完整權(quán);其三，關(guān)于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，未經(jīng)許可擅自下載、使用他人作品制作混剪視頻并上傳至網(wǎng)絡(luò)的行為可能侵犯原作者的復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、改編權(quán)等。在此風(fēng)險(xiǎn)下，著作權(quán)人可能提出的侵權(quán)警告、侵權(quán)訴訟將使得創(chuàng)作者時(shí)刻憂心自己是否侵犯了原作者的著作權(quán)，即使混剪視頻已被分享至網(wǎng)絡(luò)空間，也面臨著被下架的風(fēng)險(xiǎn)。

其次，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的視角觀之，混剪創(chuàng)作者尋求著作權(quán)許可的成本畸高。傳統(tǒng)著作權(quán)許可效率與互聯(lián)網(wǎng)信息傳播速度并不完全契合，互聯(lián)網(wǎng)空間涉及海量授權(quán)，而傳統(tǒng)許可模式要求使用者與著作權(quán)人需一一對(duì)接，這顯然無(wú)法跟上作品傳播效率提升的需求?；旒魟?chuàng)作往往涉及多個(gè)版權(quán)作品，要取得所涉在先作品著作權(quán)人的許可需要巨大的交易成本，該成本甚至?xí)^(guò)混剪視頻所能獲得的利益。尤其對(duì)于普通的非職業(yè)創(chuàng)作者而言，其往往不具有利用混剪視頻營(yíng)利之目的，而是興趣使然或出于分享表達(dá)之訴求。倘若混剪視頻摘錄在先作品的每個(gè)片段均要征得在先著作權(quán)人許可，此過(guò)程將導(dǎo)致創(chuàng)作效率極度低下[1]?？傊?，在畸高的許可成本面前，部分創(chuàng)作者可能會(huì)偏向于放棄創(chuàng)作。

最后，在實(shí)踐層面和理論層面，混剪視頻的法律地位并不確定，而“重混不確定的法律地位是公眾沮喪的根源”[4]。關(guān)于其對(duì)在先作品的使用是否系合理使用，學(xué)界目前尚無(wú)定論，司法實(shí)踐中的相關(guān)案例也較少，這導(dǎo)致混剪視頻的生存之路迷霧重重。反對(duì)的觀點(diǎn)認(rèn)為混剪（重混）侵害了在先作品的著作權(quán)，無(wú)法以合理使用進(jìn)行抗辯[2];支持的觀點(diǎn)則認(rèn)為混剪視頻屬于合理使用范疇。對(duì)混剪創(chuàng)作者而言，法律定位的不確定性就如同暗礁險(xiǎn)灘，使其踟躕不前，最終可能窒息其創(chuàng)作熱情。

（三）合理使用制度的不適用性

關(guān)于混剪視頻的爭(zhēng)議主要集中在其是否屬于合理使用。面對(duì)新技術(shù)與新商業(yè)模式的發(fā)展，司法實(shí)踐中已經(jīng)出現(xiàn)突破原著作權(quán)法規(guī)定的合理使用情形以尋求其新適應(yīng)性的需求，這是“合理使用諸規(guī)則在新技術(shù)革命下不適用性”[9]之體現(xiàn)。為回應(yīng)長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)于合理使用封閉性所帶來(lái)的困境與爭(zhēng)議，因應(yīng)數(shù)字技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的利益失衡問(wèn)題，2020年的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（以下簡(jiǎn)稱《著作權(quán)法》）增加了兜底條款，并將“三步檢驗(yàn)法”上升為法律。但是，在嚴(yán)格的文義解釋下，上述目的卻難以落地，混剪創(chuàng)作難以通過(guò)合理使用這一制度的安全閥求得生存空間，具體理由如下：

首先，混剪難以從合理使用的具體情形中尋找突破口。從法條規(guī)范來(lái)看，與混剪最相關(guān)的合理使用情形是個(gè)人使用和適當(dāng)引用，但按照嚴(yán)格的文義解釋，混剪難以歸入其中任何一者。先看“個(gè)人使用型合理使用”，因混剪創(chuàng)作者在完成創(chuàng)作之后往往會(huì)將混剪視頻上傳至短視頻平臺(tái)，向公眾進(jìn)行傳播，故并不滿足研究、學(xué)習(xí)、欣賞之目的;再看“適當(dāng)引用型合理使用”，由于引用適當(dāng)性并沒(méi)有明確引用的長(zhǎng)度界限，以及實(shí)踐中混剪視頻情況復(fù)雜，難以確定地給出引用是否適當(dāng)?shù)慕Y(jié)論。而且，絕大部分上傳至網(wǎng)絡(luò)的混剪視頻并未指明在先作品的名稱、作者，且對(duì)于職業(yè)混剪而言，其對(duì)在先作品的使用往往伴隨著流量變現(xiàn)等商業(yè)目的，無(wú)法滿足合理使用的基本前提條件。故此，無(wú)論是職業(yè)混剪者還是業(yè)余混剪者，其對(duì)在先作品的利用均存在難以通過(guò)具體合理使用情形尋求生存的制度環(huán)境。

其次，混剪視頻還難以通過(guò)合理使用“兜底條款”獲得生存空間?！吨鳈?quán)法》第24條雖然增加了合理使用的兜底條款，表面上看似擴(kuò)大了合理使用的范疇，然而卻有“法律、行政法規(guī)規(guī)定”之限定，并未賦予司法者擴(kuò)張合理使用情形的權(quán)力。類似地，原《著作權(quán)法》第3條關(guān)于作品類型的規(guī)定亦有“法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品”之規(guī)定，但一直以來(lái)并未有法律、行政法規(guī)對(duì)此作出規(guī)定，這也導(dǎo)致該條款飽受爭(zhēng)議?？梢灶A(yù)想，在新的著作權(quán)法實(shí)施后，其他法律、行政法規(guī)對(duì)合理使用情形作出規(guī)定的可能性微乎其微[10]，該“兜底條款”實(shí)難謂是真正的兜底，其本質(zhì)上乃是一種封閉的著作權(quán)樣態(tài)，難以為混剪視頻的存在提供合理的制度空間。477B5136-4F05-49E9-9230-C7512FE863BC

最后，混剪視頻亦難以通過(guò)三步檢驗(yàn)法獲得生存空間。2020年的《著作權(quán)法》并未明確“三步檢驗(yàn)法”與合理使用具體情形，以及與兜底條款的關(guān)系。遵循文義解釋，“并且”意味著某一作品使用行為在符合合理使用具體情形后仍需經(jīng)三步檢驗(yàn)法的檢驗(yàn)，這本質(zhì)上是對(duì)著作權(quán)權(quán)利限制的再限制?；旒粢曨l的創(chuàng)作若要尋求合理使用制度之庇護(hù)，需屬于具體的合理使用情形之一，在此基礎(chǔ)上，方能夠運(yùn)用三步檢驗(yàn)法進(jìn)行測(cè)試，但混剪既然難以歸入具體的合理使用情形與兜底條款所屬之范疇，也就根本談不上有三步檢驗(yàn)法適用的余地了。一言以蔽之，根據(jù)嚴(yán)格的文義解釋進(jìn)路，我國(guó)目前的合理使用制度并不能充分解決混剪視頻所面臨的著作權(quán)挑戰(zhàn)，值得從法理上進(jìn)行審視和反思。

三、混剪視頻存在的價(jià)值正當(dāng)性基礎(chǔ)

在當(dāng)前的著作權(quán)法律框架下，混剪視頻面臨著一定的法律障礙和制度困境，但筆者認(rèn)為，無(wú)論是從文化多樣性、表達(dá)自由還是從促進(jìn)知識(shí)創(chuàng)新的視角來(lái)看，混剪視頻都有其存在的正當(dāng)性，值得著作權(quán)法從理論上進(jìn)行回應(yīng)和從制度上加以變革因應(yīng)。

（一）混剪視頻與文化多樣性

著作權(quán)法的最終目的是促進(jìn)社會(huì)主義文化和科學(xué)事業(yè)的發(fā)展與繁榮，而只有不同的形式、不同的題材及不同形態(tài)的表達(dá)才能促成文化領(lǐng)域的百花齊放，促進(jìn)文化的多樣性?；旒暨\(yùn)用了“蒙太奇”電影理論，把不同鏡頭拼接在一起，產(chǎn)生了各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。因此，也有人把“混剪”形象地比喻為搭積木[11]，其在創(chuàng)作上具有無(wú)限的可能性。其是對(duì)在先作品的破壞性創(chuàng)造，產(chǎn)生了多樣化的混剪主題及多類型的內(nèi)容形式，同時(shí)混剪創(chuàng)作者也實(shí)現(xiàn)了從“使用者”到“創(chuàng)作者”的身份跨越?；旒粢曨l促進(jìn)了表達(dá)的多樣化，也促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化繁榮，這與文化多樣性的要求相契合。

但是，如若賦予著作權(quán)人對(duì)混剪創(chuàng)作滴水不漏的控制權(quán)，則易導(dǎo)致混剪創(chuàng)作者尋求在先作者許可的交易成本畸高，混剪創(chuàng)作者將缺乏創(chuàng)作動(dòng)力，權(quán)利人也因此難以獲得收益，最終將導(dǎo)致社會(huì)整體文化內(nèi)容的缺乏。當(dāng)將一定的作品的利用自由交由公眾，相較于將對(duì)作品的控制權(quán)完全交由作者而言能夠帶來(lái)更大的社會(huì)福利時(shí)，再由權(quán)利人對(duì)作品享有完全的控制權(quán)就缺乏正當(dāng)性了。再者，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，只有市場(chǎng)中的作品越豐富，未來(lái)由其轉(zhuǎn)化而成的公共領(lǐng)域?qū)ο蟛艜?huì)越發(fā)達(dá)?！叭祟愐坏┦チ嗣嫦蛭磥?lái)既定知識(shí)集合的多樣性的話，那么我們文化繁衍的枯熄也就為時(shí)不遠(yuǎn)了。[12]”一定程度上承認(rèn)混剪視頻的存在能夠進(jìn)一步促進(jìn)信息的被動(dòng)消費(fèi)者得以向積極的信息創(chuàng)造者跨越，增進(jìn)“讀者”向“作者”轉(zhuǎn)化的制度性空間。而混剪視頻帶來(lái)的文化多樣性，必然意味著未來(lái)流入公共領(lǐng)域的作品將愈加豐富?？傊挥性谧髌返撵o態(tài)保護(hù)和動(dòng)態(tài)創(chuàng)新之間維持科學(xué)的平衡，才能最終促進(jìn)一國(guó)文化多樣性的產(chǎn)生，才能使該國(guó)的文化生態(tài)以有機(jī)混合的方式持續(xù)進(jìn)步并不斷向前延伸拓展。

（二）混剪視頻與表達(dá)自由

表達(dá)自由是一項(xiàng)憲法權(quán)利，其在知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域是“以私權(quán)及其限制制度得以實(shí)現(xiàn)的”[13]，協(xié)調(diào)權(quán)利人對(duì)作品的控制與表達(dá)自由間的平衡是著作權(quán)法應(yīng)有的目的之一?！皠?chuàng)作自由，比如采樣，可以而且應(yīng)該被捍衛(wèi)，被視為藝術(shù)進(jìn)步的一部分，而藝術(shù)進(jìn)步反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了人類文化的發(fā)展和豐富。[14]”混剪視頻涉及創(chuàng)作自由，同時(shí)也向公眾展示了作品的優(yōu)缺點(diǎn)等有用信息。以“一個(gè)饅頭引發(fā)的血案”為例，創(chuàng)作者胡戈對(duì)原作品的利用是為了實(shí)現(xiàn)批評(píng)、諷刺原作品的目的，允許其存在是對(duì)表達(dá)自由的保障。倘禁止該類混剪行為，則藉由混剪而彰顯的表達(dá)自由價(jià)值將受到阻礙。正如勞倫斯·萊西格教授所言：“一旦互聯(lián)網(wǎng)讓版權(quán)所有人完全控制了自己創(chuàng)作的內(nèi)容……對(duì)這些內(nèi)容的每次使用都需要許可。那樣，我們將不再生活在自由的文化中，而是在許可的文化中。[15]”

保護(hù)表達(dá)自由，實(shí)際上隱含了保障公眾對(duì)作品接觸的需求。創(chuàng)作者從來(lái)都不是天生的，他首先是一個(gè)使用者，倘若創(chuàng)作者接觸作品受到不當(dāng)阻礙，則其很難轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者[16]。英國(guó)作家盧瑟福所言，科學(xué)家不是依賴于個(gè)人的思想，而是綜合了幾千個(gè)人的智慧。人類的創(chuàng)作活動(dòng)和傳統(tǒng)的關(guān)系也告訴我們，在創(chuàng)作的過(guò)程中，個(gè)體經(jīng)常扮演的是借用者和創(chuàng)造者的雙重角色[17]。當(dāng)然，這里的“借用”是注入了自己獨(dú)創(chuàng)性的借用，而非簡(jiǎn)單的復(fù)制。創(chuàng)作行為都是以既有的創(chuàng)作為起點(diǎn)，離開(kāi)了這樣的創(chuàng)作傳統(tǒng)，人類文化的發(fā)展和繁榮將寸步難行?；旒魟?chuàng)作依賴于前人的作品，但并非對(duì)前人作品的簡(jiǎn)單匯編和嫁接復(fù)制，其創(chuàng)作過(guò)程恰恰體現(xiàn)的是對(duì)原作品的再創(chuàng)新。因此，著作權(quán)法不應(yīng)簡(jiǎn)單地否定混剪視頻。

（三）混剪視頻與知識(shí)創(chuàng)新

“知識(shí)產(chǎn)權(quán)法與創(chuàng)新聯(lián)系在一起。知識(shí)產(chǎn)權(quán)法源于創(chuàng)新而生，是為財(cái)產(chǎn)權(quán)制度革新的產(chǎn)物;基于創(chuàng)新而變，當(dāng)以激勵(lì)知識(shí)創(chuàng)新為價(jià)值目標(biāo)。[18]”激勵(lì)和保護(hù)知識(shí)創(chuàng)新是知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的根本目標(biāo)。然而，在“浪漫主義”作者觀的影響下，版權(quán)保護(hù)不斷擴(kuò)張，激勵(lì)創(chuàng)作與保護(hù)作者被完全等同起來(lái)[19]。然而，鼓勵(lì)創(chuàng)作與保護(hù)作者并不是完全等同之命題，與保護(hù)作者相比，公眾通過(guò)公共領(lǐng)域?qū)χR(shí)的接觸以及對(duì)知識(shí)的創(chuàng)新價(jià)值同樣值得保護(hù)。當(dāng)原作者的作品能夠激發(fā)公眾的創(chuàng)造力時(shí)，賦予原作者對(duì)作品的絕對(duì)控制權(quán)反而可能阻礙知識(shí)創(chuàng)新。畢竟，知識(shí)產(chǎn)權(quán)與公共領(lǐng)域是一種此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，一味追求對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)專有權(quán)的保護(hù)，不僅不利于知識(shí)創(chuàng)新，反而是一種阻礙[20]。而通過(guò)公共領(lǐng)域機(jī)制，為公眾留有一定的創(chuàng)新空間，才是維持社會(huì)最佳創(chuàng)新水平的重要制度性前提。

混剪創(chuàng)作催生了新的知識(shí)內(nèi)容，促進(jìn)了知識(shí)形態(tài)的進(jìn)步與創(chuàng)新。創(chuàng)作者對(duì)既有作品添加創(chuàng)新的柴薪后，使在先作品的使用具有了無(wú)限的可能性，使得文化在得以傳承的同時(shí)亦得到創(chuàng)新，為文化長(zhǎng)河不斷增添源頭活水[8]。法律應(yīng)當(dāng)通過(guò)公共領(lǐng)域機(jī)制為作為知識(shí)創(chuàng)新形式的混剪留有一定的生存空間，促進(jìn)更多富有創(chuàng)造性的混剪視頻面世。當(dāng)然，承認(rèn)混剪視頻對(duì)知識(shí)創(chuàng)新與文化繁榮的貢獻(xiàn)并不意味著否認(rèn)作者的權(quán)利，而是在保護(hù)作者權(quán)利的前提下，經(jīng)過(guò)利益衡量后認(rèn)為后來(lái)創(chuàng)新者同樣具有值得保護(hù)的理由罷了。477B5136-4F05-49E9-9230-C7512FE863BC

具言之，基于上述價(jià)值目標(biāo)，混剪視頻的存在有其正當(dāng)?shù)膬r(jià)值基礎(chǔ)，著作權(quán)法應(yīng)當(dāng)為混剪視頻的發(fā)展留有空間，但亦不能突破著作權(quán)保護(hù)應(yīng)有的底線而過(guò)分偏向公眾利益。否則，過(guò)猶不及。總之，著作權(quán)法立法目標(biāo)的科學(xué)實(shí)現(xiàn)應(yīng)在著作權(quán)保護(hù)與通過(guò)公共領(lǐng)域機(jī)制促進(jìn)混剪創(chuàng)作之間尋求合理的平衡，既保護(hù)靜態(tài)的作者權(quán)利，又促進(jìn)動(dòng)態(tài)的文化繁榮和知識(shí)傳播，最終實(shí)現(xiàn)國(guó)家創(chuàng)新利益最大化之目的。

四、混剪視頻著作權(quán)保護(hù)困境的紓解之道

（一）擴(kuò)張合理使用范疇

“著作權(quán)與技術(shù)發(fā)展之間存在著一定的緊張關(guān)系，著作權(quán)的限制和例外構(gòu)成這一緊張關(guān)系的閥門。[21]”合理使用作為著作權(quán)限制制度，在確保著作權(quán)法充分保護(hù)著作權(quán)以激勵(lì)文化創(chuàng)新之外，為社會(huì)公眾參與文化活動(dòng)、分享文化產(chǎn)品提供必要的機(jī)會(huì)和空間[22]。正如前文所述，合理使用條款難以為混剪視頻的創(chuàng)作提供合法的通道，以下筆者試圖從立法和法解釋學(xué)兩個(gè)維度，對(duì)合理使用的制度構(gòu)建給出具體可行的建議，以期為混剪視頻創(chuàng)作留有足夠的發(fā)展空間。不過(guò)需指出的是，鑒于職業(yè)類混剪創(chuàng)作確難歸入合理使用范疇，本部分關(guān)于合理使用的探討僅針對(duì)業(yè)余的混剪創(chuàng)作行為展開(kāi)。

1.從立法層面擴(kuò)大合理使用條款的適用范圍

2020年的《著作權(quán)法》關(guān)于合理使用條款的修改可謂事與愿違，貌似增加了合理使用制度的適用彈性，但并非是對(duì)合理使用法定主義的完全突破[23]，許多本應(yīng)屬于合理使用的情形仍難以通過(guò)該條款獲得生存空間。因此本文建議，《著作權(quán)法》再修改時(shí)需進(jìn)一步增加合理使用兜底條款的開(kāi)放性，取消“法律、行政法規(guī)”的限制，為現(xiàn)實(shí)生活中紛繁復(fù)雜的作品使用行為提供一般性的合理使用判斷規(guī)則。與此同時(shí)，為避免開(kāi)放式的合理使用條款成為隨意擴(kuò)張使用者權(quán)利的一把雙刃劍，需進(jìn)一步明確“三步檢驗(yàn)法”和兜底條款之間的適用關(guān)系，“三步檢驗(yàn)法”應(yīng)為“其他情形”的限制，而非所有情形之限制。但鑒于法律的修改并非一朝一夕就能完成，可先通過(guò)著作權(quán)法實(shí)施條例修改之方式，將業(yè)余混剪行為規(guī)定為其他合理使用情形。此外，對(duì)于明顯屬于侵權(quán)盜版性質(zhì)，如不尊重在先作者的精神權(quán)利，無(wú)充分理由未指明作者的姓名或者名稱、作品名稱的混剪視頻，不僅不應(yīng)使其獲得合理使用的豁免，反而還應(yīng)加大對(duì)其規(guī)制和打擊的力度。

2.從司法層面擴(kuò)張解釋合理使用條款

當(dāng)立法未作修改的情況下，法官的解釋變得極為重要[24]?；旒魟?chuàng)作者對(duì)原作品的使用在相當(dāng)意義上轉(zhuǎn)變了原作品的價(jià)值和功能，本質(zhì)上屬于轉(zhuǎn)換性使用。轉(zhuǎn)換性使用起源于美國(guó)的司法實(shí)踐，是美國(guó)合理使用四要素標(biāo)準(zhǔn)中“使用的目的和性質(zhì)”要素的重要判點(diǎn)之一，具體指“通過(guò)增加新的美學(xué)內(nèi)容、新的視角、新的理念或者通過(guò)其他方式，使原作品在被使用過(guò)程中具有了新的價(jià)值、功能或性質(zhì)，從而改變了其原先的功能或目的”[25]。我國(guó)司法實(shí)踐日益展現(xiàn)出了引入轉(zhuǎn)換性使用的需求，甚至有法院直接突破法律規(guī)定而適用之。不過(guò)需注意的是，轉(zhuǎn)換性使用是美國(guó)版權(quán)法上的概念，在我國(guó)著作權(quán)法中并沒(méi)有直接依據(jù)，不宜直接運(yùn)用該規(guī)則將混剪行為認(rèn)定為合理使用。實(shí)踐中，有法院通過(guò)對(duì)“介紹、評(píng)論某一作品或者說(shuō)明某一問(wèn)題”和“適當(dāng)”兩要件進(jìn)行擴(kuò)張解釋，從而將轉(zhuǎn)換性使用歸入到適當(dāng)引用的范疇中。典型者，如在上海美術(shù)電影制片廠動(dòng)漫形象侵權(quán)案中，法院認(rèn)為被告在電影海報(bào)中為輔助說(shuō)明電影主角年齡段特征，適度引用原告已發(fā)表的作品，不再是單純地展現(xiàn)涉案作品的藝術(shù)美感，其價(jià)值和功能已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)換，且程度較高，屬于轉(zhuǎn)換性使用，被告的行為屬于適當(dāng)引用1。該判決一方面凸顯了現(xiàn)行合理使用制度難以應(yīng)對(duì)技術(shù)發(fā)展的需要，另一方面也為我們提供了一個(gè)可資借鑒的解決路徑。

適當(dāng)引用作為合理使用的具體類型，與美國(guó)法上的轉(zhuǎn)換性使用有異曲同工之妙，適當(dāng)引用實(shí)際上是對(duì)原作的轉(zhuǎn)換性使用[26]。新作品對(duì)被引作品的使用并非僅為單純地再現(xiàn)被引作品，而是出于介紹、評(píng)論或說(shuō)明目的融合再現(xiàn)原作品，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值或功能的轉(zhuǎn)換。故此，通過(guò)對(duì)適當(dāng)引用條款進(jìn)行擴(kuò)張解釋，將混剪創(chuàng)作納入合理使用具有一定的可行性，具體分析如下：

關(guān)于引用的目的，我國(guó)著作權(quán)法明確規(guī)定，引用他人作品的目的是為介紹、評(píng)論某一作品或說(shuō)明某一問(wèn)題。但從嚴(yán)格的文義解釋出發(fā)，混剪創(chuàng)作者對(duì)在先作品的引用有時(shí)難以滿足“介紹、評(píng)論某一作品或說(shuō)明某一問(wèn)題”的目的。不過(guò)，筆者倒是認(rèn)為，從解釋論的角度觀之，不宜對(duì)這一目的作過(guò)于狹窄的理解。當(dāng)引用的目的是為了衍生新的創(chuàng)造性作品，進(jìn)而促進(jìn)表達(dá)的多樣性，就應(yīng)認(rèn)定為符合這一目的。顯然，大部分混剪都是基于在先作品的再創(chuàng)作行為，對(duì)原作的使用往往具有不同的功能與價(jià)值目標(biāo)，應(yīng)認(rèn)定其符合引用的目的。

關(guān)于引用的適當(dāng)性，“適當(dāng)”意味著作者在自己的作品中引用原作品的比例必須合理。王遷教授認(rèn)為，“允許引用的作品的長(zhǎng)度和比例，應(yīng)取決于介紹、評(píng)論或說(shuō)明的合理需要”[27]，本文贊同此觀點(diǎn)。法律并未明確限定引用長(zhǎng)度，判斷引用是否適當(dāng)應(yīng)著重于判斷引用的必要性、合理性及其是否會(huì)替代原作品的市場(chǎng)。具體到混剪創(chuàng)作，首先，混剪視頻引用多個(gè)在先作品，且僅是引用原作品的片段，引用比例不高，并非為突出原作品本身，而是為彰顯其自身之主題。其次，混剪視頻對(duì)原作品片段的使用不會(huì)替代原作品的市場(chǎng)?；旒粢曨l對(duì)多個(gè)在先作品的復(fù)制，恰恰更少可能成為任何在先作品的替代品[28]?；旒粢孕碌氖褂梅绞劫x予了原作品新的功能與目的，不屬于權(quán)利人獲取經(jīng)濟(jì)利益的通常方式，其目標(biāo)客戶群往往系原作品邊際利潤(rùn)之外的對(duì)象，因此其也不會(huì)與原作品的市場(chǎng)形成競(jìng)爭(zhēng)。相反，伴隨著混剪視頻的傳播，在先作品也得到了傳播，允許混剪視頻的存在恰恰可能帶來(lái)的是一種多方共贏的狀態(tài)。

最后，關(guān)于三步檢驗(yàn)法。從上述分析可以看出，職業(yè)混剪者對(duì)在先作品的使用不會(huì)影響該作品的正常使用，也不會(huì)不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法權(quán)益，得以通過(guò)三步檢驗(yàn)法的檢驗(yàn)。退一萬(wàn)步說(shuō)，即使在某些特殊情形下，混剪視頻與原作品的市場(chǎng)之間確實(shí)形成了競(jìng)爭(zhēng)，那么就要考察其背后涉及的文化繁榮、公眾的表現(xiàn)自由，以及知識(shí)創(chuàng)新等規(guī)范因素[21]，而與混剪視頻對(duì)原作品的使用所造成的影響相比，混剪視頻所關(guān)涉的文化多樣性等公共利益價(jià)值目標(biāo)顯然更具有值得保護(hù)的正當(dāng)理由?？傊鳛楣差I(lǐng)域的重要機(jī)制，合理使用制度是對(duì)著作權(quán)的限制，任何限制都會(huì)對(duì)作者的權(quán)益造成一定程度的損害，即使將混剪創(chuàng)作行為認(rèn)定為合理使用，在一定程度上會(huì)對(duì)原作者的合法權(quán)益造成損害，但如果這種損害遠(yuǎn)低于混剪帶來(lái)的消費(fèi)者福利和文化繁榮這一公共福祉時(shí)，這種限制不僅合理，從經(jīng)濟(jì)上看也是必要的。477B5136-4F05-49E9-9230-C7512FE863BC

（二）構(gòu)建著作權(quán)默示許可制度

對(duì)職業(yè)混剪者而言，合理使用制度確難成為其生存困境的紓解之道，而混剪創(chuàng)作以多個(gè)在先作品為原材料的特征意味著許可成本高昂?！叭绻梢笏囆g(shù)家從多個(gè)來(lái)源進(jìn)行挪用時(shí)都必須獲得許可，那么交易成本將可能變得很高。[28]”高昂成本必然會(huì)降低作品使用、傳播的效率，阻滯知識(shí)創(chuàng)新，如何平衡著作權(quán)人對(duì)作品的控制與混剪創(chuàng)作者對(duì)作品的利用與傳播成了關(guān)鍵，而問(wèn)題的核心還在于如何處理在先作者與混剪創(chuàng)作者之間的利益分享問(wèn)題，著作權(quán)默示許可制度顯然不失為一種可行的解決方式與路徑。

1.著作權(quán)默示許可制度與混剪視頻生存需求的契合性

所謂的默示許可是指，只要作者事先未表明拒絕他人對(duì)作品的使用或者是經(jīng)合理的公示催告后，作者未明確表示不允許對(duì)作品進(jìn)行使用的，就推定作者許可他人使用作品，作為補(bǔ)償，使用人需向作者支付報(bào)酬的制度[19]。不同于法定許可，默示許可在尊重權(quán)利人意思自治的前提下構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)自由的許可市場(chǎng)，為互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下權(quán)利保護(hù)與作品利用提供了一種重要的利益分享機(jī)制。而互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，一個(gè)更大的、有縫隙的市場(chǎng)可能比一個(gè)由人們控制得滴水不漏的小市場(chǎng)能夠提供更多的收入[29]。著作權(quán)默示許可制度在一定程度上與混剪視頻所需求的降低許可成本、提高作品利用效率的目的相契合，能為許可的高成本問(wèn)題提供紓困之道，也能為著作權(quán)人與混剪創(chuàng)作者之間的利益失衡提供矯正機(jī)制，將其引入混剪視頻的創(chuàng)作市場(chǎng)不失為一種良策。

2.將著作權(quán)默示許可制度運(yùn)用于混剪創(chuàng)作的可行性

默示許可制度起源于合同法領(lǐng)域，發(fā)生于特定的主體間[30]。也正是因此，反對(duì)者多以默示許可不可脫離意思表示與合同關(guān)系為由，反對(duì)將其適用于互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域2。但也有學(xué)者主張將默示許可擴(kuò)張適用于知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域，以解決互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的版權(quán)沖突。例如：Fischman Afori教授就主張將默示許可與傳統(tǒng)的合同語(yǔ)境分離，將其理解為一種脫離合同法的新的版權(quán)開(kāi)放標(biāo)準(zhǔn)[31]。在互聯(lián)網(wǎng)空間中，新的作品利用方式可能是著作權(quán)人無(wú)法預(yù)料到的，加之對(duì)作品的利用往往還涉及第三人，源于合同法領(lǐng)域的默示許可制度在數(shù)字環(huán)境中的適用難免會(huì)遭受理論上的桎梏。然而，本文認(rèn)為，默示許可是一種兼顧權(quán)利保護(hù)、作品使用與公共利益的高效作品許可制度，而著作權(quán)法本身又是調(diào)和各主體間利益沖突的產(chǎn)物，默示許可在著作權(quán)法語(yǔ)境下有其獨(dú)立的制度價(jià)值，不應(yīng)將其囿于合同法范疇。再者，將默示許可制度運(yùn)用于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的混剪創(chuàng)作也具有諸多可行性：

首先，雖然我國(guó)《著作權(quán)法》沒(méi)有明確規(guī)定默示許可規(guī)則，但該制度在現(xiàn)有法律、法規(guī)中已有所體現(xiàn)。比如，《中華人民共和國(guó)民法典》第140條明文規(guī)定，“行為人可以明示或者默示作出意思表示”，這為著作權(quán)默示許可制度的構(gòu)建提供了重要的民法淵源。再如，《著作權(quán)法》第35條第2款、第42條第2款，以及《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第9條的規(guī)定本質(zhì)上屬于默示許可的范疇，即權(quán)利人可以事先保留權(quán)利，聲明他人不得使用，否則他人可以自由使用作品或制品并支付報(bào)酬。

其次，無(wú)論是在域外還是我國(guó)司法實(shí)踐中，都已有適用著作權(quán)默示許可的案例。例如：“Field v. Google”案中，美國(guó)法院對(duì)被告以默示許可進(jìn)行抗辯予以支持，認(rèn)為當(dāng)他人合理地從版權(quán)人沒(méi)有主動(dòng)通過(guò)加入指令的方式排除搜索引擎的搜索的行為中，推斷出版權(quán)人同意對(duì)其作品的利用，就可以認(rèn)定版權(quán)人默示許可他人利用其作品3。該案充分體現(xiàn)了美國(guó)法院將默示許可制度的適用空間擴(kuò)張至搜索引擎服務(wù)領(lǐng)域的基本態(tài)度。我國(guó)也不乏通過(guò)運(yùn)用著作權(quán)默示許可認(rèn)定作品使用者不構(gòu)成侵權(quán)的案例，如在“方正訴寶潔”案中，法院基于平衡權(quán)利人與公眾利益及對(duì)購(gòu)買者的合理期待的考量，認(rèn)為在著作權(quán)人無(wú)明確、合理、有效限制的情況下，知識(shí)產(chǎn)權(quán)載體的購(gòu)買者有權(quán)以合理期待的方式行使該載體上承載的知識(shí)產(chǎn)權(quán)時(shí)，其使用行為應(yīng)視為經(jīng)過(guò)權(quán)利人的默示許可4。該做法奠定了我國(guó)默示許可構(gòu)建的司法實(shí)踐基礎(chǔ)。

最后，具體到混剪視頻，鑒于互聯(lián)網(wǎng)空間極具開(kāi)放性、共享性，權(quán)利人將作品或制品上傳至互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，包括混剪創(chuàng)作對(duì)作品的使用在內(nèi)的一般的作品利用方式，都應(yīng)當(dāng)在著作權(quán)人的預(yù)料范圍內(nèi)。同時(shí)，權(quán)利人上傳作品通常是希冀其作品能夠廣為傳播，增加作品及自身的影響力，而混剪視頻的出現(xiàn)擴(kuò)大了作品的影響力。當(dāng)其上傳時(shí)未聲明需經(jīng)授權(quán)才可使用或未采取任何的技術(shù)措施的，則可推斷其許可他人使用，公眾基于信賴使用該作品無(wú)需再取得授權(quán)。當(dāng)然，出于公平目的，使用者應(yīng)當(dāng)支付相應(yīng)的報(bào)酬。

3.著作權(quán)默示許可之限制

著作權(quán)默示許可制度的運(yùn)用并非對(duì)著作權(quán)的完全限制，且其針對(duì)的使用者是不特定的互聯(lián)網(wǎng)用戶，為防止著作權(quán)人的權(quán)利被過(guò)分侵蝕，亦有必要對(duì)默示許可制度進(jìn)行一定限制，以平衡權(quán)利人與混剪創(chuàng)作者之間的利益沖突。具體可以從以下兩方面進(jìn)行：第一，保障著作權(quán)人的獲酬權(quán)，對(duì)此，著作權(quán)集體管理組織可以起到收取、分配許可使用費(fèi)的作用;第二，賦予著作權(quán)人對(duì)默示許可的解除權(quán)，對(duì)此，可以借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的作用，當(dāng)作者上傳某作品時(shí)不愿他人利用，可點(diǎn)擊互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)設(shè)置的“不同意授權(quán)他人利用該作品進(jìn)行混剪”的選項(xiàng)以達(dá)到前述目的。

結(jié) ?語(yǔ)

總之，互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展催生了混剪視頻，其在各互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)已司空見(jiàn)慣，但無(wú)論是在實(shí)踐層面還是理論層面，其法律地位都不確定，這導(dǎo)致其生存與發(fā)展面臨著諸多著作權(quán)困境?；谖幕鄻有?、表達(dá)自由，以及知識(shí)創(chuàng)新的價(jià)值考量，混剪視頻的存在有其正當(dāng)性，可以通過(guò)著作權(quán)法合理使用制度及默示許可制度再造保障混剪視頻在我國(guó)著作權(quán)法律制度下的生存空間，從而為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和新傳播技術(shù)的進(jìn)步更迭奠定重要的制度基礎(chǔ)。

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The Institutional Predicament of Copyright Protection for Mashup Videos and How to Relieve It

Huang Hui， Zheng Shiting

（New Technology and Legal Innovation Research Center， Southwest University of Political Science and Law， Chongqing 401120， China）

Abstract：Based on the values of cultural diversity， freedom of expression and intellectual innovation， copyright law should leave institutional space for the development of mashup video. For amateur mashup video， the public domain system of fair use can be reformed to protect their survival. A feasible way is to reasonably interpret the fair use of appropriate citation to expand its scope of application， so as to open the way for the creation of mashup video; for professional ?mashup video， the re-creation of the implied license system can improve the efficiency of license use， balance the sharing of interests between right holders and users， and ultimately， it can promote the organic unity of knowledge innovation， new technology revolution and civilization dissemination in the Internet era.

Keywords：mashup video; cultural diversity; freedom of expression; fair use; implied license constructs477B5136-4F05-49E9-9230-C7512FE863BC