微醺鄉(xiāng)愁

我與油菜相遇是在我的兒童時代，那是我的家鄉(xiāng)春天最亮麗的風景，也是我一輩子難忘的微醺鄉(xiāng)愁。而我與油菜結(jié)緣是在2009年，為了準備第十一屆全國美展的作品，學院組織到鄉(xiāng)村進行采風收集素材，此時正值春暖花開之季，鄉(xiāng)村的田野里到處是密密麻麻、層層疊疊的油菜花，場面壯觀，聲勢浩大，穿行在油菜花的田墾上，沐浴著和煦的陽光，聞著沁人心脾的花香，聽著蜜蜂的嗡鳴聲，看著蝴蝶的翩翩起舞，陶醉其中，宛如喝醉了酒，半醉半醒之間，似乎觸動了我內(nèi)心深處對于鄉(xiāng)村情懷的濃濃記憶與眷戀，從而萌發(fā)了表現(xiàn)油菜的沖動。我的第一幅油菜作品《田園樂章》表現(xiàn)的是鄉(xiāng)野田園里成熟的油菜籽在風的吹拂之下，高低起伏，如奏響的一曲生命樂章。畫面用點、線、面做整體的鋪排，通過繁復(fù)縝密的線條構(gòu)成大的旋律與大的方向感，中間一條蜿蜒曲折的小路似乎還留有人行經(jīng)過的痕跡，畫面只施淡淡的色彩，保留了線條的獨特魅力，此畫雖然只入選浙江省展，但是極大地鼓舞了我，也增強了我強烈的自信心。自此，我與油菜結(jié)下了不解之緣，春天的時候，只要看到油菜花、油菜籽就會產(chǎn)生一種特別的親切感，仿佛找到了自己的歸宿和心靈的港灣。

鄉(xiāng)愁情懷一直深藏于內(nèi)心，出生于農(nóng)村的我，離開家鄉(xiāng)已經(jīng)三十年了，在外的游子總是有種對家鄉(xiāng)不舍的情節(jié)，窗內(nèi)的我看著窗外的美景，兒時自由自在地在田野里放飛追逐的一幕幕常常浮現(xiàn)眼前，小時候春天的記憶就是油菜的世界，家鄉(xiāng)水稻種兩季，從晚稻收割到早稻下種之間有幾個月的時間，水田空閑，家家戶戶基本上都會種上油菜，既合理利用了水田又能給家庭帶來一定的經(jīng)濟收入。然而，對于我來說，卻是樸素無華的自然景觀和充滿情趣的生活場景，此情此景深深地烙印在我的記憶深處，隨著時代的變遷，尤其是都市化的進程和旅游業(yè)的開發(fā)，環(huán)境破壞、空氣污染、水土流失，家鄉(xiāng)的美好記憶已成夢影?，F(xiàn)在的鄉(xiāng)村振興，油菜大面積種植，儼然成為鄉(xiāng)村一道靚麗的風景，激發(fā)了我內(nèi)心濃郁的鄉(xiāng)情，從而拿起畫筆以解懷鄉(xiāng)之苦。于是，我的創(chuàng)作主旨設(shè)定在自然與社會的張力中塑造一種生態(tài)系統(tǒng)的和諧、穩(wěn)定和美麗，表現(xiàn)自然美，表現(xiàn)家鄉(xiāng)的情結(jié)，表現(xiàn)人與自然和諧共生的理念。然而，油菜題材的作品在傳統(tǒng)繪畫之中鮮少見到。傳統(tǒng)的花鳥題材，經(jīng)過長久的傳統(tǒng)文化審美心理的過濾與篩選，形成了固定的花鳥題材模式和表現(xiàn)手法，而油菜生長于鄉(xiāng)野，并未列入傳統(tǒng)花鳥題材的范疇。傳統(tǒng)工筆花鳥畫的空間留白、小情小趣的情境表達、局部三礬九染的精微刻畫，并不適合油菜地的浩翰氣勢。在這十幾年的時間里，我一直執(zhí)著于尋求新的表現(xiàn)手法與繪畫語言，以個性化的筆墨抒寫鄉(xiāng)愁情懷。

在線條表現(xiàn)上，我強化了線條的張力。線條是一幅作品的骨架和靈魂。隨著現(xiàn)代的硬筆替代了毛筆書寫，弱化了中國畫線條的主體性，有些作品甚至直接用色塊代替線條。我深知線條在一幅作品中的重要性，自學習中國畫開始，一直在堅持不懈地訓練扎實的技法功底。因而，在我的油菜題材作品探索之中，先從強化線條的張力開始，“五色令人目盲”，摒棄色彩，用線條的豐富性傳達我對繪畫的感知與情愫，線條既要表達油菜具象的物象形態(tài)，又要恰當把握物象的質(zhì)感和空間感，傳統(tǒng)線描技法無法滿足這種需求，我經(jīng)過反復(fù)的實踐尋求新的技法和形式。作品《瞰春》《金風送爽》就是我對線條的進一步深入思考與探索。這兩幅作品強化了線條的張力，以點、線、面的組合取代原有傳統(tǒng)勾線的思維模式，將生活中油菜花無序的生長形態(tài)用藝術(shù)的規(guī)律組成有序的格局，在秩序化了的組構(gòu)中，產(chǎn)生主次、虛實、大小、節(jié)奏、韻律等視覺美感，重重疊疊的層次，如山浪似的節(jié)奏韻律，表現(xiàn)江南地區(qū)美麗鄉(xiāng)村繁花似錦、欣欣向榮的景象，春天到來時的醉態(tài)和生長的喜悅，從而喚起人們關(guān)于人與自然和諧共生的生態(tài)理念。為了強化線條的張力，我打破了傳統(tǒng)工筆畫用熟宣紙勾線著色的常規(guī)，嘗試著利用生宣紙吸水的性能，通過用筆的輕、重、快、慢、緩、急以及干筆皴擦來表現(xiàn)油菜籽、油菜花的不同質(zhì)感和空間感，力求充分發(fā)揮線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。在生宣紙上勾線對于水分的把控以及線條的基礎(chǔ)功要求極高，既要有工筆畫的工整嚴謹，又要有寫意畫的自由灑脫。因而，我在創(chuàng)作時，重點把握大的整體構(gòu)思，在畫作上，不設(shè)底稿，只用木炭條布設(shè)大勢，再按照油菜的形體結(jié)構(gòu)及生長規(guī)律順勢勾勒，不但給線條提供了伸展的空間，而且能讓思緒在油菜地里自由馳騁。整體線條的有序排列、錯落穿插、疏密繁簡以及程式化的重復(fù)，使畫面轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容和形式上的抽象表達，在強調(diào)作品神韻逸氣的同時，畫面意象和氣息更具強烈的視覺張力。這兩幅作品分別獲全國第二屆中國畫線描藝術(shù)展和全國第三屆中國畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀獎，由此奠定了我油菜題材系列的線描基礎(chǔ)。

在表現(xiàn)技法上，我根據(jù)畫面的需求不斷探索合適的方法。在全球信息化的背景下，大數(shù)據(jù)影像沖擊并改變著中國畫的藝術(shù)思維，花鳥畫的當代性審美價值和精神觀念已脫離傳統(tǒng)花鳥畫的文化內(nèi)涵和題材模式，視覺圖像的強烈直觀性以及獵奇心理激發(fā)畫家們爭相尋求古人、前人所未畫過的物象，試圖擴展花鳥畫的取材外延。明代文學家袁宏道說：“故善畫者師物不師人，善學者師心不師道，善為師者師森羅萬象，不師先輩。”大自然美不勝收，師法造化，心有所感，師自然萬象乃最高的創(chuàng)作法則。我有感于油菜地里大場景、大空間、大氣勢的形式美感，試圖通過油菜這種題材表達對自然的敬畏和贊美，謳歌傳統(tǒng)文化以及人們對美好生活的向往，讓人們欣賞那種自然中纖塵不染的藝術(shù)美的同時，喚起人們關(guān)注自然環(huán)境，增強保護自然環(huán)境的意識。然而，油菜題材的創(chuàng)作無論是造型、色彩還是精神、意蘊，都有別于傳統(tǒng)工筆花鳥畫。要拓展油菜的表現(xiàn)手法，無疑是個全新的挑戰(zhàn)。于是，每年春天我都會深入油菜地，對油菜的生長習性、結(jié)構(gòu)規(guī)律以及生命律動進行細致地觀察與研究，大大小小的寫生油菜作品無數(shù)，油菜的不同角度、不同時期的狀態(tài)已熟記于心，只有熟悉才能在沒有底稿的基礎(chǔ)之上勾出滿意的線，才能達到真正的心靈與自然的天人合一。因而，在表現(xiàn)手法的拓展上，我從傳統(tǒng)內(nèi)部、情感表達、物象精神、現(xiàn)代構(gòu)成等方面尋求技法轉(zhuǎn)變的因子，進行花卉本體語言的創(chuàng)新。如作品《山月朦朧》采用全滿式構(gòu)圖，為了營造月光下鄉(xiāng)野田園的恬靜閑適，我融合了西方光影投射之法，一束光從畫面的正中間傾泄而下，為了突出月光之下的朦朧美，我有意識地弱化了線條的對比度，用噴槍噴灑淡墨虛化光影的周圍，在畫面上部用稍濃的墨襯托白色油菜花，并灑上洗潔精沖出虛虛而朦朦的花形，然后順著隱隱約約的花形痕跡稍加勾勒與渲染，月光之下的油菜地聲勢浩大、綿延不絕，讓人有種身臨其境的“現(xiàn)場感”。作品《和風——油菜籽系列之二》，畫面渲染了淡淡的花青色，輕淡的色彩之下，微風吹拂，植物和風的交融、互動產(chǎn)生排山倒海之勢。我先順著風勢勾勒線條，然后將前面一組油菜籽與后面一組油菜籽的重疊部分有意識地虛化，增加前后的空間虛實感。在整幅作品勾線完成之后，發(fā)現(xiàn)畫面的風感并不強烈，為了強化風勢的疾勁，我用透明膠順著風勢粘貼、下壓、然后剝離，透明膠剝離之時，會把下面勾勒的線條帶離，形成疾風的白線，按壓的力度不同，透明膠帶離的線條深淺度亦不同，風勢之下會隱隱約約有線條顯現(xiàn)，過渡自然又不失豐富性。83AEB62E-E057-445C-A6E4-9CEFEC1962FF

在著色上，中國畫自古講求“隨類賦彩”的色彩觀，而我喜歡清新、淡雅的色調(diào)，上色時有意識地降低或改變了物象本身的色彩濃度和純度。在墨線的基礎(chǔ)上，有的作品以水墨為主，有的作品以赭黃為主，有的作品以嫩綠為主，有的作品以淡藍為主，不管哪種色調(diào)，都力求保持色彩簡淡、勻靜、通透的效果，以突顯線條的獨特魅力。同時，巧妙地利用生宣紙的吸水性能，大效果以透明色大面積的鋪染，營造出整體的畫面氛圍，局部用毛筆醮色橫掃，色不留痕，色不礙線，層層疊加，簡單的色彩傳達詩性的自然美景，徜徉其中獲得心性的安寧，真正做到“詩意地棲居”。

在我的油菜情節(jié)中，油菜花芬芳絢爛的色彩之美、油菜籽碩果累累的喜悅之情，月光下油菜地的靜謐詳和之境，無一不牽動著我的內(nèi)心?！盾跋慵覉@》《微醺家園》《油菜花開滿天香》《春來春去又是春》《和風凝香》等作品，漫山遍野的油菜花，偶有蝴蝶、蜜蜂點綴其中，此時正是“油菜花開滿地黃，叢間蝶舞蜜蜂忙。清風吹拂金波涌，飄溢醉人濃郁香”。營造一種清新脫俗、與世無爭、無私奉獻、潤物無聲、順應(yīng)自然的高尚品格，向讀者傳遞一種人和自然和諧共生的價值觀?！短飯@一角》《鄉(xiāng)情》《鄉(xiāng)韻》是表現(xiàn)油菜籽成熟季節(jié)的作品，在空間層次上，極盡曲折變化之妙，在繁密的線條之中探索細密凝重的線條組織，用筆輕重變化，虛實相生，以飽滿彌漫的局部意象，以其情感張力喚起讀者那難以言說的鄉(xiāng)愁情思?！渡皆码鼥V》《月滿西園》《鄉(xiāng)思如潮》是月光下在油菜地的沉思，在描繪油菜自然美景的外表下，蘊含著濃濃的鄉(xiāng)愁，在繁密的線條排列組合之下，宣泄著內(nèi)心塵封已久的情愫。以“我”觀“物”，“我”即“物”，“物”即“我”，我就穿行在油菜地，感受著生命的交響。與其說我在畫油菜，其實我更期待由景來實現(xiàn)內(nèi)心的藝術(shù)愿景，與觀者產(chǎn)生情感共鳴。為了強化這種體驗和感受，我加強力的結(jié)構(gòu)動勢，把最初表現(xiàn)油菜具體物象的線條概括為個性抽象符號，不斷地重復(fù)、不斷地疊加，目的是對于畫面內(nèi)在形式韻律的審美追求，拓展工筆畫的審美范式，讓筆墨從感性落到實處。帶著這些感受與體悟，我從感性經(jīng)驗出發(fā)，注重感覺的第一性，創(chuàng)作時在宏觀上重點把握整體的大節(jié)奏韻律以及勢的方向感，在微觀上力求每一根線條精準到位，同時皴擦出油菜籽凹凸的質(zhì)感以及油菜的前后空間關(guān)系，空間越深入墨色越深。畫面不似傳統(tǒng)花鳥畫那樣留白或者在枝干的形態(tài)和穿插上做文章，而是采用全滿式的空間布局，一組一組的油菜從前到后層層推進，在密處通過光感或者是層疊相交的黑白關(guān)系分出前后空間，自如地穿梭于油菜地里，感受濃烈的故土鄉(xiāng)情。

文藝

湖南醴陵人。浙江師范大學美術(shù)學院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、工筆工作室主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會會員，中國美術(shù)學院巖彩研究員，金華書畫院特聘畫家。

作品先后在《美術(shù)》《文藝研究》《文藝爭鳴》《美術(shù)研究》《美術(shù)觀察》《美術(shù)界》等刊物上發(fā)表。

作品《瞰春》獲全國第二屆中國畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀獎，作品《和風——油菜籽系列之二》獲中國當代花鳥畫展優(yōu)秀獎，作品《馨香家園》獲“翰墨新象”全國中國畫展優(yōu)秀獎，作品《金風送爽》獲全國第三屆中國畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀獎，作品《古巷深深》獲全國第六屆現(xiàn)代山水畫展優(yōu)秀獎。83AEB62E-E057-445C-A6E4-9CEFEC1962FF