淺析《花果》的詩意美

謝克強(qiáng)詩的題材是廣泛的，這組《花果》就是例證。他所寫的這些花果都是我們所見的平常之物或平凡之景，但他善于捕捉那些轉(zhuǎn)瞬即逝的或偶然的感覺，將自己獨(dú)特的心理體驗(yàn)，以閃電般飛馳的思緒，投影于這些花果上，化而為詩。這些花果詩不僅使我們獲得一次審美的愉悅，更能讓我們感受到他詩的想象豐富，比喻新穎、語言精練，以及通感手法運(yùn)用的嫻熟，展現(xiàn)了他爐火純青的藝術(shù)功力。

一

玫瑰，在不少詩人的筆下，都是彩色繽紛，各吐芬芳，各呈異彩，可謝克強(qiáng)的玫瑰卻是憂郁的，“憂郁的不只是孤獨(dú) ?更怕/洋溢青春的笑靨消逝”（《憂郁的玫瑰》）。這是因?yàn)橹x克強(qiáng)對玫瑰有自己的發(fā)現(xiàn)，也有自己獨(dú)特的感受。

有了自己的發(fā)現(xiàn)，如何將自己的發(fā)現(xiàn)變成詩，在某種意義上說，關(guān)鍵就在于構(gòu)思?？陀^地說，《憂郁的玫瑰》就是一首構(gòu)思新穎不落俗套的詩。所謂不落俗套就是不嚼別人嚼過的饃，有自己獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。之所以說這首詩有自己的獨(dú)特與創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在立意上。即“吞下昨日怒放的激情/在時(shí)間日漸縮短的間距中/她深刻地知道/如果沒有溫柔的手捧著/生命也就毫無意義”。

不是嗎，本應(yīng)被人捧在手上的玫瑰，如今卻只好悻悻且孤獨(dú)地站在花架上。謝克強(qiáng)在別人表現(xiàn)過的題材中發(fā)現(xiàn)新的詩意，或許是別人沒有發(fā)現(xiàn)或難以想到的詩意。顯然，這種詩意是詩人主觀意志的體現(xiàn)，當(dāng)客觀對象充盈的詩意和詩人充滿激情的美的想象融為一體，便會形成一種藝術(shù)境界中的美的想象。在這里，詩融深情于獨(dú)到之境，使內(nèi)情與外境融而為一，創(chuàng)造出了耐人尋味的優(yōu)美的詩的意境，顯示出詩特有的藝術(shù)魅力。

這首詩構(gòu)思的另一個(gè)特點(diǎn)就是意象的隱喻。法國詩人馬拉美說，詩歌是“對不可表達(dá)之物的表達(dá)”。不可表達(dá)者，抽象也;可表達(dá)者，具象也。這就是說詩是將抽象衍化為具象，以打開讀者聯(lián)想、想象的閘門，去聯(lián)想、去想象。這不，當(dāng)我讀完這首詩后，雖然我讀到的是憂郁的玫瑰，但引起我聯(lián)想的卻是現(xiàn)實(shí)社會中的大男剩女的憂郁。這就是意象隱喻的效果。

二

什么是想象呢？莎土比亞的回答是：“想象為從來沒有人知道的東西有了確切的寄寓與名目?！币虼?，想象，奇特的想象，是賴以創(chuàng)造奇特形象的酵母。正如赫斯列特所說：“想象是這樣一種機(jī)能，它不按事物的本相表現(xiàn)事物，而是按照其它的思想情緒把事物揉成無窮的不同形態(tài)和力量綜合來表現(xiàn)它們?！?/p>

一只枯葉蝶，在謝克強(qiáng)眼里，“無論怎么看 ?分明像是/一片一片枯葉的化身/猶如秋的影子//秋的影子自由自在移動/這會兒隱身殘荷上/不知是想給殘荷留點(diǎn)記憶/還是想將自己留在/秋日的殘美中”（《枯葉蝶》）。

詩人沒有想象，就像鳥兒沒有翅膀，他的詩思就不會在藝術(shù)的天空里自由地翱翔。

客觀地說，一只枯葉蝶，想象成一片一片枯葉，這想象說不上新奇，但將一只枯葉蝶想象成秋的影子，也許是謝克強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)。詩人之所以要千方百計(jì)發(fā)揮自己的想象力，就在于要從客觀事物上面發(fā)掘出隱藏的、不易發(fā)現(xiàn)的、也不易道破的藝術(shù)效果。

三

謝克強(qiáng)曾寫過一首《一群動詞》，其中一段是這樣寫的：“這些歡蹦亂跳的家伙/仿佛為了顯示自己的力量/一個(gè)個(gè)爭先恐后/跑到我攤開的稿紙上/搶占自己的位置”。在這里可見謝克強(qiáng)對動詞的認(rèn)識既形象又深刻，所以他在這組詩中，似乎特別重視動詞的運(yùn)用，也擅長動詞的運(yùn)用，我以為這同樣是加強(qiáng)詩意的想象的一種重要的方法。諸如 “當(dāng)你默默打開自己/不只舒展自鳴得意的笑/更想裸露一種真誠/為春寫意”（《石竹花》）。在這里，詩人為描寫石竹花的開放，特意選擇了這樣幾個(gè)動詞“打開、舒展、裸露、寫”，正是這幾個(gè)動詞的妙用，使詩由詩意的想象而形成了“自鳴得意的笑”和“為春寫意”兩個(gè)詩的意象，恰到好處地傳達(dá)了詩人的感受與感情。

詩是語言的藝術(shù)，詩人駕馭語言的能力在某種意義上說就是會用動詞的藝術(shù)，這是因?yàn)樽忠鷦?，先煉動詞。一個(gè)動詞的奇用，往往可以點(diǎn)活全句乃至全詩，使詩獲得詩意美。

四

“一棵又一棵梨樹/像妙齡少女站在溝兩旁”（《風(fēng)過梨樹溝》），本是靜景，盡管詩人將一棵又一棵梨樹比喻為妙齡少女，但詩人似仍不盡意，接著寫下“惹得多情的風(fēng)青睞”。一時(shí)間風(fēng)“輕輕將一個(gè)個(gè)含苞的花蕾/親吻得心花怒放”，又“把落花哀惋的嘆息掃去/再將初孕的青果青澀的笑聲/瀟灑地懸掛枝頭”，然后“不想竟挽不起果的沉重/不得不帶著倦怠的苦笑/悄悄逃走”。

梨樹溝，本是一幅靜景，詩人讓風(fēng)過梨樹溝，就是將靜景動寫，不僅使詩有了動感 ，也顯得獨(dú)特新穎。之所以如此，就是因?yàn)樵娙藳]有純客觀地描摹自然，而是靜默觀察之后，進(jìn)行動寫。不僅如此，詩人在靜景動寫時(shí)還善于處理實(shí)境與虛境的藝術(shù)辯證關(guān)系，既將實(shí)境虛寫，又把虛境實(shí)寫，使之虛實(shí)相生，創(chuàng)造出錯(cuò)綜交織的詩的意境。

靜景動寫，看起來是詩人駕馭題材的能力，實(shí)際上也是詩人藝術(shù)素養(yǎng)與思想高度的問題。這是因?yàn)樵娙四軓囊痪耙晃镏邪l(fā)現(xiàn)它不僅可能具有某種思想意義，而且也可能使其更具生動鮮活的意味。

五

詩的語言不是敘述，而是描述。因此，詩需要使用比喻描景狀物、寄情抒懷，但詩更需要的是隱喻與暗示，使讀者讀到“言外之意”，領(lǐng)略“象外之象”。這就使詩借助語言，將不具形的對象具形化，使虛幻的色彩、香味互換感覺。而這種具象化的過程，就是要使詩的語言以最小的空間追求最大的容量，使詩的語言富于張力。

“我看到這初綻的桃花/艷麗多姿的色彩 ?美得/令人觸目驚心/讓春天也艷麗起來”“也有桃花盛開/她淡淡的清新與芬芳/不知要俘獲誰”。（《桃花開了》）在這里，用“觸目驚心”來形容桃花之美，這“觸目驚心”就極生動形象且富有張力;同樣，以桃花的“清新與芬芳”來“俘獲誰”，這“俘獲”也動靜結(jié)合，別開生面。

詩的語言之所以要富于張力，是因?yàn)樵娍空Z言表意。這就是說，詩雖然借助語言的形式，但又不斷沖出語言的樊籬，總是力圖企及思想。D75A5F2A-68C5-46E4-9A46-B8D17F020BDE

細(xì)節(jié)的強(qiáng)化，也是《桃花開了》的一個(gè)亮點(diǎn)。

“幾個(gè)女孩/嘰嘰喳喳走進(jìn)桃林/她們似乎比花蕾還要急/急忙脫下身上的羽絨服/在樹下擺起姿勢”，在這里，詩人不僅觀察得細(xì)、描寫得真，少女們的神態(tài)也活靈活現(xiàn)惟妙惟肖地表現(xiàn)出來，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。更為重要的是，這個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，為“太陽 ?似知我的心意/一時(shí)間 ?燦爛的陽光下/只見女孩子愜意的笑容/比初開的桃花還燦爛”作了鋪墊，使“女孩子愜意的笑容”升華為“比初開的桃花還燦爛”，即使具象升華為意象，比喻升華為隱喻。

六

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！碧K軾這首富有哲理的詩，讀后給人很多啟示，啟示之一就是觀察事物的角度。

在客觀現(xiàn)實(shí)生活中，無論哪一種事物，它總是呈現(xiàn)出多側(cè)面的美。這種多側(cè)面的美既是客觀存在，也是詩人能動的創(chuàng)造。因此，詩人的藝術(shù)本領(lǐng)就看他是否能選擇獨(dú)特的視角去發(fā)現(xiàn)事物獨(dú)特的美。正如萊辛所說：“詩所選擇的那一種特征應(yīng)該能使人從詩所用的那個(gè)角度，看到那一物體的最生動的感性形象?！?/p>

到了秋天，河邊的蘆葦自然會白，這本是一種自然現(xiàn)象，古往今來，不知有多少人寫過這種自然植物，詩人謝克強(qiáng)要想從秋天自然會白的蘆葦上發(fā)現(xiàn)新的詩意，自然不能重復(fù)別人，于是他選擇了一個(gè)不同于別人的角度，那就是“湲湲流遠(yuǎn)的河水/回過頭來 ?這才意識到/這些愁白了頭的蘆葦 / 其實(shí)，是在為季節(jié)沉思”。

正是選擇了河水的角度，并擬人化地讓它回過頭來，這顯然比作者眼睛的角度要生動一些，也特別一些。從而達(dá)到“看到那一物體的最生動的感性形象”。

七

德國哲學(xué)家卡西爾在《人論》中說過：“所有的真卻并不是一定就是美。為達(dá)到最美，就不僅要復(fù)寫自然，而且恰恰還必須偏離自然?！庇娙搜┤R也說過：“詩使它觸及的一切都變形?！边@就是說，詩人必須以創(chuàng)造者的態(tài)度對待生活和藝術(shù)，而不拘泥于生活現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。

謝克強(qiáng)深諳此道。

一種花自然在屬于它的季節(jié)里開，在《朱頂紅》這首詩里，詩人謝克強(qiáng)卻要讓它在“黯淡的日子”里開，而且要像“燃起一叢熊熊的火焰”似的開，開得“比血熾烈 比霞艷美”，還要“開時(shí)便將一腔熱血/欣欣然 從頭頂濺出”。毫無疑問，這是詩人意想的朱頂紅，它已經(jīng)不是復(fù)寫的朱頂紅，而是變形的朱頂紅。只寫它像“熊熊的火焰”似的開，開得“比血熾烈、比霞艷美”，詩人似仍不盡意，他還要朱頂紅 “要開就開出風(fēng)度/開出絕塵的姿容/開出天空與大地的境界”。

在這里，我們不難看出，正是經(jīng)過詩人細(xì)膩的觀察，精到的揣摩，才抓住朱頂紅火一樣的顏色這一特征，以此為依托，另以開掘、生發(fā)、深化，提示出事物所包含的全部思想內(nèi)容，那就是“這唯一用頭頂開花的花/讓我認(rèn)識了血一樣的紅色/是呵 生得熱熱烈烈/死 還會渺小嗎”，從而深化了詩的思想意蘊(yùn)。

八

詩的想象，在某種意義上說，是對事物現(xiàn)象加以新的綜合，加以適度的變形的想象。當(dāng)詩人對生活中的某一物象有著特殊的敏感而深深激動時(shí)，他的思維會迅速、劇烈地活躍起來，忙著收集眼前的和過去的經(jīng)驗(yàn)中各種與此相聯(lián)系的印象，甚至遠(yuǎn)在天涯海角、相距千年萬載的事物現(xiàn)象也一齊湊到他的面前。請看《荔枝》：“朋友從廣東茂名/特地給我快遞一箱荔枝/據(jù)說 這茂名獨(dú)有的荔枝/曾專供楊貴妃品嘗?！眱H僅是一種據(jù)說，這引起了詩人的想象，以致“信手剝開荔枝的果殼/潔白柔嫩的果肉 似有著/楊貴妃柔嫩的肌膚 以及/貴妃的香冷”，以及“后來 貴妃的亡魂/到馬嵬坡就再沒有回來/可后來荔枝的果核上 似留著/貴妃的口紅與齒痕”。

豐富的詩意的想象，應(yīng)該說都依賴于生活的深度和廣度、思想感情的高度，藝術(shù)感覺的敏銳和表現(xiàn)技巧的熟練。而這一切都離不開詩人的激情，如果沒有這種詩的激情，紛紜的生活物象就難以產(chǎn)生詩意的想象。就像這荔枝，不過是一種水果而已，但當(dāng)謝克強(qiáng)收到朋友寄來的水果時(shí)，他想到的并不是對朋友的感謝，而是想到荔枝曾與楊貴妃的關(guān)系。如果收到荔枝就想到對朋友的感謝，那只是一般人的情感;而收到荔枝就想起楊貴妃來，這就是詩人的情感，因?yàn)樗麖睦笾χ邪l(fā)現(xiàn)了詩意，并由此展開藝術(shù)的想象。這種情感，是詩意的核心。想象，是感情的外殼。沒有了想象，詩歌便失去它的藝術(shù)生命;沒有情感，詩歌將失去它全部的生命。

所以，詩的想象主要是詩人已知經(jīng)驗(yàn)在特定感情狀態(tài)的特定的美感下的新的綜合。它是詩人的主觀感情和客觀對象取得融洽契合的結(jié)果，即當(dāng)客觀對象的詩意和詩人充滿激情的美的想象之間達(dá)到完美的契合，便會形成一種藝術(shù)境界中的美的想象，形成作品中濃郁的詩意。

可以這么說，詩的思想性與藝術(shù)性，很大程度上取決于詩的思想情感。

九

比喻的運(yùn)用常常使得讀者產(chǎn)生新奇獨(dú)特的感受，詩人須不落窠臼，“盡量在貌似不倫不類的事物中找一相關(guān)聯(lián)的特征，從而把相隔最遠(yuǎn)的東西出人意外地結(jié)合在一起”（黑格爾）。在詩歌史上，不少傳頌一時(shí)的詩往往得之于詩人的妙比奇喻所揭示的一般人難以覺察的事物關(guān)系。

比喻的妙用，謝克強(qiáng)很懂得這一點(diǎn)，并精于運(yùn)用它。

“誰把故鄉(xiāng)/種在那輝煌日月的《橘頌》里/種在開花的橘樹下/長成碩大的太陽/懸掛秋天彎彎的枝頭”（《橘頌》）在這里，故鄉(xiāng)竟成了一個(gè)橘子，就“像碩大的太陽，懸掛秋的枝頭”;而當(dāng)詩人捧起一個(gè)故鄉(xiāng)的橘子，就像“捧著多汁的太陽”，然后“啜飲故鄉(xiāng)的甘醇/禁不住想起兒時(shí)/啜飲母親多汁的乳頭”。

一個(gè)看似平常的水果，在詩人眼里竟成了故鄉(xiāng);不僅如此，這個(gè)橘子又成了“多汁的太陽”，還是“母親多汁的乳頭”。應(yīng)該說，這種取類不常，首先在于詩人不同尋常的聯(lián)想，其次在于詩人對事物獨(dú)具的情感。

羅丹說：“藝術(shù)就是感情?！睂τ谑闱榈脑姼侨绱?，所以白居易說：“感人心者莫先乎情?！?/p>

就是因?yàn)楦星橹谠?，猶如水分之于草木，是其生命力之所在。因此，感情愈是充盈飽滿，詩情愈是洋溢，詩則愈能感人肺腑，蕩人心魄。

葉青青，70后，湖北武漢人。畢業(yè)于武漢大學(xué)，有多篇論文在報(bào)刊發(fā)表?，F(xiàn)任湖北某刊主編。D75A5F2A-68C5-46E4-9A46-B8D17F020BDE