合唱作品中鋼琴伴奏的彈奏分析
——以合唱《我的深情為你守候》為例

胡李沁弘

一、合唱作品《我的深情為你守候》分析

《我的深情為你守候》是由陳道斌作詞，欒凱作曲的一首單二部曲式的藝術(shù)歌曲，該作品歌詞情感真摯，歌曲旋律性強(qiáng)。本文分析的合唱正譜為楊一博編配鋼琴伴奏的混聲合唱譜例。

段落 前奏 A B 副歌 A’ B’a a’ b a’’ b b’調(diào)性 F大 F大 F大→D大 D大→F大 F大 F大小節(jié) 1-6 7-14 15-24 25-35 36-44 45-54 55-65 66-81

從上述表格可以看出該合唱作品的結(jié)構(gòu)。前奏由鋼琴獨(dú)立完成，A樂段a部分從第7小節(jié)女中音聲部渾厚、飽滿、溫和的聲音進(jìn)入，在第10小節(jié)將主旋律交給女高音聲部從而形成二聲部的形式，隨后男高音聲部、男低音聲部依次進(jìn)入；a’部分從15小節(jié)男低音聲部進(jìn)入，旋律中后半拍八分音符、大切分節(jié)奏的使用讓原本平靜的旋律有了一定的起伏，男高音聲部在第18小節(jié)演唱主旋律并與男低音聲部相互呼應(yīng)，隨后女高音與女中音聲部依次進(jìn)入形成四聲部，最后男低音聲部完成該樂段最后一句旋律。

B樂段是該作品的第一個(gè)高潮部分。24-28小節(jié)，女高音聲與女中音、男低音聲部形成和聲，其中女高音聲部演唱主旋律，男高音聲部與和聲聲部形成復(fù)調(diào)，此起彼伏，相互呼應(yīng)，將音樂情感推向高潮；28-31小節(jié)，女高音聲部與其余三個(gè)和聲聲部仍采用這種復(fù)調(diào)手法將音樂情緒推至高點(diǎn)，高音到達(dá)小字2組的a音，力度為f；31-32小節(jié)，女中音下行旋律與男低音下行旋律的呼應(yīng)使音樂情緒趨于平靜。

36-44小節(jié)為該作品的副歌部分。35小節(jié)最后2拍通過鋼琴伴奏將音樂由F大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，43小節(jié)最后2拍轉(zhuǎn)回F大調(diào)。副歌部分四個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，女高音和男高音聲部共同完成主旋律，雖然歌詞僅為“啊”，但旋律中長音、附點(diǎn)八分音符、三連音節(jié)奏的運(yùn)用無疑使音樂氣勢磅礴。

A’樂段仍由女中音聲部首先演唱，女高音聲部與之呼應(yīng)，隨后主旋律由男高音聲部完成，最后由男低音聲部演唱該樂段最后一句旋律。相比A樂段，A’樂段縮減了篇幅。

B’樂段與B樂段創(chuàng)作手法相似，不同的是B’在音樂篇幅上增加的變化再現(xiàn)部分起到強(qiáng)調(diào)的作用，將音樂情緒推至高潮并做自由延長處理，73-75小節(jié)女中音、女高音和男高音聲部下行、漸慢處理，76小節(jié)四個(gè)聲部同時(shí)“回原速”演唱，充滿爆發(fā)力和堅(jiān)定的情感，從而將音樂推向最終的高潮。

二、鋼琴伴奏在合唱《我的深情為你守候》的彈奏分析

獨(dú)唱版本《我的深情為你守候》是#F大調(diào)，2/4拍的作品，經(jīng)陳國權(quán)老師改編的混聲合唱版本為4/4拍。從節(jié)拍特點(diǎn)來看，4/4拍相較于2/4的作品更為平穩(wěn)，能更好地詮釋該作品真摯的情感。在獨(dú)唱版本#F大調(diào)的基礎(chǔ)上，合唱版本的原調(diào)為F大調(diào)，陳國權(quán)老師將獨(dú)唱的間奏部分改變成了四聲部演唱的副歌。

（一）前奏部分鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

1-6小節(jié)為合唱的前奏部分，該部分由鋼琴在Andante，譯為“行板”的速度上獨(dú)立完成。左手彈奏震音“強(qiáng)后即弱”然后漸強(qiáng)的力度模仿樂隊(duì)打擊樂演奏出輝煌的效果，隨后左手十六分音符的琶音式分解和弦流暢自如。右手力度為f，飽滿的和弦模仿樂隊(duì)弦樂、管樂聲部演奏出作品前奏的旋律。

2、彈奏技巧簡析

左手彈奏震音時(shí)應(yīng)注意放松手腕，彈奏連續(xù)琶音時(shí)也應(yīng)放松手腕、固定指法，注意手指力量的平穩(wěn)轉(zhuǎn)移，靈活運(yùn)用1指，而非借助手臂翻動(dòng)來幫助轉(zhuǎn)指。右手在該部分以八度、和弦的形式彈奏旋律，彈奏時(shí)體會手臂重量的下落，觸鍵時(shí)1指放松不凹陷，5指掌關(guān)節(jié)支撐，觸鍵后手臂、手腕放松，同時(shí)也應(yīng)注意觸鍵的準(zhǔn)確性。第5小節(jié)漸弱、漸慢將前奏結(jié)束在柱式和弦上，彈奏時(shí)要注意看指揮給出的速度，這個(gè)小節(jié)的速度相較于前奏開頭放慢，也是為合唱部分的進(jìn)入做預(yù)備，留氣口。彈奏時(shí)還要注意踏板的運(yùn)用，可根據(jù)和聲織體的變化及時(shí)更換踏板。

（二）A樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

A樂段（7-24小節(jié)）由2個(gè)敘事性部分構(gòu)成。A樂句旋律以mp的力度，Adagietto，譯為“小柔板”的速度進(jìn)行。在第7、9、15小節(jié)歌唱旋律出現(xiàn)的部分，伴奏聲部運(yùn)用了休止符、柱式和弦和單調(diào)的全音符，采用“留白”手法，突出訴說般的音樂情緒；在旋律長音位置，伴奏聲部運(yùn)用了簡單的和聲以及上行琶音進(jìn)行填充，從而形成合唱聲部與伴奏聲部的相互呼應(yīng)，營造飽滿的音樂情感。a’部分伴奏聲部左手選用八分音符，右手選用十六分音符的固定伴奏音型為作品伴奏，相較于a部分，a’部分的伴奏音型較為密集，起到推動(dòng)音樂情緒的作用；彈奏的音區(qū)均提高了一個(gè)八度，空靈、通透的音色仿佛模仿歌詞“天邊的星斗”。

2、彈奏技巧簡析

A樂段a部分（7-14小節(jié)），伴奏聲部運(yùn)用了簡單的和弦以及琶音為合唱聲部伴奏，彈奏這個(gè)部分要注意伴奏的歌唱性，彈奏和弦時(shí)觸鍵要慢且整齊，同時(shí)也要注意觸鍵力度，不可讓鋼琴伴奏聲音喧賓奪主。彈奏其余琶音部分時(shí)，也要注意音樂的連貫性，觸鍵時(shí)控制手臂的力量，手腕放松靈活移動(dòng)，用歌唱般的聲音去演奏琶音，從而使鋼琴伴奏與合唱聲部相互呼應(yīng)。14小節(jié)從“二八節(jié)奏——三連音節(jié)奏——十六分音符節(jié)奏——八連音節(jié)奏”的上行琶音將音樂引入a’部分，彈奏時(shí)要注意看指揮，將琶音填充合理地填充在這一小節(jié)，使伴奏聲部將合唱自然地過渡到下一樂句。該樂句要勤換踏板，讓音響保持干凈。

a’部分運(yùn)用固定伴奏音型為合唱伴奏，彈奏時(shí)心中要哼唱旋律，并隨音樂呼吸避免出現(xiàn)生硬地?cái)?shù)拍子彈奏，同時(shí)彈奏十六分音符要放松手腕，用靠近指腹的“面”觸鍵，也要放慢觸鍵的速度，慢慢將力量送到琴鍵，及時(shí)更換踏板，保持音響清晰。23-24小節(jié)是A樂段進(jìn)入B樂段的預(yù)備小節(jié)，這里除了運(yùn)用較為密集的十六分音符節(jié)奏，右手聲部還運(yùn)用了四度音程的填充手法，彈奏音程的雙音時(shí)兩個(gè)手指要固定指法，做好準(zhǔn)備，整齊觸鍵，手指不用抬得過高，手腕放松積極配合，踏板也需輔助推動(dòng)音樂情緒。

（三）B樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

B樂段（25-35小節(jié)）是弱起進(jìn)入，氣口在24小節(jié)第三拍的后半拍。該樂段的力度從mf到f，隨后漸弱到mp，最后漸強(qiáng)到f進(jìn)入副歌。這個(gè)部分是合唱的第一個(gè)高潮，音樂情緒激動(dòng)，因此速度總體逐漸加快，該樂段35小節(jié)速度稍快于Andante。該樂段旋律使用了較為密集的十六分音符、附點(diǎn)八分音符節(jié)奏等，合唱聲部交相呼應(yīng)，鋼琴伴奏則運(yùn)用八度和弦模仿主旋律的音樂片段，配以十六分音符的琶音式分解和弦將音樂推至高點(diǎn)后漸慢；31小節(jié)開始，單聲部如訴說般的交流，鋼琴伴奏前八后十六、三連音等節(jié)奏的運(yùn)用將音樂帶回原速。35小節(jié)“二八節(jié)奏——十六分音符節(jié)奏——五連音節(jié)奏”將音樂過渡到副歌部分，此時(shí)音樂由F大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至D大調(diào)。

2、彈奏技巧簡析

該樂段伴奏聲部左手主要彈奏琶音式分解和弦以及個(gè)別的八度音程。琶音是音程跳進(jìn)，彈奏時(shí)要注意手的伸展和1指的靈活運(yùn)用，手腕放松配合1指穿指、轉(zhuǎn)指動(dòng)作，不可翻手臂轉(zhuǎn)指。25-30小節(jié)，左手第一個(gè)音觸鍵要突出音頭，配合踏板以達(dá)到保持音的彈奏效果。第28、31、35小節(jié)，左手彈奏八度音程，應(yīng)注意1指、5指搭牢“架子”，28小節(jié)左手的八度音程半音下行和右手上行的琶音反向彈奏無疑是推進(jìn)音樂情緒，故左手的八度音程應(yīng)彈出堅(jiān)定、有力的音色。

右手聲部彈奏八度和弦要體會手臂重量下落，力量從肩部發(fā)出均衡地支撐在1指、5指上，其余手指掌關(guān)節(jié)職稱形成一個(gè)拱形，將力量沉到鍵底。觸鍵后手腕立即放松，柔和地橫向移動(dòng)，使得聲音結(jié)實(shí)飽滿。

要仔細(xì)聆聽合唱聲部的演唱，伴奏聲部與主旋律聲部的進(jìn)出時(shí)間要一致，在彈奏填充部分時(shí)也要看指揮的引導(dǎo)與之密切配合。31小節(jié)rit.，譯為“漸慢”，后接自由延長，此處要看指揮的藝術(shù)處理，把握好女中音聲部演唱的速度才能準(zhǔn)確彈奏32小節(jié)以后的部分。33小節(jié)，有一個(gè)表情術(shù)語a tempo，譯為“回原速”，隨后女中音聲部用堅(jiān)定的音色演唱“我的深情為你守候”這句歌詞，此處也需要觀察指揮的藝術(shù)處理，才能銜接好下一小節(jié)。35小節(jié)，伴奏聲部從第三拍開始加速，在第二個(gè)五連音做漸慢的藝術(shù)處理，看指揮做好銜接。

B樂段踏板的使用要跟隨和聲織體的變化來處理，由于該樂段音樂情緒較為激昂，故需勤換踏板，避免和聲渾濁。

（四）副歌部分鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

副歌（36-44小節(jié)）部分轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，最后回到F大調(diào)。合唱聲部由四聲部同時(shí)演唱，女高音和男高音聲部演唱主旋律，伴奏聲部也彈奏該部分的主旋律。這個(gè)部分節(jié)奏密集，情緒飽滿調(diào)式的轉(zhuǎn)換豐富了音樂色彩，也很好地銜接前后兩個(gè)部分。

2、彈奏技巧簡析

伴奏聲部的左手為密集的三十二分音符分解和弦上行接下行，音區(qū)跨度較大，此起彼伏，氣勢恢宏。此處的分解和弦由音階和音程組合而成，彈奏快速均勻的關(guān)鍵在于1指的轉(zhuǎn)指、穿指，因此應(yīng)固定指法，放松手腕，由慢到快地找到琴鍵的位置，不斷練習(xí)手的伸展和1指的轉(zhuǎn)指、穿指技術(shù)。

右手用八度、和弦彈奏主旋律，附點(diǎn)八分音符節(jié)奏以及三連音節(jié)奏的交替使用將音樂情緒推至高潮。彈奏時(shí)，八度和弦的技巧可參考彈奏B樂段的相關(guān)技術(shù)，用飽滿的音色彈奏八度和弦。此外，39小節(jié)要做由弱到強(qiáng)的力度處理，43-44小節(jié)在轉(zhuǎn)調(diào)的同時(shí)控制力度做漸弱、漸慢的藝術(shù)處理。

踏板的使用也應(yīng)保證音樂的延續(xù)性，不斷開；也需維持音響清晰，可根據(jù)音響效果適時(shí)更換踏板，。

（五）A’樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段分析

A’樂段（45-54小節(jié)），與A樂段相比，合唱篇幅縮減了一半，旋律是A樂段音樂主題的變化再現(xiàn)。伴奏聲部則用了A樂段a’部分使用的固定節(jié)奏伴奏音型，為推動(dòng)接下來B樂段的音樂情緒做鋪墊。雖然a’’部分力度與a’力度都標(biāo)記為mp，但在音樂表現(xiàn)上，此處的情感更為真摯、熱情，故力度稍強(qiáng)，速度也稍快。

2、彈奏技巧簡析

這個(gè)樂段仍然將鋼琴伴奏部分音區(qū)提高一個(gè)八度彈奏，且伴奏音型選用固定節(jié)奏型伴奏。彈奏時(shí)要注意控制力度，不可讓伴奏聲部的音量高于合唱聲部。心中要歌唱旋律，做好左手八分音符和右手十六分音符節(jié)奏的配合，控制手臂力量，隨著旋律走向，手腕向前推進(jìn)，用指腹附近的肉墊慢速觸鍵，將力量送到琴鍵底部，彈出“綿延”的音色。53小節(jié)的音程要觸鍵整齊，跟隨音樂情緒變化，在力度上做漸強(qiáng)處理。

（六）B’樂段鋼琴伴奏分析及彈奏技巧

1、樂段簡析

B’樂段（55-81小節(jié)），與B樂段相比，合唱篇幅增加了一倍，是B樂段的擴(kuò)充再現(xiàn)。旋律結(jié)構(gòu)、力度、速度的變化不大，但增加的一遍旋律進(jìn)一步推動(dòng)了音樂情緒。作品結(jié)尾部分四個(gè)聲部同時(shí)演唱的形式，氣勢恢宏。

2、彈奏技巧簡析

由于B’樂段與B樂段伴奏音型基本一致，連續(xù)、密集十六分音符以及八度和弦的彈奏技術(shù)可參考文章前面部分。69小節(jié)的填充部分右手為柱式和弦、左手為八度音程，彈奏要整齊觸鍵，手指“架子”搭牢，把力量充分沉到鍵盤底部，音色飽滿而有力。與65小節(jié)的填充部分不同，這里采用了附點(diǎn)和三連音節(jié)奏的組合形式，彈奏時(shí)要把握穩(wěn)定拍，將節(jié)奏與男高音聲部的節(jié)奏一一對應(yīng)。

彈奏76小節(jié)至結(jié)尾時(shí)，要根據(jù)指揮要求把握速度，無論是柱式和弦還是琶音式全分解和弦都要觸鍵利落，彈奏出飽滿的音色，以達(dá)到推動(dòng)情緒的目的。

結(jié) 語

鋼琴伴奏是通過合作以體現(xiàn)其價(jià)值的一種藝術(shù)形式，無論合唱聲部還是伴奏聲部都是合唱表演藝術(shù)的重要組成部分。因此，分析合唱中鋼琴伴奏的彈奏技術(shù)對合唱作品的呈現(xiàn)起重要作用。本文通過對合唱《我的深情為你守候》的曲式結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格以及楊一博編配鋼琴伴奏的分析，結(jié)合作者多年在合唱與藝術(shù)指導(dǎo)實(shí)踐中的體會，提出了合唱作品中鋼琴伴奏彈奏技巧的簡析?！?/p>