《我懷著滿腔熱情》的演唱分析

陳 鵬

一、《我懷著滿腔熱情》的背景簡介

《我懷著滿腔熱情》選自歌劇《帕里得和埃萊納》，作者是克里斯托弗·威力巴爾德·格魯克，德國作曲家。他先后創(chuàng)作了許多部影響深遠(yuǎn)的意大利歌劇，并對(duì)歌劇進(jìn)行了改革。他的風(fēng)格比較注重對(duì)主人公內(nèi)心情感世界的關(guān)注和挖掘，格魯克的歌劇特點(diǎn)以其質(zhì)樸，簡潔，自然而顯著。把愛情視為人性的本質(zhì)，用簡潔純凈的音樂挖掘著人物深層的心靈感觸，將主人公的情感刻畫的入木三分。

《帕里德和埃萊娜》這部歌劇主要講述了女主人公海倫與男主人公帕里斯的愛情故事。女主人公海倫已是斯巴達(dá)王墨涅拉俄斯的未婚妻，而男主人公帕里斯莫名來訪時(shí)對(duì)海倫一見鐘情，接著開始對(duì)其進(jìn)行一系列猛烈的追求，海倫最終沒有抑制住帕里斯的感情攻勢，對(duì)帕里斯動(dòng)了情。但是已經(jīng)有了婚約在身的她既不忍心割舍對(duì)帕里斯的愛又不能完全的接受他，為此，兩人備受煎熬。愛神的出現(xiàn)使海倫吐露了心聲。就在海倫把手伸向帕里斯的一剎那，陰云四合，天雷震怒，盛怒的雅典娜顯現(xiàn)，詛咒海倫和帕里斯，在將來會(huì)有不斷的災(zāi)難降臨在他們頭上，但是兩人聽后仍然無動(dòng)于衷不顧一切發(fā)誓永遠(yuǎn)相愛。劇情一共分為四幕演出，第一幕為整個(gè)作品做了鋪墊。o del mio dolce ardor《我懷著滿腔熱情》，是第一幕的幽思冥想，更好地展現(xiàn)了劇情所蘊(yùn)藏的意境，敏銳的洞悉主人公的內(nèi)心世界，看似平靜內(nèi)斂的表面，內(nèi)心卻無比的洶涌澎湃。

二、《我懷著滿腔熱情》作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)的分析

通過了解這首曲子的整體結(jié)構(gòu)，能夠更全面的掌握整首曲子。《我懷著滿腔熱情》的曲式結(jié)構(gòu)為：帶再現(xiàn)的單三部曲式。整首曲子一共有44小節(jié)，第1小節(jié)為前奏；樂段A（2—14小節(jié)），e小調(diào)；樂段B（15—31小節(jié)）轉(zhuǎn)向主調(diào)的關(guān)系大調(diào)—G大調(diào)；再現(xiàn)段（32—44小節(jié)）調(diào)性回歸e小調(diào)。整體圖示結(jié)構(gòu)如下：

鋼琴伴奏作為前奏，其目的是為了鋪墊情緒，不僅表演者融入到這首曲子的音樂情境中，同時(shí)也把觀眾帶到整個(gè)情境中。A樂段中，主題直接點(diǎn)明曲子的主旨，開門見山：O del mio dolce ardor，第二個(gè)樂句采用重復(fù)的手法，渲染了整首歌曲的音樂氛圍，并在結(jié)構(gòu)上引領(lǐng)整首曲子。B樂段通過對(duì)主題進(jìn)行展開與擴(kuò)張，把整首曲子推向了高潮情緒跌宕起伏，樂句的銜接簡練精巧，歌詞簡單不呆板，用直白的語言表達(dá)著濃濃的感情，把人物形象刻畫的入木三分。再現(xiàn)段深化主題，把思想情感深深地傳遞給觀眾。整首曲子沒有拍子的轉(zhuǎn)變，伴奏織體單一，很好的體現(xiàn)了人物內(nèi)心激動(dòng)與澎湃的心情，展現(xiàn)了人物內(nèi)心，心理活動(dòng)的激情。

（二）節(jié)奏和表情術(shù)語的分析

《我懷著滿腔熱情》中出現(xiàn)的表情記號(hào)豐富，節(jié)奏變化靈活，運(yùn)用這些音樂要素來更加出色的表現(xiàn)整首曲子的情感。整首曲子采用了Moderato（中板）也就是中速。速度適中，奠定了整首曲子的節(jié)奏和情感基調(diào)。整首曲子從第一段起，作曲者標(biāo)記了p和dolcissimo弱的柔美的，這些表情符號(hào)就是要求表演者需要控制好自己的音量，以弱聲的方式帶入旋律中，在旋律發(fā)展的過程中音樂的力度不斷發(fā)生著變化，在第一段的最后一個(gè)樂句中，標(biāo)記了f強(qiáng)，漸強(qiáng)和漸弱充分地表達(dá)了主人公心里感情表達(dá)的微妙變化。在曲子的第二段中節(jié)奏比第一段要多樣化，復(fù)雜，充分表現(xiàn)了音樂情緒的變化，強(qiáng)弱對(duì)比比較明顯尤其是spero,sospiro，這些地方裝飾音較多，ten強(qiáng)調(diào)時(shí)值；最后一段作曲者表明a piacere意在讓演唱者唱的自由些，然后強(qiáng)調(diào)主旨。從整體上來看，作者采用了大量的表情術(shù)語，這些音樂術(shù)語的應(yīng)用都要求演唱者在唱歌之前做好功課，這樣才能更好的理解作品，把握作品，更好的體會(huì)主人公細(xì)膩的感情，對(duì)愛情的堅(jiān)定與執(zhí)著的追求，更好的塑造主人公的形象。

三、《我懷著滿腔熱情》演唱分析

（一）演唱中語言的處理

意大利歌曲中聲樂作品的演唱大部分內(nèi)斂平靜比較注重連貫性，這首曲子也具有這些特點(diǎn)，優(yōu)美性抒情性比較強(qiáng)。由于這首作品表達(dá)的感情較為豐富且復(fù)雜，歌詞富含深意，伴奏肢體富含激情，所以對(duì)于語言，要求唱準(zhǔn)確，唱出情感色彩。意大利語中很多詞都以元音結(jié)尾，發(fā)音器官肌肉緊張，比漢語用的力量要大一些，例如這首作品中的開頭就是元音字母O，我們要把握好字母的發(fā)音，只有頭開好了，人們才會(huì)快讀沉浸在曲子的情境中。意大利的發(fā)音屬于組合發(fā)音，一個(gè)單詞不僅可以由一個(gè)音節(jié)構(gòu)成，而且還可以有多個(gè)音節(jié)構(gòu)成，當(dāng)單詞發(fā)音時(shí)應(yīng)當(dāng)按照音節(jié)組合在一起的順序，依次讀出來，例如單詞mai，它的意思是“從來不”，讀的時(shí)候先讀ma，然后從元音直接過渡到i.歌曲中第二段歌詞的語言特點(diǎn)十分鮮明，通過認(rèn)真的分析這些樂句“Ovunqueilguardo io giro,le tue vaghe sembianze amore in me dipinge il mio pensier si figne le piu liete seranze”.

歌詞強(qiáng)調(diào)a,o,e重讀，弱元音i，u，輕讀。單詞guardo中ua重讀在元音a,ua屬于一個(gè)音節(jié)；mio也是分開兩個(gè)音節(jié)，所屬代詞需要延長第一個(gè)元音；弱元音i和u在一起，重讀在u上，單詞piu出現(xiàn)了兩個(gè)弱元音，i，u，重音應(yīng)該出現(xiàn)在u上；還有一個(gè)需要注意的內(nèi)容就是Ovun，的發(fā)音方法，要上唇輕咬下唇，氣流沖出產(chǎn)生摩擦，讀成wa是錯(cuò)誤的。從整體來看《我懷著滿腔熱情》這首曲子的語言和發(fā)音還是要好好把握，其他的演唱方面都是建在發(fā)音正確的基礎(chǔ)上，只有把音發(fā)正確了，很清晰很明了的讓人知道說的是什么，才能進(jìn)一步在技術(shù)上有所指導(dǎo)與提高。

（二）演唱中伴奏的影響

在進(jìn)行本首作品演唱的過程中，要著重對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行研究了解，本首作品的伴奏織體采用了16分音符的柱式和弦來進(jìn)行編配，這樣使得作品在音樂的表現(xiàn)力中更具情感色彩，本首作品速度為46，中板，風(fēng)格較為舒緩，而伴奏富有極強(qiáng)的節(jié)奏性，有效的推動(dòng)音樂故事的進(jìn)行，把內(nèi)心的滿腔熱情充分的抒發(fā)出去。把握好鋼琴伴奏的配合，在后續(xù)與藝術(shù)指導(dǎo)的合作中，會(huì)使演唱者能更好的展現(xiàn)出作品應(yīng)有的風(fēng)格特點(diǎn)和情感，更容易進(jìn)入演唱情景。

（三）演唱中技術(shù)的處理

唱好一首歌的前提是，正確的呼吸，氣息的支撐，適當(dāng)?shù)拇蜷_，聲音的連貫性等缺一不可。聲樂學(xué)習(xí)中有著誰懂得呼吸，誰就懂得歌唱的說法。氣息乃聲音的發(fā)動(dòng)機(jī)，更是歌唱的根基，起著非常強(qiáng)大的作用，沒有正確的呼吸，氣息的支撐，就很難發(fā)出圓潤而又扎實(shí)的聲音。而氣息的支撐在于肺部和橫膈膜的使用，我們要先了解正確的呼吸，氣息是進(jìn)入肺部的，充分的吸氣，可以更好的利用氣息，而吸氣正確，會(huì)使得橫膈肌向下作用，聲音在這個(gè)時(shí)候是有支點(diǎn)的，而呼氣時(shí)，氣息是均勻向外流動(dòng)的，肺部空間變小，橫膈肌向上運(yùn)動(dòng)。聲音的打開是在喉頭穩(wěn)定的基礎(chǔ)上實(shí)施的，聲音打不開擠著，唱出來的聲音就會(huì)生硬，“沒有質(zhì)量”。例如從唱一首歌的開始，就應(yīng)該保持打開的狀態(tài)，把橫膈膜吸開，把肺部打開，就是感覺肋骨向外擴(kuò)張，擴(kuò)張到一定的程度。例如：《我懷著滿腔熱情》中“O”字的唱法，唱的時(shí)候要打開，但聲帶要做好閉合。每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)是不同的，打開的程度也是不同的，有的人聲音開的大也非常的扎實(shí)，但是有的人沒準(zhǔn)就是糠的，走風(fēng)漏氣的，一點(diǎn)密度也沒有，就更不要講聲音的穿透力了。這就需要自己在不同聲區(qū)上，發(fā)不同的音打開的尺度，才能越唱越輕松，越唱越明白。在聲樂中，中聲區(qū)是基礎(chǔ)聲區(qū)，基礎(chǔ)聲區(qū)是嗓音形成的基礎(chǔ)，有的往往在高聲區(qū)找問題，大多情況下，問題的關(guān)鍵往往還是在中聲區(qū)的聲音過于響亮，過于用力，口腔共鳴比較多。中聲區(qū)聲音的連貫性是最難做到的，不能一個(gè)字母一個(gè)狀態(tài)，就像一串珠子一樣，這就要求每個(gè)聲區(qū)要統(tǒng)一，要求高，中，低，三個(gè)聲區(qū)的發(fā)生方法要一樣，聲音位置要一樣，音色音量要一樣；如果不一樣就可能造成有的聲區(qū)聲音明亮，有的聲區(qū)聲音晦澀，或者說一個(gè)聲區(qū)一種方法，同時(shí)還需要?dú)庀⒌闹?，氣息就像聲音的源泉，需要不斷的流?dòng)，狀態(tài)要積極，不能使源泉變成死水，否則演唱者唱出來聲音就不會(huì)圓潤，所以說需要演唱者有良好的音樂素養(yǎng)，需要良好的氣息支撐和正確穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。這首曲子中的高潮部分“ilmio pensier sifinge le piu lie te speran ze”唱這句時(shí)需要有積極的狀態(tài)，不斷的需要?dú)庀⒌闹?，喉頭的打開與放松，狀態(tài)的統(tǒng)一，還要注意用恰當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行換氣，將這些演唱技巧結(jié)合起來，才能唱好。從整體來看，曲子運(yùn)用了大量的弱起節(jié)奏，這就要求作者在表達(dá)作品的同時(shí)，還需要把握這些細(xì)微的情感變化，屏息，再釋放，這樣循環(huán)往復(fù)，將主人公的心里完美的呈現(xiàn)出來。

（四）演唱中情感的處理

《詩——大序》中這樣說到：情動(dòng)于衷，而形于言。言之不足，故嗟嘆之。歌唱是一種人類情感的表現(xiàn)，它是用聲音來表達(dá)情感的藝術(shù)，通過人聲來表現(xiàn)思想感情反映現(xiàn)實(shí)生活，歌唱是情感表現(xiàn)的高度體現(xiàn)，情感又是人們內(nèi)心的一大特征。通過歌唱藝術(shù)的情感表達(dá)來獲取感情的升華，這就要求演唱者把自己的感受體驗(yàn)傳遞給大家。由此可知，先有情，后有聲，表演者要理解曲子中所蘊(yùn)藏的感情，對(duì)作品傾注感情，情感的宣泄是整首曲子靈魂的最好表達(dá)，這樣給作品注入生命力，才更能打動(dòng)人們的內(nèi)心，這是其一；演唱者還要融入到作品的角色之中，仔細(xì)品味人物當(dāng)下的心境，能夠與作者筆下的主人公相貼合?！段覒阎鴿M腔熱情》這首作品是關(guān)于愛情的，當(dāng)一個(gè)人喜歡另一個(gè)人時(shí)，常會(huì)朝朝暮暮時(shí)時(shí)刻刻的牽掛著自己喜歡的人，這種甜蜜奇妙的情感，每個(gè)年輕人都經(jīng)歷過，令人終生難忘。格魯克以G調(diào)，四四拍，中板的速度律動(dòng)，溫婉的表達(dá)出字里行間的柔情蜜意，作曲家用神思精妙的音韻，經(jīng)過一代又一代的歌唱者的精彩演繹，傳遞給了無數(shù)一飽耳福的幸運(yùn)者。這首作品第一段與第二段進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，這就要求演唱者需要把握好釋放情感的度，在內(nèi)斂中表達(dá)著熱烈的情緒，在奔放中體現(xiàn)出含蓄的情感，過于夸張斷不可取，以免給人以不真實(shí)的感覺，所以演唱者要在歌唱技術(shù)上做到收放自如，在情感表達(dá)上做到情真意切。從整體上來看，技術(shù)和感情對(duì)于歌唱者來說是非常重要的，也都是缺一不可的。技術(shù)與情感相結(jié)合，它們之間相輔相成，這樣才能將人物更飽滿更真實(shí)的刻畫出來，更好的將作者的寫作意圖表現(xiàn)出來，將作品的內(nèi)涵準(zhǔn)確的傳遞給觀眾，精妙傳神的演繹會(huì)使觀眾久久的回味作品的精髓。

結(jié) 語

《我懷著滿腔熱情》是一首藝術(shù)歌曲，我們不能只是單單的去追求其歌唱的方法，這樣蒼白無力的演唱方式是沒有辦法去打動(dòng)人心的。我們更重要的是深入到這首歌曲的靈魂，理解這首歌曲的精髓之所在。該作品對(duì)于演唱者的音樂素養(yǎng)和情感把握要求很高，演繹好這首作品的前提是，我們?cè)诟璩埃瑧?yīng)當(dāng)充分做好理論功課，了解這部作品的創(chuàng)作背景和主要人物之間的感情故事，設(shè)想自己是主人公，做到身臨其境的演唱和表達(dá)。把歌唱的技術(shù)和歌唱的情感完全的融入在一起，使觀眾對(duì)演唱者所表演的作品產(chǎn)生共鳴。筆者是在通過自身多次演唱該作品的基礎(chǔ)上，總結(jié)出來的體會(huì)與思考。聲樂藝術(shù)是一門綜合性比較強(qiáng)的學(xué)科，與我們的生活息息相關(guān)，與技術(shù)，感情，感悟是不可分割的。■