聲臨其境
——梅西安《鳥鳴集》中鳥類的鳴唱特點(diǎn)與自然環(huán)境分析

王喆飛

一、梅西安《鳥鳴集》的獨(dú)特性

（一）梅西安及《鳥鳴集》簡(jiǎn)述

奧利維埃·梅西安（1908～1992年），法國著名現(xiàn)代作曲家，管風(fēng)琴家和鳥類學(xué)家。他在二十世紀(jì)音樂史中占有重要地位，他的作品和作曲手法對(duì)同時(shí)代和后世產(chǎn)生了深刻的影響，對(duì)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展和創(chuàng)新做出了巨大貢獻(xiàn)。

在梅西安一生的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量不同類型的作品，他作品的風(fēng)格有許多顯著的特點(diǎn)，包括和聲色彩，時(shí)間與節(jié)奏等，而作品中加入各式各樣的鳥鳴，更是他的喜愛運(yùn)用創(chuàng)作手法，也是他的音樂與眾不同的特征之一。梅西安堅(jiān)持認(rèn)為，一個(gè)音樂作品必須根據(jù)三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量：它必須有趣，必須聽上去很美，而且必須能打動(dòng)聽眾。以鋼琴作品來說，梅西安創(chuàng)作了大量鋼琴作品，并且難度很高，這是因?yàn)樗救耸且晃幌喈?dāng)出色的鋼琴家。但毫無疑問，伊馮·洛伊德（Yvonne Loriod）①有著令人生畏的鋼琴技巧，她高超的鋼琴演奏能力為梅西安的創(chuàng)作提供了幫助。在《阿門幻想曲》之后的鋼琴作品創(chuàng)作中，他都忘不了妻子的鋼琴技術(shù)。梅西安曾經(jīng)說：“我在創(chuàng)作時(shí)能隨心所欲，能把我的喜好加入作品中，因?yàn)閷?duì)她來說，任何事情都是可能的?！?/p>

梅西安從青少年時(shí)期就對(duì)各種鳥類感興趣，并從專業(yè)的角度開始觀察鳥。在這一點(diǎn)上，他得到了老師保羅·杜卡斯（Paul Abraham Dukas）的鼓勵(lì)，杜卡斯敦促他的學(xué)生“傾聽鳥兒的聲音”。梅西安是作曲家，所以他很自然的用音樂準(zhǔn)確的記錄鳥的鳴唱。梅西安在他早期的一些作品中加入了鳥鳴的素材，隨著創(chuàng)作手法不斷成熟，作品中的鳥鳴越來越豐富多彩。他在周游了許多國家和各大洲后，譜寫出了《異國鳥》，這首樂曲獻(xiàn)給妻子洛伊德。1956-1958年，梅西安花了兩年時(shí)間，創(chuàng)作了更宏大的《鳥鳴集》Catalogue d'Oiseaux。他的前幾首作品，都是鋼琴與其它管弦樂器的搭配，而《鳥鳴集》則是純粹的鋼琴獨(dú)奏。

《鳥鳴集》是一套曲需要演奏大約2小時(shí)40分鐘的宏大作品，共有十三首，每一首都以一種常見的鳥類為中心，并以此種鳥命名，而整個(gè)套曲包括了77種他觀察記錄到的鳥類。這部作品呈獻(xiàn)給鳥兒與洛伊德。梅西安自稱這部作品的創(chuàng)作目的是“想正確地為鳥聲繪出肖像”。除了出版鋼琴譜外，梅西安同時(shí)發(fā)表了每種鳥類的圖鑒，以及他的實(shí)地觀察筆記，顯示出他也是一位非常專業(yè)的鳥類專家。在《鳥鳴集》中，每曲都不是單一的描寫一種鳥類，而是綜合的把鳥類生存的自然環(huán)境都描繪出來，是一幅生態(tài)全景圖。他自己提到“這些鳥并不孤單，它們的棲息地風(fēng)景各異，它們的鄰居（其它鳥類）也在歌唱，隨著時(shí)間在變化，它們的鳴唱也五彩繽紛。”

（二）《鳥鳴集》的獨(dú)特性

音樂創(chuàng)作來源于生活，而各種鳥類的叫聲，是我們生活中最常見也是最動(dòng)聽的聲音之一，所以在作曲家的創(chuàng)作中，描寫鳥類的叫聲的作品比比皆是。而梅西安的《鳥鳴集》在眾多作品中描寫鳥類的樂曲中與眾不同，十分獨(dú)特，這部作品與其他作曲家類似作品最大的區(qū)別就是具有強(qiáng)烈的寫實(shí)性。以往的作品，如格里格的《小鳥》就是一首模仿鳥類叫聲的作品，這種模仿是泛指各種小鳥，不是指某一種特定的鳥類，所以該作品十分鋼琴化，創(chuàng)作手法是用快速的音符模仿出輕快的小鳥叫聲。再比如格林卡的《夜鶯》，是一首浪漫抒情的樂曲，這首作品的旋律曲調(diào)取材于俄羅斯民間歌曲，作品中不單單是純粹的模仿鳥類的叫聲，而是用優(yōu)美的旋律來比喻鳥的叫聲。這兩首作品是描寫鳥類的經(jīng)典代表作，而梅西安的《鳥鳴集》與它們的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念有很大的不同?！而B鳴集》最大的特點(diǎn)就是具有強(qiáng)烈寫實(shí)性，作為鳥類學(xué)家與作曲家，梅西安為了描寫一種鳥類，親自去鳥類的棲息地觀察鳥類，通常一待就幾天幾夜，詳細(xì)記錄下每種鳥類的特點(diǎn)，再結(jié)合自己的構(gòu)思創(chuàng)作出作品。所以他的《鳥鳴集》中每首作品都代表一種鳥類，創(chuàng)作中的所有手法都為了能再現(xiàn)每種鳥類的特點(diǎn)，如每首作品中的樂句，段落，音色，各種音樂標(biāo)記都十分詳盡，每種鳥的鳴唱特點(diǎn)都很鮮明，在聆聽時(shí)猶如聲臨其境，下面就分析該套作品的特點(diǎn)。

二、《鳥鳴集》分析

（一）鳥的鳴唱特點(diǎn)

梅西安在77種常見鳥類中，整理出幾種典型的鳴唱原型，以雨燕、藍(lán)磯鶇、百靈鳥的叫聲為代表。他在觀察鳥類時(shí)，科學(xué)的記錄十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，隨后轉(zhuǎn)化成音樂，在他的音樂世界里，每種鳥的鳴唱各具特色，有著明顯的特點(diǎn)。下面就以其中的三首個(gè)性鮮明的樂曲作為說明。

首先是林百靈（L’Alouette Lulu），林百靈是常見的小型鳥類，它的鳴唱旋律優(yōu)美、顫音響亮，叫聲豐富，可以唱出100多段不同的曲調(diào)。林百靈在鳴唱開始時(shí)通常有兩到三聲短促的鳴叫，隨后是一長(zhǎng)段連續(xù)鳴唱，每段鳴唱由上而下逐漸加快，持續(xù)時(shí)間通常在4秒到8秒之間，其最重要的特點(diǎn)就是每段曲調(diào)在鳴唱過程中會(huì)有明顯的漸強(qiáng)，最后收尾。（見譜例1）

譜例1

從譜例中可以看出，梅西安用音樂語言對(duì)林百靈鳴唱的描繪完全符合現(xiàn)實(shí)，從第二小節(jié)開始，樂譜中有三段鳴唱，每段鳴唱都是從2聲短促的鳴叫開始，隨后就是持續(xù)的鳴唱，雖然每段鳴唱起始音都一樣并保持在相同的音高，但是都有著細(xì)微的音調(diào)節(jié)奏變化，句子走向是由上至下的半音階下行，并且在每段鳴唱中作曲家明確的標(biāo)記出了漸強(qiáng)的符號(hào)，同時(shí)每段演奏時(shí)間也是在8秒之內(nèi)。在這段譜例中，還可以看出在節(jié)奏運(yùn)用方面，梅西安也十分嚴(yán)格，短促的開頭叫聲和每段鳴唱用休止符間隔，持續(xù)的鳴唱?jiǎng)t是逐漸加速，節(jié)奏在其中起著分句和引導(dǎo)的作用。這么精確的記譜法再現(xiàn)了林百靈的鳴唱每一處特點(diǎn)，而不是單純的模仿和擬聲。

接下來是第二首藍(lán)磯鶇（Le Merle Bleu），也屬于小型鳥類，全身有著漂亮的藍(lán)色羽毛，它的鳴唱富有音韻，短促甜美，十分動(dòng)聽。它的鳴唱不如林百靈那么長(zhǎng)，每次鳴唱通常在2秒到5秒之間，特點(diǎn)是鳴唱起伏不大，曲調(diào)環(huán)繞，有鳴唱重音。（見譜例2）

譜例2

從譜例中可以看出，第三和第六小節(jié)是描寫藍(lán)磯鶇的鳴唱。梅西安用了與林百靈不同的手法來表現(xiàn)藍(lán)磯鶇的鳴唱，他用了更旋律化和擬人化的手法來表現(xiàn)藍(lán)磯鶇的鳴唱。與林百靈左右手旋律疊加不同，藍(lán)磯鶇中左手是鳴唱的基本音調(diào)，用較輕的聲音演奏，右手采用豐富多變的和聲，用較強(qiáng)的聲音演奏，梅西安用這個(gè)方法使鳴唱音調(diào)變得多彩鮮艷，這樣聽上去更能突出藍(lán)磯鶇鳴唱優(yōu)美動(dòng)聽的特點(diǎn)。這也是梅西安創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用和聲色彩的典型例子，這里的和聲起到改變基本音調(diào)的音色的作用，就像管風(fēng)琴上的音栓一樣。梅西安也沒有忘記寫實(shí)性，每段鳴唱時(shí)間不長(zhǎng)，演奏時(shí)間在5秒之內(nèi)，旋律在一個(gè)音高附近回旋，用重音標(biāo)記來表現(xiàn)鳴唱重音，中間還穿插著大量自然環(huán)境的描繪。

最后一首是歐洲鵟（La Buse Variable），鵟是一種猛禽，其叫聲響亮，通常在高空鳴叫，因此傳播的很遠(yuǎn)。與前面的兩種小型鳥類有很大的不同，它的鳴叫特點(diǎn)是每次只叫一聲，清晰明亮，連續(xù)的鳴叫較少。（見譜例3）

譜例3

從譜例中可以看出，鵟一共鳴叫了三次，第一、四、七小節(jié)是它的鳴叫，緊接著的第二、五、八小節(jié)則是表現(xiàn)振翅飛翔的情景。每次鳴叫都用只有一聲，聲音嘹亮，同時(shí)在三次鳴叫時(shí)用了三種不同的力度標(biāo)記，對(duì)鵟的起飛，接近，最后飛遠(yuǎn)做出了詳細(xì)的描繪。譜例的最后一小節(jié)是下一部分的開始，這一部持續(xù)很長(zhǎng)，采用了慢速平穩(wěn)的八分音符來描繪鵟在高空中翱翔盤旋的姿態(tài)，演奏時(shí)不能急，要緩慢而富有變化，上下起伏不定。梅西安用簡(jiǎn)單明確的音符節(jié)奏和標(biāo)記不單表現(xiàn)出鵟的鳴叫特點(diǎn)，同時(shí)栩栩如生的把鵟的動(dòng)作展現(xiàn)出來。

（二）鳥棲息的自然環(huán)境

梅西安在《鳥鳴集》中不單只描寫了鳥的鳴叫，還著力描繪出了豐富多變的自然環(huán)境，使每種鳥類都與其棲息的自然環(huán)境緊密關(guān)聯(lián)，生動(dòng)的展現(xiàn)了一幅幅鳥類生存的全景圖，使整部作品更生動(dòng)。為了全方位的記錄鳥和它們生存的自然環(huán)境，梅西安經(jīng)?；ㄙM(fèi)幾小時(shí)甚至數(shù)天呆在一個(gè)地點(diǎn)觀察鳥類，最后通過他獨(dú)特的音樂語言表現(xiàn)出來。在此將從兩方面分析，一是鳥類棲息的自然環(huán)境，二是標(biāo)題鳥類與其它鳥類。

其一是鳥類棲息的自然環(huán)境。每種鳥類棲息的自然環(huán)境各不相同，例如林百靈喜歡生活在干燥的，比較疏散的、有許多林間空地的森林或者有松散樹木和灌木的草原。而藍(lán)磯鶇則生活在多巖石的低山峽谷以及山溪、湖泊等水域附近的巖石山地，也棲息于海邊的巖石。下面就以藍(lán)磯鶇為例，分析梅西安怎樣描繪鳥類棲息的自然環(huán)境。

梅西安在描繪藍(lán)磯鶇生存的自然環(huán)境時(shí)主要突出了巖石與水，在譜例2中，梅西安在短短幾小節(jié)內(nèi)描繪出水的不同形態(tài)。樂譜第三行，樂曲速度急促，用快速的32分音符與ff的力度標(biāo)記表現(xiàn)出海浪拍打海岸，波濤洶涌的畫面。隨后在第四行，用pp表現(xiàn)海浪消失，蔚藍(lán)色的大海逐漸平靜，樂曲速度變的緩慢，給人安靜舒適的感覺。

譜例4

樂曲一開始就有對(duì)巖石的描繪（見譜例4）。海邊懸崖峭壁上的巖石是粗糙，鋒利，堅(jiān)硬的，棱角分明。譜例中第1，2，4，5小節(jié)是描繪巖石，梅西安運(yùn)用重音標(biāo)記，ff力度標(biāo)記，不和諧音，由上到下大范圍的音區(qū)移動(dòng)，的手法來表現(xiàn)出巖石的特點(diǎn)。第3和第6小節(jié)則是烏鶇②的鳴叫聲，藍(lán)磯鶇還沒有出現(xiàn)。烏鶇的鳴叫聲是急促的“吱、吱”短叫聲，歌聲明亮動(dòng)聽，并善仿其它鳥類鳴叫。樂曲中烏鶇每次都是三次短促的鳴叫。

其二是標(biāo)題鳥類與其它鳥類?！而B鳴集》中每首樂曲標(biāo)題都對(duì)應(yīng)一種鳥類，它們不是孤獨(dú)的生活在大自然中，樂曲中除了描繪標(biāo)題中的鳥類，還穿插著許多其它鳥類，作為鄰居，這些配角鳥同樣有著各自的鳴叫特點(diǎn)，形態(tài)各異，它們與標(biāo)題鳥類共同生存。例如在海濱，梅西安描繪了海鷗。如果在池塘，除了有青蛙，還有麻鳽③。還以藍(lán)磯鶇這首曲子為例，它生活的環(huán)境是海濱，海鷗在樂曲的中部出現(xiàn)（見譜例5）。

譜例5

譜例中第一行是藍(lán)磯鶇的鳴唱，優(yōu)雅動(dòng)聽。第二行是海鷗（在這里出現(xiàn)的是鯡鷗，以鯡魚為食）快速連續(xù)的鳴叫，每一聲都短促嘹亮，清脆有力，喧鬧并保持在同一音高。梅西安標(biāo)記了fff和快速的裝飾音來突出海鷗鳴叫的特點(diǎn)，與藍(lán)磯鶇的鳴唱形成鮮明對(duì)比。

隨后樂曲進(jìn)入了一段精彩的鳳頭百靈④鳴唱（見譜例6)。梅西安用了一大段的篇幅描繪了2只鳳頭百靈的對(duì)唱，鳳頭百靈有著不輸給藍(lán)磯鶇的嗓音，它的鳴聲為4～6音節(jié)甜美的短句，不斷重復(fù)且間雜著顫音。這兩只風(fēng)頭百靈時(shí)而交錯(cuò)鳴唱，時(shí)而一起鳴唱，左右手分別代表一只鳳頭百靈，經(jīng)過一段鳴唱，藍(lán)磯鶇再次出現(xiàn)，加入鳳頭百靈的鳴唱，與它們的鳴唱交相輝映，形成一幅生機(jī)勃勃的鳥類畫卷。由此可以看出，與傳統(tǒng)樂曲結(jié)構(gòu)的劃分不同，梅西安的《鳥鳴集》完全可以按照鳥類鳴唱的部分來劃分樂曲結(jié)構(gòu)，在這首樂曲的結(jié)構(gòu)可以劃分為三大部分：開始是自然環(huán)境巖石、水的描繪，以藍(lán)磯鶇為主的各種鳥類鳴唱，包括烏鶇，海鷗，鳳頭百靈。中部是藍(lán)磯鶇與鳳頭百靈的交互鳴唱，最后一部分又回歸到以藍(lán)磯鶇為中心。

譜例6

最后再看一下歐洲鵟這首曲子，整首曲子的結(jié)構(gòu)也可分為三大部分：第一部分是歐洲鵟的鳴叫，起飛和盤旋。中間部分是各種鳥類的鳴唱為主，歐洲鵟所占的比重反而不大，這一段所包含的鳥類有燕雀、黃鹀、田鶇、金翅雀、燕子、紅背伯勞、烏鴉、白喉鶯，它們都屬于中小型鳥類，它們優(yōu)美多樣的鳴唱與猛禽類的歐洲鵟兇猛嘹亮的叫聲形成了鮮明的對(duì)比。最后一段是歐洲鵟的鳴叫，然后盤旋離去。其中中段各種鳥類鳴唱轉(zhuǎn)換十分頻繁，表現(xiàn)出它們鳴唱此起彼伏，十分熱鬧（見譜例7）。從譜例中可以看出，短短幾小節(jié)就出現(xiàn)了三種鳥類，第1小節(jié)是燕雀，第2、3小節(jié)是黃鹀，第4小節(jié)是田鶇，它們的鳴唱各不相同，燕雀的鳴唱樂觀得意，黃鹀的鳴唱天真朝氣，田鶇的鳴唱清脆明亮。梅西安用了大量詳細(xì)的速度力度和表情標(biāo)記，力求把這三種鳥類各自鳴唱的特點(diǎn)凸顯出來。

譜例7

三、演奏要點(diǎn)

經(jīng)過上面的分析可以看出，要演奏好梅西安的《鳥鳴集》，最重要的是把握好各種鳥類的鳴唱特點(diǎn)，這包括鳥鳴唱時(shí)的聲音、音節(jié)、起伏、長(zhǎng)短等。這就需要我們運(yùn)用不同的觸鍵彈出不同的音色、音量，同時(shí)彈出正確的速度、力度和樂句，這樣才能還原出鳥的鳴唱，演奏得惟妙惟肖。下面將分三點(diǎn)進(jìn)行探討。

其一是鳥類鳴唱的演奏。前文的分析包含了一些鳥類鳴唱所需要注意的要點(diǎn)，現(xiàn)在再以譜例7為例，探討如何演奏樂曲中出現(xiàn)的這3種鳥類的鳴唱，為演奏整套樂曲拋磚引玉。燕雀的叫聲是悅耳的鳴聲，叫聲重復(fù)響亮，由幾個(gè)短音節(jié)開始，隨后加速往上明亮的結(jié)束。演奏時(shí)指尖集中，觸鍵富有彈性，主動(dòng)積極快速的演奏，要發(fā)出清脆透徹的聲音，把注意力集中在32分音符，一口氣推到高點(diǎn)。需要注意的是，這里梅西安雖然用了ff的力度標(biāo)記，但不能彈的太響，聲音要有穿透力，要與海鷗喧鬧的叫聲和歐洲鵟嘹亮的叫聲有區(qū)別。黃鹀的叫聲為有特色的單音重復(fù)聲，倒數(shù)第二音節(jié)上揚(yáng)且最后一音節(jié)聲很長(zhǎng)。在這梅西安把音區(qū)提高了八度，演奏時(shí)手指用小面積的指尖觸鍵，觸鍵更加單薄，要發(fā)出纖細(xì)的聲音。演奏時(shí)不能著急，平靜優(yōu)雅的把每個(gè)音彈清楚。田鶇的叫聲為響亮的，變化起伏稍多的短音節(jié)，開頭音節(jié)最長(zhǎng)，隨后音節(jié)短促有力，結(jié)束時(shí)聲音略長(zhǎng)。演奏時(shí)觸鍵大膽果斷，活潑有趣，注意短音節(jié)為2連音，最后一個(gè)音拍子都較長(zhǎng)。在短短幾小節(jié)內(nèi)，出現(xiàn)了三種各具特色的鳥類，要把它們各自鳴唱的特點(diǎn)演奏出來，對(duì)演奏者有很高的要求。

經(jīng)過上面的探討，我們同樣可以總結(jié)出其它鳥類鳴唱的演奏方法。如演奏歐洲鵟的鳴叫，要求手指結(jié)實(shí)有力，觸鍵深厚到底，結(jié)合踏板，演奏出響徹音樂廳的嘹亮聲音。演奏藍(lán)磯鶇時(shí)，聲音要更富歌唱性和旋律性，不能急躁，聲音要柔和優(yōu)雅。其它鳥類如海鷗，演奏時(shí)觸鍵直截了當(dāng)，聲音重復(fù)而單調(diào)，沒有太多的變化，結(jié)合長(zhǎng)踏板，演奏出喧鬧的效果。

其二是自然環(huán)境的演奏。自然環(huán)境雖然不像鳥兒那么鮮活生動(dòng)，但是大自然鬼斧神工的景觀，依舊各具特色，引人入勝。這里以藍(lán)磯鶇中描繪的水和巖石為例，進(jìn)行演奏探討。譜例4中可以看出樂曲一開始第一和第三小節(jié)就描繪了海邊的懸崖峭壁，前面分析了梅西安運(yùn)用重音標(biāo)記，ff力度標(biāo)記，不和諧音，由上到下大范圍的音區(qū)移動(dòng)，展現(xiàn)出懸崖巖石的犬牙交錯(cuò)，挺拔險(xiǎn)峻，氣勢(shì)恢宏的特點(diǎn)。演奏時(shí)運(yùn)用全身的力量，手變成結(jié)實(shí)有力的錘子，把力量通過手臂手指，全部傳送到鋼琴，就像演奏打擊樂器一樣。演奏出來的聲音堅(jiān)硬響亮，要有寬大的空間感，這樣才能讓鳥兒在峭壁中穿梭飛翔。

相對(duì)于形態(tài)單一的巖石，水的形態(tài)不是固定的，無時(shí)無刻不在變化。以譜例2為例，譜例最后2行集中描寫海水的變化。其中第1到第3小節(jié)，描繪了一個(gè)大浪打過來，隨后變成浪花逐漸消失，第4和第5小節(jié)是一個(gè)稍小的浪。在演奏第一個(gè)大浪時(shí)，要迅速有力，這里音的顆粒性清晰度不是最重要的，而要彈出流暢貫通的感覺，從第一個(gè)浪頭的音到最后一個(gè)浪尾音，一鼓作氣彈完。譜例最后2個(gè)小節(jié)描繪波浪過后，平靜的大海。海洋是藍(lán)色的，藍(lán)色給人平靜的感覺。這里的觸鍵緩慢而充分，音色要柔和飽滿，演奏速度緩慢，就像大海徐徐的波浪和陽光在海面反射出光芒，給人遐想和沉思的空間。

其三是觀察鳥類。觀察現(xiàn)實(shí)中自然界的各種鳥類，是一個(gè)很重要的方法。梅西安的《鳥鳴集》具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，是一部鳥類百科全書，里面的鳥兒各式各樣，各具特色。他通過觀察鳥類，獲得了直觀的感受和樂思。作為演奏者，也應(yīng)該像梅西安一樣去觀察和感受各種鳥類的鳴唱，這對(duì)演奏好《鳥鳴集》有很大幫助。我們可以拿上樂譜，找到對(duì)應(yīng)的鳥類，把它們的鳴唱與樂譜做個(gè)對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)鳥的鳴唱與樂譜是高度吻合的。這里以林百靈為例（見譜例8）。

譜例8

從譜例可以看出，筆者用線條標(biāo)出鳥鳴唱的聲調(diào)，林百靈的鳴唱開始短促輕快，音調(diào)逐漸變得越來越明亮，起伏越來越明顯，與樂譜對(duì)比，鳥的鳴唱從音節(jié)、音量、緩急、長(zhǎng)短、起伏變化都與樂譜一一對(duì)應(yīng)。只有觀察了鳥類各自不同的鳴唱，才能豐富演奏者的想象力與感受，演奏出多姿多彩的音色音調(diào)變化。才能避免把不同的鳥類鳴唱混為一談，彈出音調(diào)音色單一，枯燥無味的音樂。

結(jié) 語

鋼琴作為樂器之王，能發(fā)揮出音樂的多樣性，一代代作曲家嘔心瀝血的為鋼琴譜寫出許多偉大的作品，同時(shí)也把鋼琴的性能發(fā)揮到極致。梅西安的《鳥鳴集》開創(chuàng)性的把眾多鳥類詳盡的記錄下來，再以音樂的形式表現(xiàn)出來。其對(duì)鳥類鳴唱和自然環(huán)境精致的描繪，給人們帶來與眾不同的感受，仿佛一幅幅生動(dòng)的畫卷展現(xiàn)出來。作為鋼琴演奏者，我們所面對(duì)的是紛繁多樣的音樂風(fēng)格，而梅西安的《鳥鳴集》對(duì)演奏者提出了更高的要求，是新的挑戰(zhàn)。要很好的理解并演奏這部作品就要我們?nèi)娴恼莆樟私飧鞣N鳥類鳴唱的特性，觀察鳥類與自然環(huán)境，這樣才能更好的表現(xiàn)作品的音樂形象與內(nèi)涵，為作曲家與聽眾架起一座音樂的橋梁。

本文是以梅西安的《鳥鳴集》中鳥類鳴唱與自然環(huán)境為線索，提出一些探討以及個(gè)人的理解和看法。由于篇幅有限，《鳥鳴集》的許多作品都還未列入其中并分析，文中還有許多不足之處，請(qǐng)各位讀者指正。希望本文能起到拋磚引玉的作用，讓讀者對(duì)梅西安的《鳥鳴集》有所了解，衷心感謝各位?！?/p>

注釋：

① Yvonne Loriod洛伊德是梅西安的第二任妻子。

② 烏鶇，小型鳥類，全身都是黑色，是瑞典國鳥。

③ 麻鳽，沼澤鳥，鳴聲響亮，棲息于山地丘陵和山腳平原地帶的河流、湖泊、池塘邊的蘆葦叢。

④ 鳳頭百靈，小型鳥類。它頭上有長(zhǎng)而尖的可直立羽冠，全身有深褐色、黑色相間的斑紋作為保護(hù)色。