王濱與兩部《白毛女》的誕生

王丁菲 劉 學(xué)

王濱(1912年3月12日—1960年1月17日)，原名王紹杰，出生于山東昌邑縣夏店村，是我國 20 世紀初至 60 年代的戲劇和電影藝術(shù)家及教育家。

1932年，由王濱參演的電影《故宮新怨》上映。1940年，執(zhí)導(dǎo)曹禺的四幕話劇《日出》。1942年，與水華聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)蘇聯(lián)革命話劇《帶槍的人》。1944年，參與歌劇《白毛女》 的集體創(chuàng)作、演出和導(dǎo)演工作。1949年，執(zhí)導(dǎo)故事片《橋》。1950年，與水華合作執(zhí)導(dǎo)歌劇電影《白毛女》，該片獲得第6屆捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽獎、中國文化部優(yōu)秀影片一等獎。1955年，與湯曉丹聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)故事片《怒海輕騎》。1959年，與胡蘇共同擔(dān)任故事片《換了人間》的編劇。1960年1月17日，病逝。王濱主要的貢獻首先是在20世紀40年代，以他為主集體創(chuàng)作、導(dǎo)演了中國第一部舞臺新歌劇《白毛女》，之后將其拍成了第一部歌劇電影《白毛女》。同時，他又是新中國電影的奠基人之一，導(dǎo)演了人民電影第一部故事片《橋》。

王濱是于1938年五一國際勞動節(jié)到達革命圣地延安的，之后輾轉(zhuǎn)被調(diào)入延安魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院。在此之前，他已走上了電影藝術(shù)創(chuàng)作道路。1932年春，他考入北平聯(lián)華第五電影分廠的電影人才養(yǎng)成所。這年夏天畢業(yè)即主演了《故宮新怨》。之后他到上海發(fā)展，進了聯(lián)華一廠又從場記干起……他得到上海地下黨的關(guān)懷，夏衍同志介紹他進入上海天一公司當(dāng)上了編劇，在同一年中他創(chuàng)作了三個電影劇本:《重歸》《母親》和《海葬》，前兩部戲分別由高梨痕和文逸民導(dǎo)演；《海葬》在1935年由他自己導(dǎo)演，帶領(lǐng)全劇組人員到漁民區(qū)體驗生活和到實地取景拍攝，開創(chuàng)了影界之先河。

一、延安舞臺歌劇《白毛女》的誕生

1944年，延安魯藝學(xué)院院長周揚得知了已在各地廣為流傳的“白毛仙姑”的傳說后，決定用它搞一個新歌劇向黨的七大獻禮。于是，就先請文學(xué)系的教員邵子南寫本子，不料他寫出的本子只有文學(xué)性和詩性，而無戲劇性。

這時，周揚就把此任務(wù)交給了戲劇系(主任：張庚)，并由魯藝戲音(戲劇系、音樂系)部委員會研究確定，由魯藝戲音部委員會委員王濱(其名由“王斌”“王彬”后改為“王濱”，在延安他一直是戲劇系的教員和話劇團導(dǎo)演)直接領(lǐng)導(dǎo)并參加集體創(chuàng)作組和集體導(dǎo)演組。至此，創(chuàng)作、排演舞臺歌劇《白毛女》的任務(wù)就落在了戲劇系主任張庚的身上，成為他在戲劇系和實驗話劇團日常行政工作中的一項了。而《白毛女》具體的創(chuàng)作和導(dǎo)演工作，則由王濱負責(zé)進行直至演出結(jié)束。

作為《白毛女》集體創(chuàng)作組和導(dǎo)演組的負責(zé)人，王濱首先在劇團演員和戲劇系學(xué)生中挑選劇中的演員。王濱憑借他對人選的形象及特質(zhì)不同凡響的洞察和記憶能力，敲定了最貼切劇中角色的演員表。當(dāng)然，喜兒的人選是最為重要的!喜兒的形象一定要讓觀眾喜愛、同情，這樣當(dāng)她受辱被逼至絕境時，才會激起大眾對黃世仁無比的仇恨和為喜兒報仇的激情。而林白的形象乖巧玲瓏，又由于她之前在王濱導(dǎo)演的《日出》中成功地表演了“小東西”，讓觀眾對她心生憐愛，所以，選林白飾演喜兒就再合適不過了！確實，之后通過數(shù)十場極具轟動效應(yīng)的演出，有力地證明了這一點。而楊白勞的人選也很重要。王濱在此之前導(dǎo)演了《佃戶》，與張守維合作過，對他有所了解，就選他飾演楊白勞,事實也證明了他是楊白勞最合適的人選！……當(dāng)演員選完后，即由王濱親自宣布了此名單：

喜兒(白毛仙姑)——林白飾；

楊白勞——張守維(魯藝第一期學(xué)生)飾；

黃世仁——陳強飾；

穆仁智——王家乙飾；

黃母——李波飾；

王大嬸——邸力飾；

王大春——張成中飾；

張二嬸——韓冰(戲劇系學(xué)生)飾；

趙大叔——趙啟楊飾；

李拴——邢升武飾；

大鎖——李克飾。

延安歌劇《白毛女》中林白飾演的白毛女

延安歌劇《白毛女》(1945年底—1946年4月，張家口)，林白飾演喜兒，凌子風(fēng)飾演楊白勞

大家聽了“白毛仙姑”傳說的故事后，第二天就背起行李下鄉(xiāng)體驗生活去了。

在創(chuàng)作、排練過程中，遇到很多問題，因為大家都不知道新歌劇是什么樣子的，所以走過兩三次彎路。開始時，《白毛女》的排練場地就設(shè)在魯藝大院場地中。他們在露天場院里弄了一個簡易的舞臺，下面用長木板和磚頭搭成觀眾席，這樣魯藝所有的教職員工，隨時都可看到《白毛女》的排練情況。最初，《白毛女》以說地方話和秦腔為曲調(diào)風(fēng)格搞了一場，全院上下就連劇組自己都覺得不行，給否決了。于是又試了一個方案，又失敗了。而每一次都是王濱再帶領(lǐng)大家重新開始。經(jīng)過認真總結(jié)，決定全劇不再采用方言改用普通話，因全國解放后就要面向全國觀眾了！音樂也不再以地方戲曲為素材，要以民間曲調(diào)為素材。到了后期，《白毛女》基本成形后就進入了延安唯一教會的教堂小舞臺上排練了。因魯藝的大門始終都是開放的，老鄉(xiāng)們聞聲便絡(luò)繹不絕地進來觀看，王濱等人非常注意搜集老鄉(xiāng)和同志們的意見，不斷進行修改。

(一)劇本創(chuàng)作

劇本創(chuàng)作組有王濱、陳強、王家乙、張成中、趙啟楊和西戰(zhàn)團的幾個人。張庚、陳強(自始到終都是集體創(chuàng)作組的成員之一)、瞿維(作曲者之一)、于藍、林白、韓冰等人都認為，王濱的生活閱歷廣，思維敏捷，主意多。他引導(dǎo)大家討論劇本，搞結(jié)構(gòu)，一場一場地談。因大家都不懂戲劇，王濱很重視對新人的培養(yǎng)，不放棄任何課堂和每個藝術(shù)實踐的機會，運用啟發(fā)式的教學(xué)方法向他們灌輸戲劇專業(yè)知識。每場戲都由他先搭出一個架子，搞個綱。之后，大家往里面加?xùn)|西，他再集中大家的智慧。進而，王濱又引導(dǎo)大家討論研究如何處理、塑造幾個主要角色和他們之間的關(guān)系，就連楊白勞、黃世仁等名字都是王濱想出來的?！鞍酌晒谩痹緵]有那么多的故事，對此，王濱起了很大的作用，很多的情節(jié)都是他想出來的。他把故事的一開頭放在了矛盾最尖銳的時候——過大年，楊白勞年前出外躲債，一下子就把戲展開，搞活了。之后的“買二尺紅頭繩”“扎紅頭繩”“包餃子”等，都是王濱根據(jù)他的出生地——山東昌邑北部地區(qū)古老的風(fēng)俗提出來的……這些情節(jié)皆為之后的戲劇沖突埋下了很好的伏筆。

在表現(xiàn)形式上，采用老百姓喜聞樂見的虛擬的表演手法；布景用平面加代表性的大道具，不設(shè)門窗，便可與虛擬的表演手法相吻合；對于我國戲曲的表演程式，只學(xué)它節(jié)奏強烈、帶舞蹈性的特點……進一步體現(xiàn)出《白毛女》來自人民的生活，經(jīng)過藝術(shù)加工后，又要高于生活的意愿和最終服務(wù)于人民的目的。

(二)音樂方面

作曲者有音樂系的馬可、張魯、瞿維、向隅、李煥之、陳紫、劉熾等。王濱與作曲家們共同商定采用河北地方曲調(diào)《小白菜》為音樂素材來創(chuàng)作。之后，音樂家們便創(chuàng)作出了膾炙人口的主題曲之一《北風(fēng)吹》。1944年，音樂系搞聲樂的管林下基層采風(fēng)后，隨延安西戰(zhàn)團回延安，帶回了河北梆子《大登殿》等，在她匯報演唱后，引起正在創(chuàng)作《白毛女》的作曲家們的重視，因“白毛仙姑”的傳說就產(chǎn)生于河北。張魯?shù)热松钊氲叵蛩私?、學(xué)習(xí)后，他們便以此為素材創(chuàng)作出喜兒上山后，仇恨黃世仁的大唱段……

(三)臨時新任務(wù)

1944年10—11月，中央黨校為配合干部學(xué)習(xí)和魯藝聯(lián)合排演了反映蘇德戰(zhàn)爭期間前線干部思想問題的三幕五場話劇《前線》(考涅楚克編劇，肖三翻譯)。事前，李伯釗代表黨校找魯藝的王濱商議確定，雙方聯(lián)合成立一個大型導(dǎo)演團，魯藝還要出演員包括《白毛女》的人員，所以《白毛女》創(chuàng)作只能暫停。直至《前線》演完了，回到魯藝后《白毛女》才又繼續(xù)進行創(chuàng)作。

(四)《白毛女》創(chuàng)作進入倒計時

此時，距離“七大”的召開已很近了，為了趕進度就形成了緊張的流水作業(yè)的局面，即創(chuàng)作出一場戲就排一場戲。當(dāng)時，作為創(chuàng)作組組長的王濱再沒有時間把每場戲落筆成文了。因為劇本是一劇之根本，雖然作詞和作曲均屬創(chuàng)作之列，但只有有了劇本之后，作詞者、作曲者才有了在此歌劇中創(chuàng)作的依據(jù)和方向，整劇才能繼續(xù)下去。所以，這在當(dāng)時是迫在眉睫的第一要事。于是，他們就到文學(xué)系選來了剛畢業(yè)、年滿20歲的尖子學(xué)生賀敬之，到劇本創(chuàng)作組現(xiàn)場筆錄，之后整理成文，由他作詞，再由作曲家們作曲。之后交張庚審閱，張庚認同了再上交院長周揚，周揚拍板后，就立即由導(dǎo)演組王濱、王大化和舒強進行排練。

當(dāng)進行到最后一場“斗爭會”時，賀敬之因過度勞累病倒了，又因他無土改斗爭會的生活體驗，所以，他推薦了丁毅(丁一)來寫這一場的歌詞(據(jù)說，還有其他人參與作詞)。

當(dāng)時，全劇時長達四個小時，喜兒的表演戲份多，幾乎場場都有，因過度勞累，喜兒的扮演者林白突然病倒，此時，《白毛女》已進入最后階段了。劇組亟須增添B角的喜兒演員，可隨時應(yīng)急補上。作曲家張魯發(fā)現(xiàn)了王昆，在爭得劇組的同意后，王昆便成為喜兒的B角。為了趕進度，排練時喜兒仍由A角的演員林白擔(dān)任。4月24日，“七大”開幕后的第二天，《白毛女》就正式首場公演，之后一直由A角的林白表演。但在6月10日從魯藝到楊家?guī)X的途中，林白終因長期過度疲勞加上大卡車一路的顛簸而嘔吐不止，致使體力不支，沒能為這場的觀眾——七大代表表演，劇組就臨時安排B角的王昆來表演。自11日起林白又連續(xù)演出5天，之后，才由林白和王昆兩人一人一天(場)，A、B角二人輪流表演?！栋酌吩谘影惭莩鰪氐捉Y(jié)束后，林白因成功表演了喜兒一角而獲得了甲等獎。日寇投降后，魯藝分幾隊奔赴各地皆帶上《白毛女》，一邊行軍一邊演出歌劇《白毛女》。林白在張家口時，喜兒的扮演者有林白、王昆、孟于，后來又有了郭蘭英，而喜兒的A角演員，依然是林白。

(五)《白毛女》為“七大”獻演

中共“七大”是1945年4月23日至6月11日召開的?！栋酌啡珓〗K于在“七大”即將召開之際完成了！

《白毛女》在延安連演了30多場，時間之久、場次之多在當(dāng)時是罕見的，受到了熱烈的歡迎。對外公演時，“每次觀眾都達三四千人，很多農(nóng)民跑十多里路來看戲……房上、墻上、大樹上都站滿了人。每次演出觀眾大多落淚?！垦莸阶詈笠粓龆窢廃S世仁時，喊打倒聲不絕?！芏噢r(nóng)民說：‘這個戲為我們窮人說出了心里話！’”

“七大”期間，6月10日，《白毛女》到楊家?guī)X中央大禮堂為黨的第七次全國代表大會獻演。當(dāng)演到喜兒被救出山洞、后臺唱起“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”時，毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)同志都起立鼓掌。第二天，中央領(lǐng)導(dǎo)就派辦公廳的同志，傳達了他們的三條重要指示：第一，這個戲是非常適合時宜的；第二，黃世仁應(yīng)當(dāng)槍斃；第三，藝術(shù)是成功的。之后，王濱立刻帶領(lǐng)全劇組按指示修改——槍斃了黃世仁。(其實，槍斃黃世仁的決定是根據(jù)當(dāng)時黨中央提前清醒地認識到，主要矛盾將由民族矛盾轉(zhuǎn)換成以階級矛盾為主的歷史時期而提出的。之前，是以民族矛盾為主，所以，要團結(jié)一切可以團結(jié)的人一致抗日。)

正如中央所預(yù)料的，當(dāng)時的中國正處在歷史轉(zhuǎn)折期，即民族矛盾即將下降，國內(nèi)的階級矛盾即將上升?！栋酌氛镁驮诖藭r出現(xiàn)了，并且發(fā)揮了意想不到的轟動效應(yīng)，于是它便成為劃時代的作品，被歷史記載下來，至今還有較大影響。也正因為它在藝術(shù)上的成功，所以直到現(xiàn)在幾乎每年都會有《白毛女》全劇或選段的表演或演唱。而且由此又衍生出各種藝術(shù)形式的《白毛女》，如京劇《白毛女》、芭蕾舞劇《白毛女》等；在國外，1951年延安歌劇《白毛女》劇本榮獲斯大林文學(xué)獎二等獎，也有了各種版本的《白毛女》，如日本的松山芭蕾舞劇團演出的《白毛女》，還有捷克、俄羅斯、烏茲別克和錫蘭(今斯里蘭卡)等改編的話劇《白毛女》。另外，英、法、意、朝等國都將《白毛女》劇本翻譯成本國文字發(fā)行。

通過排演舞臺歌劇《白毛女》，使劇中的編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲、表演和歌唱乃至舞臺、燈光、化妝等人員，原來經(jīng)驗豐富、閱歷深厚的人更加成熟，同時也培養(yǎng)出了一大批頗有前途的青年人才！如賀敬之最后成長為文學(xué)大家、詩人，王昆成了歌唱家等。

1945年9月抗戰(zhàn)勝利后，魯藝根據(jù)中共中央“向北發(fā)展、向南防御”的戰(zhàn)略部署，率先組成各個文藝工作團奔赴東北、華北、晉冀魯豫等地。艾青、江豐帶隊組成“赴華北文工團”，其中就有陳強、舒強、周巍峙、王昆、賀敬之和孟于等46人。另外由舒群、田方、沙蒙帶隊赴東北……各演出隊都帶上了歌劇《白毛女》，便出現(xiàn)了更多的喜兒扮演者；參與過《白毛女》劇目創(chuàng)作的人又對它進行了局部的修改和完善；原本在《白》劇導(dǎo)演組排名第三的舒強也獨立導(dǎo)演了《白毛女》全劇……這些都是讓人感到欣慰的事！

延安歌劇《白毛女》，林白飾喜兒，張守維飾楊白勞，王家乙飾穆仁智

由于歌劇《白毛女》在多地同時演出，各地都知道了《白毛女》，還有許多地方通過各種渠道學(xué)演《白毛女》，因而《北風(fēng)吹》等主題歌曲也隨之流傳更廣！

1942年5月23日，毛主席在延安文藝座談會上發(fā)表重要講話之后，使大家更加明確了文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)！走到工農(nóng)兵中間去！5月30日，毛主席又特意到魯藝給全體師生做了重要報告。號召大家走出“小魯藝”、走進“大魯藝”，改造自己和自己作品的面貌，否則就不會有真正的為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝。王濱有幸參加了這次文藝座談會，從此，他為勞苦大眾、為工農(nóng)兵服務(wù)的意愿，便由自發(fā)性而深刻升華為自覺性，并以自己的生命去履行了這一信念。1944年，參加制作舞臺歌劇《白毛女》的全體人員，心中都充滿了堅定的為工農(nóng)兵服務(wù)的信念。盡管這一過程中走過數(shù)次彎路，但一直都是堅定地朝著這個目標(biāo)而努力前進著！所以，最后終于勝利完成了這項任務(wù)。

延安文藝座談會(3) “延安文藝座談會”眾人合影中，毛主席身后第三排正中間臉側(cè)向一邊的就是王濱。

二、關(guān)于拍攝電影《白毛女》的前前后后

1950年，土改運動仍在轟轟烈烈地進行，解放戰(zhàn)爭尚未結(jié)束。因為電影是一種具有巨大感染力且普及極快的藝術(shù)品種，為了配合飛速發(fā)展的形勢，中央電影局決定，將曾經(jīng)在延安時期產(chǎn)生過轟動效應(yīng)的舞臺歌劇《白毛女》搬上銀幕。

時任中央電影局局長的袁牧之首先決定，由延安舞臺歌劇《白毛女》的主要編劇、導(dǎo)演王濱為電影《白毛女》導(dǎo)演和編劇，作為電影《白毛女》劇組的總負責(zé)人(各電影廠有個約定俗成的做法，要改編原劇必請原編者)。中央電影局迫切希望，未來的電影《白毛女》能比舞臺歌劇發(fā)揮出更大的政治藝術(shù)威力，最大限度地激勵解放軍在戰(zhàn)斗中的士氣，同時能更好地向前推進土改運動。為此，袁牧之還決定電影《白毛女》劇組各方面的專職人員，要在各電影廠挑選最好的人員組成。當(dāng)時王濱正在另外一個劇組——《偉大的戰(zhàn)斗》(劉白羽編劇)中做導(dǎo)演。經(jīng)由中央電影局局長袁牧之與藝術(shù)處處長陳波兒幾經(jīng)周折地運籌，終于把王濱安排到了電影《白毛女》劇組為導(dǎo)演和編劇。另外，領(lǐng)導(dǎo)為了快速培養(yǎng)出新導(dǎo)演，派來還不懂電影的張水華帶著話劇導(dǎo)演的專業(yè)特長，進入這個由高水平人員組成的電影劇組，邊學(xué)電影邊工作。為了讓他盡快學(xué)成，安排他成為王濱的聯(lián)合導(dǎo)演并調(diào)整了編劇的名次為張水華、王濱，另外還加了一位農(nóng)民作家楊潤生，為劇本增添河北農(nóng)村色彩。請作曲者也大費周折，瞿維原本是歌劇《白毛女》作曲者之一，離開延安后去了東北，屬東北局管理的干部，而東北電影制片廠是屬中央電影局管理的，為此東北局不同意調(diào)他去東影。后經(jīng)周恩來總理同意后，他才如愿以償，與張魯和馬可共同完成了此片的作曲任務(wù)。為確保最好的攝影效果，特聘上海電影制片廠的吳蔚云為攝影指導(dǎo)……

演員陣容可謂強大。演員除了在各電影廠挑選之外，還在部隊和地方各話劇團中挑選。如此一來，不但東北電影制片廠的一、二把手要出面協(xié)調(diào)，而且涉及的其他電影廠、劇團的領(lǐng)導(dǎo)也都要親自協(xié)調(diào)支持。如部隊系統(tǒng)的田華、上影的管林、北影的李百萬和張瑩，還有本單位不放的扮演趙大叔的趙路(要經(jīng)中央和地方政府溝通后才能成行)……

可見，為了電影《白毛女》的成功，集全國之力，由各級領(lǐng)導(dǎo)親自出面協(xié)調(diào)。當(dāng)演員確定后，哪怕是配角都不容改變。北影的兩位廠長汪洋、田方親自寫信致王濱，請求放張瑩回北影拍攝以他為男一號的片子，因他在《白毛女》中只扮演一個配角——大鎖。但為了《白毛女》的成功，王濱終未答應(yīng)。

再就是選演員。王濱對劇中關(guān)鍵人物——喜兒的挑選，大費腦筋。經(jīng)海選之后，出現(xiàn)了兩個喜兒的候選人供王濱挑選，一位是田華，另一位是張綺紅。廠里大多數(shù)專業(yè)人員都同意后者，因為她形象好(CAMERA FACE)。王濱經(jīng)過數(shù)天日日夜夜對二者對比思考，最后決定由田華扮演喜兒，因她有鄉(xiāng)土氣息，更符合劇中的人物……就這樣千挑萬選，終于出現(xiàn)了這樣一個強大的演員班子：

喜兒——田華飾；

大春——李百萬飾；

黃世仁——陳強飾；

王大嬸——胡朋飾；

楊白勞——張守維飾；

穆仁智——李壬林飾；

黃母——李波飾；

張二嬸——管林飾；

趙大叔——趙路飾。

電影《白毛女》，田華飾喜兒，李百萬飾大春

電影《白毛女》，陳強飾黃世仁，

這些演員里，有多人初次涉足電影，王濱總是不忘在藝術(shù)實踐和工作中，用專業(yè)的教學(xué)思維，根據(jù)不同情況，針對不同的人，運用不同的方法，培養(yǎng)新人。如對田華，為了讓她盡快了解電影，王濱設(shè)計了諸多指導(dǎo)方案：讓她參加主創(chuàng)人員討論分鏡頭和研究劇本的會議，讓她盡快熟悉劇中人物和電影的蒙太奇等，這可是一次難得的學(xué)習(xí)機會，這些措施加速了田華對電影藝術(shù)的了解和熟悉，被她稱之為“我的電影速成班”……

(一)《白毛女》的電影劇本

舞臺與電影是兩個藝術(shù)品種，雖然是同一個故事、同樣的人物，但確實是一個再創(chuàng)作的艱苦過程。在改編劇本之前，根據(jù)“藝術(shù)是人民生活的反映”這一原理，1950年春，王濱、張水華和瞿維先到河北平山做調(diào)研，考察白毛仙姑的傳說經(jīng)過及當(dāng)?shù)厝嗣裆钋闆r。之后集中研究，最終王濱

1950年拍攝電影《白毛女》前去河北平山體驗生活、選外景。

決定放棄舞臺藝術(shù)紀錄片和普通故事片的形式，仍然按照原來歌劇的樣子拍一部電影歌劇，同時也保留大眾已耳熟能詳?shù)膭≈懈枨?。電影的?yōu)勢有很多，它能跨越時空，并能很簡練、形象地表達出故事的精髓內(nèi)核……于是，“王濱重新設(shè)計了影片的開頭：從序幕《秋收》，趙大叔站在山坡上放羊時，俯瞰全村的一段獨唱與合唱開始，交代了封建壓迫的時代背景，由此展開了全??；結(jié)尾的一場，是由原歌劇的斗爭會壓縮而成，表現(xiàn)了推翻封建壓迫的巨大勝利。這一頭一尾確定后，就好比一幅畫配上了鏡框，決定了這是一部音樂歌唱片。”“王濱僅用了10個鏡頭在故事一開頭就簡練、準確，非常形象地交代出幾個主要人物和家庭及人物之間的關(guān)系?！薄霸偃琰S世仁奸污喜兒，地點設(shè)在佛堂里，當(dāng)喜兒被黃世仁捂嘴推倒后，鏡頭上搖至金匾‘大慈大悲’，鏡頭再切入一個橫匾‘積善堂’?！惫澈螅绥R頭受到評論家們普遍贊揚說：“既深刻，又簡短，又沒有語言，又是形象的，又是有力量的?！痹偃缋衔迨宓乃赖?，這樣的處理還有許多……

(二)作詞

作詞者仍請的是延安歌劇《白毛女》作詞者之一的賀敬之，他精心為影片《白毛女》寫了15首歌詞。這次寫詞就有些難度了，許多曲調(diào)百姓都很熟悉了，不能改動，要在原譜原詞的原位上重新填詞。如舞臺歌劇中的《北風(fēng)吹》，喜兒一上場就唱了，可在影片中是喜兒在布置新房時唱的，場景變了，他就很巧妙地改為“半間草屋做新房”。真可謂天衣無縫，十分妥帖！

(三)作曲

在影片中新加的唱段及音樂部分，皆由瞿維、張魯和馬可編曲。

(四)歌曲配音

特聘王昆來為前半部喜兒的唱段配音，孟于為后半部的白毛女唱段配音。

“由王濱導(dǎo)演率領(lǐng)的全體編創(chuàng)人員，經(jīng)過六個月的努力，電影《白毛女》拍攝工作全部完成了。1951年的中秋節(jié)曾在全國25個大城市的155家影院同時上映，盛況空前。據(jù)統(tǒng)計，一天的觀眾竟達47.8萬余人?！碑?dāng)時，東北電影制片廠的三四部片子“都特別受歡迎，但最突出的還是《白毛女》，它的上座率最高……有的電影院竟連續(xù)放映了140多場，不但社會效應(yīng)好，而且經(jīng)濟效應(yīng)也好”。“在我國文化部舉行的1949—1955年優(yōu)秀影片評獎大會上，《白毛女》榮獲一等獎，王濱和主創(chuàng)人員、主要演員均榮獲了獎?wù)潞妥C書?！薄?956年《白毛女》電影劇本又獲文化部優(yōu)秀電影劇本一等獎?！薄敖又栋酌酚肿叱鰢T，在1951年7月14日于捷克的第6屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)上，共設(shè)38個特別榮譽獎中，《白毛女》榮獲了第一個特別榮譽獎。捷克教育部部長尼耶德利說：‘看了《白毛女》使我對中國人民在毛澤東領(lǐng)導(dǎo)下所進行的斗爭，有了更多的同情?！菘诵麄鞑坎块L柯柏斯基說：‘這部影片不僅充滿了詩意和優(yōu)美的民歌，還令人體會到中國悠久的文化和藝術(shù)。電影巧妙地運用民間傳奇的故事，生動地刻畫出中國農(nóng)民反對封建壓迫下的艱苦斗爭的軌跡。我確信在今天反對美帝國主義的斗爭中，中國農(nóng)民必將繼續(xù)發(fā)揮他們這種堅韌不屈的頑強精神?！K聯(lián)代表團團長塞米諾夫說：‘新中國有這么優(yōu)秀、有才能的導(dǎo)演和演員，使我感到新中國電影事業(yè)的發(fā)展前途是不可限量的。’”“《白毛女》也是最早打入國際市場的中國電影。它被翻譯成日語、印地語，以至蘇聯(lián)、東歐等國家的語言輸往諸國?！?/p>

在領(lǐng)導(dǎo)的正確決策下，延安舞臺歌劇《白毛女》被成功改編成了電影，搬上了大銀幕，真正插上了電影的翅膀，轟動全國，不負眾望。在吳印咸題字、胡昶著的《新中國電影的搖籃》一書中，肯定了電影《白毛女》是導(dǎo)演王濱的代表作，并且奠定了長影風(fēng)格的基礎(chǔ)。