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    存在主義視域下以窺視為手段的抵抗話語研究

    2022-06-15 03:38:46韓星鷺
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年6期
    關(guān)鍵詞:存在主義

    韓星鷺

    關(guān)鍵詞:安部公房 《箱男》 存在主義 窺視

    薩特在其代表作《存在與虛無》一書中,高度重視窺視手段的運(yùn)用,認(rèn)為人通過自由的窺視或者注視來認(rèn)識(shí)自己,并形成與外部世界的關(guān)系,他解釋“通過鎖孔向里窺視”,“在那扇門后有一個(gè)景象在‘被看’” ,“這是一個(gè)純粹的將工具(鎖孔)與其所及的另一端(窺視到的景象)聯(lián)系起來的過程,一種在世界中迷失自我的純粹方式”a。

    安部公房(1924— 1993)是日本戰(zhàn)后著名小說家,具有極高的國際影響力,其作品深受存在主義思潮的影響。作為日本戰(zhàn)后存在主義文學(xué)的代表人物,安部公房的文學(xué)創(chuàng)作常以手記為形式,通過碎片化描寫來反映主體的孤獨(dú)與掙扎,題材多圍繞對人在非現(xiàn)實(shí)的“變形”處境中的“存在”進(jìn)行思考,在荒謬情境中表現(xiàn)處境中的人的自由,“以獨(dú)特的方式努力喚醒沉睡于人們意識(shí)中對荒誕現(xiàn)實(shí)的抗拒,對真實(shí)存在的追求”b。其在20 世紀(jì)70 年代創(chuàng)作的《箱男》(1973)就是以都市中人的存在為主題的系列小說之一。在小說中,作者從“箱男”這一主動(dòng)“變形”的人物視角,以案件推理的形式,以一個(gè)殺人案為背景,反映箱男從看到槍擊他的人模仿他成為箱男的竊喜到發(fā)覺箱男身份被冒名頂替的震驚,以及真實(shí)存在面臨威脅的恐慌等心理活動(dòng),穿插以形形色色的箱男故事,引起讀者對都市中人的“存在”的思考。本文以該小說為例,結(jié)合薩特關(guān)于“窺視”的論述,探討“箱男”這一自由選擇的“變形人”在特定處境下如何通過以窺視為手段的抵抗話語,對荒謬的現(xiàn)實(shí)世界表達(dá)厭惡和否定。

    一、窺視窗

    這條塑料薄膜制成的縫隙簡直就是箱男心靈的窗戶,千萬不可與人們司空見慣的觀察外界的小孔相提并論。

    傾斜度稍加增減,箱男的心意就可以表露無遺。當(dāng)然,箱男此時(shí)的眼神絕談不上慈眉善目。那塑料薄膜里透出的兇光,即使是世界上最陰險(xiǎn)惡毒的目光恐怕也不過如此。對于缺乏防備能力的箱男來說,把這看成是他少有的防身之術(shù)也不過分。c即便箱中生活已將物質(zhì)需求降至最低,聽覺、嗅覺、味覺、觸覺幾乎喪失其功用,作為“窺視的支撐物”的眼睛仍被箱男審慎以待,甚至被提出了更高的要求,即借助窺視窗的開口,獲取“看”而不“被看”的特權(quán)。

    箱男的“窺視窗”和薩特所說的“鎖孔”有異曲同工之妙,它們是主人借以更方便而隱蔽地注視外界的工具。

    憑借這些工具,人們可以更專注地觀察外部世界而不被打擾。但它同時(shí)又是障礙,如果使用不小心,還是有被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。在存在主義視角下,“窺視”是一種具有侵略性的權(quán)力象征。薩特認(rèn)為:我自己的窺視,或者我與他人之間沒有距離的聯(lián)系,被剝奪了它的超越性,因?yàn)樗且环N窺視被窺視。我將我窺視的人聚焦為對象;我窺視他人的關(guān)系和他人窺視我的關(guān)系一樣。在窺視他人時(shí),我衡量我的力量。

    看者將被看者從內(nèi)部凝固為一個(gè)對象,一件物品,以客體化的方式加以籌劃,隨心所欲賦予其意義,迫使其主觀世界在意識(shí)到這一事實(shí)的瞬間解體。在《箱男》的“A 是這樣走出去”一節(jié)中,A 把住所周圍看作自己的勢力范圍,而窗下注視他的箱男則是外來的侵入者。箱男的注視讓A 感覺到因成為被看者而被侵犯,這是被看者因自身淪為“為他人的存在”而惱怒的佐證。故而當(dāng)A舉槍威脅時(shí),他發(fā)現(xiàn)控制權(quán)已被竊取,他者的注視包圍了他的存在,直到A 用氣槍中傷對方,迫使對方停止注視,危機(jī)方才解除。然而,箱男的“看”作為回應(yīng)外界干預(yù)的武器,早已在無形中凝結(jié)為一股隱性的支配力量,使A 在無意識(shí)的自省與效仿中逐漸異化,成為一個(gè)“非我之物”,一個(gè)被同化的箱男。

    “看”亦是一種具有規(guī)制性的潛在意圖。在箱男的夢中,他生活在一座理想的都市中,這里的人們不用互相防范或戒備,可以自由地選擇自己的行為方式而不受他人的約束。大家都開心地倒立行走,席地而眠,想唱歌就唱歌,唱夠了就瀟灑離去,所有行為都不需要任何人的許可,也沒有人會(huì)覺得你的行為不合常理而進(jìn)行斥責(zé)。箱男杜撰的夢境是現(xiàn)實(shí)的反向書寫,不難想見,一個(gè)誕生箱男的社會(huì),必定是一個(gè)隱私權(quán)失去庇護(hù)的社會(huì),人與人之間的關(guān)系摻入衡量價(jià)值的砝碼,價(jià)高者“寧愿遵守將價(jià)值意義強(qiáng)加到他們身上的社會(huì)秩序,以交換這一秩序賦予他們的權(quán)利”d,而價(jià)低者因貧窮、丑陋橫遭冷眼,備受驅(qū)逐。箱男透過窺視的小孔,認(rèn)識(shí)到箱外世界自欺欺人的性質(zhì),于是選擇拋棄姓名、職業(yè)、居所,不惜以去身份化的形式降格為類物而非物、似人而非人的如箱一般堅(jiān)實(shí)的立方體,以求在這個(gè)變動(dòng)不居的世界中穩(wěn)固其自身。

    二、眼鏡

    在小說中,童年時(shí)期的箱男曾在文藝演出上飾演一匹名叫“鈍馬”的馬,但因忘詞在臺(tái)上被同班同學(xué)踢了一腳,并在還擊時(shí)使得對方受傷。書中描寫此段時(shí)并未對其心理活動(dòng)加以強(qiáng)化,僅作為一種創(chuàng)傷性失憶處置,聲稱其選擇性遺忘了這一段記憶中的細(xì)節(jié),卻提及他通過“長期在昏暗的光線下貼近臉看書”的行徑,有預(yù)謀地使自己近視,以迎合其“既不想要看別人,又不愿意被別人看”的心態(tài)。薩特在《存在與虛無》中說:

    羞恥從本質(zhì)上說是一種認(rèn)知。我認(rèn)知到我是別人眼中的我……僅僅由于他人的出現(xiàn),我被置于作為一個(gè)在他人面前出現(xiàn)的對象而被評判的地位?!姨幱谶@樣一個(gè)世界,在這個(gè)世界里,他人的觀察擁抱了我的存在,使我與世隔絕,就像隔著墻、門或者鎖孔一樣。

    小說中的箱男憑借一個(gè)“丑角”的身份在大庭廣眾之下蒙羞,但作為一個(gè)小學(xué)階段的孩子,他在此情境中承受的來自成年人的目光,其中往往并非包含強(qiáng)烈的侮辱成分,而更多的是滑稽與驚訝。也因?yàn)槭浅蠼?,他的行?dòng)恰好與他的角色定位相合,行動(dòng)的戲劇性彌補(bǔ)了臺(tái)詞的演繹缺失,所引發(fā)的轟動(dòng)效果并不應(yīng)當(dāng)比一個(gè)作為馬主人的同學(xué)受傷更為強(qiáng)烈??上淠腥耘f意識(shí)到,大多數(shù)人是喜歡“窺視”別人的,盡管這種窺視有可能造成對“被看者”的侮辱,這也是人們不愿意當(dāng)被看者的原因。對于聚光燈下的演員而言,場下的觀眾所處的黑暗環(huán)境同樣是一個(gè)“看”而不“被看”的場所,足以構(gòu)成一個(gè)理想的窺視場,與電影院、攝影棚、脫衣舞廳等場域同理,不同之處在于觀眾付出了金錢,獲得了“看”的權(quán)利,演員也因“被看”而得到了相應(yīng)的報(bào)酬作為補(bǔ)償。因此這時(shí)場上發(fā)生的是否是一場鬧劇,以及受辱者是誰,其實(shí)已經(jīng)不是那么重要了,鬧劇的發(fā)生不過使這一處境被更早地揭發(fā)出來。所謂“侮辱”的目光并非針對一次犯錯(cuò),一樁丑事,而僅僅是源于“被看”本身,因?yàn)椤靶邜u”是人類一種原初的自覺,是“一種原始墜落的感覺,不是因?yàn)槲铱赡芊高^這樣或那樣的特定錯(cuò)誤,僅僅是因?yàn)槲摇畨嬋搿诉@個(gè)事物的世界,需要借助他人來成為我自己”。

    為了阻隔無處不在的羞恥感,以眼鏡為屏障是箱男的第一次嘗試,然而眼鏡的佩戴在阻隔的同時(shí)否定了近視所帶來的“不看”的功效,且眼鏡的“不被看”亦是一種從心理層面上自保的暗示,一種由主觀意愿創(chuàng)造的幻覺。如威廉·雷巴特所言:“我的主觀性連同他的內(nèi)在自由都避開了他的視線。因此,他的傾向始終是要把我轉(zhuǎn)變成他看的對象。注視滲透到我存在的深層,冰凍凝結(jié)了我的存在?!眅外物的屏障對此收效甚微,箱男發(fā)現(xiàn),如果是其他人面對這一處境,采取的方式往往是“在穿著和發(fā)型上與別人一樣,期望不要與眾不同”,即主體自發(fā)地否定主體間的差異性,逃避選擇的自由,積極迎合他者及社會(huì)目光的改造,而箱男拒絕這一消極的抵抗手段,轉(zhuǎn)而致力于尋找成為無懈可擊的絕對“看者”的途徑,從戴眼鏡、學(xué)攝影到成為箱男,正如他自童年起便不抗拒成為誰都不愿飾演的“鈍馬”,他亦不抗拒一輩子作為“鈍馬”,抑或更為低劣微薄的存在。只要這一實(shí)體能夠使他人緘口不語,視而不見,箱男便認(rèn)定,這是一起完美的遁逃。

    三、多角視鏡

    在溫和而又有強(qiáng)大穿透力的光照下,一切都是那樣柔順。路人的表情和穿著所透出的敵意都被這面鏡子消磨得了無蹤影。那種惡毒而挑剔的神情也從視野里消失了。街景上唐突而雜亂的水泥路面、圍墻、電線桿、路標(biāo)等,在這鏡子里都不再具有令人不快的棱角。世界就像每天都是過不完的周末傍晚似的,充滿了溫馨的氣息。透過這面鏡子,他一次又一次地與街景玩耍,而街景也回之以微笑。僅僅就這么看著這世界,就令他覺得無比舒適,仿佛自己已和世界和解了。

    在D 的故事中,少年D 用膠合板、厚紙和鏡子制作了一個(gè)多角視鏡,便于隨意調(diào)整角度偷看外界而難以被外界發(fā)現(xiàn)。在少年D 的認(rèn)知里,多角視鏡滿足的是一種“對強(qiáng)悍的憧憬”,力量的增強(qiáng)是“看”,其重要性高于擁有一副強(qiáng)壯體格的愿望,而力量的削弱則來源于“被看”的可能。在少年D 初次使用視鏡觀看圍墻之外的風(fēng)景時(shí),他感到“街上所有的景象都好像在用指責(zé)的眼光盯著他”,并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的緊張感。正如薩特曾說過:“指向我的每一個(gè)窺視在我們的洞察中都顯現(xiàn)為一個(gè)與某種可感知的形式的關(guān)聯(lián),但與我們所可能預(yù)設(shè)的相反,它與任何確定的形式無關(guān)。”當(dāng)少年D 意識(shí)到被注視時(shí),他感受的并非一雙存在于某處的人的雙眼,相反,這種恐懼僅僅歸結(jié)于他自身對于他者在場這一可能性的預(yù)設(shè)。當(dāng)他看到他原不能透過肉眼直觀可見的景象時(shí),他面對的是自然狀態(tài)下并不能且不愿被他窺見的風(fēng)景,風(fēng)景拒斥了他的注視,使其產(chǎn)生內(nèi)疚之感。與此同時(shí),雖然他的行為本身在道德層面并無被譴責(zé)的必要,但一旦他想象自身當(dāng)下的狀態(tài)——置身于視線死角的窄巷子,手撐膝蓋,視鏡貼著額頭的一副樣貌——被人看見,并因此存在被冠以偷窺狂、竊賊等不懷好意的名號(hào)的可能,他便從自己世界的中心墜入對象性被摧毀的恐懼中,認(rèn)定肉身與精神皆處于易受攻擊與傷害的脆弱狀態(tài),既無法逃離處境,也無法繼續(xù)行動(dòng),喪失了與多角視鏡賜給的強(qiáng)悍交融自洽的能力。

    薩特認(rèn)為,意識(shí)致力于對除自身以外一切被意識(shí)到的外界事物進(jìn)行“虛無化”,使其化作虛像:

    要在意識(shí)的作用下化為想象中的形象,由自在的存在變成自為的存在,這時(shí)才能成為自然美和生活美。

    當(dāng)少年D經(jīng)過再次嘗試,排解壓力,借助意識(shí)的能動(dòng)作用改善了景象與自己的關(guān)系后,他發(fā)現(xiàn)自己與社會(huì)的關(guān)系也在“窺視”中得到了和解:“無論走到哪里,他都沒有被苛責(zé)。透過這面窺視鏡所看到的世界都無條件地寬容豁達(dá)?!币?yàn)榇藭r(shí)此刻,如薩特所描述:

    我純粹是對于事物的意識(shí),而環(huán)繞于我的自我圈的事物給了我證明自己固有可能性的非設(shè)定意識(shí)的潛在可能。

    多角窺鏡不僅使少年D 免除了被外界物化的危險(xiǎn),亦使其對外界的虛無化更為便利。透過作者對人物形象及特征進(jìn)行的模糊化處理,少年D 是否是箱男,又是否成為箱男,我們不得而知。但是,多角視鏡與箱男的窺視鏡,相較于眼鏡則更顯異曲同工。除注視功能上的相似性外,二者皆有發(fā)現(xiàn)日常生活中難以關(guān)注到的細(xì)節(jié)的功效。在它的作用下,人的視線被動(dòng)聚焦于一個(gè)有限范圍內(nèi),時(shí)間成為一個(gè)以自我為中心的“同心圓”,“遠(yuǎn)景匆匆飛逝,近景緩緩流逝,景物的中心卻靜止不動(dòng)”。人可以拋開一切功利性而“看”,拋開一切偏私、眾生平等地“看”,為看而看,一個(gè)全新的、多彩的、具有審美意味的世界在這些社會(huì)的零余者眼前顯現(xiàn):

    吸剩的煙頭、狗的眼屎、窗簾搖曳的二樓窗口、被壓扁的油桶的皺褶、圓潤的手指頭上緊箍的戒指、向遠(yuǎn)方延伸的鐵軌、被水浸泡得硬邦邦的水泥袋、指甲垢、蓋得不嚴(yán)實(shí)的沙井蓋……所有的風(fēng)景都是我的喜愛。它們遠(yuǎn)近不定、輪廓模糊、與我的境遇息息相通。連垃圾堆都讓我倍感親切。只要從紙箱里往外看,任何風(fēng)景我都百看不厭。

    其中不存在因地位而引發(fā)的區(qū)別對待,亦如箱男所幻夢的城邦一隅。

    安部公房在《箱男》中多次以窺視為手段展現(xiàn)主體對于扭曲的現(xiàn)實(shí)世界的抵抗,讓主人公借助于一系列物理的手段來隱蔽自己,從而獲得窺視外界而不被外界所窺視的安全感。主人公透過窺視窗、眼鏡和多角視鏡等工具,得以不受干擾地更細(xì)致地觀察所生存的世界,捕捉到常人熟視無睹的細(xì)節(jié),獲得了抵抗的快感。但這種抵抗所獲得的成功終究是暫時(shí)的,最終得到的是自我麻痹的幻象,而真實(shí)的主體就像文中的少年D 一樣,窺視者反而被窺視,箱男也只有在夢中才能走出紙箱。“他夢見的是開始紙箱生活前的事,還是脫離紙箱后的呢?”

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