書(shū)法

廣東省湛江市老干部大學(xué) 陳 露

書(shū)友的楷書(shū)立軸師法歐陽(yáng)詢，受當(dāng)代寫(xiě)歐字人的影響較大。此作用筆清麗細(xì)勁，筆畫(huà)瘦朗；結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)妥，縱長(zhǎng)聳拔；落款、鈐印位置和諧，章法完整。作者創(chuàng)作態(tài)度一絲不茍，首尾照應(yīng)，是一件用心之作。

有幾個(gè)問(wèn)題需稍加留意：一是個(gè)別筆畫(huà)如撇畫(huà)，尚不能盡如人意；二是個(gè)別字的結(jié)構(gòu)需要微調(diào)，如“惟”字右部四橫的方向過(guò)于一致，一些筆畫(huà)較多的字結(jié)體略大；三是用印及印泥要講究，使用專業(yè)書(shū)畫(huà)印泥，而印文刻制再高雅些會(huì)更好。

山東省淄博市老年大學(xué) 孫啟水

書(shū)友的草書(shū)立軸書(shū)寫(xiě)元代趙孟頫的經(jīng)典詩(shī)作，主要倡導(dǎo)“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”的觀點(diǎn)。作者下筆堅(jiān)定，點(diǎn)畫(huà)纖勁，轉(zhuǎn)筆處圓潤(rùn)流暢，深得“草貴使轉(zhuǎn)”之法。用筆講究變化，輕重對(duì)比明顯，虛實(shí)感好；字形多變，扁方、斜正等字形隨勢(shì)而生；前后章法通暢，落款、鈐印亦與正文和諧有致。作者的書(shū)寫(xiě)感很好，狀態(tài)無(wú)欲無(wú)求，得自然揮灑之趣。在此基礎(chǔ)上，作者可在墨法方面加強(qiáng)探索，則草書(shū)創(chuàng)作的感染力會(huì)更強(qiáng)。

另外，“若還有人”應(yīng)為“若也有人”，必須尊重原作。

上海市老干部大學(xué) 凌洪曼

同樣是寫(xiě)草書(shū)，書(shū)友的草書(shū)立軸另有一番意趣。如果說(shuō)孫啟水書(shū)友的草書(shū)得靈動(dòng)飄逸之趣，那么凌洪曼書(shū)友的草書(shū)則具沉著凝練之致。作者用筆沉實(shí)遲緩，純用中鋒筆法強(qiáng)化線條質(zhì)感，字勢(shì)以平穩(wěn)安和為主，不做過(guò)多的跌宕擺動(dòng)。用墨亦燥潤(rùn)相間，頗得筆情墨趣。惜題款錯(cuò)落為兩行，打破了章法的平直感。此外，作者可在用筆的細(xì)膩精到方面再提煉一些，使作品更能經(jīng)得起推敲、更耐品，如一杯佳茗，久品芬芳。

南開(kāi)大學(xué)老年書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì) 楊 英

書(shū)友的隸書(shū)立軸，是一件水平較高的作品。作者胎息漢隸，取凝厚樸茂之致，又融入清人隸書(shū)的意蘊(yùn)，并且善于融通篆隸，偶摻篆法，和諧自然。自始至終一氣呵成，凝重飽滿又虛實(shí)相生。水紋紙不吸墨的紋路與作者濃枯相間的墨法相得益彰，使通篇更添斑駁古樸氣息。此外，個(gè)別橫向筆畫(huà)的扭動(dòng)還是要含蓄自然些為好，否則會(huì)顯做作；原詩(shī)句“山明水凈夜來(lái)霜”，此作“香”字為誤寫(xiě)，需注意。