任預(yù)山水畫繪畫技巧賞析

陳虹利 黃輝

摘要：任預(yù)是中國(guó)海派藝術(shù)代表“海上四任”中最年輕有為的一位，他以擅畫山水、人物、花鳥畫著稱。山水畫是任預(yù)眾多繪畫作品中極具代表性的類型，具有多樣化的繪畫風(fēng)格。本文以南京博物院藏《清任預(yù)山水立軸》《清任預(yù)山水軸》以及《清任預(yù)楚山春曉圖》為例，簡(jiǎn)要分析任預(yù)不同風(fēng)格山水畫的藝術(shù)特征及其與“海上畫派”的相互影響。

關(guān)鍵詞：任預(yù)；山水畫；繪畫技巧；藝術(shù)風(fēng)格

一、任預(yù)簡(jiǎn)介

任預(yù)（1853—1901年），浙江蕭山（今浙江杭州）人，字立凡，是晚清著名畫家、海派藝術(shù)代表人物任熊之子，主要活躍在晚清光緒年間。其與父親任熊（1823—1857年）、叔父任薰（1835—1893年）、兄長(zhǎng)任頤（1840—1895年）并稱為“海上四任”，且是其中最年輕的一位。由于父親任熊在任預(yù)四歲時(shí)已經(jīng)去世，任預(yù)畫風(fēng)的形成沒有受到父親的直接影響，只能從任熊留下的畫作中接受指導(dǎo)。任預(yù)因出色的天分，家風(fēng)的影響，以及他本人師法眾家所長(zhǎng)的努力，在晚清畫壇占有一席之地，并以擅畫山水、人物、花鳥著稱。清代學(xué)者楊逸撰《海上墨林》，將任預(yù)的人生與藝術(shù)成就總結(jié)為：“工山水，別辟蹊徑，疏懶落拓，至窘迫時(shí)，與以金，乃立應(yīng)，頗得重價(jià)，遺墨甚珍，亦能刻印。”[1]此外，也有學(xué)者認(rèn)為其繪畫風(fēng)格特點(diǎn)為“風(fēng)格自有”[2]。

二、任預(yù)的山水畫

山水畫是盡顯任預(yù)繪畫藝術(shù)風(fēng)格及其藝術(shù)成就的類型之一。南京博物院收藏《清任預(yù)山水立軸》《清任預(yù)山水軸》以及《清任預(yù)楚山春曉圖》是其山水畫的代表作品，從中可以一窺任預(yù)的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特征。

《清任預(yù)山水立軸》（圖1）為紙本設(shè)色圖軸，畫面通幅完好，縱107厘米、橫37.4厘米。右上方有題款“歲次癸巳秋八月背臨元人 本蕭山立凡任預(yù)”，鈐朱文“立凡”印一枚，左下角有朱文“濟(jì)志堂印”印一枚?！皾?jì)志堂”應(yīng)該是任預(yù)的齋號(hào)。根據(jù)其題款所示，這應(yīng)是1893年8月，時(shí)年四十歲的任預(yù)臨摹元人而繪成的一幅畫作。這是一幅以傳統(tǒng)筆墨形式創(chuàng)作的古典山水畫，以崇山溝壑、綠林野屋等古典題材為主，呈現(xiàn)出任預(yù)蕭散超逸的畫風(fēng)。畫作整體布局遠(yuǎn)近、疏密得當(dāng)，細(xì)碎中又見疏朗，給人一種飄逸靜謐之感。筆法工細(xì)流暢，筆調(diào)明快清麗。遠(yuǎn)景山巒疏曠，以筆墨勾勒出深邃的山壑與樹木，其間作煙色，單以暮色渲染出煙籠群山之美；中景開闊，樹木蔥郁；近景以細(xì)筆勾勒出草木爛漫之意，期間施以淡赭色，使得色彩瞬間豐富起來(lái)，草木疏朗簡(jiǎn)秀，三五小屋遮掩其中，屋頂顏色與草木顏色相呼應(yīng)，屋前山石起伏，并以墨色點(diǎn)綴出層次感。整幅畫構(gòu)圖較為緊湊，僅在天頭處留有空白，近景實(shí)而不繁，高山、樹木、山石、草叢、房屋等位置配合相宜，充滿了極具生活氣息的山林趣味。

《清任預(yù)山水軸》（圖2）是體現(xiàn)任預(yù)多樣化繪畫風(fēng)格的另一幅山水畫。其為紙本設(shè)色山水圖軸，縱118.5厘米、橫38.4厘米。左上方有題款“山屋幽趣 擬蓬心老人大略蕭山立凡任預(yù)”（圖5），鈐朱文“立凡”印一枚。與《清任預(yù)山水立軸》所表現(xiàn)的舒朗之意迥然不同，這幅《清任預(yù)山水軸》表現(xiàn)了一種繁密的意蘊(yùn)。無(wú)論是遠(yuǎn)景的山巒、山石，中景的樹林、山屋，還是近景的山丘、樹木、石頭，都給人一種繁而不亂之感。從畫面內(nèi)容來(lái)看，山坡腳下大大小小幾塊山石參差豎立；山坡上林木繁茂，高低相間，影影綽綽，設(shè)色淡雅；山麓間掩蓋著錯(cuò)落有致的村屋，房子與山石相互遮掩，設(shè)色與林木相呼應(yīng)，欲隱欲現(xiàn)；山石與山巒間出現(xiàn)一截石階，往山麓中蜿蜒；半山上又出現(xiàn)郁郁蔥蔥的樹林，樹林之上則是整幅圖畫的遠(yuǎn)景—山石高高聳立在幾座山峰之上，給人一種嚴(yán)峻感。從畫意及其畫法來(lái)看，該畫作與上海博物館藏《清任預(yù)秋山蕭寺圖》（圖3）有異曲同工之妙，可視為任預(yù)學(xué)習(xí)黃公望畫意、技法之代表作[3]。

《清任預(yù)楚山春曉圖》（圖4）是體現(xiàn)任預(yù)繼承“四王”遺風(fēng)的又一不同風(fēng)格的寫生山水畫作。其為紙本設(shè)色圖軸，縱89.8厘米、橫43.9厘米。左上方有題款“楚山春曉 永真任預(yù)仿煙客老人意”（圖6），鈐朱文“立凡”印一枚。煙客老人，即明末清初畫家王時(shí)敏（1592—1680年），初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人，山水畫“婁東派”的開創(chuàng)者，“四王”之一?！肚迦晤A(yù)楚山春曉圖》是一幅青綠寫生山水圖軸，其用色濃郁，清逸俊秀，蒼潤(rùn)松秀，將楚山春意盎然之感表現(xiàn)得淋漓盡致。該幅畫作留白較多，主景偏于近景與中景，以蜿蜒、聳立的山脈連貫畫面的近、中、遠(yuǎn)三景。色彩上配以赭石、花青、汁綠，賦予畫面清雅、明亮的氣息。整個(gè)畫面以綿延、堆疊的山脈為主，其間點(diǎn)綴蔥郁的樹木、冒尖的綠草，凸顯楚山春天草木華滋的蓬勃生命力。近景以楚山山脈為主，山體施以青綠色，其間以重綠色點(diǎn)綴出樹木與山間溝壑，山麓邊出現(xiàn)一、兩間房屋屋頂；山脈右側(cè)蜿蜒一條山路，通向另一側(cè)的山野小屋。中景為楚山的主山脈，龐大的山體占據(jù)整個(gè)畫面，其上以樹木點(diǎn)綴，體現(xiàn)了高低錯(cuò)落之感，山脈間施以淡煙色，給人以云霧籠罩的朦朧美。

從《清任預(yù)山水立軸》《清任預(yù)山水軸》以及《清任預(yù)楚山春曉圖》來(lái)看，任預(yù)的山水畫創(chuàng)作確實(shí)是“風(fēng)格自有”的。一方面，他在很大程度上繼承了明末清初“四王”山水畫“筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸”的創(chuàng)作風(fēng)格；另一方面，其在臨摹宋元圖本的過程中還做到了兼收并蓄，自然灑落，博取眾家所長(zhǎng)，最終形成了自身多樣化的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格，既有細(xì)碎疏朗、蕭散超逸之風(fēng)，也有意境幽深、空靈迷離、繁而不亂之蘊(yùn)，同時(shí)還有筆墨蒼郁、風(fēng)韻天成之作。

三、任預(yù)與“海上畫派”

從任預(yù)的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，其畫風(fēng)的形成及藝術(shù)成就的取得與“海派”藝術(shù)的影響是分不開的。首先，淵源深厚的家學(xué)熏陶。任預(yù)的祖父任椿是一位畫家，在蕭山小有名氣。任預(yù)的父親是“海上四任”之一的任熊，也是“海派”藝術(shù)的代表人物之一。任熊又與朱熊、張熊并稱“滬上三熊”，可見其父藝術(shù)成就之出眾。即使任熊在任預(yù)四歲時(shí)就已逝去，但其為任預(yù)創(chuàng)造了優(yōu)良的繪畫創(chuàng)作環(huán)境。任熊死后，任預(yù)被過繼給叔父任薰，任薰也是“海上四任”之一。此外，任熏的族叔父任淇也是一位畫家。由此可見，在任預(yù)成長(zhǎng)過程中，其藝術(shù)修養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的啟蒙和形成與其家風(fēng)、“海派”藝術(shù)密切相關(guān) 。

從任預(yù)的藝術(shù)成就來(lái)看，其不拘一格、自成一派的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)一步豐富了“海派”藝術(shù)的成就，并成了清末“海上畫派”不得不提的重要代表人物。任預(yù)成年后長(zhǎng)期在上海、蘇州一帶賣畫。當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)開埠，在中西文化交融的大環(huán)境下，任預(yù)繼承、吸收、借鑒、融合各類創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作技法，最終形成了自身“秀出塵表、自有風(fēng)趣”的創(chuàng)作特點(diǎn)，在“海派”藝術(shù)的繼承和發(fā)展過程中進(jìn)一步將其發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)也充實(shí)了“海派”的技術(shù)力量，成了早期“海派”藝術(shù)中不得不提的一位杰出畫家。

四、結(jié)語(yǔ)

任預(yù)的繪畫藝術(shù)成就與海派藝術(shù)的繁榮發(fā)展是互相影響，互相成就的。

作者簡(jiǎn)介

陳虹利，1986年12月生，女，廣西玉林市人，館員，博士，研究方向?yàn)榧堎|(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)，技術(shù)史與傳統(tǒng)工藝。

黃輝，1985年11月生，男，江蘇南京市人，館員，本科，研究方向?yàn)榧堎|(zhì)文物保護(hù)與修復(fù)。

參考文獻(xiàn)

[1]（清）楊逸.海上墨林[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2009：13.

[2]李天垠.“海派”名家之“海上四任”[J].紫禁城，2020（11）：14-31.

[3]魏崴.秀出塵表？自有風(fēng)趣—淺談任預(yù)的繪畫藝術(shù)成就[J].紫禁城，2020（11）：82-101.