中國油畫的本土化與意象油畫

【摘要】油畫從西方國家傳入我國后，必然會存在油畫的本土化以及民族化的問題。中國文化的典型特征就是“本土化”外來文化，而西洋畫在四百多年前傳入中國后，也在經(jīng)歷著“本土化”與現(xiàn)代化的融合過程。雖然我國在油畫藝術(shù)方面起步較晚，但并不代表單純的借鑒西方國家的筆觸、技巧與構(gòu)圖就是中國油畫的本土化，而是在西洋畫的基礎(chǔ)上加入中國民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對西洋畫進行創(chuàng)新、改造，使其逐漸成為“中國油畫”?；诖?，本篇文章首先將中國油畫的本土化的概述為切入點，進而對中國意象油畫風格方面進行分析，以期為中國油畫本土化的不斷發(fā)展提供一些帶有參考性的意見。

【關(guān)鍵詞】中國油畫；本土化；思維；意象油畫

【中圖分類號】J0 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）05-166-03

【本文著錄格式】王大剛.中國油畫的本土化與意象油畫[J].中國民族博覽，2022，03（05）：166-168.

引言

事實上來說，自油畫全面進入中國后就已展開了我國油畫的本土化歷史，雖然二者之間的出發(fā)點和立場都有所不同，但中國許多油畫藝術(shù)家都從早期就開始致力于探討中國油畫的本土化，而且意象油畫也和中國油畫一樣具有漫長的發(fā)展歷史，在整個世界油畫史上，意象繪畫不僅代表著一種特殊的繪畫風格或流派，代表著整個中國油畫本土化的話語體系，還包含在西方文化背景下的油畫美學體現(xiàn)。一切藝術(shù)話語體系的建立都離不開深厚的歷史人文環(huán)境的基礎(chǔ)，而當來自其他文化背景的藝術(shù)油畫話語體系被用于表述其中國文化、民族習俗以及事物形態(tài)上的含義時，這些話語體系無疑地將和后者的歷史人文藝術(shù)環(huán)境相互融匯。

一、中國油畫的本土化涵義

簡單來說，中國油畫的本土化是一個過程，并不是一個目的，是本土民族文化與外來文化不斷融合的過程。對中國油畫本土化的發(fā)展歷史進行分析后不難看出，中國油畫的本土化指的是我國傳統(tǒng)油畫的“寫意”與西方油畫“寫實”的整合的過程。中國油畫的本土化含義其實就是中國現(xiàn)實與文化相結(jié)合后，所形成的帶有中國特色“氣派”的風格，主要可以體現(xiàn)在：中國文化精神與觀念和藝術(shù)精神，在作品形式方面，中國油畫的本土化結(jié)合了中國油畫的裝飾性、構(gòu)圖、色彩性以及氛圍表現(xiàn)，這也是中國油畫本土化的重要意義。

西洋畫自新中國成立以來傳入中國，并且經(jīng)過了長期的發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)取得了較高的成績，但是中國油畫的本土化并不是簡單的“借鑒”西洋畫，而是通過中國歷代藝術(shù)家的不懈努力下，使“西洋畫”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閹в兄袊褡逄卣?、地域特征的中國藝術(shù)文化。但是中國油畫的本土化經(jīng)過了多年來的發(fā)展，似乎失去了前進的方向，究其原因，雖然具有中國的風格，但是卻不具備中國思想，只是單純的借鑒西洋畫中的筆觸、構(gòu)圖以及技巧，但是卻忽略了藝術(shù)體系、風格與流派的形成。因此，中國油畫在對西洋畫進行借鑒的同時，也要豐富油畫本身的本土藝術(shù)元素，融合外來藝術(shù)的同時，推動自身的發(fā)展，構(gòu)建中國油畫本土化的新風格，在油畫中弘揚我國民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促使中國油畫朝著多元化的方向發(fā)展，正確認識西洋畫中的藝術(shù)價值，平衡中國油畫本土化與現(xiàn)代化之間的關(guān)系，充分突顯中國油畫中的民族文化精髓。

二、 中國油畫本土化創(chuàng)作分析

油畫藝術(shù)自建國以來進入我國后，在我國傳統(tǒng)文化的影響下，仍然走出了本土化的道路，中國油畫已成為帶有我國傳統(tǒng)文化的油畫藝術(shù)發(fā)展的趨勢，并逐漸為人們所接受和認識。本文將從以下三個方面探討中國油畫的本土化：

（一） 本土化與現(xiàn)代化的關(guān)系

隨著全球經(jīng)濟一體化的不斷發(fā)展與深入，各個國家加強了與其他國家的文化交流次數(shù)，但是國際之間的文化交流對于本土化而言，會帶來一定的沖擊，本土化的理念也會受到外來因素與觀念的影響。根據(jù)油畫領(lǐng)域現(xiàn)階段的發(fā)展情況來說，油畫逐漸朝著多元化與差異化的方向發(fā)展，且趨勢比較明顯，為中國油畫的本土化發(fā)展帶來了一定的影響。我國現(xiàn)代化進程的發(fā)展道路極其坎坷，中國油畫的發(fā)展速度也隨之而減緩，導致中國油畫藝術(shù)與其他各國之間逐漸拉大了差距。大多數(shù)中國油畫藝術(shù)家在進行本土化創(chuàng)作的過程中，深受西方國家的繪畫模式與審美觀念的影響。不可否認的是，雖然油畫是從西方國家傳入中國，但是過度“借鑒”西方國家的繪畫理念，將會對中國油畫的本土化進程帶來一定的影響。為此，各大中國油畫藝術(shù)家應(yīng)加強并重視創(chuàng)作過程中的“本土化”，拉近中國油畫藝術(shù)與其他國家油畫藝術(shù)的距離，正視中國油畫本土化與現(xiàn)代化之間的關(guān)系，推動中國油畫本土化朝著正確的方向發(fā)展。

（二）本土化與鄉(xiāng)土化的關(guān)系

現(xiàn)階段，國際之間的學術(shù)交流在逐步加強，從而促成中國油畫本土化的發(fā)展進程，并逐漸被國際油畫藝術(shù)領(lǐng)域所關(guān)注。因此中國油畫藝術(shù)家在開展本土化作品創(chuàng)作的過程中，要注意本土化與鄉(xiāng)土化之間的相互關(guān)聯(lián)。雖然鄉(xiāng)土化存在于本土化中，但二者之間的含義和風格上并不相同，這一點大多數(shù)中國油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中都會將二者混淆，對于本土化和鄉(xiāng)土化之間的認知存在誤區(qū)。中國油畫本土化的創(chuàng)作并不是單純的將鄉(xiāng)土化表現(xiàn)出來，而是在本土化繪畫的標準與基礎(chǔ)上融入鄉(xiāng)土化，使二者之間相結(jié)合并達到有機平衡，充分突出中國油畫與西洋畫的結(jié)合特點，這樣才能夠?qū)⒅袊彤嫳就粱孽r明特征充分展現(xiàn)。

（三）中國油畫本土化發(fā)展趨勢

從目前的情況來看，中國油畫本土化雖然在創(chuàng)作過程中將西洋畫中的繪畫藝術(shù)進行了融入，并充分表現(xiàn)出了中國油畫的本土化藝術(shù)元素，但是不可否認的是，中國油畫本土化的發(fā)展水平還有待提高，需要在未來不斷實踐中不斷的探究與摸索，在提高自身發(fā)展水平的基礎(chǔ)上，注重與國外藝術(shù)的融合程度，形成一種屬于中國油畫本土化的文化。在此過程中，中國油畫藝術(shù)家應(yīng)善于運用中國傳統(tǒng)文化和繪畫技術(shù)，建立與中國藝術(shù)思維相一致的文化藝術(shù)體系，緊密融合中國油畫的現(xiàn)代化、鄉(xiāng)土化與本土化相結(jié)合，使整個文化體系全面、豐富。通過促進中國油畫的本土化發(fā)展，可以加深人們對中國傳統(tǒng)藝術(shù)以及文化價值的理解，也可以促進和發(fā)展中國民族文化。中國油畫本土化是中國油畫發(fā)展的必然趨勢，本土化的創(chuàng)作將越來越得到人們的認可和接受，并使中國油畫本土化藝術(shù)逐步與世界接軌。

三、中國油畫本土化與意象油畫的關(guān)系

油畫自傳入中國以來，始終深受我國地域文化的滋養(yǎng)與影響，為推動我國油畫本土化的發(fā)展，需要把帶有中華民族傳統(tǒng)美術(shù)以及地域人文理念相結(jié)合，以體現(xiàn)我國的民族文化底蘊，以便擴大油畫創(chuàng)作的想象空間，豐富藝術(shù)創(chuàng)作。中國意象油畫就是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生的，有著濃郁的中華民族的傳統(tǒng)特色，并融入了不同的美術(shù)手段，使油畫中的審美趣味和境界都大大提高，從而逐步形成中國油畫本土化的代表風格。而中國意象油畫作品，對于油畫藝術(shù)家的綜合素質(zhì)而言具有極高的要求，不僅要表達中國意象油畫的形象境界，需要掌握好油畫美術(shù)家精湛的文化精髓，合理運用中國意象油畫的本土特點。盡管油畫是一門從西方國家傳入我國的藝術(shù)，但自從進入我國以來，不斷得到我國傳統(tǒng)人文思想的滋潤與振興，使意象油畫更富有我國民族特色和我國油畫的時代性，反映了中國油畫本土化的發(fā)展過程，也推動著中國油畫的蓬勃發(fā)展。

四、中國意象油畫分析

（一）中國意象油畫審美特征

意象油畫在我國意象傳統(tǒng)思維的影響下，將“意”和“象”有機結(jié)合在一起。在我國古典美學中詳細描述了關(guān)于“意象”的規(guī)定?！耙狻笔侵溉祟惖闹饔^感情，而“象”指的是事物中物象的傳遞。將“意”和“象”有機結(jié)合，能夠?qū)崿F(xiàn)心與物之間的交融，為此，中國油畫藝術(shù)家要在創(chuàng)作的過程中借助“意象”對事物物象概括后的理性與感性因素，并不斷將油畫中的藝術(shù)感進行提煉，從而使中國油畫的藝術(shù)價值進行升華。意象油畫的根本是油畫，只不過是將油畫進行延伸后，并在其中利用“意”的手法表達“象”，將“象”逐漸從西方特色轉(zhuǎn)化成東方特色的全過程。意象油畫不僅僅是對象形的追求，更是要在此基礎(chǔ)上充分突顯出中國意象油畫中的“氣韻”。與傳統(tǒng)的中國本土化油畫相比較而言，中國意象油畫不再局限于簡單的風格展現(xiàn)，而是在油畫藝術(shù)價值中將審美的感悟與客觀性進行了提煉。在中國意象油畫創(chuàng)作的過程中，在表“意”的前提下，構(gòu)建具有針對性的藝術(shù)境地，并采取多種組合形式的視覺特征，將中國意象油畫中能夠代表中國傳統(tǒng)民族的民俗文化、人文氣質(zhì)以及心理價值最大程度的突顯出來，使中國意象油畫的價值得以提高。

在中國意象油畫在審美方面有以下四個特征，同時也是中國意象油畫的最終發(fā)展目標，積極探索中國油畫現(xiàn)代化與本土化相結(jié)合的發(fā)展之路，尋找更多符合時代發(fā)展水平的中國意象油畫的生存與發(fā)展道路。首先，中國意象油畫在創(chuàng)作中應(yīng)構(gòu)建高水平的境界，推動意象油畫朝著最終目標所發(fā)展。意象油畫并不是“空空如也”的事物，相反的是，意象油畫中的“意象”是油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，意象境界水平的高低將會直接決定的油畫作品的創(chuàng)作質(zhì)量。其次，中國意象油畫的主題應(yīng)是構(gòu)建中華之美、以和為美，在意象油畫創(chuàng)作中，無論是油畫的藝術(shù)語言還是主題思想，都應(yīng)該立足于視覺效果的滿足方面。再次，在油畫作品的藝術(shù)觀念中，要明確強調(diào)“色彩”與“造型”之間的關(guān)系，大膽地拋棄油畫中的“美”，抓住油畫的本質(zhì)，拋棄其渣滓。最后，中國形象油畫應(yīng)以“心”為基礎(chǔ)，實現(xiàn)“事物與心的統(tǒng)一”，以靈魂與思想精心構(gòu)思，在中國形象油畫的“心”中具有極其重要的地位。圖像油畫中的圖像表達式包括紋理、顏色、圖像和圖像，為此，中國意象油畫需要更新服務(wù)，接受各個類型的情感支配，從而展現(xiàn)出以“心”為本的重要目標。

（二）中國意象油畫審美表現(xiàn)

中國意象油畫不僅需要對傳統(tǒng)繪畫中的營養(yǎng)進行汲取，還需要將各科學科中的意象觀念、中國造型進行移植，并利用科學、合理的取舍手段與夸張手法，將造型中的相同與不同之處充分突顯，使中國意象油畫創(chuàng)作藝術(shù)家與觀賞者在進行觀賞的過程中能夠從中得到無窮的意義。

意象油畫不僅是中國油畫，也是中國文化精神的一部分，它必須反映中華民族文化、民族精神和中華民族藝術(shù)。簡單地說，意象繪畫已經(jīng)體現(xiàn)了經(jīng)典的東方文化意象，但東方民間文化仍然要敢于探索生命，體現(xiàn)生命的審美情趣，而不再局限于色彩和內(nèi)容，尋找并適應(yīng)中國油畫新的發(fā)展路線，體現(xiàn)出繪畫的現(xiàn)代性、民族化和國際性。

在深入分析的基礎(chǔ)上，看到了意象油畫可以形成一種全新的繪畫語言，通過對中國繪畫藝術(shù)語言的吸收，使中國油畫語言發(fā)生了翻天覆地的變化。吸取傳統(tǒng)油畫語言的優(yōu)點，突出中國畫的魅力，發(fā)揮中國在繪畫領(lǐng)域所激發(fā)的優(yōu)勢。在中國意象油畫的基礎(chǔ)上，建構(gòu)一種新的“意境”，并由此推動中國意境油畫藝術(shù)語言向新的境界的發(fā)展。在客觀世界中的物象上，通過油畫創(chuàng)作藝術(shù)家對物象的提煉，歸納事物的本質(zhì)和內(nèi)在意義，合理運用移情，強調(diào)抒情性和蒙昧性，在“詩意化”的基礎(chǔ)上直接和間接地表現(xiàn)油畫物象的精神思維，以表達對“意象”的情感。除此以外，意象油畫不再是單純對西洋畫的吸收與借鑒，而是借鑒中國傳統(tǒng)繪畫技法，突出其深刻的哲理，促進其傳承。在人與自然和諧共處的藝術(shù)理念中，才能充分體現(xiàn)人的本質(zhì)和活動，從而保證審美活動的有效發(fā)展。總而言之，由于意象油畫本身就具備一定的東方色彩與民間文化，在中國意象油畫現(xiàn)代化的發(fā)展過程中，應(yīng)該積極借鑒并汲取西洋畫中所蘊含的技術(shù)價值，并將其中充分東方精神中的內(nèi)涵，以體現(xiàn)意象油畫藝術(shù)的價值。

（三）中國意象油畫的繪畫技法

用筆意象性。中國意象油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式更注重筆墨的使用，盡量避免修飾過度。它要通過筆墨的自然運用來表現(xiàn)內(nèi)心的精神，同時采用多種筆墨的運用方法，善于與筆墨的運用方法相結(jié)合，最終以豐富的筆墨形式表現(xiàn)繪畫形象，給觀者帶來心理和視覺上的沖擊。此外，中國意象油畫有不同的用筆風格，如強度、緊迫感和節(jié)奏，可以有效地提高藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。意象油畫在創(chuàng)作中有效地融合了中國繪畫精神，在吸收和借鑒筆墨形象的形成，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫技法的運用，對筆墨的運用進行了十分細膩的概括和提煉，創(chuàng)作中始終果斷筆墨和寫意的方式，才能體現(xiàn)出油畫的內(nèi)在精神，提高中國意象油畫的藝術(shù)價值。

造型意象性。根據(jù)中國油畫造型的概念而言，大部分油畫創(chuàng)作藝術(shù)家傾向于將意象造型作為造型創(chuàng)作的概念和方法，將主體的感覺與繪畫中事物的形象結(jié)合起來，逐漸在心目中形成形象，進而構(gòu)建整個造型。在以形象為導向的造型中，夸張的變換和選擇是最突出的特征，通過這種藝術(shù)手段能夠使造型藝術(shù)變得自然，并具有無窮的審美意趣。中國意象油畫的創(chuàng)造將意象造型藝術(shù)發(fā)揮的淋漓盡致，通過運用選擇和夸張的造型等手段，使造型藝術(shù)更能有效地反映中華民族的人文精髓和美學內(nèi)容。也可以說，中國意象油畫的創(chuàng)造打破了模仿的限制，比較強調(diào)在大自然的基礎(chǔ)上進行有效的主觀創(chuàng)造，在繪畫造型中融合情感和深邃的意蘊，有效地提高了油畫的形象創(chuàng)作效果。

五、 結(jié)語

總而言之，隨著我國現(xiàn)代油畫的不斷發(fā)展，有必要在現(xiàn)有的文學基礎(chǔ)上，積極探尋中國油畫更新的發(fā)展途徑，將藝術(shù)的無窮力量、生命力以及魅力充分發(fā)揮。另外，無論是中國油畫本土化還是中國意象油畫，都應(yīng)該緊跟時代發(fā)展的腳步與人們審美的基本需求，提高中國油畫的藝術(shù)價值，以此來滿足人們對于中國油畫的藝術(shù)期望。

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作者簡介：王大剛（1963-），男，漢族，海南省澄邁縣加樂鎮(zhèn)人，現(xiàn)任澄邁縣文化館長，大學學歷，中級職稱，研究方向為美術(shù)研究。