暴風(fēng)雪山莊

雞丁

當(dāng)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生案件，現(xiàn)代刑偵技術(shù)總能第一時間抓住破案的關(guān)鍵——現(xiàn)場周圍的監(jiān)控探頭、兇器上的指紋、墻壁上的血跡……通過先進(jìn)的設(shè)備、科技和手段便能迅速鎖定真兇。但是，本格推理小說是一個邏輯至上的世界。為了讓偵探們能僅依靠“邏輯推理”破解謎團(tuán)，將解謎的純粹樂趣發(fā)揮到最大，推理作家們會想方設(shè)法締造一個沒有現(xiàn)代刑偵技術(shù)干擾的大環(huán)境。

無人的海上孤島、切斷吊橋的別墅、暴風(fēng)雪籠罩下的山莊……出場人物悉數(shù)被困于這樣一個與世隔絕的封閉環(huán)境內(nèi)，謀殺接連發(fā)生，成員一個個死去，兇手就在有限的嫌疑人之中——這種本格推理的經(jīng)典模式便被稱為“暴風(fēng)雪山莊”，也叫“孤島模式”。英國偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂于1939 年創(chuàng)作的《無人生還》是這類模式的里程碑式作品。

無人生還》的故事簡直就是為推理愛好者量身打造：十個素不相識的人來到一座海島，客人們按照一首古老童謠中預(yù)言的那樣一個個離奇死亡，最終無一人生還。從中我們也可以總結(jié)出暴風(fēng)雪山莊模式的幾大特點(diǎn)。

其一是快節(jié)奏的劇情發(fā)展。在推理小說中，“死人”是一個很重要的情節(jié)高潮點(diǎn)。而在暴風(fēng)雪山莊模式下，一死就死一大片。接連不斷的死人讓讀者始終神經(jīng)緊繃。在日本推理作家二階堂黎人的《恐怖的人狼城》中，更是把死亡變成一場屠殺，將感官刺激推向頂點(diǎn)。

其二是極佳的氛圍感。正如《無人生還》那樣，暴風(fēng)雪山莊模式往往會和“童謠”“犯罪預(yù)告”“恐怖傳說”等元素相結(jié)合，營造出陰森詭譎的氛圍。綾辻行人的《霧越邸殺人事件》便是繼《無人生還》之后又一部將“童謠”元素玩轉(zhuǎn)到極致的作品。

其三是邏輯和詭計(jì)的純粹性。這一點(diǎn)前面也講過，因?yàn)闂l件的限制，暴風(fēng)雪山莊模式可謂本格推理的理想環(huán)境。犯人可以肆無忌憚地實(shí)施各種天馬行空的詭計(jì)，而偵探則依賴純粹的邏輯推演揭破真相，兩者的較量變成一場真真正正的智力角逐。

其四是“猜兇手”的樂趣。眾所周知，本格推理小說講求公平性，殺人事件的真兇往往就隱藏在出場過的角色之中。而暴風(fēng)雪山莊模式更是將嫌疑人的范圍鎖定在某一限定環(huán)境內(nèi)，并且隨著生還者人數(shù)的遞減，兇手的選擇余地也越來越少。這無疑讓“猜兇手”的過程變得越加驚心動魄。

因?yàn)橐陨蠋讉€特點(diǎn)，暴風(fēng)雪山莊模式被公認(rèn)為本格推理的一種“公式”，只要照著這個模式創(chuàng)作，推理小說愛好者必定買賬。但是，如果僅僅是對《無人生還》一成不變的模仿，恐怕讀者們也會審美疲勞。無論何種模式，“創(chuàng)新性”才是推理小說的靈魂。因此，即便都是暴風(fēng)雪山莊模式，推理作家們也能各顯神通，玩出不同的花樣。

實(shí)際上，《無人生還》也并非暴風(fēng)雪山莊模式的開山之作，它也是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更為極致的創(chuàng)新。早在1933 年，與阿婆齊名的大師埃勒里·奎因就寫出了長篇推理小說《暹羅連體人之謎》，這是“國名系列”中的一部重要作品。小說描述了一宗發(fā)生在孤山中的兇殺案，相關(guān)人員全部被森林大火困在山頂?shù)拇笳瑑?nèi)。然而，《暹羅連體人之謎》并沒有通過封閉環(huán)境將殺人事件極端化，缺乏《無人生還》那種“全員被殺”的孤寂感和沖擊力。前者更著重于通過封閉環(huán)境內(nèi)的稀少線索探尋真相，將“邏輯推理”的美感展現(xiàn)得淋漓盡致。這也正是奎因的拿手好戲。

不過，《暹羅連體人之謎》依然不是推理小說史上的第一座“暴風(fēng)雪山莊”。據(jù)相關(guān)人士考證，首個開創(chuàng)這種模式的，應(yīng)該是1930 年出版的一本名叫《看不見的主人（the invisible host）》的犯罪小說，由一對美國的夫婦作家共同創(chuàng)作。小說講述一群受困于密閉空間內(nèi)的人被兇手一個個干掉。只是無論從哪方面來看，這部作品都遜色于上述提到的《無人生還》和《暹羅連體人之謎》。

而在日本這邊，1987 年，綾辻行人的《十角館事件》吹響了日本推理小說“新本格時代”的號角。作為阿婆的頭號粉絲，《十角館事件》無論在形式上還是若干細(xì)節(jié)上，都對《無人生還》做了十足的致敬，同時又加入敘述性詭計(jì)帶給讀者全新的震撼。此后，行人一發(fā)不可收拾地創(chuàng)作了“館系列”的其他八部作品，均以各式各樣的奇怪宅邸為謀殺舞臺。除此之外，北山猛邦、加賀美雅之等后起之秀也熱衷于創(chuàng)作“暴風(fēng)雪山莊”題材，這兩位則喜歡在作品中融入宏大的物理詭計(jì)或建筑詭計(jì)。

中國推理作家時晨也是“暴風(fēng)雪山莊”題材的好手，他筆下的“陳爝系列”故事均是發(fā)生在密閉洋館或無人村落的連環(huán)殺人事件，備受好評。