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    孫紹振文學(xué)審美理論在《貓》教學(xué)解讀中的運(yùn)用

    2022-05-31 03:39:34鄧文倩
    三悅文摘·教育學(xué)刊 2022年10期
    關(guān)鍵詞:張媽孫紹振鄭振鐸

    鄧文倩

    一、孫紹振文學(xué)審美理論對(duì)語文教學(xué)的啟示

    (一)審美的特殊性與唯一性

    審美的特殊性與唯一性是針對(duì)兩種文本解讀的錯(cuò)誤傾向(機(jī)械唯物主義一元化與無序混亂的多元化解讀)提出來的。新課改前,孫教授針對(duì)機(jī)械唯物主義一元化,主張用特殊性批判一元,探求文本之美;新課程改革后,因?yàn)檫^度放任的讀者中心論蔓延,語文教學(xué)走向混亂無序的多元解讀,孫教授站在了警惕多元的前線。他認(rèn)為語文課上“多元解讀”只是華而不實(shí)的“表演”。“多元”是“多個(gè)一元”,單純關(guān)注數(shù)量指標(biāo),這樣的解讀使學(xué)生對(duì)文本的掌握變得“無序化”。他主張讀者應(yīng)該要站在文本,建構(gòu)其具有層次且連貫一元解讀;主張以文本為落腳點(diǎn),以破除主旨解讀的混亂與無序。

    (二)真善美錯(cuò)位理論

    在孫教授的理念體系中,“美”的概念強(qiáng)調(diào)的是情感的價(jià)值,是一種非邏輯、非實(shí)用的審美情感層次,而單追求的是實(shí)用的功利價(jià)值。對(duì)語文教師而言,對(duì)于文本的主旨可以從“真”“善”“美”三個(gè)維度去把握,一個(gè)文本的主旨,既有可能是科學(xué)性的求真;也可能是實(shí)用性的向善;還可能是審美性的求美。

    (三)文學(xué)的三維結(jié)構(gòu)理論

    孫教授認(rèn)為,文本是一個(gè)由形式規(guī)范作家心理客觀對(duì)象組成的立體層次。其啟示是:解讀文本應(yīng)該根據(jù)文本的具體情況,找準(zhǔn)文本的聚焦中心,提高解讀的有效性。

    二、孫紹振文學(xué)審美理論的運(yùn)用

    審美價(jià)值的特殊性與唯一性,是其他兩者的前提,為文本解讀確定方向;真善美錯(cuò)位理論的著力點(diǎn)在文本的“主旨”,文本三維結(jié)構(gòu)理論的著力點(diǎn)在文本的“形式”,三者呈共生關(guān)系。所以,教師在面對(duì)文本時(shí),要立足文學(xué)作品的特殊性與唯一性,對(duì)文本的形式和主旨展開細(xì)讀分析?;诖耍P者將以真善美錯(cuò)位理論和文本三維結(jié)構(gòu)理論為基石,以孫紹振文本審美理念中的微觀解讀方法(還原法、矛盾法、比較法)為方法,從內(nèi)容、形式、主旨三個(gè)維度對(duì)部編版七年級(jí)上冊(cè)第五單元《貓》展開具體分析,以求揭開被混亂無序的誤讀所蒙蔽的文本密碼。

    (一)內(nèi)容:《貓》寫了什么?

    《貓》寫了“我”養(yǎng)了三只貓,但都亡失了的故事。

    第一只貓從隔壁要來,有著雪白的毛,非?;顫姡蠹叶己芟矚g它。后來,它生病了,大家都很為它憂郁,結(jié)果病死了;第二只貓是媽帶回來的,它比第一只貓更活潑、更有趣,在家中能捕鼠,惹得大家很歡喜,對(duì)它很上心,可是,它被路人抓走了。第三只貓則是自己上門來的,瘦、不好看且性格憂郁,大伙兒都不喜歡它。因?yàn)楸辉┩?,它含冤被打,死在鄰居家。三只貓相繼亡失,“我”家從愛貓變成“從此不養(yǎng)貓”。

    這篇文章選材具有典型性、真實(shí)性、新穎性、深刻性;從組材來說,作者運(yùn)用雙線結(jié)構(gòu)組織文章:明線是養(yǎng)貓——失貓、再養(yǎng)——再失、復(fù)養(yǎng)——復(fù)失;暗線則是作者與三只貓相處時(shí)的情感脈絡(luò)。作者按照“三層式”的結(jié)構(gòu)來寫《貓》,每次經(jīng)歷都包括貓的來歷、“我”和其他人的情感態(tài)度、貓的亡失。這種三層式的結(jié)構(gòu),使文章脈絡(luò)清晰,以情感貫穿其間,承上啟下,結(jié)構(gòu)緊湊。

    (二)形式:作者怎么寫《貓》?

    高鑫在其碩士論文《孫紹振文本解讀理論研究》指出:“文本表面看似是水乳交融、密不透風(fēng)的鐵板一塊,但就是在這天衣無縫之間,隱藏著經(jīng)過重重包裝的、難以察覺的‘隱性矛盾’”通讀《貓》,筆者列出以下問題,以從隱性矛盾中探究文本密碼:我家養(yǎng)了三次貓,為什么貓都亡失了?為什么“我”面對(duì)第三只貓的亡失時(shí)會(huì)更難過?作者寫第一只貓、第二只貓的意義何在?回答這些問題,就需要結(jié)合寫作手法來分析文本。

    在《貓》中,作者鄭振鐸主要用了伏筆、對(duì)比、隱喻這幾種寫作手法。

    首先談?wù)勎恼碌姆P。提及第二只小貓時(shí),作者寫道:“它似乎太活潑了……我們都很為它提心吊膽,一天都要‘小貓呢?小貓呢?’地查問好幾次。”因?yàn)榛顫?,且“太活潑”,為它被路人捉走埋下伏筆。伏筆還運(yùn)用在第三只貓“芙蓉鳥被吃”的片段。在這個(gè)高潮情節(jié)中,作者用“似乎特別”“常常凝望”等詞語,通過耳聽眼見暗示貓有可能把芙蓉鳥吃了此外,“妻”還提醒張媽“留心”。妻的立場其實(shí)就是“我”的立場,都先入為主地認(rèn)為:貓就是淘氣,鳥會(huì)被貓吃掉。兩處截然不同的描寫,截然不同的暗示,為兩只貓的不同命運(yùn)埋下了伏筆。

    其次談?wù)剬?duì)比?!敦垺樊?dāng)中對(duì)比是豐富的,既有貓之間的對(duì)比,也有人之間的對(duì)比,還有貓與人之間的對(duì)比。第一,貓之間的對(duì)比:前兩只貓的受寵,第三只貓受冷落;前兩只貓都是求來的,第三只貓是“送上門來的”;前兩只貓很好看,第三只貓“不好看又很瘦”;前兩只貓都很活潑,但第三只貓“天生的憂郁”,懶惰。第一只貓亡失時(shí),“我”對(duì)這只小貓感到“酸辛”,另一方面也在快速淡忘;第二只小貓作為“我們所愛的東西”丟失,讓家里引起一日慌亂,一陣低沉。對(duì)它的亡失,作者說:“自此,我家好久不養(yǎng)貓”。第三只貓亡失,“我”的情感因?yàn)楹谪埖某霈F(xiàn)瞬間濃郁起來:“心里十分地難過,真的,我的良心受傷了……對(duì)于它的亡失,比以前的兩只貓的亡失,更難過得多。我永無改正我的過失的機(jī)會(huì)了!”通過作者對(duì)三只貓亡失的不同描寫,讀者看到“我”的情感從平靜,到不甘、憤怒;再到懊悔、痛心、深深地自責(zé)。

    從三段養(yǎng)貓的故事中,“我”的情感不斷加深、變厚,從淡到濃,從平靜到熱烈;由把貓當(dāng)玩物,到把貓當(dāng)家庭成員;由不把貓放在心上,到萬分懊悔;由輕視弱小,到尊重弱小。

    第二,再看人與人的對(duì)比:張媽叫道:“鳥死了一只……是什么東西把它咬死的?”“我”匆匆地跑下去看,憤怒地叫道“一定是貓!一定是貓!”張媽問“是什么東西”,但沒有明確說到底是什么;而“我”卻滿懷著憤怒說,一定是貓,并且這只貓一定是那只吃白飯的貓!為什么?其實(shí)這是敘述視角里的局限,視角的手法轉(zhuǎn)換。之前是全知全能型的視角,現(xiàn)在作者語氣驟變,轉(zhuǎn)換視角,展示他想展示的,所以有這樣的“妄論”,這恰恰是文章的匠心所在。

    第三,看看貓與人的對(duì)比:妻,作為“我”的鏡像人物,張媽作為貓的鏡像人物進(jìn)行了一場對(duì)峙。這是一場單方面的辯論,上位者“我”和妻三言兩語把罪證證實(shí)了,論貓何其無辜?作者列出來兩大陣營,這樣對(duì)比,讀者感受到“芙蓉鳥被吃”這一事件當(dāng)中所展現(xiàn)出來的劍拔弩張的氛圍:主人的氣憤、仆人的被冤,展示得很清晰。通過對(duì)比,讀者還可以感受到不同人物形象的刻畫:主人公“我”是一個(gè)武斷的人,他妄下斷語,對(duì)貓施暴;妻子是一個(gè)威嚴(yán)的女主人,把責(zé)任歸于張媽身上,嚴(yán)厲譴責(zé)張媽;張媽與貓有共同之處,她是個(gè)沒有話語權(quán)的人,無端被指責(zé),但無力辯護(hù),只能默默承受。

    最后談?wù)勲[喻,這關(guān)系著整篇文章的主旨問題,也即是“為什么要寫”的問題。

    (三)主旨:作者為什么要這樣寫?

    鄭振鐸為什么要寫《貓》,并把它放在短篇小說集《家庭的故事》之首呢?

    首先,鄭振鐸是五四新人,深受五四先驅(qū)的影響,積極反帝反封建,追求自由平等、個(gè)性發(fā)展的新思想。他和茅盾、葉圣陶等人發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì),主張“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作,他的創(chuàng)作大都以現(xiàn)實(shí)人生問題為題材,主張文學(xué)要真實(shí)地反映社會(huì)生活。

    其次,關(guān)于《貓》的文本出處。小說《貓》最初發(fā)表在 1925 年 11 月間出版的文學(xué)的《文學(xué)周報(bào)》(文學(xué)研究會(huì)會(huì)刊 199 期上),后收集在其早期短篇小說集《家庭的故事》之中?!都彝サ墓适隆分饕珍浟肃嵳耔I先生創(chuàng)作于 1924 年至 1928 年之間的作品,他著力描繪的正是當(dāng)時(shí)“舊家庭的‘積影’”。當(dāng)時(shí)的社會(huì)剛剛經(jīng)歷巨變,許多封建舊家庭正走向瓦解。這樣的舊家庭,醞釀出許許多多悲劇的家庭,家庭成員多半有著被侮辱、被損害的命運(yùn),而《貓》正是作為此短篇小說集的首篇,以貓的悲劇命運(yùn)拉開了人的悲劇命運(yùn)。

    至此,我們不難看出,《貓》的寫作意圖是“為人生”,為了表達(dá)這個(gè)寫作意圖,作者選擇了貓這個(gè)物象作為寫作題材,并在隱喻的創(chuàng)作手法下表達(dá)自己對(duì)人性、對(duì)生命的思考。在《貓》中,‘我’表面上是間接害死第三只貓的人,自我進(jìn)行道德的譴責(zé),但在面的范圍看,‘我’身上實(shí)際隱喻了一種人性的劣根?!拔摇碧幵谏蠈蛹彝ィ掠衅腿?,在印書館工作(是一位知識(shí)青年),但對(duì)貓視之玩物、妄下斷語、無端指責(zé)。作為語文教師,我們要“能夠?qū)ξ谋局型嘎冻鰜淼那楦杏姓_的回應(yīng)方式,幫助學(xué)生找到作者心靈的正確途徑,重視文本深層流淌的情感暗流”。

    根據(jù)孫紹振文學(xué)審美理論中的真善美錯(cuò)位理論,結(jié)合作家、作品,站立于文本,語文教師可以從以下角度把握文章主旨:從時(shí)代來說,鄭振鐸深受五四運(yùn)動(dòng)影響,主張自由平等;社會(huì)處于動(dòng)蕩時(shí)期,階級(jí)差距明顯,人與人之間仍有等級(jí)之分;從個(gè)人而言,鄭振鐸主張“為人生”的文學(xué),它主張文學(xué)要真實(shí)地反應(yīng)社會(huì)生活,他創(chuàng)作的作品多以現(xiàn)實(shí)人生為題材。寫《貓》,通過貓的命運(yùn)來暗示人的命運(yùn),通過對(duì)貓的同情,表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)底層人民的同情、知識(shí)分子的內(nèi)省以及對(duì)人性永恒的探討。從小動(dòng)物的角度來說,鄭振鐸寫《貓》,旨在尊重動(dòng)物本性,尊重自然規(guī)律;從人的角度來說,沒有等級(jí)差別,只有發(fā)自內(nèi)心地?fù)碜o(hù)平等,才是真正意義的平等。

    作者表面上在寫貓,其實(shí)在寫人;表面上在寫三只貓的亡失,第三只貓的冤情,實(shí)借貓之事來反省人性。作為教師,我們?cè)诜治鑫谋緯r(shí),要抓住文本的情感脈絡(luò);具體到《貓》而言,情感脈絡(luò)就是“我”對(duì)三只貓的感情。通過寫三只貓的故事,作者想要向讀者傳達(dá)尊重生命,保持良善的悲憫情懷的思想。

    參考文獻(xiàn):

    [1]錢藝林.因隱而平淡,因寓而蘊(yùn)藉——鄭振鐸《貓》隱寓運(yùn)用探析[J].語文教學(xué)通訊,2018(35):60-61.

    [2] 高鑫.孫紹振文本解讀理論研究[D].福建師范大學(xué),2017.

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