難忘中國畫進(jìn)修班

1984年，中國煤礦文化宣傳基金會（以下簡稱基金會）與中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合，專為全國煤炭行業(yè)美術(shù)愛好者開辦了一期國畫進(jìn)修班，我有幸被單位選派參加學(xué)習(xí)。

國畫進(jìn)修班是基金會成立兩周年之際舉辦的，是全國煤炭系統(tǒng)文藝工作的一件大事，基金會十分重視。原煤炭部副部長張超和中央美術(shù)學(xué)院國畫系主任姚治華為進(jìn)修班的班主任。國畫進(jìn)修班學(xué)期為一年，美院每個月派一位老師前來授課，教授的科目有人物、山水、花鳥、創(chuàng)作等。此項工作受到了基層單位的大力支持。受中央美術(shù)學(xué)院當(dāng)時的條件所限，國畫進(jìn)修班設(shè)在河南省新密礦務(wù)局駐鄭州辦事處招待所。

學(xué)員都是全國煤炭系統(tǒng)基層單位推薦來的美工或美術(shù)愛好者，長年在礦山生活工作，現(xiàn)在有這樣的機會到大城市學(xué)習(xí)，能親耳聆聽以往只能在報刊上見到名字的老師的教導(dǎo)，大家十分滿意。

老師們就太不容易了，遠(yuǎn)離首都，教學(xué)和生活條件不能同日而語。但每位老師都能克服困難傾自己所能，盡心盡力。另外老師們和學(xué)員同吃同住，不搞特殊化，更是讓學(xué)員們肅然起敬。

陳謀是一位人物工筆畫老師，主要教授人物畫線描。學(xué)員中不少人在基層從事的是工人俱樂部的電影宣傳畫的繪制，單位的宣傳欄、墻報的制作以及宣傳標(biāo)語的書寫等工作，大多是西畫底子。從三面五調(diào)、固有色、環(huán)境色、光源色到筆墨線條、書法用筆以及從偏客觀理解表現(xiàn)到以主觀認(rèn)識表達(dá)的轉(zhuǎn)變，陳謀老師著實費了不少周折。經(jīng)陳謀老師耐心細(xì)致的講解、示范，我和大多數(shù)同學(xué)對中國畫有了初淺的認(rèn)識。

謝志高老師是“文革”后恢復(fù)高考制度的中央美院第一屆研究生。他的造型能力、筆墨經(jīng)營能力，讓同學(xué)們大開眼界。這一階段同學(xué)們對寫意人物畫有了全新的認(rèn)識，人物寫生的主動性得到了加強，構(gòu)圖章法能力也有了一定的提高。

韓國臻老師也是“文革”后恢復(fù)高考制度的中央美院第一屆研究生。他樸實客觀的認(rèn)識和風(fēng)趣幽默的講解給學(xué)員留下了深刻的印象，尤其是他那穩(wěn)健的行筆姿態(tài)和力透紙背、收放有度且變化自如的線條更是讓人折服。在他的指導(dǎo)下，同學(xué)們對線條的質(zhì)量和其在畫面整體韻味中的作用有了更深刻的感悟。

花鳥畫家金鴻鈞老師為我們上的是工筆花鳥畫課。當(dāng)年四十多歲的金老師雖然承師田世光、俞致貞、郭味蕖等老一代畫家，卻也已經(jīng)有了自己獨特的風(fēng)格，并將此應(yīng)用于教學(xué)，我們深感受益匪淺。以至有些學(xué)員后來專攻花鳥畫。

緊接著是寫意花鳥畫家趙寧安老師給我們代課。他是“文革”結(jié)束恢復(fù)高考制度后中央美院第二屆研究生。他嫻熟的筆墨技巧、扎實的筆墨功夫、獨立的探索精神，一直在影響著全體學(xué)員。

李行簡是唯一的一位山水畫老師，他師從李可染大師多年，是一位深諳傳統(tǒng)、關(guān)注當(dāng)代并能和自己的獨立思考有機結(jié)合的畫家。尤其是經(jīng)過他帶我們在大自然中的實地寫生，大多數(shù)學(xué)員都掌握了中國山水畫與西畫不同的寫生方法。寫生的主觀能動性更強了。

中央戲劇學(xué)院周路石是特邀為我們教授素描的一位老教授。根據(jù)中國畫的特殊性，他改變了自己多年來的素描教學(xué)的習(xí)慣，一改過去強調(diào)三維空間、通過描繪塊面塑造體積的客觀再現(xiàn)為經(jīng)過梳理提煉、注重結(jié)構(gòu)和線條變化在畫面中主觀表現(xiàn)，名曰“結(jié)構(gòu)素描”。使得學(xué)員們的基本功得到了進(jìn)一步的提高。

最后一個月是創(chuàng)作課，由著名畫家姚有多先生指導(dǎo)。他在生活中是一位謙和平易的長者，但他的教學(xué)卻十分嚴(yán)苛。同學(xué)們搞創(chuàng)作是絕對不可以利用照相機的，他反對一切機巧左道。他認(rèn)為沒有過硬的能力就別妄談創(chuàng)作。當(dāng)時對我們這些業(yè)余愛好者來說，要求確實有些過高，但在后來的創(chuàng)作中，卻受益匪淺。

經(jīng)過一年的進(jìn)修，我們的基本功和創(chuàng)作能力有了較大的提高，進(jìn)而對傳統(tǒng)文化也有了進(jìn)一步的理解。觀察事物，一反過去僅僅是通過體積、塊面和光線變化的所謂傳統(tǒng)的西畫法，而改為更注重事物的本質(zhì)結(jié)構(gòu)、內(nèi)在情由、動勢節(jié)奏、質(zhì)地機理與自我感受的有機結(jié)合。

在進(jìn)修期間，老師還組織我們參觀了全國第六屆美術(shù)作品展覽。參觀全國性的美術(shù)作品展覽，是我有生以來的第一次。在南京的那幾天，大部分時間都泡在展廳里，深深地被展出的作品所吸引。當(dāng)我走到陜西畫家郭全忠的中國畫《咱村里的自樂班》前面時，我被震撼了，被感動了。作品表現(xiàn)的是解放初農(nóng)村民間藝人自拉自唱《翻身道情》和農(nóng)民圍觀的場景。那老嗩吶手的奔放、琴師的專注、司鼓的激昂、笙手的悲愴，尤其是那位正在演唱的村姑，我仿佛看到她的眼淚正往下流淌、雙手在發(fā)抖、肩膀在抽搐，又仿佛聽到她的哭泣和吶喊……我在畫前佇立了一個多小時。

我想，若沒有老師們的指導(dǎo)、教誨，再好的作品，也難產(chǎn)生如此強烈的共鳴。

緊張的進(jìn)修學(xué)習(xí)就要結(jié)業(yè)了。結(jié)業(yè)匯報作品展于1985年9月份在北京舉行。我們在參觀全國美術(shù)作品展覽后又進(jìn)行了為期二十天的走馬觀花式的江南游：瞻仰了雨花臺的英雄先烈、欣賞了黃山的奇松怪石、參觀了皖南的白墻黑瓦、感受了上海的熙熙攘攘、聆聽了太湖的漁舟唱晚、觀賞了杭州的湖光月影、瀏覽了蘇州的亭臺樓閣，然后回到北京。

郭守信：字寸言，1954年生。汾西礦業(yè)集團退休干部，國家三級美術(shù)師，現(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會會員，中國煤礦美術(shù)家協(xié)會理事，孝義市美術(shù)協(xié)會名譽主席。作品多次參加省級以上展覽并獲獎，出版攝影集《夢之旅》《走進(jìn)蒼涼》《高原風(fēng)》和文集《小溪流水》。