不論真?zhèn)巍≈豢疵总来笞志侍?/h1>
2022-05-30 17:55:41薛元明
中國收藏 2022年10期
薛元明
多景樓在江蘇鎮(zhèn)江北固山甘露寺中。宋元祐元年（1086年），米芾登臨攬勝，寫下《秋暑憩多景樓詩》：“縱目天容曠，披襟海共開。山光隨眥到，云影度江來。世界漸雙足，生涯付一杯。橫風(fēng)多景夢，應(yīng)似穆王臺?！?/p>
元符三年（1100年），多景樓毀于大火，米芾悵恨不已，聽說“ 禪師有建樓之意”，遙想十多年前的勝游，激情依舊，又寫了一首《多景樓詩》：“華胥兜率夢曾游，天下江山第一樓……康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲?！边@就是現(xiàn)今所能見到的米芾大字作品。
人書俱老
《多景樓詩》沒有年款，卷后何執(zhí)中所跋紀(jì)年為“崇寧元祀清明前一日”。如果以此跋紀(jì)年（1102年）為時(shí)間起點(diǎn)，以多景樓遭焚的元符三年（1100年）為時(shí)間終點(diǎn)，這件經(jīng)典之作的書寫時(shí)間當(dāng)在這一時(shí)間跨度里。其時(shí)米芾正是50歲出頭，處在創(chuàng)作巔峰階段。言及至此，卻不禁想到孫過庭所說的“通會之際，人書俱老”。
所謂“人書俱老”，多老可稱之為“老”？古人的平均壽命比今人少很多，王勃、李賀20多歲就去世了。王羲之和米芾是天才型書家，也是“早熟型”書家，但“早熟”不表示“早衰”。王羲之寫《蘭亭序》的年齡存在分歧，因其生年有303年和321年兩種說法，相差近20年，但無論是30多歲還是近50歲，都是非常了不起的。米芾38歲就寫出了《苕溪詩帖》和《蜀素帖》這樣的經(jīng)典之作，注定要流傳千古。王羲之與米芾皆在60歲左右辭世，他們50歲左右的作品就可以算是“人書俱老”。
北宋 米芾《多景樓詩》31.2厘米×53.1厘米上海博物館藏
與此同時(shí)，還要充分考慮到不同個(gè)體存在差異，有的是未老先衰，甚至中年早夭;有的看似軀殼還在，但體力衰退，思維固化，不可能求“變”，只會“退步”;有的精力跟不上，本質(zhì)不是“老”而是“衰”。試想，點(diǎn)畫都不成形，哪來的經(jīng)典之作？這里的“老”不是老氣橫秋，而是老辣、老境。所謂“老”更不是抖動——點(diǎn)畫呈“鋸齒狀”，而是自然之境。
上乘之作
米芾有《虹縣詩》《多景樓詩》《研山銘》三件大字代表作品，后二者皆有“偽作”之疑。尤其是長期以來，對《多景樓詩》乃偽作的質(zhì)疑聲從未停歇。有意思的是，言其真或偽者皆權(quán)威人士，一時(shí)難分軒輊。在沒有明確的定論之前，只能依照舊說。退一步來講，偽作非劣作，只要有可取之處，未嘗不能關(guān)注和臨學(xué)，照樣有無數(shù)人孜孜以求。
《多景樓詩》的精妙之處可從三個(gè)方面來領(lǐng)略：
一是筆墨老辣，注重體勢經(jīng)營。
在點(diǎn)畫上，米芾強(qiáng)調(diào)筆勢——逆入回收，牽絲映帶，重視起筆和收筆，提按頓挫，回環(huán)往復(fù)，變化多端。但反對過分藏頭護(hù)尾，“倒收筆鋒，筆筆如蒸餅”。這樣來書寫點(diǎn)畫，無疑去除了動態(tài)和張力，以至于“丑怪難狀”。為避免這種毛病，米芾主張“鋒勢郁勃”“鋒勢備全”?！抖嗑皹窃姟分袥]有將“逆入回收”作為筆畫的一部分，而是作為筆勢的一部分來處理?！抖嗑皹窃姟窐O為重視筆畫中段書寫，變提筆為按筆，沉著用力，點(diǎn)畫渾厚蒼雄，有的中段書寫還增加了澀勁之意。經(jīng)過這樣的處理，寫出的點(diǎn)畫中段厚重沉著，兩端筆勢勁捷，枯濕濃淡，一任自然。
《多景樓詩》中每個(gè)字基本上不作正態(tài)，正如米芾所說：“字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生布置，穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥。變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪;貴形不貴作，作入畫，畫入俗：皆字病也?！本唧w來說，如“胥、曾、未”等字朝右斜，“ 愁”字則左斜。有些是局部、偏旁的偏側(cè)，如“昭”字左邊右斜、右邊左斜，“列”字的左邊左斜、右邊右斜，兩邊的傾斜相輔相成，最終仍然是平衡的。此冊中更多字形的筆畫做到了橫不平、豎不直，上下相形、左右相倚，變不平為平，不直為直，終能化不平衡為平衡。米芾提出“大小相稱”和“變態(tài)貴和”的觀點(diǎn)，所謂“相稱”就是并舉的均衡，就是對比關(guān)系的和諧，所謂“變態(tài)貴和”就是說變形處理之后一定要達(dá)到和諧統(tǒng)一。難得可貴的是，米芾做到了知行合一。
順便說一下《多景樓詩》的章法，因?yàn)槭莾皂?，基本上以每一頁為“單元”，容易雜亂，更容易單一，米芾處理自然生發(fā)，隨心所欲，有時(shí)三字一行，有時(shí)兩字一行，字形或大或小，參差組合。行與行之間，或者上緊下松，或者上松下緊，對立而又和諧。
二是氣勢豪放。
簡而言之，做到了行筆迅疾，字形開張，這是米芾的過人之處。書法要想做到又快又好，非常不易。蘇軾評價(jià)米芾書法有“風(fēng)檣陣馬”之意，此即沉著中見痛快，兩者兼顧。同時(shí)與字形大小有關(guān)，所謂小字難在寬綽，大字難在緊湊，小字寫潤，大字寫枯?？莨P主要靠“氣”來運(yùn)營，才能避免松散瑣碎。毋庸諱言，《多景樓詩》中雖有極個(gè)別字存在松散之弊，但整體上來說還是很精彩的。字形大了，行筆奔放，能夠輕松駕馭，氣勢自然就出來了。
三是格調(diào)蒼雄。
格調(diào)可分為“格”與“調(diào)”來談?！案瘛卑指?、人格，主要是通過修養(yǎng)體現(xiàn)出來;“調(diào)”的基本盤是“雄”，與字形和筆法等技法有關(guān)，筆法雄放、字形開張、氣勢雄壯，前文已表，這里主要談“格”。
“格”主要關(guān)乎人本身，如前所述之“人格”也?！疤K黃米蔡”四家，如果進(jìn)一步細(xì)分，蘇、黃為文人字，米、蔡為職業(yè)書家字。當(dāng)然米、蔡也是文人，蘇、黃也精研技法，言其差別只是表明各有側(cè)重點(diǎn)而已。對于古人來說，書家的文人和讀書人之底色是雷打不動的，在此基礎(chǔ)上再談差異——蘇、黃講格調(diào)，米芾講技法，三人求創(chuàng)新;蔡襄相對守舊，開拓性少。所以，真正的“ 尚意”只有前三人做到了，蔡京實(shí)際上也做到了，但不在“四家”之內(nèi)。另外，之所以強(qiáng)調(diào)蘇、黃的文人角色，是因?yàn)樗麄兪菚ㄊ分薪^無僅有的兩個(gè)人，同時(shí)文學(xué)史也是具有開創(chuàng)性的宗師級人物。米芾的影響主要在書法領(lǐng)域，他當(dāng)然也寫詩，但在文學(xué)史中的影響和蘇、黃無法相提并論。退一萬步來講，米芾成長的古典環(huán)境和個(gè)體修養(yǎng)，完全是自備、自足而完滿的，乃是今天的書家所望塵莫及的。
一分高下
回到前面所言，之所以質(zhì)疑《多景樓詩》是偽作，原因在于有一個(gè)重要的參照系——《虹縣詩選》，同樣也是大字，同樣也是風(fēng)格蒼茫，但兩者細(xì)節(jié)之處的差異非常明顯。
《虹縣詩選》（右）和《多景樓詩》（左）局部枯筆和墨色對比?！抖嗑皹窃姟纺司手鳎环手P，但與《虹縣詩選》一經(jīng)對比，高下立判。
我們分別選取《虹縣詩選》和《多景樓詩》中的兩個(gè)局部加以對比?！逗缈h詩選》四字一面居多，巧合的是，《多景樓詩》也是如此。所選兩帖各一面，對比之后，會發(fā)現(xiàn)極見意味：整體上濃枯對比強(qiáng)烈，《虹》中“一”字純?yōu)榭莨P，筆力蒼渾，《多》中“剛”則顯得毛躁破碎。兩面中有一個(gè)共同的“霽”字，對比可以發(fā)現(xiàn)，差異明顯?！逗缈h詩選》中筆畫飽滿有力，《多景樓詩》中筆畫較為破碎，尤其是右下豎鉤畫，《虹》中是平推、《多》中顯得虛浮。此外，“云”字的提按特別多，“快”字捺畫書寫由濃漸枯，“刷”得效果淋漓盡致?！抖嗑皹窃姟纺司手?，不乏精彩之筆，但與《虹縣詩選》一經(jīng)對比，高下立判。
《虹縣詩選》用筆乃典型的“刷”，尤見枯筆之妙用，令人嘆為觀止，既豪放又細(xì)膩，不拘繩墨，只有米芾可以做到，雖然筆干墨枯，而神韻不減，濕筆能夠不臃腫，枯筆能夠見潤味。正如黃賓虹評垢道人喜用焦墨而所言：“干裂秋風(fēng)，潤含春雨。”這當(dāng)中也體現(xiàn)了書法的哲學(xué)意味，筆墨運(yùn)用符合陰陽之道，陰中有陽、陽中有陰，二者既存在對立、對比，最終又能夠?qū)崿F(xiàn)平衡和融合。
一脈相承
《虹縣詩選》雖為大字，但筆墨風(fēng)神，與《蜀素帖》一脈相承，兩者有異曲同工之妙，只是《蜀素帖》字形相對較小。需要指出，“蜀素”不是紙，而是質(zhì)地較硬的絲織品，吸水性弱，不易受墨，米芾用筆又快，所以筆畫顯得枯渴自然，最能體現(xiàn)米芾“刷”字的意味。米芾“雙璧”之作，《蜀素帖》見枯筆之妙，《苕溪詩選》得潤筆之姿，各有所長，各有側(cè)重。也就是說，《虹縣詩選》是能夠看到出處和淵源的。
對比來看，《多景樓詩》雖然也有“刷”之意，有時(shí)卻存在用力過猛的不足，激烈處猶如枯柴斷棒，筆岔開裂。這對于用筆十分考究的米芾來說，幾乎是難以想象的。雖然說，不計(jì)工拙乃見落拓不羈之趣，然信筆而為終是書家大忌。結(jié)字時(shí)見松懈之處，要知道，米芾曾學(xué)歐柳，中宮緊結(jié)，字形狹瘦乃其終生不變的特點(diǎn)。大字雖有雄放之風(fēng)，終不脫二王秀色。這是米芾書法的立身之本，由此標(biāo)準(zhǔn)來衡量，令人生疑。
如果說《虹縣詩選》是真力彌漫，《多景樓詩》則顯得老氣橫秋，不是同一境界，其中的細(xì)微差異，不可不細(xì)加體會。關(guān)鍵的差異是什么？筆法和字形的差異屬于外觀，比如存在筆法毛躁、結(jié)字松懈等不足，本質(zhì)的差異則在氣息。書法是最講究氣息的。許慎《說文解字》言：“息，喘也?！倍斡癫眠M(jìn)一步解釋：“喘，疾息也。喘為息之疾者、析言之。此云息者喘也、渾言之。人之氣急曰喘。舒曰息?！睍ㄖ械摹皻庀ⅰ迸c書家個(gè)人的風(fēng)格面貌、氣質(zhì)涵養(yǎng)在某種程度上是接近的、相關(guān)的，甚至是同步的。
佳構(gòu)共賞
最后，我們一同來欣賞幾組《多景樓詩》帖中的精彩筆法和結(jié)字。
“廷”字飽蘸濃墨，有雷霆之勢。落筆第一點(diǎn)擲地有聲，“木”字形十分緊湊，中宮收緊，捺畫舒展，且一波三折，動靜對比明顯。
“搏”字真給人以搏擊、搏斗之感，露鋒為主，尖筆入紙，“扌”中提筆迅疾，“尃”部起筆給人以迅雷不及掩耳之勢，至“寸”部點(diǎn)畫戛然而止，一氣呵成。
“意”字以枯筆為主，共有四處“ 折筆”，每處不同，可以領(lǐng)略運(yùn)筆的超妙之處。
“洲”字行筆有些出人意料，尤其是“州”部的三豎畫，最末一筆有一絲猶豫，故而筆畫上濃下枯，收筆略頓猛收，瞬間完成，令人嘆服。
筆勢組合處理變化多端，“泛缽”二字搭配，可謂天衣無縫?！胺骸弊秩c(diǎn)較小，迅疾有力，“乏”部首筆撇畫順勢切入紙面，與左側(cè)三點(diǎn)水既融為一體，又不存在沖突，間距恰到好處，“之”部提按非常生動，連斷輕重，妙筆生花，尤其是收筆捺畫，以澀筆而行，又有迅疾之意。
“海六鰲”是所有連筆中最為精彩的，順勢而成，排山倒海?！昂！弊珠L橫畫足見“刷”字真諦，“刷”之精髓，可由此筆體悟，盡在其中?！傲弊趾汀?鰲”字的連帶極為精妙，使轉(zhuǎn)巧妙。此處筆畫多，故以提筆為主，筆畫較輕細(xì)，避免淤塞，由此可見用筆之妙。
“第一樓”為一個(gè)“字組”，“第”字筆順要注意，這確實(shí)是老米的習(xí)慣，“第”字唯撇畫過于虛弱。
“康樂”二字連筆甚為巧妙，但“樂”字“白”部左豎畫有些虛了，要是老米真跡當(dāng)不會如此?！抖唷肪泶_實(shí)有諸多精彩之筆，然總會有幾處關(guān)鍵要害露怯，令人生疑。
“頂、多、樓”三字中的收筆，略有鼠尾之弊，尤其是“樓”字過甚，以至于此字真氣不足?！绊敗弊帧岸 辈砍鲢^和“多”字末撇出鉤，皆非老米本意，尤其是“頂”字。
“分”字形不好處理，此處極為精彩，字形飽滿，提按使轉(zhuǎn)，皆十分到位，令人贊嘆。
“九秋”字形飽滿，屬于《多景樓詩》中精彩之筆，“九”字從顏?zhàn)只觯P勢飽滿鼓蕩，酣暢淋漓?！扒铩弊中泄P迅疾，環(huán)環(huán)相扣，“禾”旁橫畫重頓，險(xiǎn)象環(huán)生，“火”部撇畫帶鉤，使左右部分緊密相連，收筆反捺點(diǎn)重頓，戛然而止。行筆快而變化多，確實(shí)是老米手段。
需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，《虹縣詩選》雖是評價(jià)《多景樓詩》的重要參照系，但千萬不要因?yàn)椤逗缈h詩選》而對《多景樓詩》本身的精彩之處視而不見。
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薛元明
多景樓在江蘇鎮(zhèn)江北固山甘露寺中。宋元祐元年（1086年），米芾登臨攬勝，寫下《秋暑憩多景樓詩》：“縱目天容曠，披襟海共開。山光隨眥到，云影度江來。世界漸雙足，生涯付一杯。橫風(fēng)多景夢，應(yīng)似穆王臺?！?/p>
元符三年（1100年），多景樓毀于大火，米芾悵恨不已，聽說“ 禪師有建樓之意”，遙想十多年前的勝游，激情依舊，又寫了一首《多景樓詩》：“華胥兜率夢曾游，天下江山第一樓……康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲?！边@就是現(xiàn)今所能見到的米芾大字作品。
人書俱老
《多景樓詩》沒有年款，卷后何執(zhí)中所跋紀(jì)年為“崇寧元祀清明前一日”。如果以此跋紀(jì)年（1102年）為時(shí)間起點(diǎn)，以多景樓遭焚的元符三年（1100年）為時(shí)間終點(diǎn)，這件經(jīng)典之作的書寫時(shí)間當(dāng)在這一時(shí)間跨度里。其時(shí)米芾正是50歲出頭，處在創(chuàng)作巔峰階段。言及至此，卻不禁想到孫過庭所說的“通會之際，人書俱老”。
所謂“人書俱老”，多老可稱之為“老”？古人的平均壽命比今人少很多，王勃、李賀20多歲就去世了。王羲之和米芾是天才型書家，也是“早熟型”書家，但“早熟”不表示“早衰”。王羲之寫《蘭亭序》的年齡存在分歧，因其生年有303年和321年兩種說法，相差近20年，但無論是30多歲還是近50歲，都是非常了不起的。米芾38歲就寫出了《苕溪詩帖》和《蜀素帖》這樣的經(jīng)典之作，注定要流傳千古。王羲之與米芾皆在60歲左右辭世，他們50歲左右的作品就可以算是“人書俱老”。
北宋 米芾《多景樓詩》31.2厘米×53.1厘米上海博物館藏
與此同時(shí)，還要充分考慮到不同個(gè)體存在差異，有的是未老先衰，甚至中年早夭;有的看似軀殼還在，但體力衰退，思維固化，不可能求“變”，只會“退步”;有的精力跟不上，本質(zhì)不是“老”而是“衰”。試想，點(diǎn)畫都不成形，哪來的經(jīng)典之作？這里的“老”不是老氣橫秋，而是老辣、老境。所謂“老”更不是抖動——點(diǎn)畫呈“鋸齒狀”，而是自然之境。
上乘之作
米芾有《虹縣詩》《多景樓詩》《研山銘》三件大字代表作品，后二者皆有“偽作”之疑。尤其是長期以來，對《多景樓詩》乃偽作的質(zhì)疑聲從未停歇。有意思的是，言其真或偽者皆權(quán)威人士，一時(shí)難分軒輊。在沒有明確的定論之前，只能依照舊說。退一步來講，偽作非劣作，只要有可取之處，未嘗不能關(guān)注和臨學(xué)，照樣有無數(shù)人孜孜以求。
《多景樓詩》的精妙之處可從三個(gè)方面來領(lǐng)略：
一是筆墨老辣，注重體勢經(jīng)營。
在點(diǎn)畫上，米芾強(qiáng)調(diào)筆勢——逆入回收，牽絲映帶，重視起筆和收筆，提按頓挫，回環(huán)往復(fù)，變化多端。但反對過分藏頭護(hù)尾，“倒收筆鋒，筆筆如蒸餅”。這樣來書寫點(diǎn)畫，無疑去除了動態(tài)和張力，以至于“丑怪難狀”。為避免這種毛病，米芾主張“鋒勢郁勃”“鋒勢備全”?！抖嗑皹窃姟分袥]有將“逆入回收”作為筆畫的一部分，而是作為筆勢的一部分來處理?！抖嗑皹窃姟窐O為重視筆畫中段書寫，變提筆為按筆，沉著用力，點(diǎn)畫渾厚蒼雄，有的中段書寫還增加了澀勁之意。經(jīng)過這樣的處理，寫出的點(diǎn)畫中段厚重沉著，兩端筆勢勁捷，枯濕濃淡，一任自然。
《多景樓詩》中每個(gè)字基本上不作正態(tài)，正如米芾所說：“字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生布置，穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥。變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪;貴形不貴作，作入畫，畫入俗：皆字病也?！本唧w來說，如“胥、曾、未”等字朝右斜，“ 愁”字則左斜。有些是局部、偏旁的偏側(cè)，如“昭”字左邊右斜、右邊左斜，“列”字的左邊左斜、右邊右斜，兩邊的傾斜相輔相成，最終仍然是平衡的。此冊中更多字形的筆畫做到了橫不平、豎不直，上下相形、左右相倚，變不平為平，不直為直，終能化不平衡為平衡。米芾提出“大小相稱”和“變態(tài)貴和”的觀點(diǎn)，所謂“相稱”就是并舉的均衡，就是對比關(guān)系的和諧，所謂“變態(tài)貴和”就是說變形處理之后一定要達(dá)到和諧統(tǒng)一。難得可貴的是，米芾做到了知行合一。
順便說一下《多景樓詩》的章法，因?yàn)槭莾皂?，基本上以每一頁為“單元”，容易雜亂，更容易單一，米芾處理自然生發(fā)，隨心所欲，有時(shí)三字一行，有時(shí)兩字一行，字形或大或小，參差組合。行與行之間，或者上緊下松，或者上松下緊，對立而又和諧。
二是氣勢豪放。
簡而言之，做到了行筆迅疾，字形開張，這是米芾的過人之處。書法要想做到又快又好，非常不易。蘇軾評價(jià)米芾書法有“風(fēng)檣陣馬”之意，此即沉著中見痛快，兩者兼顧。同時(shí)與字形大小有關(guān)，所謂小字難在寬綽，大字難在緊湊，小字寫潤，大字寫枯?？莨P主要靠“氣”來運(yùn)營，才能避免松散瑣碎。毋庸諱言，《多景樓詩》中雖有極個(gè)別字存在松散之弊，但整體上來說還是很精彩的。字形大了，行筆奔放，能夠輕松駕馭，氣勢自然就出來了。
三是格調(diào)蒼雄。
格調(diào)可分為“格”與“調(diào)”來談?！案瘛卑指?、人格，主要是通過修養(yǎng)體現(xiàn)出來;“調(diào)”的基本盤是“雄”，與字形和筆法等技法有關(guān)，筆法雄放、字形開張、氣勢雄壯，前文已表，這里主要談“格”。
“格”主要關(guān)乎人本身，如前所述之“人格”也?！疤K黃米蔡”四家，如果進(jìn)一步細(xì)分，蘇、黃為文人字，米、蔡為職業(yè)書家字。當(dāng)然米、蔡也是文人，蘇、黃也精研技法，言其差別只是表明各有側(cè)重點(diǎn)而已。對于古人來說，書家的文人和讀書人之底色是雷打不動的，在此基礎(chǔ)上再談差異——蘇、黃講格調(diào)，米芾講技法，三人求創(chuàng)新;蔡襄相對守舊，開拓性少。所以，真正的“ 尚意”只有前三人做到了，蔡京實(shí)際上也做到了，但不在“四家”之內(nèi)。另外，之所以強(qiáng)調(diào)蘇、黃的文人角色，是因?yàn)樗麄兪菚ㄊ分薪^無僅有的兩個(gè)人，同時(shí)文學(xué)史也是具有開創(chuàng)性的宗師級人物。米芾的影響主要在書法領(lǐng)域，他當(dāng)然也寫詩，但在文學(xué)史中的影響和蘇、黃無法相提并論。退一萬步來講，米芾成長的古典環(huán)境和個(gè)體修養(yǎng)，完全是自備、自足而完滿的，乃是今天的書家所望塵莫及的。
一分高下
回到前面所言，之所以質(zhì)疑《多景樓詩》是偽作，原因在于有一個(gè)重要的參照系——《虹縣詩選》，同樣也是大字，同樣也是風(fēng)格蒼茫，但兩者細(xì)節(jié)之處的差異非常明顯。
《虹縣詩選》（右）和《多景樓詩》（左）局部枯筆和墨色對比?！抖嗑皹窃姟纺司手鳎环手P，但與《虹縣詩選》一經(jīng)對比，高下立判。
我們分別選取《虹縣詩選》和《多景樓詩》中的兩個(gè)局部加以對比?！逗缈h詩選》四字一面居多，巧合的是，《多景樓詩》也是如此。所選兩帖各一面，對比之后，會發(fā)現(xiàn)極見意味：整體上濃枯對比強(qiáng)烈，《虹》中“一”字純?yōu)榭莨P，筆力蒼渾，《多》中“剛”則顯得毛躁破碎。兩面中有一個(gè)共同的“霽”字，對比可以發(fā)現(xiàn)，差異明顯?！逗缈h詩選》中筆畫飽滿有力，《多景樓詩》中筆畫較為破碎，尤其是右下豎鉤畫，《虹》中是平推、《多》中顯得虛浮。此外，“云”字的提按特別多，“快”字捺畫書寫由濃漸枯，“刷”得效果淋漓盡致?！抖嗑皹窃姟纺司手?，不乏精彩之筆，但與《虹縣詩選》一經(jīng)對比，高下立判。
《虹縣詩選》用筆乃典型的“刷”，尤見枯筆之妙用，令人嘆為觀止，既豪放又細(xì)膩，不拘繩墨，只有米芾可以做到，雖然筆干墨枯，而神韻不減，濕筆能夠不臃腫，枯筆能夠見潤味。正如黃賓虹評垢道人喜用焦墨而所言：“干裂秋風(fēng)，潤含春雨。”這當(dāng)中也體現(xiàn)了書法的哲學(xué)意味，筆墨運(yùn)用符合陰陽之道，陰中有陽、陽中有陰，二者既存在對立、對比，最終又能夠?qū)崿F(xiàn)平衡和融合。
一脈相承
《虹縣詩選》雖為大字，但筆墨風(fēng)神，與《蜀素帖》一脈相承，兩者有異曲同工之妙，只是《蜀素帖》字形相對較小。需要指出，“蜀素”不是紙，而是質(zhì)地較硬的絲織品，吸水性弱，不易受墨，米芾用筆又快，所以筆畫顯得枯渴自然，最能體現(xiàn)米芾“刷”字的意味。米芾“雙璧”之作，《蜀素帖》見枯筆之妙，《苕溪詩選》得潤筆之姿，各有所長，各有側(cè)重。也就是說，《虹縣詩選》是能夠看到出處和淵源的。
對比來看，《多景樓詩》雖然也有“刷”之意，有時(shí)卻存在用力過猛的不足，激烈處猶如枯柴斷棒，筆岔開裂。這對于用筆十分考究的米芾來說，幾乎是難以想象的。雖然說，不計(jì)工拙乃見落拓不羈之趣，然信筆而為終是書家大忌。結(jié)字時(shí)見松懈之處，要知道，米芾曾學(xué)歐柳，中宮緊結(jié)，字形狹瘦乃其終生不變的特點(diǎn)。大字雖有雄放之風(fēng)，終不脫二王秀色。這是米芾書法的立身之本，由此標(biāo)準(zhǔn)來衡量，令人生疑。
如果說《虹縣詩選》是真力彌漫，《多景樓詩》則顯得老氣橫秋，不是同一境界，其中的細(xì)微差異，不可不細(xì)加體會。關(guān)鍵的差異是什么？筆法和字形的差異屬于外觀，比如存在筆法毛躁、結(jié)字松懈等不足，本質(zhì)的差異則在氣息。書法是最講究氣息的。許慎《說文解字》言：“息，喘也?！倍斡癫眠M(jìn)一步解釋：“喘，疾息也。喘為息之疾者、析言之。此云息者喘也、渾言之。人之氣急曰喘。舒曰息?！睍ㄖ械摹皻庀ⅰ迸c書家個(gè)人的風(fēng)格面貌、氣質(zhì)涵養(yǎng)在某種程度上是接近的、相關(guān)的，甚至是同步的。
佳構(gòu)共賞
最后，我們一同來欣賞幾組《多景樓詩》帖中的精彩筆法和結(jié)字。
“廷”字飽蘸濃墨，有雷霆之勢。落筆第一點(diǎn)擲地有聲，“木”字形十分緊湊，中宮收緊，捺畫舒展，且一波三折，動靜對比明顯。
“搏”字真給人以搏擊、搏斗之感，露鋒為主，尖筆入紙，“扌”中提筆迅疾，“尃”部起筆給人以迅雷不及掩耳之勢，至“寸”部點(diǎn)畫戛然而止，一氣呵成。
“意”字以枯筆為主，共有四處“ 折筆”，每處不同，可以領(lǐng)略運(yùn)筆的超妙之處。
“洲”字行筆有些出人意料，尤其是“州”部的三豎畫，最末一筆有一絲猶豫，故而筆畫上濃下枯，收筆略頓猛收，瞬間完成，令人嘆服。
筆勢組合處理變化多端，“泛缽”二字搭配，可謂天衣無縫?！胺骸弊秩c(diǎn)較小，迅疾有力，“乏”部首筆撇畫順勢切入紙面，與左側(cè)三點(diǎn)水既融為一體，又不存在沖突，間距恰到好處，“之”部提按非常生動，連斷輕重，妙筆生花，尤其是收筆捺畫，以澀筆而行，又有迅疾之意。
“海六鰲”是所有連筆中最為精彩的，順勢而成，排山倒海?！昂！弊珠L橫畫足見“刷”字真諦，“刷”之精髓，可由此筆體悟，盡在其中?！傲弊趾汀?鰲”字的連帶極為精妙，使轉(zhuǎn)巧妙。此處筆畫多，故以提筆為主，筆畫較輕細(xì)，避免淤塞，由此可見用筆之妙。
“第一樓”為一個(gè)“字組”，“第”字筆順要注意，這確實(shí)是老米的習(xí)慣，“第”字唯撇畫過于虛弱。
“康樂”二字連筆甚為巧妙，但“樂”字“白”部左豎畫有些虛了，要是老米真跡當(dāng)不會如此?！抖唷肪泶_實(shí)有諸多精彩之筆，然總會有幾處關(guān)鍵要害露怯，令人生疑。
“頂、多、樓”三字中的收筆，略有鼠尾之弊，尤其是“樓”字過甚，以至于此字真氣不足?！绊敗弊帧岸 辈砍鲢^和“多”字末撇出鉤，皆非老米本意，尤其是“頂”字。
“分”字形不好處理，此處極為精彩，字形飽滿，提按使轉(zhuǎn)，皆十分到位，令人贊嘆。
“九秋”字形飽滿，屬于《多景樓詩》中精彩之筆，“九”字從顏?zhàn)只觯P勢飽滿鼓蕩，酣暢淋漓?！扒铩弊中泄P迅疾，環(huán)環(huán)相扣，“禾”旁橫畫重頓，險(xiǎn)象環(huán)生，“火”部撇畫帶鉤，使左右部分緊密相連，收筆反捺點(diǎn)重頓，戛然而止。行筆快而變化多，確實(shí)是老米手段。
需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，《虹縣詩選》雖是評價(jià)《多景樓詩》的重要參照系，但千萬不要因?yàn)椤逗缈h詩選》而對《多景樓詩》本身的精彩之處視而不見。
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