《海的盡頭是草原》文藝風(fēng)主旋律更需深挖素材

劉知銓

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：3437萬

（截止9月29日）

在今年北京國(guó)際電影節(jié)的眾多佳作里，開幕片《海的盡頭是草原》可以稱得上是“流量擔(dān)當(dāng)”。影迷們紛紛捧場(chǎng)、搶票，甚是好奇于憑借犯罪、動(dòng)作類型而為人熟知的爾冬升導(dǎo)演將會(huì)如何完成這次轉(zhuǎn)型。盡管該片在專業(yè)范疇內(nèi)屬于品質(zhì)尚可的作品，口碑反響也在同檔期中較為靠前，但受限于題材的溫和與小眾，正式公映后，票房成績(jī)并不理想。

從營(yíng)銷策略來看，《海的盡頭是草原》基于“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)事件改編，故事有關(guān)感天動(dòng)地的人間大愛，這其實(shí)依舊延續(xù)爾冬升導(dǎo)演一直以來的人文關(guān)懷以及側(cè)重 “大時(shí)代”下“小人物”的敘事基調(diào)。加之以民族風(fēng)情、草原場(chǎng)域等特色鮮明的創(chuàng)作元素，最終產(chǎn)出了一部在氣質(zhì)上偏向于文藝的主旋律影片，宏觀來看，也反映出品方博納影業(yè)選材及風(fēng)格上的拓寬。

再回到影片本身，《海的盡頭是草原》既有著成熟的類型創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，也存在一定的局限與不足。劇作手法上，三線交織并行、交替出現(xiàn)，非?？简?yàn)導(dǎo)演功力，且從最終的觀影體驗(yàn)來看，這個(gè)設(shè)計(jì)是出色的。它能夠消解一部分題材本身帶來的枯燥感，在各個(gè)情節(jié)點(diǎn)及時(shí)調(diào)整節(jié)奏的同時(shí)，讓劇情更為連貫、暗線伏筆合理地布局，使得觀眾深陷角色的情緒之中，久久難以平靜。視聽技法上，整體的攝影風(fēng)格統(tǒng)一且準(zhǔn)確，廣闊、蒼茫的草原帶給觀眾極大的滿足和憧憬。導(dǎo)演對(duì)演員、甚至動(dòng)物演員的調(diào)度都很精彩，人物站位更是極大程度上豐富了較為單調(diào)的畫面構(gòu)圖。

除此之外，《海的盡頭是草原》雖然有真實(shí)事件及人物作為基底，但該片中大多數(shù)演員的表演不幸淪為了背景板。“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的口號(hào)，在影片的表達(dá)中顯得刻意煽情和說教，群像式演繹無法深入每個(gè)角色，導(dǎo)致角色的內(nèi)心世界大多得靠觀眾去腦補(bǔ)。除了陳寶國(guó)老師和小女孩羅意淳的角色在前史方面更為扎實(shí)、激勵(lì)事件的動(dòng)力更為強(qiáng)烈之外，其他人物幾乎過目即忘、難以共情。相比爾冬升導(dǎo)演之前作品中細(xì)膩的人性刻畫，該片有著明顯的退步，存在一定程度上的角色失真。事件的選擇和人物關(guān)系的構(gòu)建也很常規(guī)，可見，創(chuàng)作文藝風(fēng)的主旋律作品需要深耕于真實(shí)事件中挖掘更有力的素材。

在這個(gè)溫暖的故事里，我們重新回到了那段歷史。整體上，《海的盡頭是草原》還是呈現(xiàn)了一部動(dòng)人、有愛的電影，它在某種意義上代表的也是一種新的可能。我們既不應(yīng)該忘記歷史，也不應(yīng)該忘記湮沒在歷史長(zhǎng)河里平凡又有溫度的每一個(gè)普通人。