《媽媽！》刻意設(shè)計(jì)有損真誠(chéng)表達(dá)

式微

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：7128萬(wàn)

（截止9月29日）

中秋看完《媽媽！》后，覺(jué)得不如楊荔鈉的前作《春潮》，這是在腦海中揮之不去的第一印象。至于原因，經(jīng)過(guò)較為漫長(zhǎng)的思索，得出這樣的結(jié)論——《媽媽！》雖然講述的是母愛(ài)這個(gè)人人可感的話題，但仍像是一部誕生于真空的電影，不接地氣。

《媽媽！》沒(méi)有勾下我的眼淚，因?yàn)樗膽騽_突太過(guò)于設(shè)計(jì)化，為達(dá)到85歲的母親照顧65歲患阿爾茲海默癥的女兒這個(gè)感人的初始設(shè)定，需要女兒不結(jié)婚，家里沒(méi)有其他親人，甚至于雇傭一個(gè)保姆都是主創(chuàng)“想”不出來(lái)的解決辦法。這樣的刻意成為阻礙一部分人投入進(jìn)去欣賞母愛(ài)偉大的“門(mén)檻”。奚美娟老師飾演的女兒一直像是有戀父情結(jié)才沒(méi)能走入婚姻一樣，當(dāng)然后面揭曉答案，是她的原因?qū)е赂赣H在特殊年代自殺，所以她一生未與自己和解。然而，特殊年代的事電影完全無(wú)法展開(kāi)說(shuō)，只能通過(guò)女兒得阿爾茲海默癥后無(wú)意識(shí)的懺悔來(lái)點(diǎn)到為止。這當(dāng)然不像《歸來(lái)》中張慧雯飾演的丹丹表現(xiàn)得那樣直觀，創(chuàng)作者隔了一層的表達(dá)又不甚巧妙的話，觀眾自然很難感同身受。

另一種來(lái)自真空的觀影體驗(yàn)產(chǎn)生于85歲的母親在得知女兒患病后的“堅(jiān)強(qiáng)”表現(xiàn)，或許吳彥姝老師作為84歲的老人堅(jiān)持鍛煉，身體基礎(chǔ)很好，但直接代入片中的母親也要能做平板支撐等對(duì)于老人來(lái)說(shuō)的高難度動(dòng)作，亦顯得過(guò)于刻意。因?yàn)閷?dǎo)演并沒(méi)有在前半段鋪墊，母親有如此健身習(xí)慣等，她前半段如一個(gè)調(diào)皮的孩子般需要65歲的女兒事事照顧，突然來(lái)這樣的U形大反轉(zhuǎn)，即便在為母則剛的加持下，說(shuō)服力也不夠。畢竟，現(xiàn)實(shí)生活中，85歲的老人普遍的身體狀態(tài)，觀眾還是見(jiàn)過(guò)的。

創(chuàng)作者當(dāng)然可以有選擇極端情境的權(quán)力，但如果做了極端選擇，就要承擔(dān)與觀眾觀影有壁壘的準(zhǔn)備，如何讓觀眾在極端情境下還能被代入創(chuàng)作者所表達(dá)的故事，進(jìn)而感同身受，這全依賴于導(dǎo)演功底。顯然，楊荔鈉在《媽媽！》中選擇了一個(gè)看似極端感人的故事，但刻意設(shè)計(jì)有損真誠(chéng)表達(dá)，論代入感，遠(yuǎn)不如《春潮》中母女相愛(ài)相殺的對(duì)抗來(lái)得有共鳴。

母女關(guān)系無(wú)疑是微妙的，可以如《相愛(ài)相親》中從對(duì)抗走向和解，可以如《春潮》中從對(duì)抗走向決絕，也可以如《你好，李煥英》般從心有不甘的穿越走向感人至深的彼岸。偏偏《媽媽！》中母女轉(zhuǎn)變角色的彼此照顧是難以為繼，后續(xù)乏力。導(dǎo)演在后半段鋪陳了各種媽媽照顧女兒的細(xì)節(jié)，情節(jié)猶如1+1+1的羅列，并未能將觀眾的感動(dòng)推向理想高潮。觀眾在觀影前早已準(zhǔn)備好的眼淚，沒(méi)有奪眶而出，不能不說(shuō)是一種遺憾。

當(dāng)然，換一種角度來(lái)看，從楊荔鈉讓中年和老年女性做故事主角來(lái)看，確實(shí)充盈了當(dāng)下的電影市場(chǎng)，尤其兩位演員的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，觀眾就算產(chǎn)生不了代入感，只從欣賞表演的層面來(lái)看，也能值回票價(jià)。