徐克

人生七十 繼續(xù)求變、求新、求快

年齡：72歲

◆ 作品墻

《蝶變》（1979年）《青蛇》（1993年）《智取威虎山》（2014年）等

◆ 待映墻

《法門寺密碼》（2022年）《星寵》（2025年）《智取威虎山前傳》（2025年）《神雕俠侶》（2025年）《摸金校尉之九幽將軍》（2025年）

◆ 榮譽(yù)墻

第11屆亞洲電影大獎(jiǎng) 終身成就獎(jiǎng)

第24屆北京大學(xué)生電影節(jié) 最受大學(xué)生歡迎導(dǎo)演 《西游伏妖篇》

第35屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《智取威虎山》

第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng) 優(yōu)秀導(dǎo)演 《智取威虎山》

第30屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《智取威虎山》

第16屆上海國(guó)際電影節(jié) 華語電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

第30屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《狄仁杰之通天帝國(guó)》

第57屆威尼斯電影節(jié) 未來數(shù)字電影獎(jiǎng) 《順流逆流》

第11屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《黃飛鴻》

第6屆中國(guó)香港電影金像獎(jiǎng) 最佳電影 《英雄本色》

第18屆中國(guó)臺(tái)北金馬影展 金馬獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《鬼馬智多星》

“山窮水盡出高手，九死一生見功夫?！边@幅墨寶，就掛在徐克劇組會(huì)議室的顯眼處。了解徐克的人都知道，其中那股先見山重水復(fù)后見柳暗花明的“拼勁”，不簡(jiǎn)單停留于字表。自1979年入行，徐克已用43年時(shí)間執(zhí)導(dǎo)電影多達(dá)45部，監(jiān)制作品另有20余部，數(shù)字背后，既有影迷一提便知的武俠、動(dòng)作、懸疑、奇幻等標(biāo)志元素，也不乏與“徐老怪”之稱相距甚遠(yuǎn)的科幻、喜劇、愛情、動(dòng)畫等駁雜類型。一路走來，大膽嘗新與快意拍片始終是他的標(biāo)簽。

今年2月15日，以怪奇世界陪伴我們一路長(zhǎng)大的“徐老怪”，正式度過了自己的第72個(gè)生日。雖然如今已是白發(fā)、白須的造型，但驚人的創(chuàng)造力與一顆頑童似的心，透過那亮亮的眼睛及時(shí)不時(shí)神秘?fù)P起的嘴角，依然高頻率地向觀眾們傳遞著信號(hào)。至于未來是否還會(huì)有“宏大”的拍片計(jì)劃，在為《狄仁杰》系列接受的B站訪談中，他已歡欣雀躍地暢談過24幅概念海報(bào)一一對(duì)應(yīng)的拍攝可能，除此之外，目前也已公布出不少其他系列的續(xù)寫計(jì)劃。聽聞大家對(duì)他精力旺盛的贊嘆，徐導(dǎo)樂在其中地表示，“做電影是很辛苦，可是你一旦開始以后，因?yàn)槟欠轃崆?，你?huì)出不來的，會(huì)讓你不斷地想延續(xù)下去?！?/p>

他曾點(diǎn)亮影史

以另類武俠掀中國(guó)香港“新浪潮”

愛拍武俠片的徐克，本身的電影之旅也猶如一位初出茅廬的俠客仗劍走天涯的故事般精彩。在他之前，20世紀(jì)60、70年代的華語武俠片市場(chǎng)已有兩座高山，前有張徹導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，陽剛路線開新派武俠片之先河，后有胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》，標(biāo)志著武俠電影的成熟，并作為一種類型正式載入世界影史。80年代，大師擎起的武俠旗幟不期然被一群創(chuàng)作力十足且具有海外視野的青年影人接過，就此掀起了華語武俠片的第三個(gè)驚濤駭浪，在弄潮者中，徐克便是格外顯眼的一個(gè)。

1979年，才經(jīng)過武俠劇《金刀情俠》試煉的徐克，在制片人吳思遠(yuǎn)的支持下，放飛自我地拍攝了個(gè)人的電影處女作《蝶變》。他鏡頭中的武林與觀眾習(xí)以為常的硬橋硬馬、陽剛對(duì)決大不相同，故事主角方紅葉和并不壯碩的導(dǎo)演一樣，竟是一介書生，根本不懂武功，卻誤入蝴蝶之局;而各派高手爭(zhēng)相搶奪的也不是什么失傳許久的武功秘籍，而是一種足以制霸武林的火藥暗器。全片籠罩著詭秘、奇崛的暗夜氛圍，雜糅以懸疑、驚悚等元素，在片中，徐克還不忘以?shī)Z命“蝴蝶”向懸疑大師希區(qū)柯克的“群鳥”致敬。

在當(dāng)時(shí)，完全不按套路出牌的《蝶變》自然不可能取得商業(yè)上的成功，但在1979年，它卻與許鞍華的《瘋劫》和章國(guó)明的《點(diǎn)指兵兵》等片不謀而合，鋒利地挑戰(zhàn)著電影市場(chǎng)的固有風(fēng)格，一陣專屬于中國(guó)香港電影的“新浪潮”隨之而起。徐克用《蝶變》畫下的這光怪陸離的一筆，不僅在中國(guó)影史尤其是華語武俠片脈絡(luò)上留下了神秘的色彩，同時(shí)也作為一把風(fēng)格的鑰匙，大膽解鎖了個(gè)人越來越天馬行空、重在嘗試的影像世界。

活到老，拍到老

以“變”應(yīng)萬變 一路天馬行空

“以今天的我，打倒昨天的我，又以明日的我，打倒今日的我?！边@句話，乍聽之下頗似迷戀技藝的俠客避于山洞，獨(dú)自精進(jìn)武功的信條。它就出自徐克之口，十分言簡(jiǎn)意賅地概括了他從處女作誕生截至古稀之年，奔走于光影路上，始終秉持的創(chuàng)作態(tài)度。1980年前后，初出茅廬的他一反傳統(tǒng)，接連推出“混亂三部曲”——《蝶變》《地獄無門》《第一類型危險(xiǎn)》，橫跨古代、民國(guó)、現(xiàn)代三重時(shí)空，徐克借奇詭的故事，探討了秩序崩壞的背景下人性的搖搖欲墜，并由此搭建起個(gè)人獨(dú)樹一幟的視聽語言。

然而票房的慘淡與觀眾的迷惑，使他停頓片刻，進(jìn)入到下重“改變”中，80年代，他與吳宇森相識(shí)，擁抱觀眾，打造出一個(gè)足夠受歡迎、甚至遠(yuǎn)揚(yáng)國(guó)外的動(dòng)作電影系列——《英雄本色》三部曲。隨后，再度與曾為武術(shù)指導(dǎo)的程小東合作，借對(duì)《倩女幽魂》的深度參與，進(jìn)一步嘗試將個(gè)人鮮明的風(fēng)格根植于大眾心中。

90年代至新世紀(jì)，徐克除高速的出片率不變，他繼續(xù)尋求著“升級(jí)”自我的更多可能。其中作品，即包括今天依然會(huì)被武俠影迷反復(fù)玩味的經(jīng)典武俠系列《黃飛鴻》，三年出四部，《黃飛鴻》為徐克首次收回了金像獎(jiǎng)的“最佳導(dǎo)演”榮譽(yù)。他再度捧得同一榮譽(yù)是在十年后，憑借另一個(gè)由他親手打造、炫目迷人的系列《狄仁杰》，新世紀(jì)的武俠，被他包裹上了更加專業(yè)的類型外衣和奇觀視效，走入銀幕的狄仁杰，也從歷史中正直的宰相搖身一變?yōu)榫仁赖膫商健?/p>

系列電影不過是徐克實(shí)現(xiàn)自我更迭的方式之一，而非全部。《黃飛鴻》系列即將完結(jié)之時(shí)，他曾立即續(xù)上浪漫迷離的“故事新編”的作品，借觀眾以他得“徐老怪”視角，重聽了一遍那動(dòng)天地、泣鬼神的傳統(tǒng)故事——《青蛇》與《梁?！?。在他創(chuàng)造的濃重影調(diào)里，愛與欲足以攪動(dòng)天地，使生者可以死，死者可以生，一番舊瓶裝新酒盡顯中國(guó)傳奇的浪漫。

嘗鮮戰(zhàn)爭(zhēng) 落地東方想象力

在徐克如此高頻的產(chǎn)出中，“變”始終不停地、快速地發(fā)生著。他以新近的技術(shù)與大膽的想象為手中的平衡竿，走在市場(chǎng)與口碑的雙鋼絲上，一路當(dāng)然不會(huì)總迎接喝彩與掌聲，如2005年的《七劍》、2017年的《西游伏妖篇》等，都曾因過于劍走偏鋒而與觀眾產(chǎn)生距離。但面對(duì)電影抱持的“嘗鮮”與“實(shí)驗(yàn)”的積極態(tài)度，倒為徐克不懼惡評(píng)與誤解，興趣盎然地把攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)下去，提供了根本的、不竭的動(dòng)力。

而經(jīng)歷2014年《智取威虎山》的成功嘗試，徐克近年又恰逢時(shí)機(jī)，得以繼續(xù)深耕“戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史”這一類型。2020年，他先與陳凱歌、林超賢兩位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)抗美援朝題材電影《長(zhǎng)津湖》，該片講述了一段波瀾壯闊的歷史，在殘酷的環(huán)境下，中國(guó)人民志愿軍東線作戰(zhàn)部隊(duì)?wèi){著鋼鐵意志和英勇無畏的戰(zhàn)斗精神，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)，為長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役勝利做出了重要的貢獻(xiàn)。紀(jì)實(shí)的內(nèi)容配合身臨其境、震撼人心的形式，使得該片一舉躍居中國(guó)影史的票房冠軍之位。2022年初，蘭曉龍、黃建新編劇，徐克獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了《長(zhǎng)津湖之水門橋》，延續(xù)前作，續(xù)作為大家呈現(xiàn)了志愿軍第七連戰(zhàn)士們?cè)诮Y(jié)束新興里和下碣隅里的戰(zhàn)斗后，又接到更艱巨的阻擊任務(wù)的精彩故事。本片以40.66億票房硬核拿下2022年中國(guó)電影票房榜冠軍。

和許多導(dǎo)演不同，步入古稀之年的徐克，攝影機(jī)不僅沒有停止轉(zhuǎn)動(dòng)，甚至還保持著高速運(yùn)轉(zhuǎn)，從待映墻可見，他的新片計(jì)劃一路排到了2025年。真如與他合作過的陳國(guó)富導(dǎo)演所言，能夠“將東方想象力真正地工業(yè)化，進(jìn)行有計(jì)劃、可復(fù)制的生產(chǎn)，從而推進(jìn)工業(yè)化的步伐”，這是徐克為中國(guó)電影行業(yè)所做出的力所能及的、可見的改變。（文 小黛）