山水畫創(chuàng)作中“線”的尋跡與思考

張鼎

中國畫線條藝術(shù)有幾千年的歷史。自從有了原始繪畫和文字，就有了線條藝術(shù)的存在。早在南朝齊謝赫的“六法論”里就提出了“骨法用筆”的理論觀點，它以線條為基本特征，將線確立為中國畫不可缺少的基本元素。線條作為繪畫中獨特的藝術(shù)語言，是中國畫造型的基礎(chǔ)，也是體現(xiàn)繪畫藝術(shù)精神情感的最好載體。作為表現(xiàn)物象的一種特殊符號，中國畫線條不僅是人們感受外界并對外界事物作出的抽象概括，而且是主觀把握對象的一種能動的視覺作用。周曉霞的山水畫就是用線去概括她眼中所見之景，抒發(fā)胸中之情。

線條在周曉霞作品中的作用非常重要，她所要表現(xiàn)的形式主要是用線來塑造物象，講究“用筆”“用墨”。在她看來所謂的“用筆”“用墨”，關(guān)鍵是用線。千百年來，中國畫家不斷地研究探索，使中國繪畫以線造型的歷史承前啟后地延續(xù)下來，線條蘊(yùn)涵了畫家獨特的文化心理需求。周曉霞的繪畫以線條為基本造型手段，從造型語言上看，蘊(yùn)涵著獨特的觀物方式與審美感受，它的產(chǎn)生與形成不是突發(fā)性的，而是在畫家漫長的繪畫學(xué)習(xí)過程中逐漸形成的。從精神趣味上看，周曉霞作品中的線不再注重寫實的“逼真性”，而追求描繪景物的意象，強(qiáng)調(diào)主觀意象特征的審美趣味，以及由心而發(fā)的 “外師造化，中得心源”的意蘊(yùn)境界。

線是最好的語言表達(dá)方式，中國畫無線則無骨，而筋骨則是中國人最看重的品格。從周曉霞的潑彩山水系列作品中我們可以直觀地看到，在大面積的色塊分割中“線”對于畫面支撐的重要性，如此也讓我們更直觀地認(rèn)識到，中國畫中“骨法用筆”的重要性，從這一角度更切實的說明了線在中國畫結(jié)構(gòu)中的重要作用，從一定意義上講“線條是對空間的有機(jī)分割”。

中國畫融水墨于線條的粗與細(xì)、曲與直、方與圓、斷與連、長與短等變化之中，由此構(gòu)成“中和之美”。周曉霞的山水畫用線極為講究，“線條飄動流暢而不輕浮，疏松隨意而不散亂，在處理線條表現(xiàn)與形體結(jié)構(gòu)的關(guān)系時注意結(jié)構(gòu)”。眾所周知，萬物本身并無線條可言，線條是畫家把所看所想的事物描繪出來所采用的手段。除了事物的外觀形象，這種線條，滿含畫家個人的色彩。不同的人，對事物的理解不同，所以作畫所用線條也有不同，其中必然充滿了個人的意識，所以才會有人們常說的“畫如其人”。中國畫受中國古典哲學(xué)中的“道”“氣”思想影響頗深，這是其哲學(xué)根基，決定了其中線條的表達(dá)方式。老莊崇尚自然而主張“天人合一”的哲學(xué)思想決定了中國畫從來就不是以精準(zhǔn)再現(xiàn)自然對象為作畫目的，對于畫家來說，也必然受其影響，以表達(dá)這種精氣為目標(biāo)。所以畫家們都以“ 情景交融”“物我同一”為作畫的最高境界，追求的是一種神似而不是形似，從畫中感受到生命的氣氛和精氣的存在。畫家根據(jù)所表現(xiàn)對象的不同，會運用不同的線條傳達(dá)自己不同的情感，讓觀者在欣賞作品時有不同的感受。張彥遠(yuǎn)的“骨氣形似皆本于立意而歸于用筆”;鄭板橋的“一枝一葉總關(guān)情”;八大山人的“筆痕無多淚點多”等，恰是通過中國畫豐富的線條來反映復(fù)雜的精神內(nèi)涵。線條所具有的這種抒情寫意性，是通過畫家在運筆中出現(xiàn)的各種變化，使線自身具有了千變?nèi)f化的姿態(tài)，成為現(xiàn)實事物形體美的一種間接反映，喚起人們的不同感受，同時也體現(xiàn)出畫家的個性。

在周曉霞的畫者筆錄中提到，中國畫造型強(qiáng)調(diào)以線條為主，不同的線條質(zhì)感源于不同的筆法，這不同的筆法表達(dá)恰恰來自她對蘭竹的大量練習(xí)。古人云：“一世蘭，半生竹”。這句話不僅道出了畫蘭竹的難度，同時也道出了對蘭竹的練習(xí)伴隨著繪畫者的一生。其實在中國畫里，越簡單的物象越難畫出神采，但這往往也是訓(xùn)練中國畫基本功最好的對象。周曉霞在平時學(xué)習(xí)過程中特別注重用蘭竹來訓(xùn)練筆墨的質(zhì)量和筆墨組合的結(jié)構(gòu)方式，在畫蘭竹時要求每一筆筆法的“起、行、收”都要完成得很好，哪怕一片竹葉，也要有“起、行、收”的用筆過程。而在畫蘭花時一筆的含量也是很重要的，這一筆就可以關(guān)系到作品整體質(zhì)量的高低，蘭葉的長短、粗細(xì)變化、方圓變化等都不能相同，線條中水分含量的多少，墨的濃、淡、干、濕都需要有變化有對比，這也是對線條質(zhì)量的一種極為有效的訓(xùn)練方式。在周曉霞看來，中國畫是“意象”造型規(guī)律，是以“線條”組合來完成的“意象”表現(xiàn)，而線條的內(nèi)涵必須要在書法的實踐基礎(chǔ)上不斷豐富。中國畫線條不能浮薄、尖刻、圓滑，在畫面上要表現(xiàn)出遲澀、凝重、渾厚、結(jié)實的審美感。用筆強(qiáng)調(diào)“無垂不縮”“無往不復(fù)”“欲左先右”“欲上先下”等，都是在強(qiáng)調(diào)用筆要一波三折，不能太刻露，要藏頭護(hù)尾，力在筆中，這樣的線條才不至于單薄、浮滑。