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    符號學(xué)視角下當代景觀語言設(shè)計

    2022-05-30 22:20:57劉靜仇同文
    設(shè)計 2022年17期
    關(guān)鍵詞:符號學(xué)景觀設(shè)計符號

    劉靜 仇同文

    關(guān)鍵詞:符號學(xué) 景觀設(shè)計 地域文化 景觀語言 應(yīng)用

    中圖分類號:TU986 文獻標識碼:A

    文章編號:1003-0069(2022)09-0106-03

    引言

    伴隨中國經(jīng)濟由高速增長到高質(zhì)量發(fā)展的轉(zhuǎn)換,人們對生活環(huán)境的品質(zhì)有了更高的要求,同時精神文化、居住環(huán)境等各個方面的需求都在日益突出。人們對生活環(huán)境的重視,景觀設(shè)計逐漸成為當下的熱門職業(yè)。英國著名哲學(xué)家、美學(xué)家比爾茲利曾說過“從廣義上來說,符號學(xué)無疑是當代哲學(xué)以及其他許多思想領(lǐng)域的最核心的理論之一”[1]。如今,符號學(xué)已經(jīng)發(fā)展成為一套成熟的思維系統(tǒng),而人類生活的環(huán)境與符號有著密不可分的關(guān)聯(lián),文化符號也被應(yīng)用于各式各樣的概念之中。當代景觀設(shè)計不僅需要具有一定的實用性和外在形式的美感,還需要運用符號學(xué)理論指導(dǎo)景觀設(shè)計。設(shè)計者可依據(jù)景觀的形態(tài)、材料和功能等自身結(jié)構(gòu)的表達,向群眾傳遞相應(yīng)的信息,景觀設(shè)計的核心目的是能夠更有效、生動地表達景觀語言,景觀符號是組成景觀語言的重要元素,景觀中的符號如同人類的語言一樣,向接受者傳遞景觀內(nèi)部蘊含的意義。符號學(xué)理論與當代景觀的融合早已成為了景觀設(shè)計發(fā)展的主旋律。本土文化作為傳統(tǒng)元素組成之一,其中蘊涵著獨具區(qū)域特色的藝術(shù)魅力,各式各樣的文化符號與當代景觀設(shè)計結(jié)合,實現(xiàn)區(qū)域環(huán)境與文化精神的高度配合,運用系統(tǒng)、科學(xué)的符號學(xué)理論可以更加有依據(jù)性、系統(tǒng)性的指導(dǎo)設(shè)計,創(chuàng)造更符合人類精神需求的人文環(huán)境,建設(shè)飽含時代精神、民族文化、生活情感的景觀空間。

    一、相關(guān)概述及理念

    (一)符號

    符號是能夠被理解且約定俗成代表某種事物的標記,是輔助記憶表述、傳達和思考的途徑。最開始符號是描繪或刻畫在器物、巖壁等載體上,用簡單的幾何符號描述當時的生活場景和地域風俗,但人類文明不斷進步,“符號”的定義被逐漸充實,在特定空間中可以吸引觀者注意力并且得到認同的符號,會在潛意識中留下深刻的印象,形成美好回憶。景觀符號不僅是美化后的信息傳遞,更是引起情感共鳴的一種媒介。符號本身具有一定的獨特性和經(jīng)典性,能夠給人帶來美感的享受,空間被開發(fā)利用后才會受到觀者的認可和稱頌,傳遞設(shè)計者所要表達的文化情感。認識符號深層的涵義,為指導(dǎo)景觀設(shè)計發(fā)展有重要意義。

    (二)符號學(xué)

    20世紀初期,符號學(xué)是索緒爾和皮爾斯成立研究符號的理論學(xué)說,皮爾斯認為符號學(xué)具有邏輯性和實用性,符號形體是某一事物的表層形式展現(xiàn),對象是符號形式所要表達的東西,解釋項是符號的內(nèi)在表達。隨著符號學(xué)的廣泛應(yīng)用,符號的功能也有所提升,從起初人類借助可感物質(zhì)等載體記錄生活的足跡,到能夠?qū)τ^者起到引導(dǎo)作用,這些符號對于人類來說,不只是信息傳遞時的視覺美感,更是情感、精神上的交流,攜帶獨特意義的感知[2]。符號學(xué)的價值不僅體現(xiàn)于理論體系內(nèi),還是一種構(gòu)建藝術(shù)思想和社會文化景觀風格的表現(xiàn)模式。

    (三)符號學(xué)與當代景觀設(shè)計的關(guān)系

    在信息全球化的國際背景下,國內(nèi)經(jīng)濟高質(zhì)量發(fā)展和環(huán)境意識的提高,當代文明建設(shè)中城市景觀建設(shè)顯得尤為重要。中國景觀設(shè)計行業(yè)的快速崛起,受西方文化思潮的影響,許多中國獨有的符號化景觀語言被忽視,盲目追求形式化設(shè)計,致使大量千篇一律、缺乏內(nèi)涵的景觀出現(xiàn)于公眾視野,地域文化特色面臨消失的危險。景觀是在一定區(qū)域內(nèi)自然與人文所呈現(xiàn)的具體現(xiàn)象,是人們可以從視覺、觸覺、心理等方面進行感知的存在。景觀中諸多要素都是符號學(xué)的載體表達,其本質(zhì)和其他符號一樣都著重強調(diào)傳遞某種信息的重要性,將本土符號化的精髓吸納到景觀設(shè)計之中。例如我們看到五四廣場上“五月的風”是青島的象征符號,鮮紅色螺旋上升的外觀,能夠令人感受到強烈的愛國主義基調(diào)和全民族的力量。而正是類似于這種具有一定辨識度、融入歷史文脈的符號化景觀語言,使得景觀設(shè)計的價值和功能進一步發(fā)生裂變和升華。中國當代景觀需要以保持中西方文化獨立性為前提,吸納本土經(jīng)典符號化景觀語言,實現(xiàn)設(shè)計中地域文化與環(huán)境特征的完美結(jié)合。

    二、符號學(xué)理論中景觀語言的因素

    (一)符號間景觀語言的結(jié)構(gòu)關(guān)系

    美國景觀建筑學(xué)安·惠斯頓·斯本教授曾在《景觀的語言》一書中提到“‘景觀的語言是所有生物的母語,人類早在學(xué)會用語言來描述自己的故事之前,就已經(jīng)開始嘗試著閱讀自己所生活周邊的景觀”。人類賴以生存的環(huán)境,是由千萬符號元素匯聚在一起,從而構(gòu)成景觀語言的表達方式[3]。景觀語言的結(jié)構(gòu)關(guān)系可分為兩種:一種是外在形式的語言表達,這種表現(xiàn)形式人們可以直觀看到,沒有雜念的表面結(jié)構(gòu),所傳遞給接受者的感知具有極強的表義性;另一種是色彩語言的表達,不同顏色的運用刺激人視覺感受,間接影響人的心理和情感活動。大多數(shù)紀念性景觀設(shè)計中,多以直線、白色、黑色等可以令觀者感受到莊嚴、嚴肅、追思的氣氛。各符號間的結(jié)構(gòu)關(guān)系就像是人與事物之間的黏合劑,組合符號的排列方式、顏色、材質(zhì)和肌理等方面的不同,都會導(dǎo)致景觀語言傳達的含義發(fā)生改變,設(shè)計中所呈現(xiàn)的景觀空間感受也會隨之發(fā)生變化。

    (二)景觀語言符號的大眾文化表現(xiàn)

    景觀設(shè)計中最常見的就是傳遞大眾文化,不管是中國古典園林還是當代城市建設(shè),說到底都是為了滿足人們生理或心理需求而設(shè)計的景觀。受不同的氣候風貌、生活環(huán)境和地域情感的影響,每個地區(qū)都有自己特定的歷史文化,景觀符號就已經(jīng)呈現(xiàn)出對歷史的記錄性和大眾傳承性。設(shè)計師根據(jù)場地資源去塑造景觀語言設(shè)計,創(chuàng)造適合的語境向接受者展現(xiàn)所想弘揚的思想情感[4]。如今互聯(lián)網(wǎng)時代下,更容易深受大眾喜愛的景觀設(shè)計往往更加偏向景觀語言文化情感的創(chuàng)新性、時代性以及民眾性。大眾文化的表現(xiàn)是至關(guān)重要的文化符號,結(jié)合技術(shù)方法將符號原型加以利用傳承,加強景觀設(shè)計方法探索的重要性,設(shè)計出人們喜聞樂見的景觀空間。

    (三)符號學(xué)理論下景觀語言設(shè)計存在問題

    人類溝通交流離不開語言表達,語言傳達的過程可能會受到傳播方式或語境的不同,導(dǎo)致接收者有不同的理解。景觀符號具有語言的所有特性。首先,景觀設(shè)計師根據(jù)人們不同的需求將文化符號轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^存在的物質(zhì),但設(shè)計中的部分設(shè)計理念可能不會被大眾完全理解。其次,景觀設(shè)計表達在傳遞的過程中,絕大多數(shù)會受到接受者文化程度、固有觀念、分析能力、審美取向等多方面潛移默化的影響。最后,受外界多種因素的干擾,國外設(shè)計潮流沖擊,景觀語言缺乏中國味道,導(dǎo)致觀者不能產(chǎn)生認同感和歸屬感。在符號學(xué)理論下,只有景觀語言設(shè)計保持具有原創(chuàng)性、代表性的景觀符號,才能引起大部分人的情感共鳴和共同體驗,讓觀者在設(shè)計中找到心靈的傾訴點和契合點。

    三、當代景觀設(shè)計融入符號學(xué)的必要性

    (一)打造城市文化名片的必然選擇

    任何一座城市都有各自鮮明的歷史文脈,滋養(yǎng)人們的靈魂,是一座城市獨具特色的印記。習近平總書記指出“注重文明傳承、文化延續(xù),讓城市留下記憶”[5]。對地域特色文化的挖掘與運用是打破景觀設(shè)計同質(zhì)化、突顯地方差異的必然選擇,追求形式和速度的“粗放型”設(shè)計已成為過去式,對文化符號的理解與運用已經(jīng)進入“精細化”時代。打造城市文化名片需要從每個空間的細微處做起,將符號化城市亮點匯聚成地方景觀名片,重塑空間肌理。最大程度地展現(xiàn)時代特征和文化自信,設(shè)計創(chuàng)造景觀語言更多的可能性,充分發(fā)揮符號學(xué)理論在當代景觀語言設(shè)計的指導(dǎo)作用,堅定城市文化自信,讓中國景觀弘揚中國故事。

    (二)文化符號是景觀語言設(shè)計優(yōu)化的重要切入點

    城市文化是人類文明發(fā)展的產(chǎn)物和載體,欣賞城市中具有代表性的景觀空間是最直觀、快速了解城市文化的途徑。隨著中國實力的不斷增強,政府開始重視城市更新改造,大部分改造項目效果并不顯著,其中常見的改造設(shè)計,是對現(xiàn)有破損事物進行修補、置換或增加。設(shè)計中符號化思維的缺失,導(dǎo)致形態(tài)上的雷同、單一堆砌,最終呈現(xiàn)的景觀語言會缺乏持久性魅力。符號學(xué)理論體系下,將城市文化轉(zhuǎn)化為景觀語言的重要資源,能夠最大程度激發(fā)人們意識,快速拉近人與人、景觀之間的互動關(guān)系。如今越來越多蘊含中國歷史文化的國潮設(shè)計走入人們的視野,這些設(shè)計是經(jīng)過時間的積累、磨合以及人類的喜愛程度,成為最有地域標志性的文化符號。因此,以文化符號為景觀設(shè)計切入點,為將來的景觀設(shè)計提供較好的思路與創(chuàng)作靈感,從空間的氛圍感之中建設(shè)城市景觀,提升特色宜居環(huán)境風貌。

    (三)城市景觀實現(xiàn)育人功能的現(xiàn)實需要

    多元化時代的來臨,人類對環(huán)境質(zhì)量意識逐漸增長,注意力也從景觀形式逐步轉(zhuǎn)變到設(shè)計文化本質(zhì)和情感交流。景觀設(shè)計成為營造生活的一種方式?!耙环剿琉B(yǎng)一方人”,好的景觀設(shè)計可以改變?nèi)说那榫w,不僅可以改善人們的生活環(huán)境,還可以緩解工作帶來的壓抑情緒,悄無聲息地影響人的思想品質(zhì)。在自然生態(tài)文化中融入教育性設(shè)計,潛移默化地向人們展現(xiàn)自然生態(tài)的重要性,灌輸環(huán)保符號達到育人、涵養(yǎng)性情的作用??梢?,符號學(xué)在景觀語言中的融入,能夠讓設(shè)計更好地依托城市景觀,尋求文化符號的育人功能,推動人們更好地接觸自然、感受自然,形成可傳承特色文化景觀以及視覺美感的享受。

    四、符號學(xué)理論下景觀設(shè)計中的應(yīng)用途徑

    (一)符號的重復(fù)

    1.表現(xiàn)形式上的重復(fù)

    重復(fù)是指相同的事物多次或再一次出現(xiàn)于人們的視野之中,符號的重復(fù)運用,會使景觀的意象表達更加準確。在景觀設(shè)計之前,設(shè)計者往往會對項目的概況、場地所在區(qū)位、周邊資源以及地域文化進行重點分析,確定可以利用的元素后,將這些傳統(tǒng)文化元素結(jié)合一定的設(shè)計手法轉(zhuǎn)換成符合當下審美發(fā)展的外在形式,不是簡單照搬,而是有側(cè)重點地去表達景觀語言。例如在紅色旅游景觀設(shè)計中,設(shè)計師會考慮到景觀語言表達的重點是突出莊嚴肅穆、斗志和熱血,設(shè)計往往多以線性、色彩和節(jié)點結(jié)合的空間表達,從而營造參觀者在空間中的視覺感受。大面積的重復(fù)使用線性和灰色相結(jié)合,突出嚴肅莊嚴的氛圍,塑造景觀語言的秩序感和節(jié)奏感;紅色是中國國旗和革命的顏色,在空間中多被用于景觀雕塑或是小品的主體顏色,吸引參觀者的目光,形成強烈的視覺沖擊。我們的身旁有許許多多反復(fù)出現(xiàn)的景觀符號,它們往往具有增強景觀想要傳遞重點意義的作用。在景觀設(shè)計初期提取能夠代表地域的風俗、歷史信仰的文化元素,運用符號的形式對汲取的文化進行充分詮釋[6]。以符號學(xué)理論為基礎(chǔ),將原地域文化環(huán)境物質(zhì)載體或是材料營造作為景觀符號演變。傳承文化符號的核心要素,保存民族文化的種子,促進其在景觀設(shè)計下發(fā)展,將現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文化很好地結(jié)合,滿足人們精神層面的需求。重復(fù)出現(xiàn)的景觀語言符號能夠增強空間塑造的視覺沖擊,以簡便的方式感受景觀語言的表達,引導(dǎo)我們更準確地找到景觀設(shè)計中意義傳達的重點。符號形式上的重復(fù)使用,對建設(shè)適合現(xiàn)代人居住和生活的景觀空間設(shè)計有較大的影響。

    2.虛擬寓意之美的傳承

    經(jīng)過人類長期的社會實踐,許多事物的用途或社會習慣被公眾所遵守和沿用。事物所象征的寓意是一種抽象的概念,用客觀存在的具體事物來表示某中思想情感的向往,每個被人們約定俗成的事物都有自己獨特且特定的含義和功能。在人們認知能力還沒有像現(xiàn)在一樣完善的時候,便有對先祖、鬼神、生殖和自然等崇拜觀念的產(chǎn)生,人類為了表達自己對崇拜對象的尊重,會使用大量帶有虛擬寓意為主體的文化符號,如人面魚紋盆、巖畫等途徑來傳達內(nèi)心對美好生活、多子多福的向往。景觀設(shè)計中文化符號能夠較好傳承主要有兩類:一是在日常生活中仍然有一定實用價值的;二是在現(xiàn)代社會中實現(xiàn)了由“實用”向“審美”轉(zhuǎn)變。景觀語言的表達中,物象符號與生活中那些約定俗成的符號相同,有著特定的意義,成為可持續(xù)發(fā)展傳承特色景觀設(shè)計的重要方面,也折射出人們對于景觀設(shè)計功能需求之外的審美享受、商業(yè)效益。

    (二)符號的創(chuàng)新

    1.解構(gòu)手法

    “解構(gòu)”概念來源于德國哲學(xué)家海德格爾《存在與時間》書中的“deconstruction”,意思是對事物進行分解、消解和深層地揭示。法國哲學(xué)家德里達在前者的基礎(chǔ)上,進一步深化為“消除”“反積淀”“問題化”等意思,他認為整體結(jié)構(gòu)相對于單個符號的來說更有研究意義。

    近幾年,中國景觀建設(shè)發(fā)展異常迅速處于不斷創(chuàng)新的時代,國內(nèi)的許多政策都在激勵著人們創(chuàng)新的腳步,我們應(yīng)充分發(fā)揮當代中國文化地位,將獨有的傳統(tǒng)文化發(fā)揚下來,避免歷史遺存和文化被同質(zhì)化、模式化和平庸化,而景觀中符號的解構(gòu)可以促進設(shè)計跟上時代的步伐。解構(gòu)分解可以分為兩種:一種是符號分解,把原本的符號元素進行分解,提取出最基礎(chǔ)且有代表性的形態(tài),作為景觀語言再生的依據(jù);另一種是意義分解,是將原符號的內(nèi)涵意義加以解構(gòu)想象,實現(xiàn)設(shè)計空間表達上的多樣化[7]。當代李閩的剪紙作品,強調(diào)手段創(chuàng)新,形式移植,通過多層疊加的方法使剪紙作品造型逼真,空間深邃,體積厚重達到油畫的效果,這種形式的剪紙已占據(jù)大半國內(nèi)剪紙藝術(shù)的市場;當代藝術(shù)家梁長勝,把民間剪紙藝術(shù)的符號元素在形式、內(nèi)容等方面徹底從傳統(tǒng)文化中剝離出來,僅將其作為現(xiàn)代藝術(shù)觀點表達的手段,創(chuàng)作出現(xiàn)代抽象藝術(shù)作品。

    景觀的解構(gòu)是將傳統(tǒng)設(shè)計符號固有的形態(tài)和意義打破,結(jié)合新視角演變?yōu)楫敶坝^新符號。時間的流逝,人類認知能力也在時刻發(fā)生變化,千篇一律的景觀設(shè)計呆板無趣,沒有亮點可尋的景觀會讓人失去探索的欲望。景觀,首先要做到有景可觀,其次要與其他場地不同的創(chuàng)新點和突破口。采用解構(gòu)的方式可以使思維脫離固有事物或習慣的束縛,設(shè)計出更多新的景觀“詞匯”,組成新的景觀語言,賦予景觀設(shè)計中傳遞新時尚格調(diào)與精神意義。

    2.拼貼手法

    拼貼就像是把單個的文字組成一句話,符號解構(gòu)之后的重組。這類方法一般與解構(gòu)手法相互關(guān)聯(lián),解構(gòu)是拼貼的前提基礎(chǔ),設(shè)計者開始在原有的景觀語境中,提取出最具有地域文化代表性的景觀符號,對這些特有的符號素材進行分解、揭示,打破固有老舊的設(shè)計思維,利用符號學(xué)的科學(xué)理念,打造景觀空間拼貼時自然結(jié)合主題情感及社會文化的傳承,結(jié)合時代語境豐富拼貼空間。

    美國著名城市學(xué)家柯林·羅在《拼貼城市》一書中認為我們所生活的城市是由多種元素拼貼、堆疊后產(chǎn)生的現(xiàn)實物體。景觀語言的表達中的符號拼貼跟符號合成有著實質(zhì)性的不同,合成是將兩個不同的符號元素融合到一起,視覺上合情合理、看不出二者結(jié)合的痕跡,強調(diào)自然真實,而拼貼是選擇符號的質(zhì)感、肌理通過構(gòu)思進行設(shè)計。袁野、南旭等人設(shè)計的唐山地震遺址紀念公園,就是采用拼貼的手法,在舊背景的基礎(chǔ)上粘貼新的景觀元素,保留基地原有的肌理,將地震遺留下的痕跡和遇難者的相關(guān)事物進行集中拼貼,形成“新與舊”和諧共存,讓這個紀念公園成為無數(shù)唐山市民的精神寄托之所,同時也告訴來這里參觀的人珍惜眼前的一切。

    3.量感擴張手法

    在景觀小品中有許多反映某一時間或滿足某種物質(zhì)、精神功能的需求。中國傳統(tǒng)的景觀小品大多數(shù)是以靜態(tài)、適度與含蓄的狀態(tài)呈現(xiàn),而當代主流的小品更多是強調(diào)個性和強烈的視覺沖擊力為主。這類作品有著一個最大的相同點,就是通過采用量感擴張的表達方式,梳理需要擴張的部位和方式,對主體的造型、圖案、色彩等符號元素的外形和數(shù)量進行的夸大表達,構(gòu)思整體景觀空間設(shè)計。如青島萬科拾光公園的巨型大黃鴨、樂園中常見的蟲洞大型傳聲筒、無錫恒隆廣場中由一萬多只橡膠小黃鴨組成的大型“鴨”梨、天津由云朵和山石組成的最美微庭院。設(shè)計師運用量感擴張手法將象征可以帶來好運的事物轉(zhuǎn)化成可以撫慰人們心靈的符號或是可以被理解的寓言,來傳遞人類想要征服自然的創(chuàng)造力,以期建立自己的理想世界,釋放內(nèi)心的焦躁和不安,鼓舞人們繼續(xù)奮斗的勇氣。

    總結(jié)

    隨著當代景觀迅速發(fā)展,城市歷史文脈逐漸成為藝術(shù)創(chuàng)作靈感的源泉,引起觀者的體驗感和心靈共鳴是至關(guān)重要的。景觀場景趨于相似,而將城市文化和歷史元素融入到景觀語言,景觀設(shè)計以符號學(xué)的理論知識為方向指導(dǎo),能夠創(chuàng)設(shè)出人性化和高品位的景觀空間,讓觀者深刻體驗一座城市在歷史演進過程中所沉淀下來的傳統(tǒng)文化,弘揚文化自信,滿足多元化、多樣化的社會需要,展現(xiàn)設(shè)計獨特的文化地位。

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