千禧文化在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用研究

孟媚　葛凌樺

關(guān)鍵詞：千禧文化 Y2K 服裝設(shè)計(jì) 美學(xué) 亞文化

中圖分類號(hào)：J0-03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2022）09-0011-03

引言

文化之于服裝如同大地之于生命，服裝設(shè)計(jì)游離于文化的傳承與打破間相互促進(jìn)與發(fā)展。隨著新媒體的介入，互聯(lián)網(wǎng)使過去略顯神秘和小眾的“青年亞文化”與主流文化的界限變得愈發(fā)模糊直至難以區(qū)辨，T臺(tái)不再是高級(jí)時(shí)裝的專場。[1]千禧文化作為青年亞文化當(dāng)中極其年輕之代表，現(xiàn)今被眾多設(shè)計(jì)師吐納轉(zhuǎn)化于產(chǎn)品，其典型產(chǎn)物“Y2K”美學(xué)亦猛增“出鏡率”。千禧文化在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的高速擴(kuò)張與創(chuàng)新應(yīng)用，不僅為服裝設(shè)計(jì)工作者提供新思路與范式，更利于文化多樣性的內(nèi)涵滋養(yǎng)與長足發(fā)展。

一、從千禧文化到“Y2K”美學(xué)

（一）千禧文化概述

千禧概念最早源于基督教《新約·啟示錄》。書中曾提及一則千年預(yù)言，即千年期滿撒旦釋放，世界將迎來末日。[2]上世紀(jì)60年代，西方文化進(jìn)入大變革時(shí)期，主流文化逐漸收到亞文化的沖擊而顛覆，眾多邊緣文化以“狂歡”的姿態(tài)蔓延盛行。崇尚精神世界自由的反叛青年，試圖塑造一種擁有自我話語權(quán)的迥異文化生態(tài)，以戲謔的方式迎接、對抗或消解彼時(shí)社會(huì)環(huán)境所帶來的情感焦慮。千禧文化便是青年群體對世紀(jì)交替的社會(huì)思考，具有明顯時(shí)代特征。

許多學(xué)者認(rèn)為亞文化是時(shí)尚的前奏。[3]網(wǎng)絡(luò)文化的興起與傳播途徑的拓展，促進(jìn)了千禧文化思潮發(fā)展。絕大部分“千禧一代”活躍在社交網(wǎng)絡(luò)上，展現(xiàn)自身服飾穿搭，以此表達(dá)自我思想與審美態(tài)度。這群出生于1982年至2000年之間，深受互聯(lián)網(wǎng)尖端科技影響的青年，具有著區(qū)別于前人的獨(dú)特穿衣觀念。[4]可以說，“千禧一代”促成了千禧文化，同時(shí)又助推其商業(yè)化?？梢姡ъ幕哂休^強(qiáng)的時(shí)代性、流行性、消費(fèi)性和藝術(shù)性。

（二）千禧文化與“Y2K”美學(xué)

溯源至始，“千禧”和“ Y 2K”從偶然和必然上都存在著某種聯(lián)系。雖然至今仍未有學(xué)者深究并闡明該問題，但就本源來看二者應(yīng)為從屬關(guān)系。

1.“Y2K”之濫觴：“Y2K”一詞源于1999年曾困擾全球程序員的世紀(jì)難題，即千年蟲或2000年問題。指由于計(jì)算機(jī)程序錯(cuò)誤，無法用兩位數(shù)正確解釋2000年和1900年的區(qū)別，致使世界范圍內(nèi)計(jì)算機(jī)大面積癱瘓的世紀(jì)日期變更問題。[5]自此，程序員將“Year 2000 Kilo（千禧年）”簡稱為“Y2K”，并至今沿用于指代該事件。

2.“Y2K”美學(xué)概述：美學(xué)屬于哲學(xué)范疇，是研究“美”和“藝術(shù)”的學(xué)問，亦是研究人與感性世界“情感關(guān)系”的學(xué)問。[6]談及美學(xué)，不得不關(guān)注審美主體。英國伯明翰學(xué)派認(rèn)為，亞文化的美學(xué)風(fēng)格是其群體部落的“圖騰”，是文化認(rèn)同與社會(huì)定位得以協(xié)商與表達(dá)的方法手段。[7]這種手段是青年群體透過社會(huì)癥侯所展現(xiàn)出的“風(fēng)格化儀式抵抗”。千禧末日預(yù)言、計(jì)算機(jī)技術(shù)泡沫和新舊交替云云，在如此顯著的社會(huì)背景下，不難發(fā)現(xiàn)“Y2K”美學(xué)便是隸屬該風(fēng)格的青年群體用于標(biāo)榜自我異于主流社會(huì)的價(jià)值立場，而創(chuàng)造出的符號(hào)表象。即為上世紀(jì)90年代末從計(jì)算機(jī)領(lǐng)域跨界而來，在特定群體中廣泛流傳，富有科技未來感與復(fù)古審美趨向的邊緣美學(xué)。

二、“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格與特征

服裝是文化承載的主要物態(tài)之一，亦是亞文化群體內(nèi)部最具有吸引力的符號(hào)標(biāo)識(shí)?！癥2K”美學(xué)的風(fēng)靡除獨(dú)特文化特征外，其極強(qiáng)的裝飾屬性難泯耀點(diǎn)，屬“顛覆性”的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（一）“Y2K”服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格

“Y2K”美學(xué)在20世紀(jì)九十年代才作為風(fēng)格被廣泛應(yīng)用于服裝領(lǐng)域。起初，其和賽博朋克一同閃身于科幻電影中，例如《銀翼殺手》和《黑客帝國》。此后，布萊尼、安室奈美惠、王菲等著名影星開始引領(lǐng)此種風(fēng)尚。21世紀(jì)以來“Y2K”服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的后現(xiàn)代主義特征日益凸顯，在服裝產(chǎn)業(yè)中呈現(xiàn)出顯著的多元化格局，逐步融合眾多小眾元素，例如日本原宿、美國嬉皮士與中國傳統(tǒng)文化等。各種文化的糅合與滲透，使其分類冗長且內(nèi)在互聯(lián)。2005至2018年前后，“Y2K”風(fēng)格曾進(jìn)入一段發(fā)展停滯期，相關(guān)媒體與時(shí)尚秀場的資料急劇減少，好似與眾多次文化一同被淹沒在時(shí)間激流中。2019-2020年，受疫情時(shí)代影響，全球經(jīng)濟(jì)大范圍衰退，地球消極發(fā)展論調(diào)在民眾間蔓延，承載著未來烏托邦的“Y2K”風(fēng)格再度回歸大眾視野并迅速風(fēng)靡全球，以“Y2K”辣妹千禧風(fēng)為定位的服裝品牌也如雨后春筍般拔地而起。然隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，“Y2K”風(fēng)格的驟然再現(xiàn)，不僅僅刮起了一波千禧熱潮，眾多設(shè)計(jì)師不斷地進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，將其作為靈感來源以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，更是加快了服裝藝術(shù)性與裝飾性的改變。

（二）“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)特征

“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)特征可概括為以下5個(gè)方面：

1.沖突矛盾。“Y2K”風(fēng)格服裝整體設(shè)計(jì)表現(xiàn)通?；ハ嗝芘c違背。其擅于利用人造科技材質(zhì)卻在結(jié)構(gòu)上區(qū)別于以往科技類風(fēng)格的大塊面簡潔感，整體造型較為散亂和復(fù)雜。雜糅了復(fù)古與未來兩種極為矛盾的風(fēng)格特征，服飾審美體系自成一派。

2.虛擬科技?！癥2K”風(fēng)格服裝來源于人們對現(xiàn)實(shí)世界與未來世界相涉的虛擬精神領(lǐng)域，是人類潛意識(shí)的抒發(fā)手段。因此，服裝從不同維度打破了傳統(tǒng)造型構(gòu)成思維束縛，將設(shè)計(jì)元素?zé)o邏輯、怪誕地進(jìn)行轉(zhuǎn)換與拆解，所謂標(biāo)新立異、隨意先鋒。

3.復(fù)古土味。在“Y2K”美學(xué)領(lǐng)域中“土”并非意味與時(shí)尚決裂。童年廉價(jià)的塑料制品、“媽媽式年代”的病毒美學(xué)、XP計(jì)算機(jī)中淘汰的小游戲皆可成為全新的設(shè)計(jì)靈感?？桃馄茐幕蛞?guī)避服裝的潮流性所營造的“土味潮流”，意在挑戰(zhàn)大眾對時(shí)尚的刻板印象。

4.包容吸納?！癥2K”美學(xué)具有極強(qiáng)的包容性與吸收性，一件服裝上多種文化并行不悖。但這不是純粹的模仿與照搬，而是選擇性的吸收與借鑒，并保持設(shè)計(jì)個(gè)體的獨(dú)立性。通過汲取其他文化的養(yǎng)分，從而使服裝變得極富變化、自由新奇。

5.夸張標(biāo)榜?！癥2K”美學(xué)所展現(xiàn)出的不僅是一種風(fēng)格特征，更代表著青年超越常規(guī)的生活態(tài)度。豐富夸張的撞色、無線演變的幾何圖形、復(fù)雜重疊的裝飾元素被重復(fù)復(fù)制，通過錯(cuò)位、扭曲、倒置等造型手法，無時(shí)無刻地散發(fā)出標(biāo)榜意味。

三、“Y2K”美學(xué)影響下的服裝設(shè)計(jì)

“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格通過對新型材質(zhì)的巧妙運(yùn)用，重構(gòu)服裝原有的表現(xiàn)形式，利用復(fù)雜且多變的不規(guī)則撞色圖案，賦予服裝非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維，呈現(xiàn)野性、夸張、矛盾、反叛的視覺效果。因而“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的包容性與變化性，同樣的風(fēng)格嫁接在不同的設(shè)計(jì)師上，會(huì)展現(xiàn)出全新的面貌，靈活且多變。筆者嘗試從近年來各大經(jīng)典的秀場中窺探一二，意要充分解讀其表現(xiàn)手法及設(shè)計(jì)路徑。

（一）高端奢侈品牌

1.Dior迪奧：近年來，高端奢侈品牌愈來愿嘗試新興文化，眾多國際品牌亦開始涉足亞文化領(lǐng)域。Dior作為老一代高級(jí)時(shí)裝品牌不僅看到了“千禧一代”背后巨大的商業(yè)潛力，更是加快助力“Y2K”的出圈速度。圖1是Dior2001年秋冬系列，從整體主題來看，這一系列具有強(qiáng)烈的科技意味與千禧文化的滲入，John Galliano將這些元素做了更多趣味性的應(yīng)用，大型的無線DV機(jī)、金屬耳麥、天線發(fā)箍等元素都將“霹靂辣妹”的煥發(fā)精神加以體現(xiàn)。從品類上來看，多以褲裝與連帽衫為主，寬松隨意并略顯暴露的休閑裝代替了以往的繁瑣禮服。在材質(zhì)上，搭配大面積的反光皮革和薄紗。涂鴉般夸張復(fù)雜的圖案運(yùn)用高飽和度和高明度的幾何撞色，使整個(gè)系列肆意張狂，搞怪、?？峒巴廖叮绱祟嵏残缘娘L(fēng)格轉(zhuǎn)變其實(shí)都完美詮釋了千禧亞文化的驚世駭俗。新型的科技感機(jī)理與復(fù)古元素的巧妙結(jié)合，便是這位鬼才設(shè)計(jì)師在人類跨入新紀(jì)元之際，對尖端科技的幻想破滅與對未來的美好憧憬形成極富戲謔意味的審美意志。

在跨界融合的對象選擇上，Dior亦頗具巧思。Hajime Sorayama（空山基）筆下最經(jīng)典的作品Sexy Robot（機(jī)械姬）是技術(shù)烏托邦的代表作。2019年Dior與前者聯(lián)名的早秋系列發(fā)布現(xiàn)場亦充分體現(xiàn)“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格特征中的科幻和虛擬。秀場的整體布置呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺沖擊，無數(shù)鐳射燈光在暗夜中照射，光滑、金屬、性感的機(jī)械姬佇立在整個(gè)空間的正中央，使現(xiàn)場的氛圍極富虛擬科技感，如圖2。

2.Balenciaga巴黎世家：科技元素與機(jī)器幻想其實(shí)早在2007年就在Balenciaga時(shí)任設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquière的作品里有所體現(xiàn)，如圖4即為其壓軸之作。飄逸柔美的印花亮片絲綢搭配金屬機(jī)器人戰(zhàn)靴，機(jī)械與動(dòng)物皮革材質(zhì)的碰撞，營造出感官的錯(cuò)位。但若謂當(dāng)時(shí)Balenciaga設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的工業(yè)及未來主義元素，強(qiáng)調(diào)是“后人類感”，在一定程度上是反烏托邦的悲觀主義色彩和反抗意識(shí)。那么2021年早秋演繹的便是用復(fù)古致敬未來的“Y2K”美學(xué)，兩相對比之下便易分辨“Y2K”美學(xué)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格之于普通科幻主義風(fēng)格的區(qū)別所在，如圖3。Balenciaga全新系列選用中世紀(jì)戰(zhàn)士盔甲等復(fù)古元素為靈感源，創(chuàng)意總監(jiān)DemnaGvasalia卻賦予了該系列強(qiáng)烈的科幻感與搞怪意味，猶如游戲中的角色扮演，廓形設(shè)計(jì)也更為夸張大膽。特別是在鞋靴的設(shè)計(jì)上，還原騎士的金屬質(zhì)戰(zhàn)靴搭配仿真太空服，產(chǎn)生了獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)，并且運(yùn)用3D打印等科技技術(shù)，迭代著用材質(zhì)。螢光亮色與特殊材質(zhì)的拼接對撞應(yīng)用，使復(fù)古主義被巧妙轉(zhuǎn)變，復(fù)古與科技、傳統(tǒng)與未來、古老與年輕態(tài)，矛盾沖突感十足亦極具包容特征。

（二）獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌1.Issey Miyake三宅一生：1996年三宅一生曾發(fā)布過一系列以金屬透明面料為主體的襯衫裙，將“Y2K”與品牌風(fēng)格完美融合，如圖4。服裝繼承了他以往最經(jīng)典的褶皺系列，將金屬、鋁箔等特殊材質(zhì)的面料進(jìn)行壓皺和折疊。波光粼粼的反光薄紗通過大面積的拼接包裹著模特的身體，色彩流離加上極具整體性的舒適，使此次科幻主題的設(shè)計(jì)突增溫潤感。

Issey Miyake雖不是“Y2K”服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表性品牌，相關(guān)風(fēng)格秀場亦相對較少。然“Y2K”美學(xué)本是如此邊緣性地游離在眾多品牌之間，風(fēng)格、品牌、產(chǎn)品三者間的關(guān)系是復(fù)雜、甚至混亂的。這不僅取決于亞文化群體本身自由主張的生活態(tài)度，更體現(xiàn)了其充分的交融性與吸納性。

2.DIDU：與Issey Miyake不同，DIDU是土生土長被千禧文化孕育的服裝品牌。它是成立于2018年建立在顛覆性文化與現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的新銳設(shè)計(jì)師品牌，品牌描繪了現(xiàn)代超女性主義與未來主義的藍(lán)圖，呈現(xiàn)出了新時(shí)代年輕設(shè)計(jì)師的“千禧風(fēng)暴”。

圖5，是DIDU2021秋冬成衣系列，靈感來源于法國電影《遁入虛無》。在這部電影中，主人公奧斯卡在死亡時(shí)的鏡頭被經(jīng)過大量的藝術(shù)手法處理，靈魂剝離的瞬間轉(zhuǎn)化為時(shí)間穿梭的軌道。主理人杜迪將寂寥時(shí)空中的人工智能與西域峽谷的荒漠相結(jié)合，描繪當(dāng)代科技皮囊與想象時(shí)空的對話情形。從廓形上看，DIDU擅于運(yùn)用夸張的墊肩與較強(qiáng)的包裹感，H形與Y形較為常見，但不拘謹(jǐn)。從色彩的角度來看，小面積印花施用高明度色彩作為跳色搭配，在塑造女性堅(jiān)挺、都市和理性的同時(shí)，營造尖銳的性感。而圖案的運(yùn)用更是橫填一種妖艷的浪漫，隨意又科技的扎染和無規(guī)律波紋，好似外星傳來的狂野信號(hào)，極具視覺沖擊力。值得一提的是，皮草的運(yùn)用非常絕妙，不論是在位置、造型、顏色、材質(zhì)的狀態(tài)上都不似皮草該有的溫暖與厚重，兼?zhèn)淞讼喾吹牧α烤€條。

（三）時(shí)尚潮流品牌

1.Ambush：潮牌與亞文化的關(guān)系相當(dāng)密切，它是促進(jìn)眾多青年亞文化商業(yè)收編與肆意增長的胚胎。Ambush的創(chuàng)始人之一便是亞文化歌手，這使品牌創(chuàng)立之初就奠定了極強(qiáng)的千禧文化基調(diào)。2018年Ambush與NIKE聯(lián)手打造印有顯著LOGO的皮草外套，融合了未來軌道的科技元素，皮草與反光條碰撞出別樣的未來感。緊接著，2021年的全新型錄以都市霓虹為主題，營造了LED燈與鏡面的組合秀場，以期嫁接現(xiàn)在與未來的時(shí)空隧道，如圖6。服裝上大塊面艷麗的撞色搭配，吸收了了科技感軍裝與日式傳統(tǒng)元素，具有極強(qiáng)的“Y2K”美學(xué)意味。特別吸睛的是單品GETA涼鞋，整個(gè)鞋面由光潔的皮革和綁帶構(gòu)成，冷硬的線條與日式木屐理念的結(jié)合，為“Y2K”風(fēng)格設(shè)計(jì)提供了全新的范例，使整個(gè)系列極富變化又新潮激進(jìn)。

2.Jaded London：除了傳統(tǒng)文化與千禧文化相融的設(shè)計(jì)思路之外，Jaded London以獨(dú)特的圖案設(shè)計(jì)作為其增添視覺沖擊力的主要手段，成為眾多“Y2K”風(fēng)格品牌的當(dāng)家花旦。Jaded London是成立于2013年的英國新晉街頭潮流品牌，他們擅于運(yùn)用大膽、獨(dú)特又艷麗的圖案，將一些特殊文字或者標(biāo)志符號(hào)運(yùn)用在服裝當(dāng)中，使服裝新異刺激、夸張標(biāo)榜。2021年春夏系列設(shè)計(jì)秉承對圖案的解構(gòu)，將不斷重復(fù)又眼花繚亂的波紋與人體發(fā)生扭曲關(guān)系，從而營造出時(shí)空波中的虛擬未來感，如圖7。

四、“Y2K”美學(xué)的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）服裝中的元素表現(xiàn)

網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)、媒介滲透與歷史發(fā)展深刻影響著“Y2K”服飾的元素?fù)袢。娅C極為廣泛，但最具有代表性的仍是計(jì)算機(jī)數(shù)碼元素與太空科幻元素。在“Y2K”美術(shù)作品中經(jīng)常出現(xiàn)電子數(shù)字、計(jì)算機(jī)UI 界面、科幻人物、宇宙太空及馬賽克圖像等，將其通過拆解、變換、扭曲、重構(gòu)等設(shè)計(jì)手法，均可成為構(gòu)成元素，巧妙地以復(fù)古科技突破次元壁，無限制接近二進(jìn)制?？傃灾?，即為運(yùn)用較為質(zhì)樸、略顯痕跡，甚至是低劣的處理手段去表達(dá)尖端的未來科技感，其中迸射而出的“落差美感”便是“Y2K”美學(xué)追求的視覺感官。

（一）在圖案上的創(chuàng)新應(yīng)用

“Y2K”服裝風(fēng)格的圖案多是無序、雜亂和抽象的，其來源于潛意識(shí)，更像是無厘頭的涂鴉。將多種元素圖案復(fù)制循環(huán)，而后疊底扭曲，整體線條偏狂放、自然與圓潤，削弱科技自生的冷硬。條紋和波紋是經(jīng)常出現(xiàn)的元素之一，它常以不對稱和扭轉(zhuǎn)的方式出現(xiàn)，以期表達(dá)空間的錯(cuò)落。有時(shí)，圖案與材質(zhì)會(huì)搭配交疊，局部運(yùn)用反光涂層與金屬亮片，營造魔幻的視覺效果。

（二）在色彩上的創(chuàng)新應(yīng)用

在色彩選擇上，“Y2K”風(fēng)格大膽怪異，運(yùn)用撞色設(shè)計(jì)凸顯對比度和塑料廉價(jià)質(zhì)感。糖果色是“Y2K”風(fēng)格區(qū)別于其他科技風(fēng)的典型色彩標(biāo)志，采用高飽和度和高明度的色彩搭配PVC等人造材質(zhì)，糖果中夾雜一絲科幻，飽和中摻雜一點(diǎn)光透，既亮麗又和諧，“Y2K”風(fēng)格服裝把果凍質(zhì)感發(fā)揮淋淋盡致。

（三）在面料上的創(chuàng)新應(yīng)用

不同的面料機(jī)理使用在服裝上，具有可觀的差異性，“Y2K”風(fēng)格的面料運(yùn)用重點(diǎn)是“人造感”。PVC、皮革、人造纖維、塑料、二極管和具有反光質(zhì)感的激光、鋁箔皆為代表材質(zhì)。通過人為或機(jī)器的手法，將這些面料進(jìn)行堆積、層疊、穿插、分割和鏤空等二次改造，為服裝增添一種超現(xiàn)實(shí)的浮華美感。

（四）在搭配上的創(chuàng)新應(yīng)用

“Y2K”風(fēng)格的服裝搭配擅用飾品疊戴和妝容塑造氛圍感，服裝整體造型層次多變、撞色混搭，個(gè)性極具張揚(yáng)與狂野另類。上世紀(jì)八九十年代的厚重老爹鞋與喇叭褲、太陽花眼睛與緊身露背吊帶、全塑膠連體衣與塑料或鋼鋁質(zhì)感飾品，再配以顏色靚麗、繪有花紋或金屬、塑料、人造鉆石質(zhì)感的復(fù)雜頭飾或甲片，以低保真的照片呈現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，“Y2K”風(fēng)格便演繹淋漓?！癥2K”風(fēng)格服裝還將目光投射至21世紀(jì)初的經(jīng)典QQ秀，還原其服飾穿搭與風(fēng)格。

（五）在造型上的創(chuàng)新應(yīng)用

服裝的廓形是款式構(gòu)成的核心要素之一，即為服裝外部輪廓。“Y2K”風(fēng)格的主要廓形基本已經(jīng)脫離傳統(tǒng)的字母廓形，極緊身的廓形需要，構(gòu)成其以束縛為主的造型生態(tài)。胸衣和束腰是較為常見的服裝造型，狂熱追求修身與合體至無以復(fù)加，以不可思議地超現(xiàn)實(shí)拼接或折疊方式，極大范圍地突破廓形的阻礙。

五、“Y2K”服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的局限性與啟示作用

距離千禧年已然度過了逾20年光景，如今“互聯(lián)網(wǎng)+”、5G技術(shù)、萬物互聯(lián)，科技已經(jīng)發(fā)展至人們不可想象之地步。千禧文化的復(fù)盛之風(fēng)并非辟古，而是當(dāng)代年輕人對20年前亞文化的全新理解。從中國本土市場出發(fā)，“Y2K”風(fēng)格的回歸無疑是拉動(dòng)了后疫情時(shí)代的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。雖能否繼續(xù)延續(xù)尚未可知，但它卻為未來服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域增加了更多新的靈感源與創(chuàng)新思路。

然而透過社會(huì)現(xiàn)象究其本質(zhì)，其亦有諸多問題存在。就目前現(xiàn)狀而言，“Y2K”服裝對不同人種、不同身材的女性包容度不強(qiáng)甚至苛刻，審美和實(shí)用兩者如何權(quán)衡，以及如何擺脫資本商業(yè)收編對設(shè)計(jì)獨(dú)特性的沖刷，這一點(diǎn)有待設(shè)計(jì)師們的共同沉淀。再者，千禧文化本身即為“舶來品”，如今此風(fēng)格在本土化方面的研究近趨于無，相關(guān)的設(shè)計(jì)案例很大一部分是借鑒彼時(shí)發(fā)達(dá)國家的時(shí)尚范本。筆者認(rèn)為，“Y2K”風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)應(yīng)從傳統(tǒng)元素與人文情懷方向切入。將中國傳統(tǒng)文化中的復(fù)古瑰寶與先鋒激進(jìn)的未來主義激情碰撞，從而打通文化創(chuàng)新的未來之橋，以此為舶來亞文化與本土市場的融合創(chuàng)造新模式。

結(jié)語

隨著中國時(shí)尚行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，逐步從代加工的人口密集型產(chǎn)業(yè)中解放出來，向個(gè)性化和品牌附加值方向發(fā)展，結(jié)合流行趨勢、關(guān)注年輕消費(fèi)群體的內(nèi)在需求顯得尤為重要。文章選擇以“Y2K”風(fēng)格為例，不僅處于兩者含義上的必然聯(lián)系，也因其美學(xué)之于服裝設(shè)計(jì)的巨大研究價(jià)值。一是，“Y2K”風(fēng)格內(nèi)容豐富，依托于背后客群巨大消費(fèi)潛力，能夠?yàn)橐痪€設(shè)計(jì)師提供長期且有效的靈感來源，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。二是隨著社會(huì)發(fā)展，00后與90后逐漸成為經(jīng)濟(jì)主體，青年亞文化的具體表現(xiàn)與精神觀念都帶來了新的變化，不同時(shí)代、視野下的青年亞文化具有各異涵義和意指。對“Y2K”美學(xué)的研究可在一定程度上為亞文化服飾發(fā)展盡綿薄之力，以使當(dāng)代設(shè)計(jì)師更好地思考、反映和把握中國青年的思想風(fēng)向。