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    詩人韓東的日常“奇跡”

    2022-05-30 18:42:25陳娟
    環(huán)球人物 2022年18期
    關(guān)鍵詞:韓東奇跡南京

    陳娟

    韓東

    韓東的工作室位于南京長江邊上,離江200米不到。那里是個藝術(shù)區(qū),窗外有一片竹林,鳥鳴陣陣,草坪上常常有年輕的藝術(shù)家在打畫框。他每天作息規(guī)律,早上到工作室,傍晚“下班”回家,寫作、看書,有時在樓頂看江邊的人釣魚、看晚霞,有時和藝術(shù)家朋友聊天,有時什么也不做,消磨一整天。8月25日那天,日子和往常沒什么不同,他正坐在電腦前修改一部中篇小說,相熟的記者打來電話,恭喜他“得了魯迅文學(xué)獎”。

    那一刻,韓東的第一反應(yīng)是意外。接受《環(huán)球人物》記者采訪時,距離他獲獎已過去一周,生活剛剛恢復(fù)平靜。

    意外之外,韓東對獲獎沒有更多的情緒波動——他一直不愿意通過寫作而成為名流,更多的時候,他以反叛的姿態(tài)行走于主流之外。1983年,他寫下詩歌《有關(guān)大雁塔》,一舉成名,成為“第三代詩人”的標志性人物;1993年,他離開高校,告別講臺,成為職業(yè)作家;1998年,他和作家朱文等向73位作家發(fā)起“斷裂”問卷,轟動一時,被稱為“20世紀末中國文壇的一次事故”;后來,他還演過戲,導(dǎo)過電影、舞臺劇,體驗各種人生。近些年,他遠離人群,過起隱士的生活,每日待在工作室,勤勤懇懇地寫作。

    這次獲獎的詩集《奇跡》,收錄了韓東近幾年創(chuàng)作的詩歌。在詩集里,他寫動物,寫親人,寫朋友,寫死亡……詩歌獎評獎委員會副主任宗仁發(fā)評價他的詩,“在精湛的淬煉中有了更多生活的溫度”。韓東自我感覺寫作更深入了,“(與之前比)最大的不同,就是將潛意識變成了意識,有些東西逐步明確,包括我能寫什么、想寫什么,有什么是我揮之不去的、拗不過去的?!钡灿胁蛔儭獛资陙?,他所寫的不過是兩大主題:愛與死。

    生命常給我一握之感

    “四十歲到六十歲/這中間有二十年不知去向/無法回想我五十歲的時候/在干什么,是何模樣/甚至沒有呼啦一下掠過去的聲音/一覺醒來已經(jīng)抵達/花燈初上,而主客俱老……”這是韓東的詩《時空》,被收錄在《奇跡》的最后一章《心兒砰砰跳》里。

    和很多中年人一樣,韓東近些年對人生最深切的感知便是“時光飛逝”。他時常陷入回憶中,想著想著,家人、朋友過去的模樣和畫面愈加清晰。在《夢中一家人》章節(jié)中,他像是回到了童年的村莊,看到外公在夜晚穿過玉米地,看到母親往土墻上糊報紙,風(fēng)一吹,墻就一鼓一吸。

    韓東的童年是在鄉(xiāng)村度過的。1969年,8歲的他跟隨父母,舉家從南京下放到蘇北洪澤縣黃集公社,接受貧下中農(nóng)再教育。從城市到農(nóng)村,他充滿了新鮮感,和當?shù)氐暮⒆用~、爬樹,還學(xué)會了當?shù)胤窖?。但終因城鄉(xiāng)之別,小伙伴們跟他漸漸疏離,他常常獨自畫畫、讀書。

    韓東的詩集《奇跡》《悲傷或永生》以及小說《扎根》《知青變形記》。

    “我有過寂寞的鄉(xiāng)村生活,它形成了我生活中溫柔的部分,這溫柔的部分就是家庭的溫暖、和諧?!碑敃r,韓東一家子有外公外婆、爸爸媽媽、哥哥和他,六口人相依相守。父親是位作家,有些憤世嫉俗,但與母親相敬如賓,從未拌過嘴。他記得一個場景日復(fù)一日地出現(xiàn):夜幕降臨,油燈點起,一家人在屋子里,各做各的,笑著但不說話,動作很慢,“像魚在水里不被驚擾”。這樣的畫面,總是走進他的夢里,最終落進他的詩里。

    “當身邊的朋友、家人進入晚年,有人患病、有人離去,這方面事情接觸得多了一些,會更加觸發(fā)我對生命、死亡的思考?!表n東說。比如生命的脆弱,對生命的敬畏,包括動物的生命?!镀孥E》首章《白色的他》里共收錄14首詩,主題全部是從他人生里經(jīng)過的動物。

    “我很喜歡動物,跟它們的情感,相當于一種對待弱者的情感。生命是平等的,而它們在人類面前往往是弱勢的?!表n東說。他曾去看一部動物相關(guān)的紀錄片,看了一段就不看了,“太可怕了,比如機器成批生產(chǎn)肉雞,讓小雞打小待在盒子里邊,小動物被撫慰的需要、到外面去的本能完全被限制了”。5年前,他導(dǎo)演電影《在碼頭》,戲里有一個鏡頭,一只小狗跑時不當心,爪子扎上玻璃,難受時一直在刨土。當時看到這一幕,他非常難過,感覺像是在殺生。

    這種對生命的認知,都被韓東用文字寫進詩里。他寫?zhàn)B過的一只狗“皮蛋”,“生命常給我一握之感/或者皮蛋的小身體/結(jié)結(jié)實實的”;寫馬尼拉街頭的馬,“你們完全可以在這兒放一個馬車的雕塑/解放這可悲的馬/結(jié)束它顫抖的堅持/結(jié)束這種馬在人世間才有的尷尬”;寫黃河岸邊被游客拍照的騾子,“他披著錦被印著大紅雙喜的自由/比他的沉默、被囚禁更讓我難受”……

    “他(韓東)把自己完全放低了,那種自我懷疑,那種對世界的追問、質(zhì)疑,對生命的敬畏,帶給我們新的思想?!蔽膶W(xué)評論家張清華說。評論家何言宏也認為,多年來,韓東的寫作有所變化,但一直保留著一顆心,“這顆心體現(xiàn)了韓東的總體狀態(tài),就是一個悲憫的、慈悲的態(tài)度”。

    韓東(后排左一)少年時,一家人在鄉(xiāng)村過著溫暖和諧的生活。

    詩人韓東就這樣,懷揣著一顆真誠而細膩的心,潛入日常生活底部,書寫著個體生命中的痛感和快感。他寫友人來訪暢聊,流浪漢坐在垃圾堆上,殯儀館里遇到哭泣的女人,夜游新加坡動物園……“很小卻有豐富性”,詩人胡弦評價說。韓東的詩歌,語言克制、冷靜、樸素,但細讀能感受到一種厚重與飽滿,有一種暗流涌動的震撼力。

    “一些社會輿論會誤導(dǎo)大家,比如‘憤怒出詩人,要求詩中必須有宣泄的痕跡,那才叫真正的詩。我認為這種說法有點小瞧詩歌了。詩歌不是情緒的宣泄,是安置和安放。”韓東說,他喜歡深而靜的內(nèi)在爆發(fā)或超越。他承認自己對語言有一種強迫癥,一首詩會反復(fù)修改,直到滿意,“不要讓你的語言失去靈敏性,所以,要纖弱,不是那種收縮的干枯,而是纖維一般具有彈性且尖銳的纖弱,光線一般刺入所寫的世界”。

    反叛與斷裂

    “我們這一代詩人用現(xiàn)代漢語去寫作,隨著新時期文學(xué)一直到今天,確實是現(xiàn)代漢語文學(xué)寫詩的一個高峰。我不是指我,我是指我們這一代人?!比ツ辏镀孥E》剛剛出版不久,“韓東詩歌創(chuàng)作研討會”在南京舉行,韓東在會上如是說。他所說的“我們這一代人”,大部分是和他一樣,共同經(jīng)歷上世紀80年代“詩歌的年代”的那批人。

    1978年,韓東考上山東大學(xué)哲學(xué)系,離開了鄉(xiāng)村。當時,大學(xué)里文學(xué)社、詩社遍地開花,人們以詩歌的名義互相串聯(lián)、結(jié)交、游走,詩人扮演著“文化英雄”的形象。大二那年,父親去世,韓東回南京奔喪,哥哥拿出一本詩刊《今天》,以及一些手抄的“朦朧派”詩人的詩作。他回憶閱讀的感受,心神俱震,不能自拔。

    回到學(xué)校,韓東開始模仿“‘今天詩人群”的風(fēng)格寫詩,模仿他們結(jié)社、創(chuàng)辦民刊。畢業(yè)后,他被分配到西安財經(jīng)學(xué)院當老師。教書之余,他創(chuàng)辦詩刊《老家》,并陸續(xù)發(fā)表《有關(guān)大雁塔》《你見過大?!返取!队嘘P(guān)大雁塔》之前,詩人楊煉曾寫過一首《大雁塔》,長達219行,濃墨重彩,把大雁塔描繪成歷史的見證和民族悲劇的記錄者。而韓東的詩,與之構(gòu)成強烈反差,可以說是一種反叛:以精練的口語書寫日常生活,沒有英雄主義,沒有悲劇情懷?!队嘘P(guān)大雁塔》的出現(xiàn),震動詩歌界,也讓韓東名聲大噪。

    1984年,韓東調(diào)回南京,在一所高校教授馬列哲學(xué)。很快,他就融入南京詩歌圈。當時,蘭州大學(xué)創(chuàng)辦了一本油印刊物《同代》,第一期發(fā)表了韓東、于堅等人的詩。出刊后,韓東給于堅寫了一封信,商議共辦一個刊物,兩人一拍即合。1985年3月,《他們》在南京誕生,創(chuàng)刊號首印1000冊,封面是一個男人手托一只鴿子的炭筆素描。“他們”宣稱的創(chuàng)作宗旨是:我們關(guān)心的是詩歌本身,是詩歌成其為詩歌,是這種由語言和語言的運動所產(chǎn)生美感的生命形式。我們關(guān)心的是作為個人深入到這個世界中去的感受、體會和經(jīng)驗,是流淌在他( 詩人) 血液中的命運的力量。

    1986年,翟永明(左一)、于堅(中)和韓東在太原參加“青春詩會”

    上世紀90年代,韓東(中)和詩人好友小海(左)、劉立桿,他們都曾是《他們》的作者。

    《他們》創(chuàng)刊號以及第五期,第五期的封面是韓東的畫像。

    《他們》的誕生,在詩壇引起巨大反響,成為以韓東、于堅等為代表的第三代詩人崛起的主要標志?!暗谌奶攸c就是口語化,反崇高、反英雄,追求日常經(jīng)驗、日常生活?!痹娙藯罾柽@樣評價。而在韓東看來,“《他們》更像是一個文學(xué)沙龍,提供溫暖、相互確認,提供一種抗擊打的能力。這些東西在一個寫作者的初期是非常重要的,他需要同志,害怕孤獨,需要氣味相投,需要確認”。

    他至今還記得和于堅第一次見面,是1986年9月。當時,第六屆“青春詩會”在太原召開,兩人受邀參加。韓東先到,到車站接于堅,“于堅穿著帶有云南特色的衣服,腰里挎把刀的話就成了大山里走出的少數(shù)民族”。到旅館,從出租車上下來時,韓東不會開車門,被于堅一頓嘲笑。之后,兩人便開始沒日沒夜地辯論,甚至爭吵。那次太原行,他們還結(jié)識了翟永明、宋琳、車前子等,夜幕降臨時,一幫人浩浩蕩蕩到迪廳跳舞。詩會結(jié)束,各奔東西,但通信不斷,常常不談文學(xué)、不談詩歌,只談生活瑣事。

    回到南京,韓東的家里也常常人滿為患。他當時住在瑞金北村,家有兩個屋子,一邊屋子坐著南京本地的,另一邊坐著外地來的,談?wù)撛姼?,也談?wù)撌煜ざ迈r的生活。他想,原來一個詩人的生活是這樣的,有很多朋友,很多交往,有間自己的房子,讀書、生活和寫作。生活好像多了一扇門。

    熱潮很快過去。90年代,詩歌不斷跌落,滑向邊緣?!端麄儭芬仓袛嗔?,年輕的詩人們,或結(jié)婚生子,或迷失在經(jīng)濟大潮中,面臨著謀生的壓力。

    1993年,韓東辭掉工作,專職寫作,寫詩歌也寫小說。當年的文學(xué)青年,有一條幾乎固定的“晉升之路”:先在一些有影響力的文學(xué)期刊發(fā)表作品,再加入作協(xié),被吸納進專業(yè)創(chuàng)作組。韓東寫了幾年,發(fā)表了不少詩歌和小說,小有名氣。有時,他也想自己的未來,像別人一樣變成專業(yè)作家,開筆會、參加作品研討會,“在文學(xué)館的大花瓶上刻上自己的名字”。

    但這不是韓東想要的生活。

    1998年,他聯(lián)合朱文、魯羊等發(fā)起“斷裂”,向全國73位作家分發(fā)了一份問卷,問他們受過哪些中國當代作家的影響,對中國當代文學(xué)批評的看法,等等。13個問題,直擊寫作的本質(zhì)和初心。韓東在文章中寫道,之所以發(fā)起這份問卷,是他們意識到,這個時代的寫作已經(jīng)到了一個關(guān)口,“我們的目的是在同一時間里劃分不同的空間。并非是要以一種寫作取代另一種寫作……”

    左圖:畫家毛焰為韓東創(chuàng)作的油畫畫像。右圖:近些年,韓東遠離人群,集中精力創(chuàng)作。

    “斷裂”最直接的影響是,南京的幾位核心成員“自斷后路”,割斷了與當下文壇的聯(lián)系。有的進了高校,有的投身電影,有的做出版……只有韓東,還是作家、詩人韓東,依然在寫作。

    “我其實就是一個沒本事的人,只有對寫作這個事兒比較有把握,就一直寫下來了。并不像他們說的堅持,是一個很自然的過程。”韓東說。

    寫作是心靈到心靈的道路

    在南京生活幾十年,韓東并不刻意書寫南京的標志性生活?!拔页3SX得自己沒有故土和家園,無論是地理上還是精神上?!彼f。從南京到洪澤鄉(xiāng)下,再到山東、西安,最后回到南京,這使得他沒了故土的概念——寫作的源頭或者靈感沒有“原鄉(xiāng)”,更多關(guān)注身邊的人的故事和生活。

    比如他的小說,沒有蘇童式的田園風(fēng)光和舊時宅院,也看不到葉兆言的金陵余韻,只是平庸的城市與同樣平庸的日常生活。故事的主角,多是城市里的知識分子。但韓東寫的不是他們被身份、職業(yè)塑造出的模樣,而是他們置身于日常瑣碎生活之中的種種行狀:《革命者、窮人和外國女郎》里,曾經(jīng)蜚聲文壇,而后又經(jīng)牢獄之災(zāi)的聞山,穿著大褲衩挺著大肚腩,滔滔不絕地坐而論道,同時備受欲念的涌動及挫敗的折磨;《在碼頭》里,幾位詩人送別另一位詩人,在碼頭遇到流氓,雙方起了沖突,經(jīng)歷了荒誕的一夜……

    “我的寫作和南京這地方幾乎沒什么關(guān)系……我與這里的人文格格不入,我的寫作之根應(yīng)該在消逝的生產(chǎn)隊里?!表n東在一次訪談中曾談道。

    如今的韓東是謙和的,與他叛逆、犀利,總想對抗的青年時代截然不同。他生活簡單,平日里寫作、讀書、陪家人、遛狗,偶爾參加一些飯局和聚會。因為人緣好,他一度成了南京的“一個風(fēng)景名勝”,“經(jīng)常會有路過南京的詩人、作家希望能帶他們和韓東見一見”,但他一般都不見?!艾F(xiàn)在年紀大了,身體也耗不起了?!彼f。

    他見得最多的朋友是畫家毛焰——他們的工作室緊挨著,經(jīng)常串門。兩人是相識近30年的好友。1996年,毛焰曾給韓東拍了一張照片,以此為模板畫他的肖像,取名《我的詩人》。油畫完成后,有一天,韓東去找毛焰,站在畫前,毛焰說,你已經(jīng)不像韓東了,我畫的這張比你本人更像你本人。畫中的韓東,棱角分明、瘦削堅硬,眼睛很亮,卻顯得空洞而憂郁,稀疏的頭發(fā)略顯凌亂地糾集著、支棱著。

    寫作40多年,韓東愈發(fā)明確自己要寫什么。他正在寫的中篇小說,故事與“我們這一代人”有關(guān)。“也可以說是想為他們樹碑立傳,以一種傳奇的或者故事的方式,讓他們在紙上永生。否則這代人的生活就白過了?!?/p>

    韓東說,寫作是心靈到心靈的道路。他有一個理想,“很多年后,我早已被時間遺忘了。有一位年輕人,一次偶然的機會,翻到了我的詩集,并不知道我是誰(就像我不知道他是誰),一讀之后就放不下了。一個下午就這么過去了,天也黑了,圖書館關(guān)閉的鈴聲響起……”倘若如此,他寫作的意義也就實現(xiàn)了。

    韓東

    1961年生于南京,詩人、小說家。著有詩集、長篇、中短篇小說集、散文集等40部。近年出版“年代三部曲”(長篇《扎根》《小城好漢之英特邁往》《知青變形記》),詩集《奇跡》《悲傷或永生:韓東四十年詩選》等。近日憑借詩集《奇跡》獲第八屆魯迅文學(xué)獎詩歌獎。

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