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    片源減少 北美院線生存隱憂加劇

    2022-05-30 18:27:46田英
    綜藝報 2022年18期
    關(guān)鍵詞:北美疫情

    田英

    這個夏季,北美暑期檔勢頭強勁;然而,另外一邊,全球第二大院線商、帝王院線(Regal Cinemas)母公司Cineworld正式提交了破產(chǎn)申請。人們不禁要問,今年好萊塢從春天到暑期檔,誕生了一系列票房大片,如《侏羅紀世界3:統(tǒng)治》《奇異博士2:瘋狂多元宇宙》和《小黃人大眼萌:神偷奶爸前傳》等,Cineworld為何會在此時申請破產(chǎn)?實際上,正是個別單部影片的火爆,掩蓋了北美院線行業(yè)醞釀已久的危機。

    8月底,暑期檔開始進入尾聲,北美院線公司就在擔(dān)心,未來數(shù)月可能會出現(xiàn)新片匱乏的局面。不僅如此,分析人士還預(yù)測,也許電影行業(yè)更應(yīng)該為明年感到擔(dān)憂。

    2023年似乎有不少備受關(guān)注的大片待映,無論是漫威的第3部《銀河護衛(wèi)隊》,還是期待已久的《奪寶奇兵5》,抑或是湯姆·克魯斯再次搏命出演的《碟中諜7》,都可能吸引大批觀眾。但總體而言,定于在北美院線上映的影片數(shù)量仍低于新冠肺炎疫情前的年份,這對院線行業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展是個隱憂。

    目前已知約有40部電影計劃于2023年上半年在北美地區(qū)大規(guī)模上映??的匪箍品治龉荆–omscore)的數(shù)據(jù)顯示,這一數(shù)字與2019年同期相比下降37%。2019年是未受疫情影響的最后一年,當年上半年,有63部影片在北美影院大規(guī)模公映。(編者注:“大規(guī)模公映”一般指在北美范圍至少1000家影院上映。)

    雖然未來數(shù)月內(nèi)可能還會有一些影片加入明年的排片計劃,但就目前而言,定于2023年上半年公映的影片中,大制作的影片并不算很多。這就意味著,明年的情形和今年相差無幾——今年上半年,僅有41部影片大規(guī)模公映。

    這對院線顯然是個壞消息,院線收入的多寡直接依賴于每月上映的大片數(shù)量。目前的秋季檔就是一段大片空白期,華納兄弟的《黑亞當》(Black Adam)、漫威的《黑豹2:瓦坎達萬歲》(Black Panther: Wakanda Forever)等下一批大制作影片,要等10月底和11月初才會上映。

    夾在大片空白期上映的電影中,不排除個別影片可能會憑借優(yōu)秀口碑獲得超過預(yù)期的票房突破。但仔細觀察今年的美國票房排行榜,就會發(fā)現(xiàn)一個更值得關(guān)注的問題,分析人士將之稱為“電影收入的不平等”。

    今年暑期檔,票房最高的前10部電影,占美國國內(nèi)總票房的64%。其實,早在疫情暴發(fā)前,大制作影片在票房上的壓倒性優(yōu)勢就在不斷增加。進入后疫情時代,票房最高的影片和其他影片之間的距離也在越拉越大。

    隨著上映影片減少及觀影人數(shù)逐次下降,每部影片的權(quán)重變大,而有些影片根本無力分擔(dān)這些權(quán)重。美國金融服務(wù)公司高宏(Cowen)在7月的一份研究報告中指出,“像《兇火》(Firestarter)、《男人》(Men)這樣的小成本影片試圖填補空白期,但其票房表現(xiàn)卻無法激起明顯水花。安排更多的影片‘插空上映,是否會大幅增加整體票房,目前尚不可知?!?/p>

    不過,有幾部中等制作影片幸運地在暑期檔上映后成為熱門。比如,《貓王》(Elivis)、《迷失之城》(The Lost City)、《不》(Nope)3部影片,它們的預(yù)算在6500萬美元—8500萬美元之間,但北美票房均超過1億美元。甚至布魯姆豪斯制片公司的低成本驚悚片《黑色電話》(The Black Phone)也取得了將近9000萬美元的票房佳績。

    這4部影片有優(yōu)異的票房表現(xiàn)并非沒有原因,它們在爛番茄網(wǎng)站上的評分都在80%左右,相比之下,《兇火》的評分只有10%。如果一部影片上映后取得不錯的口碑,或者有具備票房吸引力的大牌明星加盟,如《迷失之城》里的桑德拉·布洛克和《貓王》里的湯姆·漢克斯,那么這部影片就算只是為調(diào)劑檔期而上映,觀眾也會買賬。

    只要影片選得恰當,制作水平也合格,那么將更多的電影放在院線上映,還是有可能增加票房收入。

    分析人士指出,就連Netflix也可以通過院線公映影片開拓收入來源。比如,今年7月上線的《灰影人》、將于年底上線的《利刃出鞘2:玻璃洋蔥》等幾部有一線明星主演的電影,包括已在6月上線且取得不俗反響的《必勝球探》(Hustle),如果Netflix能認認真真將這些電影推上大銀幕,它們也會是票房“潛力股”。

    隨著家庭錄像和電視重播等舊式收入來源的枯竭,以及華爾街對全面登陸流媒體這一發(fā)行方式越來越懷疑,電影公司確實有必要重新考慮電影發(fā)行策略。在當前階段,院線被迫為了生存而掙扎,對任何人都沒有好處。

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