類型觀眾

徐江

世間事，從來起起伏伏，類型劇也是一樣。諜戰(zhàn)劇近來似乎進(jìn)入了新一輪的蟄伏期；古裝劇——武俠這一路，《說英雄誰是英雄》之后，暫時(shí)沒有新亮點(diǎn)；歷史正劇這一路，也很久沒有上新……閃光點(diǎn)于是又切換到現(xiàn)實(shí)題材劇。

最近，悄然登場的《二十不惑2》算是個(gè)驚喜。首先是它跟之前的《歡樂頌》系列一樣，沒改名字，直接以原劇名播出，算續(xù)作也好，算第二季也罷，總歸是回到了影視制作的常態(tài)運(yùn)作上。其次是它的品質(zhì)不低，人物性格有發(fā)展，劇情延展有深入。《二十不惑》當(dāng)初的表現(xiàn)就很不錯(cuò)，可惜當(dāng)時(shí)媒體多圍著中年題材的《三十而已》炒話題，反而冷落了更具觀賞性與時(shí)尚感的《二十不惑》。這次《二十不惑2》繼續(xù)驚艷，也算是冥冥中給了用心拍劇的團(tuán)隊(duì)一個(gè)表彰。

中年題材不好拍，也不好演，這可能是當(dāng)初《三十而已》受青睞的原因之一?？墒牵瑒傋呦蛏鐣?huì)的年輕人群戲，更不好拍，也更不好演，弄不好就顯假、隔靴搔癢。這方面，當(dāng)年兩部大名鼎鼎的作品——《與青春有關(guān)的日子》和《奮斗》都留有這樣或那樣的遺憾。

兩年過去，當(dāng)初《二十不惑》的主演——卜冠今、關(guān)曉彤、李庚希、牛駿峰……各有際遇，難得的是，前作中那種角色間的熟悉氛圍仍在，尤其是《二十不惑2》一開場，甚至有些讓我想起早年追《老友記》（《六人行》），每看新一季時(shí)的感覺。這在國劇里，就非常難得了。

兩部《二十不惑》迄今為止，都有兩個(gè)不同于其他劇集的亮點(diǎn)，一是曲筆反映生活，但生活的地氣一直接得不錯(cuò)，兼顧了時(shí)尚與寫實(shí)的平衡；二是劇集輻射的觀看群體，不只是剛走上社會(huì)的年輕人，更成熟的觀眾或是稍低齡一些的觀眾，接受起來也并不覺得違和，帶出隱隱的擴(kuò)大收視群的追求。

有擴(kuò)大收視群追求的類型劇，當(dāng)然不止兩部《二十不惑》，同期熱播的《罰罪》“意圖”更明顯。李幼斌、程煜、王陽、江珊、張晨光、李強(qiáng)、丁勇岱、董勇、徐洪浩、孫遜、史蘭芽這樣一批資深名演員湊到一起是要“整事情”的，現(xiàn)在呢——他們陪伴黃景瑜、楊祐寧、蓋玥希等幾個(gè)年輕人！

再看看其他主演的名字——傅浤鳴（原名傅程鵬）、夏侯鑌、句號、周惠林、趙荀、郝率……這些或多或少都跟南京沾點(diǎn)兒緣分的演員，可是能單獨(dú)組成一個(gè)隱形的劇集表演團(tuán)隊(duì)的。實(shí)際上，這些年正是他們，加上本劇中沒出現(xiàn)的程愫、侯夢莎、任柯諾，為觀眾奉獻(xiàn)了《特種兵》系列、《與狼共舞》系列、《鐵核桃》系列、《飄帥》等高收視劇集。如今這些人整合起來，組成了《罰罪》這樣一個(gè)龐大的主演團(tuán)隊(duì)，我們說它是“目前內(nèi)地最具表演爆發(fā)力的團(tuán)隊(duì)”，當(dāng)不為過。

從某種程度上說，《罰罪》像是“《掃黑風(fēng)暴》+《破冰行動(dòng)》的升級版”。劇情涉及層次之豐富、場面之多變、人物性格之多面，都是罕見的。其震撼力，可以媲美前幾年那部《人民的名義》。這種品質(zhì)的劇集，是隨時(shí)具備了突破收視類型限制，全面俘獲多層次、各年齡段觀眾的收視吞噬力的。我們經(jīng)常評價(jià)某一部戲是“大劇”“大戲”，說的正是這種情形。

“大劇”“大戲”近年來頻出，而且不再局限于古裝劇，這是內(nèi)地劇集發(fā)展的一個(gè)了不起的變化。它們的涌現(xiàn)既帶動(dòng)了市場，也不斷推高著行業(yè)的制作能力；既讓內(nèi)地的劇集類型建設(shè)進(jìn)入不斷的自我超越階段，也使觀眾不再滿足于被已有的劇型趣味所禁錮。一句話：觀眾的觀賞趣味固然影響著劇集的生產(chǎn)，劇集的藝術(shù)突破也在同時(shí)重塑受眾口味及觀賞人群的細(xì)分。

“大劇”“大戲”的繁榮，使得“類型觀眾”不再是個(gè)固化的概念，這概念正變得胃口更大、更富于時(shí)效性，也更帶有變量的色彩。影視與觀眾，歷來相互影響。

大數(shù)據(jù)時(shí)代，一些業(yè)內(nèi)人士往往愛對觀眾做類型細(xì)分，這不算錯(cuò)誤。但這里有個(gè)誤區(qū)：分析觀眾欣賞口味和習(xí)慣時(shí)，千萬不能被自己熟悉的那些類型規(guī)律困住、僵化。畢竟時(shí)代在變，人也一定會(huì)跟著變，何況人類審美趣味中一向還有著“喜新厭舊”的變數(shù)。這些因素混雜在一起，構(gòu)成了受眾和市場的復(fù)雜性，而這種復(fù)雜性，有些正是影視制作者打破瓶頸的絕好機(jī)遇。