高鳴：想潛到水底去看一看

蔡慶中

電影《回南天》南京場放映結束后，輪到主創(chuàng)與觀眾互動，導演、編劇高鳴突然掏出手機，說就在剛才，又一次看了自己這部電影，忍不住在手機上寫了一段話，想分享給大家——

“工作沒有了，情感又厭倦了，我們的出口在哪里？我們不斷地對外試探，互相傷害，它是真正的出口嗎？因為自己情緒的下沉，對負面情緒敏感，很容易看到群體被困住的狀態(tài)。我在想，人到底是被什么困住了？是被環(huán)境困住了，還是被彼此困住了，還是被自己的心魔困住了？”

他就是這樣一個認真的人。專訪中，他也拿出手機，點開備忘錄，不時翻看朗讀，看得出是認真做了準備。

《回南天》相當于我心里的一塊磚頭，必須把它搬掉

《回南天》是一個具有地域性的片名，用高鳴的話說，南方人聽到這三個字“會有本能的體感”?；啬咸斐睗駩灍幔麄€人像被什么東西籠罩著，渴望掙脫，但又掙脫不了，這也正是電影中四位主角的狀態(tài)。

創(chuàng)作的初衷源于高鳴的個人經歷：有段時間他患上輕微的抑郁癥，“跟電影里梁龍飾演的龍老師狀態(tài)挺像的，把自己關在一個地方，不愿意去面對社會，不愿意去面對朋友，甚至不愿意去面對日常?！闭绽餆o所事事，兩眼放空，很想睡覺，但又無法睡著，一閉上眼睛就是電影般一幕一幕的幻象，“現(xiàn)在回憶起來仍舊感覺渾身都特別累?！?/p>

后來，他開始跑步。

有這樣的情緒在，《回南天》注定了不是以敘事見長的電影，高鳴用碎片化的方式將四個人下沉的情感拼貼在一起，“甚至只有負面情感，沒有正面”。電影中兩男兩女四位主角，被他設計成花朵的四個不同狀態(tài)：“從含苞到開放，再到開過了，然后凋謝?！?/p>

除了跑步，有段時間高鳴為了緩解抑郁情緒就去釣魚。在湖邊，他忍不住幻想：“水底應該也是一座城市，對于魚來說，它就是魚的城市。”他說：“我特別想潛到水底去看一下，看水底世界是什么樣?！?/p>

于是，高鳴想，在上帝的視角中，我們所生活的世界就是一個大的湖泊，每個人都是游弋也是被困在其中的一尾魚，“那些高樓大廈就相當于湖底我們看不見的巖洞?！庇行┽烎~的人如果釣到不想要的小魚，往往就把它們甩在湖邊，“我有一種特別的感受，覺得這些就是在城市打工被甩出來的人，而那些在湖里游得特別自在的魚，就是所謂的成功人士?！?/p>

關于魚的這些思考和遐想，他也都用在了《回南天》里。電影中，魚是一個很重要的角色和意象。主角家中的鯽魚從水池跳到了地面上撲騰;女配放生金魚，結果因為金魚無法在湖水中生存，死去之后尸體浮出了水面……

《回南天》的劇本高鳴寫了兩年多，共十六稿。他需要將自己的心理情緒轉為文本，再由文本轉為影像，“其實非常困難，只能在這個過程中不斷地一步步接近自己冥冥之中想要的感覺?！焙迷?，最終出來的影片狀態(tài)他還是滿意的?！捌鋵崱痘啬咸臁废喈斢谖倚睦锏囊粔K磚頭，我必須把它搬掉。否則，我覺得自己可能跨不過去?！?/p>

有人曾經問導演哈內克，他的電影暴力血腥，擔不擔心會把觀眾教壞？哈內克說：“只有看過電影里的殘酷和暴力，你才知道生活的美好?！备啉Q說：“這句話同樣適用于《回南天》，你只有認知到了生活中的下沉，才知道你浮出水面以后的呼吸是多么寶貴?！?/p>

拍完電影后，高鳴說他至少現(xiàn)在不用跑步了。

小說，更有現(xiàn)實中的殘酷性

《回南天》有一個特別奇幻卻又令人感覺現(xiàn)實的結尾——

男主角曾經在舞臺上飾演美猴王，但后來舞臺被拆了，他一直希望它可以重建，讓自己重上舞臺，再現(xiàn)昔日風光，雖然現(xiàn)實殘酷，但他心中美猴王的夢想從未泯滅。電影最后，他發(fā)現(xiàn)自己穿上了美猴王的戲裝，浮游在城中村的半空，兩邊的人們吹著絢爛的肥皂泡……鏡頭一轉，這一切都只是他的幻想，身后仍是那個破敗的城中村，四下安寂，只有一個收破爛的人騎著單車自遠及近穿行而過……

《西游記》是對高鳴影響很大的小說。他自小學習繪畫，拍電影之前就已經是深圳當?shù)匦∮忻麣獾钠矫嬖O計師，“我從小就建構起了特別圖像化的思維，然后它給我造成了一個閱讀指引，就是會對有想象力，或者說出其不意的作品特別感興趣?！?/p>

他當年不但喜歡看《西游記》，畫美猴王，收集所有關于孫悟空的連環(huán)畫，“甚至嘗試過自己重新畫一套《西游記》的連環(huán)畫?！?/p>

兒時的高鳴還會拿著《西游記》的書和電視劇進行對比。他發(fā)現(xiàn)，原來小說中唐僧的形象并沒有電視里那樣完美。比如有個情節(jié)，唐僧被抓，妖怪要吃他，唐僧急得如同熱鍋上的螞蟻，問孫悟空該怎么辦？孫悟空說：“要我救你，那除非讓我做師父你做徒弟?！碧粕氐溃骸拔易瞿銓O子都可以！”

“后來我知道了，這就是一種影視劇的美化，而小說，更有現(xiàn)實中的殘酷性?！?/p>

自《西游記》之后，高鳴就習慣于將原著小說和影視作品對照閱讀。比如看了姜文《陽光燦爛的日子》，就想看一下王朔的《動物兇猛》;看了張藝謀的《活著》，也想看一下余華的原著;看了陳凱歌的《霸王別姬》，“就會想看看李碧華原來那么短的小說，為什么能夠通過蘆葦老師的手改成這樣一個鴻篇巨制。”

不過，最讓高鳴觸動的還是土耳其導演錫蘭的《冬眠》，因為作家契訶夫的名字也在該片編劇之列?！拔铱戳酥蟛胖离娪笆鞘芷踉X夫幾部小說的影響，而不是單純地改編他的作品，導演刻畫出了契訶夫筆下那種中年知識分子的感覺?！备啉Q因此大為驚嘆，“錫蘭厲害就厲害在這里，他受作家的影響，但這種影響又不是教條主義的，他有自己的東西，兩者靈活運用，所以我很欽佩他。”

高鳴喜歡的另一個導演是胡波（筆名胡遷），他不但喜歡他的電影，還喜歡他寫的小說。在高鳴看來，“胡波就是個天才！”

“他的處女作《小區(qū)》就很深刻?！备啉Q還很喜歡胡波的《大裂》，甚至想過如果有機會把小說改編成電影就改這一部?！洞罅选穼懥艘粠湍贻p人一起打架、互相傷害的故事，“最后他們找到了一張藏寶圖，說能挖出寶貝，于是一幫人就很認真地去挖?！备啉Q很迷戀這種一群人特別認真地干一件非常無聊的事情，“其實胡波小說的主題都是一致的，就是青春期荷爾蒙過剩，但你又覺得他不僅僅在描寫青春，他是有一種高度在里面的?！?/p>

就像胡波的電影《大象席地而坐》，如果沒有找大象這個意向，高鳴覺得電影就會減分很多——他很在意文藝作品中的意象和幻象，所以非常喜歡法國哲學家、《電影》的作者吉爾·德勒茲的名言：“電影，是將人們已然感知的幻象投影到銀幕上?！?/p>

看100部書，不如拿出10部來看100遍

高鳴隨身背一個很重的單肩包，采訪中，他從包里掏出了三本書——他有隨身帶書的習慣，“不然沒有安全感”，每晚睡前看一點，才能安心睡去，“否則總覺得心里空蕩蕩的，缺點什么?！?/p>

他看書很慢，“可能有點閱讀障礙，很容易跑神”，于是想出了一個辦法，“逼著自己讀出來”，所以在家里，他經常和女兒一起給對方讀書。

“閱讀對于導演來說太重要了！”高鳴認為閱讀文學是對人類的灌溉，導演的視野、眼界，甚至創(chuàng)作方法都可能被文學所開拓。“閱讀可以改變，可以溫暖，可以軟化，可以讓人變得有溫度，可以讓人變得平和……”

采訪那天，他隨身攜帶的那本書是雷蒙德·卡佛的《新手》。高鳴很喜歡卡佛，他無所謂大家給卡佛貼怎樣的標簽，極簡主義也好，骯臟現(xiàn)實主義也好，在他看來都不重要，重要的是他覺得卡佛描寫日常生活中的困境，以及兩性關系，“還包括對于情感的態(tài)度，對自己的態(tài)度……”這些對他都特別有觸動。

《新手》是一本很特別的書，當年編輯戈登·利什將其中3篇小說的篇幅縮短了70%、10篇更改標題、14篇修改結尾，整體刪改幅度超過50%，后以書名《當我們談論愛情時我們在談論什么》出版，大獲好評，奠定了卡佛的文學地位，但卡佛表示：“有朝一日，我必將這些短篇還以原貌，一字不減地重新出版。”這成了文學史上一段著名的公案。高鳴說，他就將兩本書放在一起對比閱讀，“想看看以我的能力能不能看出它們兩個孰高孰低。”

高鳴還有一個閱讀認知就是：“看100部書，不如拿出10部來看100遍?！彼X得這樣會比囫圇吞棗般追求閱讀數(shù)量的收獲大得多，“你能把加繆的《局外人》看50遍，契訶夫的《海鷗》《櫻桃園》讀50遍、100遍，我相信你的感受一定和看一遍是不一樣的?！?/p>

最近，他就重讀了川端康成的《雪國》。書中有一段是主人公去找藝伎，結果找到了一個鄉(xiāng)下女孩，川端康成細致地描寫了主人公對于找藝伎的期待，以及找到之后的反差，這令高鳴想起自己親身經歷的一件事：有次他拍完一部短片，制片人說附近有個溫泉小鎮(zhèn)，于是帶全劇組去泡溫泉放松，“結果發(fā)現(xiàn)溫泉就是農家樂的后院挖了一個水泥池，連瓷磚都沒有，你也不知道那個水到底是溫泉水，還是農民家里燒的開水。”總之就是和大家想象中的美好完全不相干。接待的人說還有按摩服務，然后就來了一群中年阿姨，“穿的雨靴、褲子上都是泥巴，是剛下地干完活回來?！?/p>

“當我看到《雪國》中的情節(jié)，川端康成寫得那樣細膩，我為什么當時沒想到要把這樣的感受寫下來？”他說，“其實有時候看到這些好作品，反過來就會特別自責?！?/p>

靠著語言在天空飛翔

很多人最初知道高鳴是因為他2005年拍攝的紀錄片《排骨》——這也是他拍攝的第一部紀錄片。排骨是個賣碟的青年，一邊文藝，一邊現(xiàn)實;一邊向往都市，一邊無法離開農村;一邊渴望愛情，一邊又不能把握愛情……很多觀眾都被排骨的故事吸引，紛紛打聽他的下落。

高鳴后來也確實繼續(xù)跟拍了他，片名都想好了，叫《五花》，“特別有意思的是，排骨年輕時期望的東西在中年的時候都有了，但年輕時有的東西中年時又都沒了，就是一個巨大的反轉，讓他又開始找不到自己?！?/p>

這些年，高鳴積累了大概三百到四百小時的素材，“可以剪三部左右的紀錄片?！逼渲杏幸徊?，他拍攝了一個流浪漢，“他給自己套了一個遙不可及的身份，還在這個身份中為自己編造了精彩的生活，而且描述得栩栩如生?！薄爸袊毩⒓o錄片第一人”吳文光導演看了素材后說：“當我們所有的人被生活擊打得一塌糊涂，也許只能匍匐前進，只有他一個人靠著語言在天空飛翔。”

高鳴很喜歡這句話。他說自己是一個語言感知力很強的人。同時，“我自認對觸覺、對空間、對人的感知也是很敏銳的?！庇谑撬查_始了文學創(chuàng)作。

這兩年，高鳴離開熟悉的深圳，去了陌生的北京。“在深圳總會有人因為各種事情來找我”，在北京，他可以安心寫作，“目前大概寫了7個短篇小說，5個劇本”，并且打算將《回南天》的劇本也改編為小說。

關于創(chuàng)作，高鳴說自己寫東西就是寫心里流淌出來的感覺。他的電腦里建了四個和寫作有關的文件夾，分別是種子、小苗、長出枝椏、最后結果?！氨确秸f我有了一個想法，就先寫梗概，把它放到‘種子里發(fā)酵。然后，突然覺得它可以往前寫的時候，我就放到‘小苗里，等到‘小苗開始長出東西了就到下一個文件夾……”

他的小說得到了作家畢亮的肯定，“其實我覺得自己的文字可能還是需要提升，但畢亮說只有找到最適合自己的方式，才是一個寫作者的最高境界?！?/p>

在寫新劇本時，制片人王磊推薦高鳴看美國作家、諾獎得主索爾·貝婁的《赫索格》。小說主角是個老教授，他的妻子出軌了他的朋友，他就郁悶地離開了?！叭缓笏隽艘粋€特別怪異的行為，每天給不同的人寫信，但并不寄出去?！苯淌诎研叛b在箱子里，提著到處走，最后回到了童年時的住所，拿到一把父親留下來的槍，“他本來想去把老婆的情人殺掉，結果去到他倆生活的地方，在戶外發(fā)現(xiàn)那個情人正特別認真地幫他的孩子洗澡，他就沒有了殺他的勇氣……”

讓老教授寫信的這一設計讓高鳴非常喜歡，“給不同的人寫信，然后寫了不寄出去，我就覺得很有趣也很有想象力?！?/p>

說到想象力，高鳴不禁又聊起他拍的那部關于流浪漢的紀錄片。

流浪漢對高鳴說自己住在滿天星大酒店，但深圳并沒有這個酒店。面對高鳴的質疑，流浪漢把他帶到了大街上，說：“就是這里！”

高鳴一抬頭，看到了滿天星光。

他決定將這部紀錄片命名為《滿天星大酒店》。

（ 感謝“后窗放映”對本文的支持）