新聞攝像敘事及其編輯思維創(chuàng)新研究

李志超

本文首先結(jié)合電視新聞的市場現(xiàn)狀與傳播特點(diǎn)，對新聞攝像敘事及其編輯思維的重要性進(jìn)行了探討：其后，圍繞拍攝角度選擇、新聞畫面捕捉以及敘事手法運(yùn)用三個(gè)方面，分析了新聞攝像敘事的關(guān)鍵技巧;最后，嘗試提出了新聞攝像敘事編輯思維的創(chuàng)新建議。

關(guān)鍵詞：新聞攝像：鏡頭語言：敘事性：編輯思維

在傳播方式上，電視新聞主要是依靠鏡頭畫面完成向觀眾群體的信息輸出的。所以，鏡頭語言的運(yùn)用是否得當(dāng)，采集聲像、影像的采集技術(shù)是否高超，敘事畫面的打造是否到位，都會直接影響到觀眾的視聽體驗(yàn)，進(jìn)而在很大程度上決定著電視新聞的綜合編創(chuàng)效益。基于此，有必要對新聞攝像敘事的技巧方法、編排思維、創(chuàng)新路徑進(jìn)行探索研究，為電視新聞畫面質(zhì)量的整體提升、持續(xù)優(yōu)化提供有力支持。

一、新聞攝像敘事及其編輯思維的重要性

在電視新聞的制作體系中，攝像敘事的功能作用極為關(guān)鍵。若鏡頭畫面的攝像采集、敘事表達(dá)、結(jié)構(gòu)編排存在缺陷，將導(dǎo)致電視新聞中媒體信息的呈現(xiàn)與傳播質(zhì)量大打折扣，進(jìn)而無法引起觀眾群體的有效共鳴，甚至難以滿足講述事實(shí)、引導(dǎo)輿論等基本的新聞傳播要求。具體來講，新聞攝像敘事及其編輯思維的重要性主要體現(xiàn)在如下方面：

首先，良好的攝像敘事是保障新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)。一方面，依托攝像技術(shù)及配套設(shè)備，可實(shí)現(xiàn)社會中新聞信息的直接采集與直觀呈現(xiàn)。但需要注意的是，新聞信息的真實(shí)性，并不等同于電視新聞節(jié)目在傳播過程中所表現(xiàn)出的真實(shí)性。若拍攝方式、拍攝角度不合理，將很可能造成重要信息的模糊或漏失，進(jìn)而削弱新聞節(jié)目的傳播真實(shí)性。例如，在需要給出人物特寫的環(huán)節(jié)中，若攝像鏡頭始終對準(zhǔn)周圍靜物或頻繁地四處游移，就很容易使觀眾對新聞中受訪人物的真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，進(jìn)而降低電視新聞節(jié)目的公信力與說服力;另一方面，在完成影像、聲像等新聞信息的采集之后，設(shè)計(jì)不同的敘事結(jié)構(gòu)、運(yùn)用不同的編排方式，往往能達(dá)到差異極大的鏡頭畫面處理效果。例如，在同樣采集“花開”與“花落”兩個(gè)影像信息的基礎(chǔ)上，若將“花開”置于“花落”之前，將帶給觀眾規(guī)律敘事或由盛轉(zhuǎn)衰的感受。而將“花開”置于“花落”之后，則能帶給觀眾以反規(guī)律敘事或重?fù)Q新生的感受。所以，若攝像敘事編排不當(dāng)，電視新聞節(jié)目將會對觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)，使得其傳播真實(shí)性有所動搖。

其次，攝像敘事能夠影響電視新聞節(jié)目在感官上的沖擊力、感染力。攝像本身具有很強(qiáng)的藝術(shù)性與可控性，其不僅能對現(xiàn)實(shí)存在的動態(tài)、靜態(tài)信息進(jìn)行采集，還能借助適當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段，對現(xiàn)實(shí)信息實(shí)施進(jìn)一步的加工處理，從而建立“源于生活，高于生活”的呈現(xiàn)機(jī)制，甚至達(dá)到“化腐朽為神奇”的效果。由此，在電視新聞?lì)I(lǐng)域中合理運(yùn)用攝像技巧與敘事手法，能夠以新聞事實(shí)為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)新聞主題或新聞情感的針對性強(qiáng)化，進(jìn)而帶給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊與內(nèi)心體驗(yàn)，提升新聞的橫向傳播廣度、縱向傳播深度與受眾共鳴程度。

二、新聞攝像敘事及其編輯思維創(chuàng)新的實(shí)踐思路

（一）新聞攝像敘事的關(guān)鍵技巧

新聞攝像既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)，要想充分發(fā)揮其對電視新聞節(jié)目的質(zhì)量保障與增色添彩作用，就必須要做好相關(guān)技術(shù)本領(lǐng)、藝術(shù)技巧的掌握與錘煉。具體來講：

1.拍攝角度的選擇

對于電視新聞節(jié)目而言，不同的拍攝角度，會直接影響畫面結(jié)構(gòu)的內(nèi)容關(guān)系與呈現(xiàn)方式，繼而引起其敘事感的形成與變化。所以，在攝像敘事中要嚴(yán)格保證拍攝角度的選擇合理性。在實(shí)踐中，主要應(yīng)圍繞以下三個(gè)方面進(jìn)行技巧運(yùn)用：

第一，拍攝高度的選擇。以拍攝對象為參照，將攝像機(jī)置于高、中、低三個(gè)高度，分別可得到俯拍、平拍、仰拍三種效果。其中，俯拍在新聞畫面敘事上會帶給觀眾以廣闊、宏大之感，因此可用于城市、樓群、森林、大海等規(guī)模性場景的呈現(xiàn);平拍畫面通常具有平淡化、生活化的敘事屬性，更容易使觀眾對新聞畫面產(chǎn)生安全感、熟悉感。與俯拍、仰拍相比，平拍本身并不會表現(xiàn)出過于強(qiáng)烈的色彩，如剝奪或賦予拍攝對象的鏡頭力量，降低或提升拍攝對象的敘事地位等。但也正因如此，平拍具備良好的包容性，可與多種新聞內(nèi)涵、敘事寓意建立融合關(guān)系;仰拍能夠使得拍攝對象在新聞畫面中形成居高臨下的力量感、權(quán)威感或壓迫感，從而達(dá)到敘事強(qiáng)化的目的。通常情況下，仰拍除了必須運(yùn)用于高空對象的拍攝以外，還較多見于領(lǐng)導(dǎo)人員、模范榜樣、英雄人物等類型的新聞角色的拍攝。

第二，拍攝方向的選擇。拍攝方向?qū)π侣劰?jié)目的畫面視角起到?jīng)Q定性作用，其主要分為正拍、側(cè)拍、背拍三種。其中，正拍在新聞攝像中最為常見，其與不同的拍攝高度相搭配，往往能表現(xiàn)出不同的敘事特點(diǎn)。若以正拍、仰視的角度進(jìn)行拍攝，畫面中人物、事物的中下部分比例會被拉長，進(jìn)而顯得拍攝對象比較高大、修長。若以正拍、平視的角度進(jìn)行拍攝，雖然拍攝畫面的空間感、立體感會有所削弱，但整體的新聞敘事情境會更加真實(shí)。若以正拍、俯視的角度進(jìn)行拍攝，可營造出壓抑、沉重的氛圍感，使觀眾感受到新聞角色的沉郁、無助;以人物為拍攝對象時(shí)，側(cè)拍更有利于在新聞畫面的敘事中凸顯人物氣質(zhì)，并強(qiáng)化人物整體的姿態(tài)感。在此基礎(chǔ)上，與俯、仰視角相結(jié)合，還能帶給觀眾以心理暗示，從而進(jìn)一步凸顯人物特質(zhì)。

第三，拍攝距離的選擇。在新聞攝像中，景別也與畫面敘事之間存在著密切的聯(lián)動關(guān)系。一般來講，拍攝雙方之間的距離越大，畫面中所能容納的人物、事物或信息越多，反之亦然。所以，若存在相對宏觀、整體的敘事需求時(shí)，應(yīng)盡量選擇拍攝遠(yuǎn)景。若存在明確對象、刻畫細(xì)節(jié)的敘事需求時(shí)，應(yīng)盡量選擇拍攝近景。例如，當(dāng)需要在新聞節(jié)目中表現(xiàn)具體人物的情感細(xì)節(jié)或情緒變化時(shí)，可將景別調(diào)小，以特寫的方式拍攝人物面部、肢體等，從而深層次地沖擊觀眾視覺、調(diào)動觀眾心緒，實(shí)現(xiàn)有效的敘事氛圍營造與新聞信息傳播。

2.新聞畫面的捕捉

在電視新聞節(jié)目的制作體系中，攝像的本質(zhì)屬性就是采集新聞信息。所以，要想充分發(fā)揮攝像敘事對新聞傳播的積極作用，就必須要保證新聞信息的采集質(zhì)量處于較高水平，而這正是由攝像者的畫面捕捉能力所決定的。在實(shí)踐中，主要應(yīng)注意如下三點(diǎn)技巧：

第一，畫面捕捉的重點(diǎn)性。任何新聞都有其特定的主題，只有圍繞選題進(jìn)行信息采集與畫面捕捉，才能保證攝像成果的應(yīng)用價(jià)值。例如，在以人物傳記為主題的新聞節(jié)目制作中，要做到定方向、抓重點(diǎn)，盡量把控好拍攝畫面與新聞人物之間的聯(lián)系，以采集訪談過程、人物表情、人物工作場景、人物生活場景等為主，從而避免因有效信息不足而出現(xiàn)增大敘事編排難度、模糊新聞傳播主題等問題。

第二，畫面捕捉的全面性。在捕捉新聞畫面時(shí)，要在抓重點(diǎn)的基礎(chǔ)上盡可能做到面面俱到，避免關(guān)鍵性、潛隱性或突發(fā)性新聞信息的遺漏。做好這一點(diǎn)，既有助于將新聞信息的采集體量控制在較高水平，從而避免出現(xiàn)拍攝畫面“不夠用”、“不好用”的情況。同時(shí)，也更能順應(yīng)拍攝現(xiàn)場的動態(tài)變化，為敘事效果的提升做足準(zhǔn)備。

3.敘事手法的運(yùn)用

在采集新聞信息、捕捉新聞畫面的基礎(chǔ)上，如何通過構(gòu)圖、運(yùn)鏡、搭配等實(shí)現(xiàn)不同敘事手法的合理運(yùn)用，也是電視新聞制作過程中必須重視和解決的關(guān)鍵問題。例如，在制作以新農(nóng)村建設(shè)為主題的新聞節(jié)目時(shí)，可采用對比式的鏡頭語言和敘事手法運(yùn)用方式，將新聞畫面一分為二，左側(cè)為傳統(tǒng)時(shí)期農(nóng)村環(huán)境、農(nóng)民生活的影像資料，右側(cè)為現(xiàn)階段農(nóng)村環(huán)境、農(nóng)民生活的真實(shí)畫面。如此一來，便能使觀眾直觀、清晰地感受到新農(nóng)村建設(shè)背景下農(nóng)村地區(qū)“舊貌換新顏”的可喜變化，并由此形成濃厚的國家歸屬感、民族自信感、發(fā)展期待感，從而確保電視新聞發(fā)揮出傳播正能量的職能作用。再如，在制作民生題材的電視新聞節(jié)目時(shí)，可采用由遠(yuǎn)及近、由大到小的攝像敘事運(yùn)用方式，以鳥瞰城市的畫面為起始，由城、區(qū)、街、戶的畫面切換完成逐步細(xì)化，最終將鏡頭聚焦在具體的新聞人物上。通過這樣的方式，能夠形成明顯的空間敘事邏輯，進(jìn)而對觀眾在收視過程中的思維活動與關(guān)注點(diǎn)起到引領(lǐng)、定位的作用。

（二）新聞攝像敘事編輯思維的創(chuàng)新建議

第一，可在敘事編創(chuàng)視角的方面進(jìn)行創(chuàng)新。例如，在制作以“地?cái)偨?jīng)濟(jì)”為主題的電視新聞節(jié)目時(shí)，可一改傳統(tǒng)時(shí)期以地?cái)偸袌稣w為對象的籠統(tǒng)性敘事模式，將新聞視角聚焦到具體的某一家或某一位地?cái)偨?jīng)營者身上，通過現(xiàn)場采訪、一日拍攝等方式，帶領(lǐng)觀眾了解地?cái)偨?jīng)濟(jì)的業(yè)態(tài)特點(diǎn)，以及其為基層民生帶來的積極變化。在注重“以人為本”的融媒體新時(shí)代下，這樣的編輯方式更容易引起觀眾的情感共鳴與收視興趣，從而達(dá)到更好的新聞信息傳播效果。

第二，可在敘事受眾群體的方面進(jìn)行創(chuàng)新?！氨娍陔y調(diào)”是媒體工作必然會面臨的情況。對此，可適當(dāng)進(jìn)行受眾群體的精準(zhǔn)確定，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合特定人群的信息需求、收視習(xí)慣，進(jìn)行新聞信息的采集與新聞敘事的編排。這樣一來，一方面能使電視新聞作品保有相對穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，另一方面也能避免因無目標(biāo)群體而出現(xiàn)的低效化傳播問題，確保電視新聞節(jié)目滿足受眾需求、利于社會發(fā)展。

（三）新聞攝像敘事的手法創(chuàng)新

首先，思維模式上的創(chuàng)新。在媒體融合時(shí)代背景下，受眾群體對于新聞視覺信息的追求更加強(qiáng)烈，因此新聞攝像工作者應(yīng)做到解放思維，積極推進(jìn)新聞生產(chǎn)方式及影像傳播介質(zhì)方面的創(chuàng)新。在從事攝像工作的過程中，應(yīng)不斷提升自己的職業(yè)素養(yǎng)，創(chuàng)新攝像思維模式，擺脫以往單一、傳統(tǒng)的攝像方法，確保新聞攝像在融媒體時(shí)代具有強(qiáng)大的生命力。其次，鏡頭語言藝術(shù)性的創(chuàng)新。當(dāng)前，在對電視新聞進(jìn)行整體編輯制作的過程中，攝像鏡頭的運(yùn)用是其中至關(guān)重要的一部分，為賦予觀眾更強(qiáng)烈的現(xiàn)場體驗(yàn)，攝像工作者應(yīng)對鏡頭畫面進(jìn)行藝術(shù)加工，借助科學(xué)的構(gòu)圖以及合理的光影效果來豐富藝術(shù)呈現(xiàn)。值得注意的是，還需要保證鏡頭語言運(yùn)用的合理性，合理運(yùn)用對比鏡頭、長短鏡頭、蒙太奇等技術(shù)完善鏡頭畫面，引導(dǎo)觀眾深度挖掘新聞價(jià)值，并為受眾提供更好的畫面感。再次，攝像方法的創(chuàng)新。電視新聞攝像需要最大限度上確保新聞的真實(shí)性，因此在掌握攝像方法的時(shí)候應(yīng)注重以下幾方面：第一，攝像工作者創(chuàng)新運(yùn)用推、拉、搖、移等方式穩(wěn)定鏡頭運(yùn)動，強(qiáng)化細(xì)節(jié)捕捉;第二，攝像工作者應(yīng)做好對攝影設(shè)備的控制工作，以保證新聞畫面的質(zhì)量;第三，攝像過程中既要保證內(nèi)容的真實(shí)性，又要強(qiáng)調(diào)新聞的藝術(shù)性，因此可以適當(dāng)采用管狀攝像的方法來給予觀眾更新鮮的視覺感受。除此以外，還可以通過對一些空鏡頭的創(chuàng)新運(yùn)用來體現(xiàn)出具體的新聞環(huán)境新聞時(shí)間，在對各類景色或情境的拍攝下，可以給予觀眾以更好的想象空間，使其感受到新聞中人物的心理狀況和情緒變化。最后，攝像技術(shù)的創(chuàng)新。隨著技術(shù)水平的提升，無人機(jī)航拍逐步應(yīng)用到新聞攝像當(dāng)中，相關(guān)技術(shù)的應(yīng)用可以有效規(guī)避以往新聞畫面統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化以及固定化的弊端，從而推動新聞節(jié)目的創(chuàng)新，并引導(dǎo)觀眾可以從新聞節(jié)目中發(fā)現(xiàn)新的視覺元素。無人機(jī)航拍的優(yōu)勢在于可以提供更豐富的機(jī)位選擇，大大增強(qiáng)拍攝畫面的吸引力和沖擊力。

綜上所述，新聞攝像敘事在電視新聞制作中扮演著不可或缺的重要角色，若攝像效果不好、敘事質(zhì)量不佳，電視新聞節(jié)目的最終效果勢必會明顯下滑，難以形成有效的觀眾吸引力與市場競爭力。所以，在攝像敘事實(shí)踐中，要明確攝像的技術(shù)性與藝術(shù)性，并做好拍攝角度、畫面信息、敘事方法等多方面的選擇與運(yùn)用。此外，還應(yīng)立足新形勢、新要求，積極進(jìn)行思維創(chuàng)新，以實(shí)現(xiàn)攝像敘事能力的切實(shí)提升，推動電視新聞媒體的又好又快發(fā)展。