一壺容萬彩 一器顯匠心

朱慧敏

鈞瓷，始于唐，盛于宋，以釉厚為本，以窯變?yōu)樯?，以開片為奇，以釉畫為妙，以意境為絕。故在《詠鈞瓷》中這樣形容鈞瓷：“洪爐幅透原泥身，釉色斑斕數(shù)寶鈞。極品信從窯變得，成功一件價(jià)無倫?！?/p>

在“鈞瓷之都”河南省禹州市神垕鎮(zhèn)，有一位癡迷鈞瓷文化、專注茶鈞事業(yè)的匠人，傾盡半生，潛心研究，納千年之傳統(tǒng)技藝，匯百家之精粹秘方，立志要讓茶鈞進(jìn)萬家，再現(xiàn)鈞瓷輝煌，他，就是鈞瓷工藝美術(shù)大師李自偉。

入手一團(tuán)泥 出爐萬彩瓷

李自偉出生于神垕古鎮(zhèn)的陶瓷世家，父親是原鈞美一廠的工人，從小在鈞瓷文化的熏陶中成長(zhǎng)，更是被鈞瓷神、奇、妙、絕的窯變魅力和品質(zhì)高貴所吸引。1993年高中畢業(yè)后，他就早早地進(jìn)入鈞瓷行業(yè)。

初出茅廬的李自偉先是在當(dāng)?shù)貛准抑母G口從事造型設(shè)計(jì)、制模和注漿等工作，在歷練期間他從不敢松懈，除了完成日常工作，閑暇時(shí)就翻閱相關(guān)鈞瓷資料，向鈞瓷前輩們虛心學(xué)習(xí)求教，與同行朋友們相互交流心得，自己再反復(fù)地去實(shí)際操作，憑著對(duì)鈞瓷由衷的喜愛與執(zhí)著，他苦練鈞瓷拉坯、配釉、燒制等鈞瓷技藝，熟練掌握了鈞瓷燒制每道工序的技術(shù)要點(diǎn)，加上前輩的傳授和指點(diǎn)，他對(duì)鈞瓷藝術(shù)的認(rèn)知也更加清晰，積累了一定的專業(yè)知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

隨著求知欲的不斷增強(qiáng)和對(duì)自身職業(yè)技能要求的不斷提升，李自偉先后向配釉大師辛國政、溫少青和中國陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師劉志鈞等業(yè)界大師學(xué)習(xí)，逐漸熟練掌握了鈞瓷造型設(shè)計(jì)、制模成型、配方施釉、窯爐控火、燒制等一整套鈞瓷制作技藝，成為遠(yuǎn)近聞名的鈞瓷制作工藝匠人。2012年6月，他創(chuàng)建了錦博鈞窯，以養(yǎng)生茶器為方向，專攻“中原壺”的造型設(shè)計(jì)和配釉燒成，從此開啟了屬于自己的鈞瓷藝術(shù)人生。

千錘百煉出茶鈞

中國除了是瓷器的代名詞，同時(shí)也是茶文化的發(fā)源地，李自偉想通過自己的努力讓養(yǎng)生茶鈞走進(jìn)千家萬戶，把中國的瓷文化和茶文化同時(shí)傳播發(fā)揚(yáng)，再現(xiàn)鈞瓷千色萬彩之輝煌。

鈞瓷壺是李自偉主要研究的品類，他在壺的形體方面追求古樸厚重，硬朗大氣的感覺；在色彩方面力求五彩滲化，清純平易；在工藝方面精益求精，從口蓋、子牙、壺嘴、壺鈕、把手等環(huán)節(jié)進(jìn)行精修，做到嘴、壺鈕、把手三點(diǎn)一線，特別在半球?yàn)V籠方面獨(dú)具匠心，摸索出套筒針孔穿眼技法，在一個(gè)小小的濾網(wǎng)上面達(dá)到120—168個(gè)孔眼，并且網(wǎng)孔密而有致分布，更有效提升了鈞瓷壺的濾渣功效和作品檔次，在鈞瓷茶器領(lǐng)域處于領(lǐng)先水平。

陶瓷茶具并不是一個(gè)新鮮的事物，但只要將鈞瓷造型和釉色的多樣性與南方精細(xì)化陶瓷茶具的工藝相結(jié)合，就一定能為茶鈞帶來更加廣闊的空間。最初制作鈞瓷壺時(shí)，他曾廣泛學(xué)習(xí)南方壺藝的造型和工藝，借鑒紫砂壺的制壺技巧和經(jīng)驗(yàn)，逐漸解決了壺被燒裂、壺蓋和壺身嵌合不嚴(yán)、釉厚容易流動(dòng)將壺蓋和壺身粘連等問題。為力求做工更精細(xì)完美，在壺的出水、收水方面，不斷摸索實(shí)踐，特別在作品《福容壺》造型設(shè)計(jì)中激發(fā)靈感，對(duì)壺的嘴部做了改動(dòng)，從原來直嘴出現(xiàn)滴瀝流口水現(xiàn)象，改進(jìn)壺嘴彎曲弧度，并在壺嘴處增設(shè)一道筋紋，既突出了外觀工藝美，又防止了出水、收水滴瀝現(xiàn)象，起到了出水快，收水好的效果。在壺的把手方面也是做到細(xì)致入微，鈞瓷壺不同于紫砂壺，因?yàn)殁x瓷壺是施釉的，豐圓光滑的把手是不易拿捏的，于是把手內(nèi)側(cè)改做成扁平的，上面平面做低凹，邊緣凸起筋紋，這樣不僅拿捏舒適，把握不易滑脫，也增加了造型的整體線條美感。

一把好壺不僅要有內(nèi)在的工藝和形體之美，還須有與之相得益彰的釉色來綴飾，李自偉燒出的代表性釉色1——現(xiàn)代爐鈞窯變高粱紅釉，釉料以長(zhǎng)石、石英、方解石、草木灰、玻璃、氧化銅等為主要原料，通過還原氣氛和獨(dú)特的燒制工藝呈現(xiàn)出古樸、沉穩(wěn)的特點(diǎn)，有歲月留痕、歷經(jīng)滄桑之感；代表性釉色2——現(xiàn)代爐鈞釉系銅藍(lán)釉，以松石藍(lán)間紅為主體，以雪花斑、金斑、石秀斑、雀眼等自然窯變斑紋點(diǎn)綴，呈現(xiàn)一種紫霞生煙、春陽飄雪的唯美意境，給人以古樸大氣、寧靜致遠(yuǎn)之感；爐鈞碳燒藍(lán)釉系是利用鈣鎂結(jié)晶，通過對(duì)燒成氣氛的控制和捂火技法，達(dá)到一種特殊的藝術(shù)效果，如夜空繁星點(diǎn)綴，星河璀璨，古樸深邃，意境深遠(yuǎn)。

回憶起這些年制作鈞瓷茶壺的歲月，李自偉用“日日枯坐、多次重復(fù)”來形容，泥土在千錘百煉中因無數(shù)次的拍打而變得堅(jiān)韌，再經(jīng)過成百上千次的反復(fù)雕琢，得以成為一把精致的鈞瓷茶壺。他說：“人體功能學(xué)是衡量鈞瓷壺優(yōu)劣的主要指標(biāo)，每一把鈞瓷壺都要從飲茶者的維度去設(shè)計(jì)，去制作。必須注重每一個(gè)細(xì)節(jié)，把細(xì)節(jié)做到極致，才能凸顯鈞瓷人的工匠精神?！蹦X中有壺，手中有泥，李自偉通過深入學(xué)習(xí)各地的制壺技藝和手法，博采眾長(zhǎng)，最終形成了自己的茶鈞風(fēng)格。

匠人匠心制好瓷

隨著人們對(duì)現(xiàn)代茶器的鑒賞能力和審美情趣的提高，李自偉對(duì)鈞瓷壺藝提出了“精工”“精細(xì)”“精美”的工藝制作理念，堅(jiān)持棄量求質(zhì)，不斷推陳出新，探索和追求作品的個(gè)性化、時(shí)尚化，把鈞瓷釉色的靚麗與壺的實(shí)用性融合在一起，充分表現(xiàn)鈞瓷壺藝的大美。

這些年，李自偉在鈞瓷茶具的制作上孜孜不懈地追求，并獲得了大眾的認(rèn)可——2017年9月，作品《容天壺》《漢瓦壺》在第四屆河南省鈞瓷壺設(shè)計(jì)大賽中分別被評(píng)為金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)；2019年9月，作品《福袋壺》在第五屆河南省鈞瓷壺設(shè)計(jì)大賽中被評(píng)為銀獎(jiǎng)；2021年9月，作品《奮進(jìn)》在鄭州市第二屆美術(shù)新人新作展中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)；2022年，作品《盤口瓶》在第二屆許昌市工藝美術(shù)大師暨作品評(píng)選中獲得二等獎(jiǎng)。另外，2020年8月，作品《匏尊壺》《容尊》《潤(rùn)澤四方壺》被新鄉(xiāng)市博物館永久收藏；2021年10月，作品《太白尊》《虎頭瓶》《禪意蓮心壺》《福容壺》被濮陽市博物館永久收藏。除了這些，他還于2020年12月，取得了實(shí)用新型專利“一種便于定位的茶具拋光機(jī)”（專利號(hào)：ZL2020 2 1006242.6，證書號(hào)第12105751號(hào)）；于2021年2月取得了實(shí)用新型專利“一種具備防護(hù)效果好的茶具展示用展示臺(tái)”（專利號(hào)ZL2020 2 1008040.8，證書號(hào)第12472170號(hào)）。

李自偉制作的鈞瓷茶具工藝細(xì)膩，線與面和諧完美地結(jié)合，充分彰顯了匠人的精神，在他看來，正是因?yàn)楠?dú)一無二的構(gòu)思與精益求精的工藝，才能給每一件鈞瓷茶器都注入鮮活的生命力。李自偉說：“以前都說鈞瓷‘十窯九不成，因?yàn)殁x瓷的成品率太低了，所以人們很難見到五彩斑斕的鈞瓷藝術(shù)品，這也間接限制了鈞瓷的發(fā)展，而今鈞瓷的產(chǎn)量、地位和知名度都得到了顯著的提升，鈞瓷精品不斷以重要的身份出現(xiàn)在更大的舞臺(tái)上，匠人們更需要從多方面提升自己，共同創(chuàng)造鈞瓷藝術(shù)事業(yè)輝煌的明天?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/08/qkimageslcsslcss202208lcss20220824-4-l.jpg"/>