匿名女性

自1970年代以來，帕蒂·卡羅爾（PattyCarroll）一直因拍攝高飽和度彩色照片而聞名。她創(chuàng)作了《匿名女性》（AnonymousWomen）這個(gè)系列作品，旨在解決女性及其與家庭生活的復(fù)雜關(guān)系。帕蒂·卡羅爾通過窗簾、家居用品等物品來偽裝人物，在觀眾和“匿名女性”之間創(chuàng)造了一個(gè)黑暗而幽默的捉迷藏游戲?！赌涿浴酚?部分組成，分別是《頭像》（Heads）、《簾后人》（Draped）、《重塑》（Reconstructed）和《消亡》（Demise）。該系列作品在全球諸多國家展出并獲得多個(gè)獎項(xiàng)。2014年和2017年被評為美國Photolucida（美國波特蘭的專業(yè)攝影藝術(shù)組織—編者注）前50強(qiáng)作品之一，并在《赫芬頓郵報(bào)》（TheHuffingtonPost）、《英國攝影雜志》（BritishJournalofPhotography）、《紐約時(shí)報(bào)》（TheNewYorkTimes）新聞攝影欄目“鏡頭博客”等諸多雜志和媒體發(fā)表。

郭宬：你最初從事的新聞攝影和你現(xiàn)在創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)攝影方向是完全不同的領(lǐng)域，是什么原因讓你的創(chuàng)作產(chǎn)生這種變化？

帕蒂·卡羅爾：我真正開始攝影是在伊利諾伊理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院讀研究生期間，跟著蓋瑞·溫諾格蘭德（GarryWinogrand）學(xué)習(xí)了一年，他教我們街頭攝影的基礎(chǔ)知識。使我學(xué)會理解自身與相機(jī)、眼睛之間的關(guān)系，并快速做出視覺判斷。我用這種方式觀察、拍攝、記錄著熟悉的世界，例如美國的熱狗攤、娛樂場所的夜晚、我成長的市郊等。但隨著年齡的增長，我越發(fā)著迷于人的內(nèi)心精神世界，并試圖融合理想世界和現(xiàn)實(shí)世界，但那是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。我發(fā)現(xiàn)走進(jìn)攝影工作室就像走進(jìn)一個(gè)人的內(nèi)心世界，工作室風(fēng)格的改變代表著我拍攝風(fēng)格的改變，也是我對女性身份自我認(rèn)知的改變。

郭宬：《匿名女性·頭像》這是你的早期作品之一，你能和我們談?wù)劇赌涿浴愤@個(gè)系列以及《頭像》是如何開始的嗎？你當(dāng)時(shí)是怎么找到這個(gè)拍攝靈感的呢？

帕蒂·卡羅爾：這始于我和丈夫搬到倫敦生活的4年。雖然曾廣泛旅行，但我從未在一個(gè)與美國文化如此不同的地方生活過，英國相對傳統(tǒng)的社會對我來說很不一樣。在大多數(shù)情況下，人們都以我在家庭中的身份—“夫人”來稱呼和認(rèn)識我。這讓我開始思考，很多女性只能通過丈夫、家庭在社會中建立個(gè)人身份。我開始質(zhì)疑，什么是家？我的避難所？還是一個(gè)標(biāo)識我身份的地方？于是就誕生了拍攝《匿名女性》的想法。

郭宬：《頭像》之后，《匿名女性》系列就過渡到了《簾后人》。你是怎么開始《簾后人》系列的創(chuàng)作？作品蘊(yùn)含的信息是什么？

帕蒂·卡羅爾：大多數(shù)婦女在操持家庭時(shí)沒有得到太多的關(guān)注?？梢哉f她們基本都處于后臺隱形狀態(tài)。她們做飯、打掃、照顧孩子，等等。我將女性放在簾子后面，想表達(dá)的是她們默默地承擔(dān)著家庭中的角色以及家務(wù)勞動。女性經(jīng)常不聲不響地進(jìn)行這些工作，照片中的簾子也象征著完美和幽閉的雙重性，女性身份和隱蔽性的雙重性。

郭宬：《簾后人》和《頭像》相比，有了很大變化，那就是出現(xiàn)了布簾。接下來，無論《重塑》或是《消亡》系列，布簾都成為畫面中不可或缺的部分。為什么你會選擇使用布簾將女性身體隱藏的手法來表現(xiàn)？布簾的什么特質(zhì)吸引了你？

帕蒂·卡羅爾：簾子在很大程度上受到了傳統(tǒng)英國室內(nèi)裝飾的影響。在英國，厚重的裝飾性窗簾已經(jīng)使用了數(shù)百年之久。最初，在沒有中央暖氣的房屋中，它被用來保持家中的溫暖。此外，窗簾能夠裝飾房間并維護(hù)隱私。然而，我使用不同圖案、顏色和類型的窗簾來表明窗簾背后不同女性及其特質(zhì)。我把她們看作各類群體，而不是特定的某個(gè)人。例如，喜歡粉紅花卉少女風(fēng)格窗簾的女性與偏愛厚重天鵝絨風(fēng)格的女性完全不同。在創(chuàng)作中，這個(gè)過程是顛倒的，我先找到適合的布料或窗簾進(jìn)行拍攝，而不是率先考慮女性類型。

下午茶時(shí)間（Tea Timer ），選自《匿名女性·簾后人》（Anonymous Women：Draped ）。帕蒂·卡羅爾 攝

郭宬：你在創(chuàng)作《簾后人》系列時(shí)，畫面中的女性具體對象一般會有哪些？你當(dāng)時(shí)是選擇真人模特嗎？

帕蒂·卡羅爾：《簾后人》系列中拍攝的女性都是隨機(jī)的。一般是助理或朋友，都是真實(shí)的女性。但簾子后面具體是誰并不重要，因?yàn)檫@位女性代表了所有女性，而非某個(gè)人的肖像。

郭宬：從第三個(gè)系列《重塑》開始，你選用了人體模型來替代真實(shí)的模特。為什么會有這樣的變化？是否和你的作品內(nèi)容發(fā)生變化有關(guān)系？

帕蒂·卡羅爾：在《簾后人》系列之后，我在作品中運(yùn)用了更多家庭生活中的物品，這些都是女性為方便日常使用而收集的，所以就創(chuàng)作了《重塑》系列。我還想對我們身處的消費(fèi)主義文化進(jìn)行評價(jià)，我們都被太多的東西裹挾著，因此《重塑》系列也引發(fā)了后來的《消亡》系列?！断觥废盗屑?xì)致地描述了更多家庭中的特殊場景。由于畫面中增加了大量的物品，拍攝場景更加復(fù)雜，我改用人體模型是想用其代表被理想化的女性，同時(shí)也象征了她并不真實(shí)。整個(gè)系列是對真實(shí)情況的虛構(gòu)表現(xiàn)。因此，使用一個(gè)“假”女性是完全合理的。

郭宬：我能夠感覺到在《簾后人》《重塑》《消亡》這3個(gè)系列作品中，你的情感在發(fā)生潛移默化的變化，作品風(fēng)格也日趨成熟。同樣作為女性，你的作品能夠引起我的共鳴。比如《消亡》系列中，我能夠感受到女性承受的壓力。是什么使得你的作品發(fā)生這樣的變化？

帕蒂·卡羅爾：人的年紀(jì)越大，積累的東西就越多，這些占據(jù)了我們的生活?！吨厮堋废盗惺菍@一點(diǎn)的回應(yīng)。然而，拍攝時(shí)人體模特所指代的女性只是被她的東西包圍著。隨著項(xiàng)目演變成《消亡》系列，這個(gè)“女人”（人體模特所指代的女性）成為她自己收藏的物件的受害者。這個(gè)模特與整個(gè)敘事更加融合，就像我認(rèn)識的許多女性一樣，大多是已婚女性，她們做了太多的事情，包括經(jīng)營家庭、從事多份工作。她們努力地生存，同時(shí)還保持自我價(jià)值感。

郭宬：你從2003年開始創(chuàng)作《匿名女性》這個(gè)系列，迄今已經(jīng)將近20年。我想《頭像》《簾后人》《重塑》《消亡》這些作品的創(chuàng)作是隨著女性對家庭生活認(rèn)知而遞進(jìn)和改變的，可以感受到每個(gè)系列攝影師所處的狀態(tài)不同。你覺得這些作品背后所傳達(dá)的信息是否與你開始設(shè)想的一致？

帕蒂·卡羅爾：隨著這個(gè)系列的發(fā)展，我也在不斷深入思考。作品變得更像短篇小說或電影的場景，可以有各種結(jié)局。這一切都從簡單的圖像開始，但后來受到其他類型敘事的影響，作品傳達(dá)的信息也更多了。例如，2020年，我們被美國選舉前的政治廣告充斥著，無法回避它們，所以我創(chuàng)作了幾張照片，表明這種情況是多么令人難以承受。我覺得疫情也讓我作品中的女性變得更加不堪重負(fù)。

礁湖（Lagoon ），選自《匿名女性·簾后人》（Anonymous Women：Draped ）。帕蒂·卡羅爾 攝

郭宬：能否和我們分享一下在疫情期間你的創(chuàng)作狀態(tài)及作品和以往有什么不一樣？

帕蒂·卡羅爾：我通過創(chuàng)作更多的作品來度過這段煎熬的日子。我統(tǒng)計(jì)了每一年拍攝的照片數(shù)量，2020年，我拍攝的照片比其他任何一年都要多。也許是因?yàn)槲覀儾荒苋ト魏蔚胤剑瑳]有任何干擾，在居家隔離期間，我產(chǎn)生了更多關(guān)于家和身份的想法，思路也更加清晰了。每個(gè)人都在以一種新的方式審視自己的家，要么是出于工作或?qū)W校的需要，要么只是意識到是時(shí)候整理一下，或者在墻上掛上一些新的藝術(shù)品。

郭宬：你創(chuàng)作的這些作品，每一個(gè)畫面都像是精心設(shè)計(jì)的場景。我想這個(gè)創(chuàng)作過程就像你設(shè)計(jì)的一個(gè)個(gè)舞臺劇，你既是編劇，又是導(dǎo)演，同時(shí)又是攝影師，集多重身份于一體。你的前期準(zhǔn)備和制作過程是什么樣的？如何構(gòu)思？如何設(shè)計(jì)搭建場景？如何布光和后期處理？

帕蒂·卡羅爾：在根據(jù)想法積累道具后，我們決定選一個(gè)主題顏色，并拿出可能的織物或窗簾。通常情況下，我會去買合適的布料、服裝、物品。我有一個(gè)巨大的車庫，里面裝滿了成箱的布料和道具，但我們也會因?yàn)椴贿m用而將它們?nèi)拥簦郧捌跍?zhǔn)備這件事絕不是一件容易的事。在最終確定之前，我們會嘗試多種方式，在基本達(dá)到我們需要的效果后，才開始拍攝，然后在電腦上查看并決定哪些要調(diào)整，這個(gè)過程可以持續(xù)很長時(shí)間。這一切以及如何布光都與最初照片的設(shè)計(jì)有關(guān)。

燈飾（Lighty ），選自《匿名女性·重塑》（Anonymous Women：Reconstructed ）。帕蒂·卡羅爾 攝

卷發(fā)神器（Rolly ），選自《匿名女性·重塑》（Anonymous Women：Reconstructed ）。帕蒂·卡羅爾 攝

種（Planty ），選自《匿名女性·重塑》（Anonymous Women：Reconstructed ）。帕蒂·卡羅爾 攝

舒適（Cozy ），選自《匿名女性·重塑》（Anonymous Women：Reconstructed ）。帕蒂·卡羅爾 攝

罐頭（Canned ），選自《匿名女性·消亡》（Anonymous Women：Demise ）。帕蒂·卡羅爾 攝

保護(hù)膜（Protected ），選自《匿名女性·消亡》（Anonymous Women：Demise ）。帕蒂·卡羅爾 攝

書蟲（Booky ），選自《匿名女性·消亡》（Anonymous Women：Demise ）。帕蒂·卡羅爾 攝

貓女郎（Catlady ），選自《匿名女性·消亡》（Anonymous Women：Demise ）。帕蒂·卡羅爾 攝

郭宬：在你的畫面中充斥大量的物品疊加表現(xiàn)手法，以及高飽和的色彩，請問你是否有受到波普藝術(shù)文化的影響？

帕蒂·卡羅爾：絕對有的！波普藝術(shù)和超現(xiàn)實(shí)主義是我一直以來最喜歡的藝術(shù)。我向安迪·沃霍爾（AndrewWarhol）致敬的作品是名為《罐頭》（Canned）的照片。我想創(chuàng)作一張基于儲藏室的作品，因此，我們必須得到很多金寶湯罐頭和其他紅色的標(biāo)志性食品來放入儲藏室。我將波普藝術(shù)的世俗主題在我的作品中呈現(xiàn)，同時(shí)還用了明亮、飽和的色彩。