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    中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵比較研究

    2022-05-30 22:18:12李蘭宜
    文學(xué)教育 2022年9期
    關(guān)鍵詞:精神內(nèi)涵比較研究

    李蘭宜

    內(nèi)容摘要:中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵,不僅具有比較的可能,而且比較的結(jié)果還有助于推動各國文學(xué)的發(fā)展。因此,本文擬在解析烏托邦文學(xué)、烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,結(jié)合具體的相關(guān)作品,在辯證思維的指導(dǎo)下,參照反烏托邦文學(xué)的發(fā)展,對中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵進(jìn)行了必要的比較分析。

    關(guān)鍵詞:烏托邦文學(xué) 中俄烏托邦文學(xué) 精神內(nèi)涵 比較研究 例證總結(jié)

    中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵既有共同之處,也有彼此迥異的差別。因此,比較兩國烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵,既是文學(xué)鑒賞的需求,也是促進(jìn)文學(xué)理論發(fā)展的必然。所以,本文擬在結(jié)合中俄烏托邦文學(xué)的經(jīng)典作品的基礎(chǔ)上,對兩國烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵的異同進(jìn)行詳細(xì)地分析與解讀。

    在全球化的語境下,解讀中俄兩國烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵,既要有比較文學(xué)的視野,也要有世界文學(xué)史的知識,否則,不僅會因?yàn)椴涣私鉃跬邪钗膶W(xué)的發(fā)展歷程而誤解了烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵,而且也會因?yàn)楠M隘化的理解而不能全面地把握烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵。因此,任何一個(gè)研究烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵的人,都應(yīng)該從這兩點(diǎn)上審視烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵。

    一.烏托邦文學(xué)及烏托邦文學(xué)精神

    “烏托邦文學(xué)”是理解“烏托邦文學(xué)精神”的前提,而“烏托邦文學(xué)精神”又是本次比較的核心議題。所以,在此有必要對這兩個(gè)核心術(shù)語進(jìn)行一個(gè)簡單的說明。

    1.烏托邦文學(xué)

    烏托邦文學(xué)是以再現(xiàn)“烏托邦”為核心的一種文學(xué)類型。在這種類型的文學(xué)里,無論是哪一種體裁的文學(xué)作品,無論是哪一種題材的文學(xué)創(chuàng)作,都不能缺少對“烏托邦”的描述和再現(xiàn)。因此,理解“烏托邦文學(xué)”首先要明確“烏托邦”的基本內(nèi)涵。

    無論是對于中國的文學(xué)創(chuàng)作而言,還是對于俄國的文學(xué)發(fā)展而言,“烏托邦”都是一個(gè)地地道道的泊來品。在拉丁語語匯里,“烏托邦”的基本含義是“美好”。后來在托馬斯.莫爾的文學(xué)作品里,“烏托邦”變成了一個(gè)小島的名稱。但這個(gè)小島卻具有與眾不同的特殊之處。即“烏托邦”成為了一種人們心中向往的“藍(lán)圖”。從另一個(gè)層面上分析,在文學(xué)的創(chuàng)作中,“烏托邦”這個(gè)來自于拉丁語的詞匯,其含義出現(xiàn)了泛化式的發(fā)展。特別是在文學(xué)的創(chuàng)作中,“烏托邦”在其語義的泛化,使其成為了一種文學(xué)描繪中的理解境界;在文學(xué)的發(fā)展歷程中,還是因?yàn)檫@種語義上的泛化,又使其成為了一種文學(xué)的類型;在現(xiàn)實(shí)生活中,因?yàn)闉跬邪钫Z義上的泛化,又使其成為一種政治生活的最終追求。也還是在這種語義泛化的基礎(chǔ)上,作為一種敘事模式,烏托邦是一種隱藏于文本中的敘事原型,構(gòu)成了闡釋他者的前提。這也就是說,因?yàn)椤盀跬邪睢闭Z義的泛化,擴(kuò)大了它對生活的影響,而對生活的影響又使其作為一種文學(xué)類型出現(xiàn)于世界文學(xué)之林。

    2.烏托邦文學(xué)精神

    “烏托邦文學(xué)精神”就是在“烏托邦文學(xué)”這種類型的文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種精神內(nèi)涵。因此,對于其精神內(nèi)涵的分析,不能脫離具體的文學(xué)作品。但是,又因?yàn)椤盀跬邪钗膶W(xué)”是一種文學(xué)類型,因此,任何一部文學(xué)作品,哪怕是堪稱烏托邦文學(xué)的經(jīng)典之作,它也不可能蘊(yùn)含全部的烏托邦文學(xué)精神。關(guān)于這一點(diǎn),不僅研究者要注意,而且讀者也要注意。否則,在探討烏托邦文學(xué)精神的過程中就會出現(xiàn)以偏蓋全的錯(cuò)誤。

    二.中俄烏托邦文學(xué)精神的比較

    任何兩國的文學(xué)的對比研究都需要研究者運(yùn)用比較的方法。而比較的方法在其運(yùn)用過程中又必須關(guān)注兩點(diǎn),即比較的方法和比較的結(jié)果。對于前者而言,就是指從哪些方面進(jìn)行比較,或者說都比較些什么;對于后者而言,就是在比較的基礎(chǔ)上得出必然的結(jié)論。即,比較對象有哪些相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

    (一)比較方法

    中俄兩國烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵比較主要應(yīng)該從以下幾方面進(jìn)行比較:首先,比較兩國烏托邦文學(xué)產(chǎn)生的背景。眾所周知,任何一個(gè)類型的文學(xué)創(chuàng)作都是其文學(xué)發(fā)展中的支流。即,對于烏托邦文學(xué)而言,它既是對中俄兩國原有文學(xué)傳統(tǒng)的繼承,又是對中俄兩國原有文學(xué)發(fā)展傳統(tǒng)的拓展。因此,對其背景的分析,不能脫離兩國的文學(xué)傳統(tǒng)。雖然說,烏托邦文學(xué)是一個(gè)新的名詞,但其在文學(xué)發(fā)展歷程中,烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵早已有所體現(xiàn)。

    其次,比較兩國烏托邦文學(xué)的經(jīng)典作品,總結(jié)并歸納烏托邦文學(xué)的內(nèi)涵。正如上邊所言的那樣,雖然說經(jīng)典的烏托邦文學(xué)作品不能囊括全部的烏托邦文學(xué)精神,但它卻可以最大限度地對烏托邦文學(xué)精神的內(nèi)涵進(jìn)行闡釋和說明。因此,研究與分析烏托邦文學(xué)精神內(nèi)涵不能脫離經(jīng)典的烏托邦文學(xué)作品。

    (二)比較結(jié)果

    1.共同之處

    在中俄兩國文學(xué)發(fā)展史上,有以下經(jīng)典的烏托邦文學(xué)作品值得關(guān)注。例如,俄國的《太陽城》、《基督之城》;中國現(xiàn)代的烏托邦文學(xué)作品《受活》、《丁莊夢》;古代的作品《桃花源記》、《大同世界》等。詳細(xì)閱讀中俄的這些烏托邦文學(xué)作品就會發(fā)現(xiàn)兩者在以下幾方面表現(xiàn)出彼此的共同之處:

    首先,烏托邦是一種理想的藍(lán)圖。無論在哪一個(gè)國家的文學(xué)發(fā)展歷程中,烏托邦文學(xué)作品首先都是對理想藍(lán)圖的一種真實(shí)描繪。在中國古代的《大同社會》里,作者為世人描繪了一個(gè)全民公有的社會制度,再現(xiàn)了一個(gè)公平的先賢舉能的管理體制。在這個(gè)大同社會里,世人彼此之間不僅有和睦的鄰里關(guān)系,而且還有人得其所的社會保障體系。在俄國的文學(xué)作品里,這種中國人的大同理想也得到了真實(shí)的再現(xiàn)。只不過是表現(xiàn)的內(nèi)容稍有不同罷了。例如,在短篇小說《上帝的教堂》中,俄羅斯作家扎米亞京把“教堂”就描繪成了一個(gè)類似于大同社會的場所。在那里人人平等,關(guān)系和睦。在俄國烏托邦的歷史演變與特點(diǎn)來看,與城市之間有著密切關(guān)系,如果脫離了城市,就無法把握烏托邦的奧秘。與之相比,中國的烏托邦則是塑造出一個(gè)個(gè)的“桃花源”,究其根本原因,是因?yàn)橹袊烁雨P(guān)注人間樂土的社會形態(tài)建構(gòu),西方文學(xué)則更為關(guān)注哲學(xué)王統(tǒng)帥王國的打造。

    其次,烏托邦文學(xué)精神的實(shí)質(zhì)是一種“批判”。之所以說烏托邦文學(xué)精神的實(shí)質(zhì)是一種批判,那是因?yàn)闉跬邪钗膶W(xué)產(chǎn)生的前提是基于對現(xiàn)實(shí)生活的批判;烏托邦文學(xué)的發(fā)展基于對自身的批判。眾所周知,在烏托邦文學(xué)發(fā)展史上,烏托邦文學(xué)與反烏托邦文學(xué)是并行的兩種文學(xué)類型。在這兩種看似相反的文學(xué)創(chuàng)作里,它們關(guān)注的焦點(diǎn)卻是相同,即,烏托邦在文學(xué)中的表現(xiàn)。對于前者而言,烏托邦文學(xué)描繪的是世人當(dāng)時(shí)心中的理想生活;對于后者而言,作家側(cè)重的是對這種理想生活及其獲得方式的一種理性思考。例如,在《上帝的教堂》這篇小說中,雖然小說主人公成功地實(shí)現(xiàn)了他心中的理想,構(gòu)建了一座充滿平等意蘊(yùn)的教堂。但是因?yàn)槠湓跇?gòu)建教堂的手段不道德而使其烏托邦理想受到了眾人的質(zhì)疑。因?yàn)?,他?gòu)建教堂的錢財(cái)來源于他對一位富商的搶劫和殺害。于是,在小說的結(jié)尾處,這座本應(yīng)該充滿理想生活的教堂里只剩下了伊凡獨(dú)自留在了他所建造的圣所里。

    再次,烏托邦文學(xué)的創(chuàng)作是一種基于對現(xiàn)實(shí)的反思。這里所謂的“現(xiàn)實(shí)”是一個(gè)辯證意義上的“現(xiàn)實(shí)”。既指與文學(xué)創(chuàng)作相對的社會現(xiàn)實(shí)生活,也指與文學(xué)批評所相對的文學(xué)作品里所再現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)生活”。對于前者而言,作者對于社會現(xiàn)實(shí)的批判產(chǎn)生了傳統(tǒng)意義上的烏托邦文學(xué);對于后者而言,對于烏托邦文學(xué)所構(gòu)建理想現(xiàn)實(shí)的批評,又促使了反烏托邦文學(xué)的誕生。例如,對于《桃花源記》而言,如果沒有東晉當(dāng)時(shí)那種動亂的生活,作者陶淵明也不會在眾人從漁人口中得知秦漢、魏晉的更替后,表現(xiàn)出“皆嘆惋”的感慨。在這里,桃花源人所嘆惋的對象,不僅是世外朝代的更替,而且還有朝代更替給他們的生活帶來的影響。而關(guān)于這一點(diǎn),正如古人所說“興,百姓苦;亡。百姓苦?!睆牧硪粋€(gè)層面講,也正是對于這種“興”、“亡”之苦的真實(shí)分析,才使陶淵明有了對“桃花源記”這種理想生活的追溯。

    最后,烏托邦文學(xué)具有辯證的研究歷程。中國和俄國烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵的探討是一個(gè)充滿辯證思維的研究歷程。這種辯證的思維在中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵的探討中主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)層面上:在第一個(gè)層面上,所謂的辯證思維體現(xiàn)在烏托邦文學(xué)與反烏托邦文學(xué)對比研究是總結(jié)與歸納烏托邦文學(xué)精神內(nèi)涵的必然之路;在第二個(gè)層面上,對于理想藍(lán)圖的構(gòu)建過程的辯證分析是研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。正如上邊提到的《上帝的教堂》這篇小說一樣,研究者關(guān)注的不僅是“教堂”所體現(xiàn)的烏托邦精神,而且還關(guān)注這種烏托邦精神實(shí)現(xiàn)過程存在的現(xiàn)實(shí)問題。在第三個(gè)層面上,所謂的辯證還體現(xiàn)在“現(xiàn)實(shí)”與“理想”的辯證關(guān)系中。眾所周知,烏托邦是理想,但這種理想的構(gòu)建并不能脫離現(xiàn)實(shí)生活。例如,在中國當(dāng)代烏托邦文學(xué)作品的《丁莊夢》里就有這樣的理性內(nèi)涵。在丁莊,每死一個(gè)都會得到政府照顧的一口棺材。這似乎使丁莊的生活理想化了許多,但是,對于這種照顧的來源,卻使讀者產(chǎn)生了這樣的疑問:這樣的照顧,難道僅僅是因?yàn)楦吒笨h長對丁莊有私人的感情?僅僅是因?yàn)檫@位高副縣長是丁老師的學(xué)生?

    2.不同之處

    首先,傳統(tǒng)文學(xué)給予烏托邦文學(xué)創(chuàng)作的影響不同。中國和俄國烏托邦文學(xué)發(fā)展具有不平衡的特點(diǎn)。這種不平衡,既表現(xiàn)在烏托邦文學(xué)在各種文學(xué)體裁間的不平衡,也表現(xiàn)在眾人對烏托邦文學(xué)關(guān)注的不平衡層面上。眾所周知,在烏托邦文學(xué)的發(fā)展歷程中,無論是中國的烏托邦文學(xué)創(chuàng)作,還是俄國的烏托邦文學(xué)創(chuàng)作,最為成功的文學(xué)體裁都表現(xiàn)在小說的創(chuàng)作層面上。這也就是說,除了小說之外,烏托邦文學(xué)精神在其它各類體裁的文學(xué)作品中都表現(xiàn)得極其有限。因此,探討烏托邦文學(xué)精神的內(nèi)涵應(yīng)該把研究的重點(diǎn)集中在小說這種文學(xué)作品中。在俄國文學(xué)中,烏托邦屬于完美的理想,是一種替代社會的形式,有著濃郁的理想主義色彩,是人們對美好未來的期許,也是是遙遠(yuǎn)世界的接受,這個(gè)遙遠(yuǎn)世界無疑是完美的。與俄國不同的是,中國的烏托邦建構(gòu)者們渴望建立起完美的世界,但這個(gè)世界并不一定是未來世界,從時(shí)間層面來看,中國的烏托邦有著明顯的“回望”色彩。

    其次,烏托邦文學(xué)與反烏托邦文學(xué)的不同。在中國的文學(xué)發(fā)展歷程中,反烏托邦文學(xué)沒有俄國反烏托邦文學(xué)發(fā)展那樣的成就。但是,對于中國而言,烏托邦文學(xué)的發(fā)展卻滲透到了各種題材的小說創(chuàng)作之中,無論是早期鄉(xiāng)土文學(xué)中的烏托邦文學(xué)精神,還是現(xiàn)代的烏托邦文學(xué)小說作品,幾乎大多數(shù)題材的小說創(chuàng)作都有烏托邦文學(xué)精神的不同體現(xiàn)。例如,古代的散文《桃花源記》、近代的小說作品《丁莊夢》等。對于俄國文學(xué)創(chuàng)作而言,反烏托邦文學(xué)幾乎是與烏托邦文學(xué)并行的一種文學(xué)創(chuàng)作,這是一種系統(tǒng)、豐富的敘事傳統(tǒng),在漫長的發(fā)展歷程中,俄國烏托邦思想吸收了宗教、神話、哲學(xué)等內(nèi)容,這在多部作品中都可看出,俄國烏托邦文學(xué)是一種獨(dú)特、完整的敘事文類,盡管不同作品的出現(xiàn)時(shí)間不同,所代表的理想也不同,但往往有著密切的聯(lián)系,縱觀整個(gè)俄國的烏托邦文學(xué)體系,都能夠?qū)ふ业絻?nèi)在的邏輯體系。

    三.比較的意義

    中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵比較的意義在于以下幾個(gè)層面:首先,比較中俄烏托邦文學(xué)精神內(nèi)涵的意義可以在深入理解其精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,幫助讀者理解相關(guān)文學(xué)作品的主題內(nèi)涵。因?yàn)椋魏我徊课膶W(xué)作品主題的內(nèi)涵都來源于作者對現(xiàn)實(shí)生活的思考,都來源于他對傳統(tǒng)文學(xué)理論的把握。其次,比較中俄烏托邦文學(xué)精神內(nèi)涵可以幫助讀者理解烏托邦文學(xué)作品中的人物形象。理解《上帝的教堂》的主人公是這樣,理解小說《基督之城》的主人公形象也是如此。《平原上的歌謠》是中國一部著名的烏托邦文學(xué)代表作。在這篇小說里,小說的主人公魏月明把自己全部的積蓄都無償?shù)厮徒o了他人。無論是她自己的妹妹,還是根本就不相識的外鄉(xiāng)人。也正是她這樣的行為,使《桃花源記》里那種“黃發(fā)垂笤,怡然自樂”的精神得到了真實(shí)地延續(xù)。再次,可以幫助文學(xué)研究者理解各國文學(xué)理論爭鳴的發(fā)展。例如,在烏托邦文學(xué)與反烏托邦文學(xué)的爭鳴中,如何探討總結(jié)和歸納烏托邦文學(xué)精神實(shí)質(zhì)就是兩者比較的結(jié)果。

    總之,中俄烏托邦文學(xué)的精神內(nèi)涵比較研究,既具有現(xiàn)實(shí)意義,又具有理論價(jià)值。在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上,它的研究結(jié)論,既有利于讀者理解相關(guān)小說作品的主題內(nèi)涵,又利于讀者把握相關(guān)作品的人物形象;在理論的層面上,這樣的研究與探討,既可以幫助文學(xué)愛好者明確兩國烏托邦文學(xué)發(fā)展的歷程,又可以探討烏托邦文學(xué)的精神實(shí)質(zhì)。因此,本文從三個(gè)層面上對相關(guān)問題進(jìn)行了詳實(shí)的分析和說明。

    參考文獻(xiàn)

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    (作者單位:湖南師范大學(xué))

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