胡文俊
關(guān)鍵詞:文章四友 近體詩(shī) 詩(shī)歌 聲律化
近體詩(shī)成熟于盛唐,但其定型卻非一日之功,也非一蹴而就,有一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。自從詩(shī)歌誕生以來(lái),它就沿著自身的軌跡一步一個(gè)腳印向前行進(jìn),在接近唐朝的時(shí)候,似乎找到了正確的方向,發(fā)展的速度開(kāi)始逐步加快。從永明體到宮體詩(shī),從沈約、蕭綱到陰鏗、何遜,直至庾信、王褒等人,詩(shī)歌正穩(wěn)步地朝著近體詩(shī)的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。這時(shí)的詩(shī)歌,在題材上,已有山水景物、行旅閨怨、邊塞風(fēng)光等方面的擴(kuò)展;在手法上,已有情景交融、對(duì)偶用典的漸趨完善,客觀上已為詩(shī)歌的近體化做了充分而又必要的前期準(zhǔn)備。但這時(shí)的詩(shī)歌還存在一些不足,主要還有兩個(gè)問(wèn)題亟須解決:一是粘對(duì)的規(guī)則,特別是粘式律的規(guī)則還沒(méi)有形成;二是體式上還未統(tǒng)一,雖然句數(shù)上已以八句、十句居多,字?jǐn)?shù)上以五言、七言為主。不過(guò)這一切都不打緊,就留給包括“文章四友”在內(nèi)的初唐詩(shī)人來(lái)努力解決好了,稍經(jīng)初唐的加工和潤(rùn)色,近體詩(shī)的定型已是指日可待了。
一、“文章四友”及其詩(shī)歌創(chuàng)作
初唐階段始于唐高祖武德元年(618),止于唐玄宗先天元年(712),存續(xù)大約百年,是唐詩(shī)的充分醞釀和初步形成時(shí)期。初唐的前五十年可以說(shuō)是主要延續(xù)齊梁綺艷詩(shī)風(fēng)的余韻,大體屬于宮廷詩(shī)的時(shí)代;后五十年則是逐步變革詩(shī)風(fēng),承繼漢魏風(fēng)骨的優(yōu)良傳統(tǒng),為盛唐之音的到來(lái)做出了必要鋪墊。這一時(shí)期,詩(shī)壇沒(méi)有像盛唐的李白和杜甫那樣特別耀眼的明星,人們經(jīng)常提起的代表性詩(shī)人主要有“初唐四杰”、陳子昂、沈佺期、宋之問(wèn)等人。他們?cè)谵D(zhuǎn)變?cè)婏L(fēng)、探求詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)形式上做出了一定貢獻(xiàn),為盛唐詩(shī)歌的繁榮做好了內(nèi)容和形式上的必要準(zhǔn)備。
其實(shí),初唐時(shí)期還有一個(gè)值得關(guān)注和研究的文學(xué)群體,那就是“文章四友”,包括崔融、李嶠、蘇味道和杜審言四人。他們都是學(xué)而優(yōu)則仕的士人作家,文學(xué)風(fēng)格基本相近,在武則天時(shí)期的文壇有較大影響。他們創(chuàng)作的詩(shī)歌在藝術(shù)上特色鮮明,展現(xiàn)出極高的藝術(shù)才華,有力地推動(dòng)了唐詩(shī)的發(fā)展。即便與同時(shí)期的代表詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)相比,他們也毫不遜色,在某些方面,甚至可以說(shuō)有所超越。特別是他們?cè)谶吶?shī)、詠物詩(shī)的創(chuàng)作上取得了一定成績(jī),在近體詩(shī)的發(fā)展、定型進(jìn)程中發(fā)揮了承前啟后的作用,為盛唐詩(shī)歌的繁榮進(jìn)行了有意義的探索。
可以說(shuō),“文章四友”是初唐時(shí)期重要的文學(xué)群體,憑借自身的才華和努力,以及較高的社會(huì)地位,他們?cè)诔跆圃?shī)壇影響巨大。他們的詩(shī)歌創(chuàng)作與他們的生活經(jīng)歷和政治遭際聯(lián)系緊密,帶有深深的時(shí)代烙印,較為真實(shí)深刻地反映了初唐這一時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌,從中可以大致窺探出初唐政治格局對(duì)文學(xué)的影響。
“文章四友”留存下來(lái)的詩(shī)歌,依據(jù)清人彭定求等人編纂的《全唐詩(shī)》來(lái)統(tǒng)計(jì),崔融存詩(shī)18首,李嶠存詩(shī)209首,蘇味道存詩(shī)16首,杜審言存詩(shī)43首。雖然數(shù)量上并不算多,但是從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上看,異彩紛呈。依據(jù)詩(shī)歌的題材和內(nèi)容,大致可分為應(yīng)制詩(shī)、邊塞詩(shī)、貶謫詩(shī)、贈(zèng)別詩(shī)、山水詩(shī)、詠物詩(shī)、挽詩(shī)和詠史懷古詩(shī)等;體式上則有古體詩(shī),有近體詩(shī),有五言,有七言,有律詩(shī),有絕句,可謂諸體兼?zhèn)?,各具特色?/p>
二、初唐后期詩(shī)歌近體化進(jìn)程中的主要突破
正如“永明體”的出現(xiàn)是南朝時(shí)期對(duì)近體詩(shī)的突出貢獻(xiàn)一樣,初唐時(shí)期,特別是初唐后期的詩(shī)歌也有重大突破,在詩(shī)歌理論及創(chuàng)作上對(duì)近體詩(shī)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
一是詩(shī)歌理論方面的突破。這時(shí)的“上官體”創(chuàng)始人上官儀寫(xiě)有《筆札華梁》,從對(duì)偶的角度提出“六對(duì)”和“八對(duì)”的說(shuō)法,隨后元兢在《詩(shī)髓腦》中明確指出“換頭”“相承”和“護(hù)腰”的方法技巧,以使詩(shī)歌全篇粘綴和諧,解決了聲律整體性的問(wèn)題。崔融也有《唐朝新定詩(shī)體》一書(shū)問(wèn)世,雖然如今已經(jīng)佚失,但還有很多內(nèi)容被轉(zhuǎn)載,論及詩(shī)歌的“九對(duì)”和“十體”更加細(xì)密。這些理論的提出,都說(shuō)明人們對(duì)近體詩(shī)的研究已登堂入室,詩(shī)歌的近體化已是水到渠成。
二是近體詩(shī)創(chuàng)作實(shí)踐的突破。以前一般人都認(rèn)為近體詩(shī)的成熟定型主要是由沈佺期、宋之問(wèn)完成的,但現(xiàn)在也充分認(rèn)識(shí)到了杜審言等人的重要作用,如元人方回《瀛奎律髓》卷四認(rèn)為:“(杜)審言、(宋)之問(wèn)、(沈)佺期,皆唐律詩(shī)之祖?!盿其實(shí),事實(shí)也的確如此,從現(xiàn)存的詩(shī)作來(lái)看,以杜審言為代表的“文章四友”和沈佺期、宋之問(wèn)等人一樣,創(chuàng)作的近體詩(shī)不僅在合律的數(shù)量比例上,還是在整體的藝術(shù)成就上,都能證明近體詩(shī)已基本成熟,甚至可以說(shuō)五言近體詩(shī)已達(dá)到成熟和定型。在久視元年(700),武則天率隨從同游登封附近的石淙山時(shí),一時(shí)興起,賦詩(shī)一首,隨從群臣也隨之各自唱和一首,共計(jì)17首,都是七言八句。雖然其中失粘和失對(duì)的問(wèn)題還比較普遍,但除杜審言未能隨侍賦詩(shī)外,其余三人崔融、李嶠、蘇味道以及沈佺期、薛曜的五首詩(shī)作卻是完全合律的,從這次的詩(shī)歌唱和不難看出“文章四友”在七律定型中起到的推進(jìn)作用。
三、“文章四友”與近體詩(shī)的定型
“文章四友”在《全唐詩(shī)》中的存詩(shī)共計(jì)286 首,其中屬于近體詩(shī)的266 首;屬于古體詩(shī)的20 首,分別為崔融5 首,李嶠13 首,杜審言2 首,蘇味道存詩(shī)無(wú)古體。崔融的近體詩(shī)占其存詩(shī)的72.2%,李嶠93.7%,杜審言95.3%,蘇味道100%。因此,從近體詩(shī)上看,“文章四友”整體上為93%,超過(guò)沈佺期的80%,宋之問(wèn)的73%,加之“文章四友”所處時(shí)代略早于沈宋,這就不難看出“文章四友”在詩(shī)歌近體化中的重要地位和作用。
不僅數(shù)量上的近體詩(shī)多,諸體皆備,“文章四友”在近體詩(shī)上取得的成就也影響巨大。僅就五律而言,胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編卷四中說(shuō),初唐的五言律詩(shī)中,像杜審言的《早春游望》《秋宴臨津》《登襄陽(yáng)城》《詠終南山》,李嶠的《甘露殿侍宴應(yīng)制》都“氣象冠裳,句格鴻麗,初學(xué)必從此入門(mén),庶不落小窠臼”b。崔融存詩(shī)不多,但諸體皆備,特別是有一首用七言形式寫(xiě)成的排律《從軍行》,從格律上說(shuō)嚴(yán)格合律,在當(dāng)時(shí)極為難得,應(yīng)為現(xiàn)存唐代最早的七言排律。全詩(shī)筆觸流暢,描繪了西北邊關(guān)的壯麗景象,抒寫(xiě)了慷慨激昂的豪情壯志,情景之間水乳交融。鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》就給予了“初唐七言律,反難得如此流麗”c的高度評(píng)價(jià)。崔融還有一些五言律詩(shī)及排律也都合乎詩(shī)律,如40 句20 韻的《哭蔣詹事儼》和20 句10 韻的《和梁王眾傳張光祿是王子晉后身》兩首現(xiàn)存五言排律,盡管很長(zhǎng)但都合乎粘式律,確非用偶然之作所能夠解釋的。至于其他的五言律詩(shī)也有不少合律,如《詠寶劍》《韋長(zhǎng)史挽詞》等。其《吳中好風(fēng)景》一詩(shī),還被聞一多先生認(rèn)為是從古詩(shī)到律詩(shī)過(guò)渡期間的絕妙佳作。d他的詩(shī)作,或清新淡逸,或情真意切,意境深遠(yuǎn),顯示了其深厚的近體詩(shī)功底。
李嶠存詩(shī)除了無(wú)七言排律之外,兼具各體近體詩(shī),尤善五律,現(xiàn)存五律一百六十四首,其中五言排律就有二十余首,是沈佺期、宋之問(wèn)以前創(chuàng)作五律最多的詩(shī)人,也影響較大。如《甘露殿侍宴應(yīng)制》:
月宇臨丹地,云窗網(wǎng)碧紗。御筵陳桂醑,天酒酌榴花。
仄仄平平仄,平平仄仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。
水向浮橋直,城連禁苑斜。承恩恣歡賞,歸路滿煙霞。
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平仄平仄,平仄仄平平。
又如《奉和初春幸太平公主南莊應(yīng)制》:主家山第接云開(kāi),天子春游動(dòng)地來(lái)。羽騎參差花外轉(zhuǎn),霓旌搖曳日邊回。
仄平平仄仄平平,平仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。
還將石溜調(diào)琴曲,更取峰霞入酒杯。鸞輅已辭烏鵲渚,簫聲猶繞鳳凰臺(tái)。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平。
這兩首雖為應(yīng)制之作,內(nèi)容上并無(wú)新意,但在風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式上頗有可取之處,律度嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)精致?;?qū)懎h(huán)境的幽雅恬淡,或?qū)懢暮剖?,既有筆觸纖巧,又有氣象恢宏。至少?gòu)囊袈缮系闹C和、辭藻上的清麗,就能看出李嶠詩(shī)歌由初唐向盛唐轉(zhuǎn)變時(shí)的成就和貢獻(xiàn)。
蘇味道可能是因?yàn)榇嬖?shī)不多的原因,16 首詩(shī)均為近體,而且大多音律和諧,形式工致,表現(xiàn)出較高的創(chuàng)作技巧,應(yīng)是推動(dòng)了詩(shī)歌近體化進(jìn)程的有功之臣,所以《新唐書(shū)·宋之問(wèn)傳》中就贊嘆“蘇李居前,沈宋比肩”,其代表作當(dāng)為《正月十五夜》,常被收入各種文學(xué)作品選本:
火樹(shù)銀花合,星橋鐵鎖開(kāi)。暗塵隨馬去,明月逐人來(lái)。
仄仄平平仄,平平仄仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。
游妓皆秾李,行歌盡落梅。金吾不禁夜,玉漏莫相催。
平仄平平仄,平平仄仄平。平平仄仄仄,仄仄仄平平。
這是一首五律,描寫(xiě)的是長(zhǎng)安城的元宵節(jié)夜景,全詩(shī)選取了元宵之夜極具代表性的景象,火樹(shù)銀花同明月星辰相互輝映,艷麗出行的游妓與隨處可聞的歌曲交錯(cuò)其間,對(duì)仗嚴(yán)密,韻味深遠(yuǎn),巧妙生動(dòng)地展現(xiàn)了元宵佳節(jié)的盛況,勾勒出初唐時(shí)期的欣榮景觀,的確是吟詠元宵的佳作。
至于杜審言存詩(shī)43首,僅2首古風(fēng),其余41首是近體詩(shī),對(duì)近體詩(shī)的貢獻(xiàn),可謂有目共睹,歷來(lái)對(duì)其評(píng)價(jià)也很高。如胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編卷四中也提及:“初唐無(wú)七言律,五言亦未超然。二體之妙,杜審言實(shí)為首倡?!眅杜審言有3首七律,3首七絕,較好的是七律《春日京中有懷》。雖然其七言詩(shī)格律上并不是十分協(xié)和,但都還對(duì)仗精巧,意蘊(yùn)雋永,確對(duì)七律有所貢獻(xiàn)。
相對(duì)于七言詩(shī),杜審言在五言詩(shī)上尤其是成就非凡,43 首詩(shī)中有五律28 首,五排7 首。據(jù)韓成武、陳菁怡統(tǒng)計(jì),宋之問(wèn)的五律、五排的合律度是83%,沈佺期85%,蘇味道53%,崔融70%,李嶠85%,而杜審言高達(dá)94%。宋人陳振孫曾在《直齋書(shū)錄解題·詩(shī)集類(lèi)》提到:“審言詩(shī)雖不多,句律極嚴(yán),無(wú)一失粘者?!眆雖有一點(diǎn)言過(guò)其實(shí),但大體還是不錯(cuò)的,因?yàn)槎艑徰詢H兩首詩(shī)的聲律不夠諧和,一首《贈(zèng)崔融二十韻》中“草深窮巷毀”一句失粘,一首《奉和七夕侍宴兩儀殿應(yīng)制》頷聯(lián)失對(duì),尾聯(lián)失粘,由此可見(jiàn)杜審言對(duì)五律及五排定型的貢獻(xiàn)巨大。
代表杜審言五律成就的是抒發(fā)游宦江南時(shí)感思的《和晉陵陸丞早春游望》,此詩(shī)被胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中認(rèn)定為初唐五言律中第一。g此外,其晚年流貶峰州時(shí)也佳作不少,如《渡湘江》《春日江津游望》等。
當(dāng)然早期的一首《經(jīng)行嵐州》,也是很有特色:北地春光晚,邊城氣候寒。往來(lái)花不發(fā),新舊雪仍殘。
仄仄平平仄,平平仄仄平。仄平平仄仄,平仄仄平平。
水作琴中聽(tīng),山疑畫(huà)里看。自驚牽遠(yuǎn)役,艱險(xiǎn)促征鞍。
仄仄平平仄,平平仄仄仄。仄平平仄仄,平仄仄平平。
此詩(shī)應(yīng)為杜審言早年任隰城尉時(shí)因公途經(jīng)嵐州所寫(xiě)。詩(shī)中著力刻畫(huà)了邊城特有的氣候和景象:同中原的暮春景象相比,邊地還是一派猶如隆冬的春寒景象,這時(shí)冰雪尚未融化,春雪又在飄舞,更不用說(shuō)有群芳綻放了。但是邊地也有邊地的妙處,潺潺的溪水在流淌,其水聲悠揚(yáng)似琴;聳立的峰巒在眼前,其山色淡雅如畫(huà),詩(shī)人恍入勝境,似乎要忘卻行旅的艱辛,倒有心曠神怡之感。全詩(shī)景色描寫(xiě)清雅明麗,深沉的感情寄寓其間,回味無(wú)窮。
由上不難看出,對(duì)于近體詩(shī)的發(fā)展和定型,“文章四友”功不可沒(méi)。他們把握了詩(shī)歌演變的發(fā)展方向,既受到了宮體詩(shī)和與樂(lè)府歌行的影響,又能夠加以創(chuàng)新,用自己的創(chuàng)作實(shí)踐努力探索,在表現(xiàn)手法上,風(fēng)格趨于多樣化,寓情于景、情景交融的技巧已較為嫻熟,對(duì)仗用典更是嚴(yán)密細(xì)致;在體式上,對(duì)格律做了艱辛的探索,詩(shī)歌近體化傾向十分明顯,對(duì)律詩(shī)特別是五律的成熟與定型貢獻(xiàn)頗大,為詩(shī)歌的近體化起到了積極而又巨大的推進(jìn)作用。