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    顏真卿楷書的創(chuàng)造性研究

    2022-05-30 12:28:51張盤
    關(guān)鍵詞:顏真卿創(chuàng)造性

    摘 要:唐朝的楷書藝術(shù)甚為繁榮,成為中國(guó)書法史上一座難以逾越的高峰,顏真卿的楷書又是唐楷中最耀眼的明星之一。因此,從書法書寫實(shí)踐者的視角分析了顏真卿楷書風(fēng)格的發(fā)展歷程,指出《東方朔畫贊碑》是其楷書風(fēng)格發(fā)展的分水嶺,在此基礎(chǔ)上,從用筆、結(jié)字布局、人品與書品的合一等方面,論述了顏真卿楷書的創(chuàng)造性。

    關(guān)鍵詞:顏真卿;楷書風(fēng)格;創(chuàng)造性

    唐朝國(guó)力強(qiáng)盛,經(jīng)濟(jì)繁榮,文化燦爛,達(dá)到了中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展史上的最高峰。承襲六朝并有所突破的唐文化,廣博深湛,輝煌燦爛,是中國(guó)文化的岑嶺,也是當(dāng)時(shí)世界文化的高峰。在強(qiáng)大國(guó)力的支撐下,加上統(tǒng)治者的推崇和躬身力行,唐朝的楷書藝術(shù)英才輩出,甚為繁榮,成為中國(guó)書法史上一座不可逾越的高峰。如果說歐、虞、褚、薛拉開了唐人尚法的序幕,那么顏真卿則奏出了唐人尚法的最強(qiáng)音。蘇軾在《書吳道子畫后》中說:“詩(shī)至于杜子美,文至于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,而古今之變,天下之能事畢矣。”[1]顏真卿是變革楷書、行草書風(fēng)最重要的書法家之一,其不少傳世作品被后世學(xué)書者奉為圭臬,百代標(biāo)程,雄耀千古。

    一、顏體楷書風(fēng)格的發(fā)展演變

    顏真卿是中國(guó)書法史上最偉大的書法家之一,所書的文字、碑刻數(shù)量眾多,但由于戰(zhàn)亂、災(zāi)害等原因,其書法作品留存至今者寥寥。即便是這樣,顏真卿憑借其超然的想象力和創(chuàng)造力,讓后人今天依舊能飽覽如此多楷法精絕、風(fēng)神獨(dú)存的傳世之作。縱觀顏真卿流傳下來的諸多楷書作品,可謂一帖一面目,完全沒有雷同,而且各具特點(diǎn)。

    古人書論中對(duì)顏體書風(fēng)的描述和評(píng)價(jià),使用最多的是“雄”“健”“遒”“勁”“氣”“正”“端”等。黃伯思言:“持重而不局促,舒和而含勁氣,乃盡魯公筆意也。”[2]歐陽(yáng)修曾說:“顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人初見而畏之,然愈久愈可愛也。”[3]惠洪云:“魯公作字多擘窠大書,端勁而秀偉。”[4]安岐云:“字大如小拳,結(jié)字端嚴(yán),運(yùn)筆裕如有,天然沉著之氣?!盵5]孫承澤云:“此贊在山東陵縣,書法較他刻更嚴(yán)整。予以曼倩生平極詼譎,后世乃有以極正之筆書其贊者,使曼倩見之當(dāng)為骨疏?!盵6]歐陽(yáng)修評(píng)《麻姑仙壇記》:“此碑遒峻緊結(jié),尤為精悍,筆畫巨細(xì)皆有法?!盵7]王世貞云:“結(jié)體與《家廟》同,遒勁郁勃,故是誠(chéng)懸鼻祖?!盵8]諸如此類的評(píng)說,還有很多。在這些評(píng)價(jià)中,有的是針對(duì)具體的作品而言,有的是對(duì)顏楷整體風(fēng)格的印象式的描述,其間或多或少有著因顏真卿人品高尚而“人書同構(gòu)”式的贊美的意味。相反的是米芾、李煜、康有為等人對(duì)顏楷的批評(píng)多帶有濃重的個(gè)人審美趣尚的色彩。米芾云:“顏魯公行字可教,真便入俗品?!盵9]李煜對(duì)顏楷的評(píng)價(jià)是:“真卿之書有楷法而無佳處,正如叉手并腳田舍漢耳?!盵10]李米之流批評(píng)的本質(zhì)是站在“二王”帖學(xué)的立場(chǎng),維護(hù)帖學(xué)的正統(tǒng)性,卻忽視了顏真卿對(duì)楷書筆法創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。而康有為對(duì)顏真卿取法北碑大為贊譽(yù)的同時(shí)又批評(píng)顏真卿的筆法盡失北魏古意,甚至認(rèn)為:“中唐以后,斯派漸泯,后世遂無嗣音者,此則顏、柳丑惡之風(fēng)敗之歟?!盵11]顯然康氏的觀點(diǎn)是為其“崇碑”實(shí)踐而搖旗吶喊,實(shí)屬片面之見也。

    百變魯公,終其一生,都在學(xué)習(xí)、變化、創(chuàng)新。其書學(xué),首先得益于父母顏殷兩家的家學(xué)傳統(tǒng)。25歲中進(jìn)士及第后與中書舍人韋迪之女成親,韋家藏有大量魏晉以來的書法真跡,這對(duì)其書學(xué)應(yīng)該是大有裨益的。之后不久,又求教于張長(zhǎng)史,天寶十二年(753年)任平原太守后,顏真卿登泰山、嶧山,考察瞻仰摩崖刻石。此時(shí)書風(fēng)一變,用筆率直、豐腴,筆力遒勁,結(jié)體寬博松動(dòng),氣象萬千,大字深刻,雄偉豪邁。至此,顏真卿的楷書風(fēng)格走向成熟,《李玄靖碑》(圖1)、《顏氏家廟碑》(圖2)誕生,預(yù)示著顏真卿的筆法已爐火純青,結(jié)構(gòu)布局已然按當(dāng)時(shí)的心境、感受,隨機(jī)生化而面目全新,至此其楷法再無大的變化。此時(shí)的顏真卿以氣象為統(tǒng)攝,已將民族興衰、家國(guó)情懷、悲歡離合合而為一,化赤子之心為筆下鏗鏘有力、雄渾樸厚的生命律動(dòng)。

    以書法書寫實(shí)踐者的視角觀照顏真卿的楷書遺跡,顏真卿之變令人感受最為深切的便是《東方朔畫贊碑》。之前顏真卿的作品大都有他人的影子:2003年出土的《王琳墓志》有著張旭《郎官石柱記》深深的烙印,43歲時(shí)所書的《多寶塔碑》有著唐人寫經(jīng)的影子。這些作品雖有個(gè)人面貌特征,但仍囿于他人書風(fēng)的籠罩,抑或說還未擺脫“二王”帖學(xué)書風(fēng)的影響。 蘇東坡云:“顏魯公平生寫碑,惟《東方朔畫贊》為清雄,字間櫛比而不失清遠(yuǎn)。其后見逸少本,乃知魯公字字臨此書,雖大小相懸,而氣韻良是。非自得于書,未易為言此也?!盵12]此論是東坡先生的肺腑之言,且頗具自信。他得出此觀點(diǎn)是源于其自身的實(shí)踐,甚至認(rèn)為對(duì)書法沒有切身體驗(yàn)的人不能和他討論這個(gè)問題。東坡論此碑為“清雄”,可謂一針見血,雄厚博大是自此以后顏書的基本風(fēng)貌,而“字間櫛比”正是顏體“展促方正,大小合一,務(wù)期滿格”[13]的造型特征。如果將顏真卿的這個(gè)作品與其后期完全成熟的作品《李玄靖碑》相比較的話,可以清晰地感受到此件作品的借鑒與創(chuàng)造,以及其在晚年自成一格的發(fā)展?!稏|方朔畫贊碑》已經(jīng)充分展現(xiàn)了顏真卿取舍和補(bǔ)益先賢的智慧與膽識(shí)。此作既吸收了右軍的筆勢(shì)和體勢(shì),也摒棄了山陰的妍美,以雄厚樸質(zhì)的中鋒,洋溢出大氣遒健的審美,拉開顏書正大氣象風(fēng)格的序幕。由此可見,顏真卿的《東方朔畫贊碑》是顏書風(fēng)格承上啟下的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因此,45歲之前是顏楷的積淀期,其用筆方峻,斜畫緊結(jié),保留了隋朝和初唐的遺意,外拓筆勢(shì)還不甚明顯。其后,顏楷走向成熟,形成了強(qiáng)烈的個(gè)人面貌。

    《東方朔畫贊碑》相較于顏真卿以往的楷書作品還有一個(gè)顯著的特征,即字形的展大(表1),以往的顏楷只是寸楷,但此碑字徑卻有8厘米左右。然在字形展大后,相應(yīng)的用筆的速度放緩,提按力度增強(qiáng),為了使筆鋒處于控制狀態(tài),某些筆畫細(xì)節(jié)的處理會(huì)增加一些細(xì)微的動(dòng)作。筆者在臨摹此帖時(shí)發(fā)現(xiàn),本可瞬間完成的動(dòng)作,因字形展大后,要解剖成幾個(gè)動(dòng)作,輔以指尖和手腕的細(xì)微調(diào)鋒,以及放緩行筆的速度后才能順利完成。

    顏真卿對(duì)字形展大后楷法的變創(chuàng),是其寬博正大書風(fēng)形成的本體因素。除《干祿字書》的字徑(2.8厘米×2.8厘米或1.5厘米×1.5厘米左右)和《東方朔畫贊碑》以前的作品相差不大外,其余作品的字徑都明顯變大。而《干祿字書》字形的大小顯然受到了其功能的制約。由此可見,顏真卿的《東方朔畫贊碑》是其自家風(fēng)貌開始形成的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后的20年是其寬博楷書風(fēng)格狂飆突進(jìn)的淬煉期,此階段大概是在其45歲至64歲之間。這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品數(shù)量頗多,如《郭家廟碑》《麻姑仙壇記》《大唐中興頌》《臧懷恪碑》等。這些作品已完全擺脫了前人的影子,雖面貌不同,但完全是顏真卿個(gè)人風(fēng)格,反映出顏真卿還在變法途中,對(duì)圖式還在不停地修正嘗試。直至《李玄靖碑》(68歲)、《顏氏家廟碑》(71歲)等作品的問世,宣告了顏氏楷書的成熟。

    當(dāng)代學(xué)者徐利明在其《中國(guó)書法風(fēng)格史》中,論述了書法風(fēng)格構(gòu)成的基本因素:

    “書法風(fēng)格的形成有賴于各種主客觀條件,也就是說,它必須由某些因素構(gòu)成,總括而言,大致可歸納為四個(gè)重要因素:①特定的功用目的及相應(yīng)的格式②工具材料③形式表現(xiàn)技法④個(gè)性氣質(zhì)及審美趣尚?!盵14]

    徐利明的分析是非常全面透徹的,可以引用他的觀點(diǎn)來分析《顏氏家廟碑》。首先,從功用目的和審美趣尚分析,家廟制度源自西周,是封建禮制和法規(guī)之一,也是皇權(quán)控制官僚體系的重要手段。唐代,家廟中設(shè)置的紀(jì)念性的碑石,是家廟建筑群極為重要的組成部分,家廟碑的碑文一般是宣揚(yáng)本族的仕宦功勛偉績(jī),以彰顯家族的榮耀。《顏氏家廟碑》設(shè)立于顏真卿宦海沉浮的嚴(yán)重危機(jī)時(shí)刻,有別于一般家廟碑的功能。作為家族核心的顏真卿,想通過家廟碑設(shè)置,訓(xùn)誡子孫的德行操守,以維系自己離世后整個(gè)家族的團(tuán)結(jié)和榮耀,其規(guī)勸意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于宣揚(yáng)功能[15],所以此碑的功能與顏真卿的精神追求是一致的,即忠君愛國(guó)的家國(guó)情懷。顏之推在其《顏氏家訓(xùn)》中,告誡子孫不可沉溺于書藝:“此藝不須過精,夫巧者勞而智者憂,常為人所役使,更覺為累?!盵16]顏真卿的書藝并沒有違于祖訓(xùn),而是在其審美中注入了家國(guó)情懷的正大氣象元素,更是集中體現(xiàn)了史家所說的“大唐氣象”。這也是顏楷正大氣象風(fēng)格形成最重要的因素之一,也是顏真卿書藝雄耀千古,后學(xué)不斷的重要原因。其次,從形式和材料工具上看,此碑高接近4米,寬接近1米半,在當(dāng)時(shí)也應(yīng)該算是鴻篇巨制了,視覺沖擊力非常強(qiáng)烈。正如日本書家井上有一在1968年所寫的:

    “大概是前年了吧,東京搞了一個(gè)中國(guó)兩千年的大型展覽會(huì)。那時(shí),我們平時(shí)耳熟能詳?shù)闹匾淮笈?,蔚為大觀。其中,尤以兩幅大幅的《顏氏家廟碑》全拓,讓我感動(dòng)至深。那一點(diǎn)一畫,一絲不茍的兩千個(gè)大字,綿延連續(xù),巨大的兩大幅上寫得滿滿當(dāng)當(dāng)。從這滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膬汕ё种?,顏真卿其人在傳遞強(qiáng)烈的信息,找不出第二件這類的作品。高貴的,有品味的,優(yōu)雅的比比皆是。然而,帶著汗臭、泥土味的人以現(xiàn)實(shí)生活中的誠(chéng)實(shí)逼來的,只有顏真卿。最讓我感動(dòng)的是,這種誠(chéng)實(shí)綿延貫穿于兩千個(gè)字的堅(jiān)忍耐力。”[17]

    顏真卿此作碑形碩大,氣勢(shì)恢宏,其功能和個(gè)人趣尚與顏書正大氣象的風(fēng)格是相得益彰的。再次,從形式表現(xiàn)技法上看,此碑用筆沉雄遒勁而樸質(zhì)厚實(shí),力重千鈞,真力彌漫,已入化境,筆勢(shì)于外拓中求平正。字內(nèi)空間飽滿而富有張力,行間茂密,字距、行距略大于或等于字內(nèi)空間的空白。這種空間的處理方式使得整個(gè)作品相互聯(lián)系,聚成一團(tuán),又各自為陣,既相互擠壓又相互鼎持,沖突中又互為平衡,整齊中又見變化,蓬勃之力,呼之欲出,整篇真力彌漫,氣勢(shì)撼人。此作形式技法語言與內(nèi)容主題的渾然天成,也向世人昭示顏楷正大氣象風(fēng)格的感人魅力。

    相較于《顏氏家廟碑》的端嚴(yán)、方正、肅穆,《李玄靖碑》更具跌宕之態(tài),氣息高邁而沖淡玄遠(yuǎn),如得道之人,“不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。通觀此碑,沉厚的用筆、寬博的體勢(shì),傳其豪邁雄強(qiáng)之質(zhì),輕松自然的筆調(diào)、隨勢(shì)隨情的結(jié)字,達(dá)其率真、逸興之素性。如果說《顏氏家廟碑》是顏真卿“據(jù)于德”的用心之筆,那么《李玄靖碑》則是其在拋開世俗煩惱后“游于藝”的無心之作,一陽(yáng)一陰,一正一奇,盡顯顏真卿楷法之風(fēng)流。此碑守正出奇,既保留了顏楷端嚴(yán)、遒勁的雄渾正大的氣象,又滲入了自然、率意的攲側(cè)、靈動(dòng)之姿,極具雄渾與沖淡之境界。正如梁巘 《承晉齋積聞錄》中所評(píng):

    “顏魯公茅山《李玄靖碑》,古雅清圓,帶有篆意,與《元次山碑》相似,乍看去極散極拙,多不勻稱,而其實(shí)古意可掬,非《畫像贊》、《中興頌》所可及?!盵18]

    二、顏真卿書法藝術(shù)的創(chuàng)造性

    顏氏家族一直以經(jīng)世致用的儒家文化為精神依據(jù),注重書法的實(shí)際功用,正如顏真卿在《顏氏家廟碑》中勾畫的書法世家的傳承,說明了顏氏一門以書傳家,以善書為榮。顏體書風(fēng)從規(guī)范精致到氣象正大的發(fā)展演變,可以說順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展,與大唐盛世交相輝映。顏真卿之所以能成為繼王羲之后,中國(guó)書法史上最具影響力的書家,就在于其打破了“二王”書風(fēng)的籠罩,借鑒“二王”的同時(shí),又廣泛吸收時(shí)賢乃至民間書跡的養(yǎng)分,以古鑄今,融篆籀筆意,形成了與“二王”遙相呼應(yīng)、并駕齊驅(qū)的另一條書法發(fā)展道路。顏書的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)造性地開辟了一條不同于王羲之書法的表現(xiàn)之路,單就顏真卿晚年成熟期的楷書而言,其創(chuàng)造性主要表現(xiàn)在四個(gè)方面。

    第一,用筆上追根溯源,將篆籀之氣融入用筆之中,加強(qiáng)了楷書筆畫的表現(xiàn)力。唐代以前的楷書范本,以寸楷為主,字形如直接展大后會(huì)顯得鋒芒外露,筆畫中段力怯,失去原有的表現(xiàn)力。而顏楷的用筆,為后人提供了大字楷書創(chuàng)作的技法語言。就具體的用筆而言,從顏真卿的《顏氏家廟碑》可以得見:首先,起筆時(shí),常側(cè)入中行,入紙后以綿力將毫鋪開運(yùn)行,下筆處有方有圓,干凈利落,毫不做作,貴在自然得勢(shì),力敵千鈞,沒有在起筆處留下尖尖的牽絲。這有別于“二王”帖學(xué)的殺鋒入紙的起筆方式,偶爾也會(huì)留下筆鋒入紙后而產(chǎn)生的尖鋒形態(tài)。這也有別于“二王”帖學(xué)用筆切鋒入紙后的牽絲,可以起到整體調(diào)節(jié)的作用,靜中寓動(dòng),這需要對(duì)速度把握和對(duì)力度控制的敏銳性。顏體看似笨重,其實(shí)對(duì)力度控制的要求是非常高的,起筆含蓄而不失造作是顏真卿45歲后楷書的一大特點(diǎn)。這樣字形展大后,不會(huì)因?yàn)榧?xì)節(jié)的放大而失去原有的大氣體格。其次,起筆由側(cè)入正后,中鋒行筆,相較于“二王”帖學(xué)用筆,速度明顯放慢,鋪毫前進(jìn)的過程是提與按共同完成的,力求圓厚,較長(zhǎng)的筆畫中,會(huì)有微微的弧度,以顯張力。筆鋒在運(yùn)行時(shí),絲毫沒有懈怠,完全在掌控之中,有別于“二王”帖學(xué)用筆的一拓直下,注重筆畫兩端,中間順勢(shì)快速帶過。這不是對(duì)帖學(xué)用筆的否定,而是由于字形大小發(fā)生變化后,顏真卿對(duì)楷書筆法的貢獻(xiàn)。最后,顏體楷書的收筆也是其一大特色,筆畫中段在中鋒運(yùn)行后,筆毫鋪開,當(dāng)要收尾時(shí),較“二王”帖學(xué)的順勢(shì)收筆,會(huì)增加一些動(dòng)作,調(diào)整筆鋒狀態(tài),斜收、正收并用。所謂斜收,是收筆時(shí)會(huì)斜向一方快速調(diào)整筆鋒的狀態(tài)后收筆。斜收是為了順應(yīng)下一筆的筆勢(shì),如不需要呼應(yīng)下一筆,那就可在收筆時(shí),筆鋒回到正位后迅速調(diào)鋒后收筆。對(duì)于顏真卿的這種創(chuàng)造性筆法,米芾曾提出尖銳的批評(píng):“大抵顏柳挑踢,為后世丑怪惡札之祖,從此,古法蕩無遺矣!”[19]米芾對(duì)顏真卿勾挑之法的嚴(yán)厲批評(píng),是由于其固守帖學(xué)小字的立場(chǎng),仍機(jī)械地遵循“二王”的古法而呈現(xiàn)出筆畫乖張、勢(shì)單力薄,既缺乏帖學(xué)的韻味,又顯得形單勢(shì)薄、寡然無味的尷尬事實(shí)??傊?,顏真卿側(cè)入中行和斜正收的筆法是楷書展大后對(duì)筆法創(chuàng)造性的總結(jié)和完善,更是對(duì)書法史的杰出貢獻(xiàn)。

    第二,顏真卿在結(jié)字布局方面也新意迭出,堪稱楷模,給后學(xué)者以啟發(fā)。沙孟??疾毂北畷r(shí),就楷書的結(jié)構(gòu)提出兩種類型,“斜畫緊結(jié)”和“平畫寬結(jié)”。所謂“斜畫”和“平畫”,主要相對(duì)楷書中的橫畫或橫折而言,橫畫左低右高,傾斜明顯的謂之“斜畫”,相對(duì)水平的謂之“平畫”。而所謂的“緊結(jié)”和“寬結(jié)”,是相對(duì)于橫下的折筆或豎畫的內(nèi)擫和外拓而言的。豎畫或折筆內(nèi)擫,結(jié)體就顯得“緊結(jié)”;豎畫或折筆外拓,結(jié)體就顯得“寬結(jié)”。偏向內(nèi)擫的楷書中宮收緊,總體上讓人感覺收斂(褚遂良除外,因其筆畫拉長(zhǎng)),外拓者開張而飽滿,極具豪邁雄強(qiáng)之勢(shì),顏體屬于典型的平畫寬結(jié)類型。但同時(shí)顏真卿也運(yùn)用少許的內(nèi)擫和平正的體勢(shì),以及橫畫的傾斜、長(zhǎng)短、收縮等方法,打破通常的體勢(shì)和結(jié)構(gòu),做整體的布局調(diào)節(jié),以免于流于程式化的傾向。這樣能使作品達(dá)到規(guī)整與松動(dòng)、豪邁與靈動(dòng)的對(duì)立統(tǒng)一,舉重若輕,氣勢(shì)磅礴。

    第三,顏體磅礴的氣勢(shì)還需整體布局統(tǒng)勢(shì)才能完全展現(xiàn)出來。顏楷結(jié)字之法,大多將長(zhǎng)筆畫收攏,外緊內(nèi)松,邊實(shí)里虛,因外拓之勢(shì),中宮疏朗。與之相配合的是行間與字距參照字內(nèi)空間的松緊作相應(yīng)調(diào)整,使字距、行距、字內(nèi)空間三者都統(tǒng)一在一個(gè)度里面,緊密聯(lián)系,互相依托,連成一片,猶如古代軍隊(duì)排兵列陣,整齊而壯觀,勢(shì)滿而意足,顯示出顏體的正大氣象。

    第四,顏書的創(chuàng)造性從創(chuàng)作主體上看在于其人品與書品的合一。秉承顏氏家風(fēng),顏真卿精神的內(nèi)核反映的是儒家的思想學(xué)說和道德準(zhǔn)則。其文藝思想也反映了儒家的中庸之道。顏真卿既沒有將藝術(shù)作為人生的最高追求,亦沒有將藝術(shù)視作博得喝彩的小道。顏真卿不是一個(gè)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)大師,其看重的是儒家的經(jīng)世致用,追求的是家國(guó)天下的政治情懷。這些都為其藝術(shù)注入了強(qiáng)大的靈魂,造就了顏真卿正大氣象的楷書風(fēng)格。清代學(xué)者劉熙載在《藝概》中說:“書者,如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已?!盵20]顏真卿的楷書風(fēng)格正是他踐行儒家的人格精神和文藝思想的集中體現(xiàn)。宋沈作喆說:

    “昔賢謂見佞人書跡入眼,便有睢盱側(cè)媚之態(tài),惟恐其污人,不可近也。予觀顏平原書,凜凜正色,如在廊廟直言鯁論,天威不能屈。至于行草,雖縱橫超逸絕塵,猶不失正體。未必翰墨全類其人也。人心之所尊賤油然而生,自然見異耳?!盵21]

    米芾在《海岳書評(píng)》中說:“顏真卿如項(xiàng)羽掛甲,樊噲排突,硬弩欲張,鐵柱將立,昂然有不可犯之色?!睔W陽(yáng)修在《集古錄》中說:“顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人初見而畏之,然愈久愈可愛也?!庇衷疲骸邦伖伊x之節(jié),皎如日月,其為人尊嚴(yán)剛勁,像其筆畫?!薄八谷酥伊x出于天性,故其字畫剛勁獨(dú)立,不襲前跡,挺然奇?zhèn)?,有似其為人?!盵22]

    古代先賢對(duì)顏書感悟式的評(píng)價(jià),也深刻揭示了顏真卿偉大的人格與書法風(fēng)格是相一致的。用筆遒勁有力,結(jié)字寬博敦厚,布局勢(shì)滿氣足,昭示了顏書的正大氣象。以對(duì)顏真卿楷書研習(xí)的粗淺感受而言,筆者認(rèn)為《顏氏家廟碑》是其正大氣象書風(fēng)最典型的代表,同時(shí),《麻姑仙壇記》《李玄靖碑》等優(yōu)秀作品也是重要的取法對(duì)象。

    三、結(jié)語

    顏真卿是中國(guó)書法史上承先啟后的偉大書家。他在借鑒并打破了“二王”書風(fēng)的藩籬的同時(shí),廣泛吸收時(shí)賢乃至民間書跡的養(yǎng)分,以古鑄今,融篆籀筆意,形成了與“二王”遙相呼應(yīng)、并駕齊驅(qū)的另一條書法發(fā)展道路,對(duì)中國(guó)書法發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn),因此他也被譽(yù)為繼王羲之后,中國(guó)書法史上最具影響力的書家。顏真卿的楷書雄渾博大,氣度非凡,是其正直忠烈風(fēng)骨的體現(xiàn),更是其書品與人品的完美結(jié)合,在中國(guó)書法史上有著無與倫比的尊崇地位,對(duì)后世有著極其深遠(yuǎn)的影響。

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    作者簡(jiǎn)介:

    張盤,碩士,湖南湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向:書法史、書法教育。

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