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    《讀碑窠石圖》藝術賞析

    2022-05-30 10:48:04龔星宇
    美與時代·美術學刊 2022年9期
    關鍵詞:李成

    摘 要:清寂孤零的四野中,一棵粗壯的老樹布滿了歲月的痕跡,孤獨地聳立在山石之間,若干只鳥兒零散地壓在枝丫上,猶如灰褐色的葉子,與大樹融為一體。大樹的旁邊,一人一騎,在他們的不遠處是一塊高大的石碑,聳立在古樹四處延伸的枝丫之中。這是《讀碑窠石圖》中的景象,蘊含著濃厚的藝術氣息,同時也透露出滄桑,令人驚嘆,令人感傷。因此,在解讀李成的生平事跡、總體論述《讀碑窠石圖》的基礎上,分別從畫面解析、樹法特征、山石特征等多個維度入手探析其獨有的藝術特色,在其別具一格的筆墨語言中獲新知、得新悟,促使人們深入感知其蘊含的象征意義及美學價值。

    關鍵詞:李成;《讀碑窠石圖》;藝術賞析

    山水畫在我國繪畫領域一直占據(jù)著舉足輕重的地位,經(jīng)過多年的探索與發(fā)展,五代時期,山水畫日臻成熟,繪畫技法日趨完善。到了北宋,各類不同風格的畫家不斷涌現(xiàn),“宋人格法”成熟而完備。其中,李成與王曉共同創(chuàng)作的《讀碑窠石圖》備受矚目,成為中國畫中不可多得的經(jīng)典圖式之一,為后人創(chuàng)作山水畫提供了重大啟示[1]。因此,對《讀碑窠石圖》進行藝術賞析具有重要意義,一方面能夠向人們細膩生動地介紹該畫作的經(jīng)典藝術特色,增進人們對《讀碑窠石圖》的理解與感悟,促使人們的審美水平進一步提升;另一方面,希望能夠通過探討《讀碑窠石圖》的藝術特色,拋磚引玉,引發(fā)人們思考,從而使其更全面、更準確、更深入地體悟《讀碑窠石圖》,領會其中的精髓。

    一、李成與《 讀碑窠石圖 》

    (一)李成簡介

    李成(919—967年),字咸熙,先世為唐朝宗室,五代宋初畫家,與董源、范寬并稱“北宋三大家”。祖父李鼎唐末時為國子祭酒、蘇州刺史,五代時避亂遷家于營丘(今山東省昌樂縣東南),后世遂稱李成為“李營丘”。李成自幼天資聰慧、才氣逼人,心存大抱負,但是恰逢世變無常之際,才華難以施展,抱負難以實現(xiàn),整日郁郁寡歡,對世俗事務提不起興趣,只一心沉浸于詩酒書畫之中,以期在詩酒書畫之中釋放壓力、探尋快樂,四十九歲時病逝于陳州。

    李成創(chuàng)作的繪畫作品以平遠寒林為主,畫法簡練,氣象蕭疏,好用淡墨;繪畫山石如卷動的云,人稱“卷云皴”;繪畫寒林,開創(chuàng)“蟹爪”法,在推動山水畫發(fā)展方面作出了卓越貢獻。其創(chuàng)作的《讀碑窠石圖》《茂林遠岫圖》等多部作品備受稱贊,對后世繪畫產生了深刻且深遠的影響。但遺憾的是,其創(chuàng)作的很多作品都沒有流傳下來,縱然是在米芾等大收藏家收藏的繪畫作品中也難尋其真跡。

    (二)《讀碑窠石圖》簡述

    《讀碑窠石圖》是五代時期李成與王曉合作創(chuàng)作的絹本墨色畫,圖中殘碑上應有兩行字,一行是“李成畫樹石”,另一行是“王曉補人物”。但現(xiàn)存此圖中已無此二行小字,所以一說為摹本。無法一睹其真跡風采可謂一大遺憾。

    《讀碑窠石圖》乃雙幅拼絹,設色,縱126.3厘米,橫104.9厘米。根據(jù)此圖可知初步感知到如下信息:在蕭瑟寂寥的冬日原野上,一位騎著驢子的老人靜靜地佇立在原野之中,兩眼緊緊地盯著面前的古碑,而在他們附近,是已經(jīng)隨著蕭瑟之風樹葉盡脫的樹木。這幅畫的布景相對比較密集,主體主要由三部分構成,一是枯葉凋零的寒樹,二是靜靜地佇立在原野中的石碑,三是騎在驢子身上的老翁以及牽著驢子的小童,它們共同營造了一種清寂孤零的氛圍??輼渑c石碑的組合進一步烘托了寂寥蕭瑟的氣氛,暗示了創(chuàng)作人對歲月的回首、往事的追憶,充滿了孤寂之氣。

    二、《 讀碑窠石圖 》藝術賞析

    (一)《讀碑窠石圖》的構圖特征

    《讀碑窠石圖》這幅作品的構圖極富創(chuàng)意,造型也非常講究,營造了獨特、豐富的韻味。此畫從構圖的角度來講,與其他畫家的構圖之法存在明顯差異。無論是荊浩創(chuàng)作的《匡廬圖》,還是同時期范寬創(chuàng)作的《溪山行旅圖》等經(jīng)典山水畫作品,都非常強調布設比較宏偉的場景,通過高闊的場景表現(xiàn)畫家豁達的胸襟,表達其暢快淋漓的心境[2]。而《讀碑窠石圖》則通過平遠構圖法布設了平實且緊湊的場景,通過近景、中景以及遠景豐富景物描繪的層次,也進一步表達了李成心中的悲寥之意。

    在《讀碑窠石圖》這部作品中,首先是近景,是清晰可見的低矮山坡、寬闊山腳;其次是中景,是縈繞于窠石周圍的、葉子已隨風凋零的枯樹,它們的枝丫蒼勁有力,形態(tài)各異。在枯樹的下方,靜靜地佇立著一座巨大的石碑,在石碑的下方,是一個體積比較大的精致的趺坐龜首。在石碑的前方,是一位認真閱讀碑文的老人,只見他騎在驢子身上,全神貫注地閱讀碑文,驢子由書童牽著,靜靜地站在一旁。最后是遠景,是若干棵聳立的荊棘灌木,更遠處,則是連綿不斷的低矮小山丘,在而其后方,貌似是更廣闊、更無盡的田野。整個畫面極富寂寥、悲傷之感,令人看后感到孤寂和肅穆[3]。

    《讀碑窠石圖》向人們展示了深秋或寒冬之際的一小景,取自然世界中的一個小小的場景為主題進行描繪,通過枯木、石碑營造了悲涼、孤寂的氛圍。在李成的眼中,無論是裸露于寒風之中的枝條,還是靜靜地佇立在原野之中的石碑,都是極富詩意、凝聚情感的審美景象,整個空間被交錯分布的枝條劃分層次,營造出豐富的層次感,創(chuàng)建了意味深長的情境。在《讀碑窠石圖》中,毫無生機的枯樹基本上占到了整個場景的一半,蒼勁的枝條、粗壯的樹干凸顯了悲涼的意味,也向人們揭示了當時的季節(jié)。老人的出現(xiàn)增添了場景的詩意氛圍,旁邊的石碑則進一步豐富了場景,同時,它與枯樹相得益彰,營造了“秋風萬木霣,春雨百草生,造物初何心,時至自枯榮。惟有山頭石,歲月浩莫測,不知四時運,常帶太古色”的悲寂氣氛。

    (二)《讀碑窠石圖》中樹木的創(chuàng)作特征

    在《讀碑窠石圖》這部作品中,可以看到瑟瑟寒風中了無生機的枯樹幾乎占據(jù)了整個畫面的二分之一,樹干造型不拘一格、千姿百態(tài),有的樹枝從下部開始分枝向外延伸,貌似在感知寒風,探索新生。枝干以散射的形式進行鋪陳,所有的出枝都保持著向下的姿態(tài)。整個畫面空間被弧度相同的枝丫巧妙地分割,豐富了畫面的層次感。在創(chuàng)作過程中,畫家進行了諸多巧妙的藝術處理,比如,枝干雖形態(tài)各異,但是下垂弧度基本相同,并且枝干細密,猶如蟹爪,所以被人們稱作“蟹爪樹”,而這也成為李成的經(jīng)典特征[4]。

    “蟹爪”出枝的線條有一個鮮明的特點,即蒼勁有力。從筆法的角度來講,畫家在下筆時,一方面要腕部發(fā)力,另一方面是中鋒運筆。只有這樣,才能夠繪制出干脆勁挺的枝條,給人一種干練感。其實,這與李師從關仝息息相關。關仝是五代時期著名的繪畫大師,其山水以峭拔、雄奇、深遠見長,被后人稱為“關家山水”,郭若虛曾稱作其樹法“筆蹤勁利,學者難到”。李成在《讀碑窠石圖》中采用的樹法就充分體現(xiàn)了“筆蹤勁利”這一特點,行筆蒼勁,極富深遠之趣。認真觀察這部作品可以看出,雖然樹干出枝茂密,且相對較為粗壯,不過刻畫得尤為細膩生動,轉折之處盡顯筆鋒,由此繪制出來的樹木蒼勁有力。另外,在風雨的磨礪、歲月的覆蓋下,樹干處有著大量的皴擦痕跡,畫家通過筆墨疊加的方式增強樹皮的紋理感,使其更加凸顯出飽經(jīng)歲月的滄桑之感。樹的造型結構高度寫實,但是其模糊的邊緣留下了無盡的思考空間,也留下了無盡的韻味,以蒼勁的老樹營造蕭瑟清寒的意境。

    在蕭瑟寒風之中孤零生長的枯樹既側面反映了畫家悲涼的處境,也彰顯出不畏嚴寒、依舊向上的生機,它在靜靜地等待春日來臨,猶如畫家在靜靜地等待能施展個人才華的那一天[5]。因此,在《讀碑窠石圖》這幅作品中,枯木并非只表示深秋或者寒冬中了無生機的樹木,相反,它極富象征意義,暗指形體如同廢墟但擁有非凡能力、堅定內心信仰的人,反映了畫家郁郁不得志的境況,也體現(xiàn)了畫家希望有朝一日能夠施展才華、實現(xiàn)抱負的心愿。

    (三)《讀碑窠石圖》中山石的創(chuàng)作特征

    《讀碑窠石圖》中的山石描繪得比較模糊,并不像其他畫作中那般高聳入云,也不似其他畫作那般宏偉廣闊。李成筆下的山石是隨著平原低緩而出且毫不起眼的山坡土堆,如果不認真觀看畫作,可能會忽略它們的存在。其實,這與李成的生活環(huán)境有著密切聯(lián)系。他生活于古時的營丘一帶,也就是現(xiàn)在的山東范圍內,當?shù)卮蟛糠质瞧皆?,山地起伏比較小,這對李成的繪畫產生了深刻影響。不過需要注意到,李成的生活之地并非不見一座高山,也并非全部都是矮小的山丘,其實也有一些高聳壯闊的大山,但是他在繪畫創(chuàng)作的過程中并未著眼于雄偉的高山,而是專注于描繪矮小平緩的山地土堆。究其原因,是因為他希望通過山地土堆表達當時的處境和心境,更好地傳遞內心獨白。相較于高聳雄偉的大山,矮小平緩的山丘土堆更能夠營造出悲涼、孤寂、空曠的氛圍。人煙罕見的環(huán)境中既沒有壯闊的高山,也沒有宏偉氣派的寺廟樓宇,更沒有熙熙攘攘的人群,充分烘托出人物的悲情色彩。

    從技法的角度來講,《讀碑窠石圖》中的山石注重寫實,通過墨色的調和營造與畫家內心相一致的悲涼氛圍。詳細來講,作品中的石頭外輪廓以比較淺淡的墨色勾勒。在創(chuàng)作時,山石外部與內部結構一定要快速勾勒,待其外部輪廓的墨色尚未徹底干透時,通過淡墨皴出山石的內部結構。同時,內部結構部分不需要以寫實手法進行描繪,可通過寥寥數(shù)筆勾勒出山石的轉折與肌理,盡可能地淡化收尾時的皴擦痕跡,給人一種煙云一般的體會,通過淡墨的使用營造清淡的氛圍。

    一般來講,墨色濃淡不同會產生不同的表達效果。首先,淺色的筆墨有利于增強畫面的層次性,對于山石、枯樹,畫家采用了不同的墨色,也運用了不同的技法,充分彰顯了對自然事物的認真觀察及深刻領悟,也從側面展現(xiàn)了自身上乘的繪畫技法。其次,以細而濃的線條描繪山水,更容易營造孤寂悲涼的氛圍,而粗淡軟密大筆觸的皴擦技法則更能營造人煙罕見的情境。李成在《讀碑窠石圖》中對于山石的描繪,使朦朧霧氣躍然于紙上,多了幾分文人清雅的意境,同時也切實體現(xiàn)了其過人的畫技。

    (四)《讀碑窠石圖》中老人及驢的創(chuàng)作特征

    在《讀碑窠石圖》這幅作品中,老人騎驢觀碑的景象令人印象深刻。李成似乎非常喜歡驢的形象,無論在其創(chuàng)作的《讀碑窠石圖》中,還是在其繪制的《寒林騎驢圖》中,都能夠看到驢的形象,并且兩幅作品都刻畫了老者在荒野地帶騎驢的景象,其中的關聯(lián)引人遐想[6]。

    從特性方面來講,驢子雖然從外形上來看與馬具有一定相似之處,但是它并不具備馬吃苦耐勞的優(yōu)良品質,難以堪當長途跋涉之重任,所以多以家畜的身份被人們飼養(yǎng)。魏晉時期,有學者以“驢鳴”彰顯對友人的思念和哀悼。另外,詩人騎驢往往蘊含著不為世俗所束縛、追求個性的豪放意味,如李白騎驢就是一個非常有力的證據(jù)。李成在畫作中引入老者荒野騎驢的場景,是一種對強權的反抗,在一定程度上反映了其不事權貴的高尚氣節(jié)。

    從象征方面來講,在古詩詞中,騎驢帶有壯志難酬的色彩,譬如,宋代著名詩人陸游曾寫出“此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門”,以此表達個人懷才不遇、無法施展才華的郁郁不得志。在創(chuàng)作《讀碑窠石圖》這幅畫作時,李成的境遇并不理想,與陸游有著諸多相似之處。比如,李成自幼家境殷實,書香氛圍濃厚,無論是其祖父還是父親,都曾擁有光彩的仕途經(jīng)歷,皆以儒學文史的修養(yǎng)而被世人熟知和贊譽。在良好的氛圍影響下,李成才學八斗,博涉經(jīng)史,擁有一腔為國為民的熱血,但是無奈屢試不第。在多次打擊之下,其染上酒癮,終日以飲酒作畫為樂,最終醉死陳州,尚未活過五十歲,實屬可悲可嘆。李成的處境與“老者騎驢”的象征意味相契合,由此可知,《讀碑窠石圖》中的“老者騎驢”景象表達了畫家懷才不遇的愁苦心境,希望能夠通過此情此景表達個人郁郁不得志的苦悶心情[7]。

    三、結語

    作為北宋山水畫的開創(chuàng)者之一,李成對后世山水畫的創(chuàng)作產生了深刻且深遠的影響,其創(chuàng)作的《讀碑窠石圖》充分體現(xiàn)了獨特的寒林繪畫手法。本文分別從畫面解析、樹木的創(chuàng)作特征、山石的創(chuàng)作特征、老人及驢的創(chuàng)作特征四個維度入手,對作品進行了藝術賞析,得出了一些淺薄觀點,歡迎批評指正。

    參考文獻:

    [1]袁有根.現(xiàn)存《讀碑窠石圖》當是李成、王曉真跡[J].美術,2008(4):103-105.

    [2]薄松年.彪炳千古的山水名作:五代北宋山水名家及作品淺析[J].榮寶齋,2004(3):5-29.

    [3]高川祺.以《讀碑窠石圖》為例對李成寒林山水的研究與運用[D].上海:上海師范大學,2019.

    [4]楊月琴.《讀碑窠石圖》的圖像學解讀[J].品牌研究,2018(4):201,200.

    [5]曾露.李成、王曉《讀碑窠石圖》畫面人物形象分析[J].中國民族博覽,2019(12):167-168.

    [6]吳衛(wèi)平.淺析《讀碑窠石圖》和《阿爾卡迪亞的牧人》[J].美術界,2015(9):76-77.

    [7]俞豐.《讀碑窠石圖》研微:二:《讀碑窠石圖》的圖像解析[J].書與畫,2020(9):65-68.

    作者簡介:

    龔星宇,中國藝術研究院研究生院博士研究生。研究方向:當代中國山水畫寫生與創(chuàng)作。

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