趙又廷：順勢(shì)而為

舒貓

太舒服的表演，可能是危險(xiǎn)的

出道十年，趙又廷身上有著很多變與不變。

參演了不同類型的角色，拿過(guò)獎(jiǎng)，受爭(zhēng)議后靠演技“翻身”，這些都是在熒幕上可以共同見(jiàn)證的變化。

也有很多不變，比如對(duì)表演抱有熱忱之心，愛(ài)家人，讀書(shū)。

多次作為閱讀活動(dòng)的推廣者，趙又廷的閱讀習(xí)慣，是從小就培養(yǎng)起來(lái)的：爸爸媽媽都很愛(ài)看書(shū)，自己也經(jīng)常和哥哥一起去書(shū)店，沒(méi)事就瘋狂看書(shū)。他形容自己是一個(gè)閱讀上的雜食動(dòng)物，他最近讀的印象最深刻的一本書(shū)，是余華的《文城》，他很喜歡小說(shuō)傳達(dá)的“野性之美”，也喜歡在閱讀的浸染中，保持住一種開(kāi)放的世界觀。

就像閱讀是安靜的行為，激烈的、攻擊性的詞匯放在趙又廷的身上并不合適，就像大眾看到這樣一位公眾人物，更容易聯(lián)想到植物性的氣質(zhì)：平和、緩慢、向光生長(zhǎng)。以及天秤座人的典型特點(diǎn)：均衡、和諧、知性、優(yōu)雅。

于是我們?cè)噲D從“趙又廷秩序”的排列中，找出一些相似的關(guān)鍵詞，比如舒適感。趙又廷認(rèn)為，舒適感需要分維度討論。首先，當(dāng)演員不可能是舒服的?！叭绻阊莸煤苁娣脑挘鋵?shí)是挺危險(xiǎn)的事情。”

表演中的舒適、自如，游刃有余，只是觀眾看到的狀態(tài)。進(jìn)入角色，就是進(jìn)入無(wú)可松懈的狀態(tài)，需要時(shí)刻保持著動(dòng)物性的警覺(jué)：接收對(duì)手的信息，判斷，做出反應(yīng)?！叭绻f(shuō)我演舒服就好了，依靠肌肉記憶和慣性……我覺(jué)得這樣的表演會(huì)陷入誤區(qū)?！?/p>

所以對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，打破表演的舒適區(qū)，某種程度是個(gè)偽命題。不僅是在表演過(guò)程中，對(duì)于演員這個(gè)身份的規(guī)劃，他也抱有警覺(jué)：這讓他時(shí)常想要拒絕掉一些重復(fù)性高的角色。這樣的堅(jiān)持，也讓觀眾看到了他在不同類型角色中的突破：《艋舺》的街頭少年，《三生三世十里桃花》里的美男子夜華，以及《理想之城》《平凡的榮耀》中的職場(chǎng)人士……

唯有一種角色是缺位的?！皩?duì)哦，我真的沒(méi)演過(guò)反派?！被仡櫼酝巧?，趙又廷突然有感而發(fā)，這當(dāng)中不乏調(diào)侃式的疑惑：是不是自己的形象一向“過(guò)于正確”了？

反派人物是不正確，復(fù)雜莫測(cè)的，往往能讓演員釋放出另類的能量?；蛘哒f(shuō)，每個(gè)演員都會(huì)渴慕一個(gè)出格的角色。趙又廷也不例外。他設(shè)想了一下這個(gè)角色：有點(diǎn)陰暗、病態(tài)，有點(diǎn)人格分裂，就像《Joker》里的小丑?！耙蚕胙菹矂。鋵?shí)我覺(jué)得自己有很幽默的一面?！?/p>

但他深知演員的狀態(tài)是流動(dòng)的，沒(méi)有一種確定的形式，也不存在單向的對(duì)等作用力。更常見(jiàn)的效應(yīng)是演員為角色付出精力，同時(shí)從一個(gè)角色身上得到能量，這是屬于角色和演員的相互反哺。趙又廷也同意說(shuō)，一個(gè)好的角色可以讓人得到成長(zhǎng)。

如果放開(kāi)更多的好奇心，他覺(jué)得沒(méi)有演過(guò)的角色都想演，原因是所有的角色都在幫助他認(rèn)識(shí)自我——在角色中找到與自我共鳴的部分，卸下角色之后，對(duì)自己又產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)?！笆潞笪視?huì)想，原來(lái)我也會(huì)跟他一樣做出那個(gè)舉動(dòng)，原來(lái)我不是這樣的人?！?p>

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我是一個(gè)不愛(ài)驚喜的人

在大家的印象里，趙又廷似乎是一個(gè)不喜歡爭(zhēng)取、“不太上進(jìn)”的演員。在瞬息萬(wàn)變的演藝圈，趙又廷的穩(wěn)定型性格，讓他像一個(gè)身在其中的觀景者，偶爾會(huì)焦慮，但是能一直活在自己的節(jié)奏里。這似乎也印證了盧梭所言：觀景者的靈魂越是敏感，就越會(huì)為這分和諧所引發(fā)的情感所陶醉。

比如會(huì)自然而然就照顧到對(duì)手戲演員的感受，也幾乎沒(méi)有因?yàn)楸硌萆系姆制绺税l(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)。一方面是同為演員，自己不想把自己的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加到別人身上，另一方面是對(duì)自我和他人的邊界感的確認(rèn)。

邊界感明晰，因而也抱著清楚的、解決問(wèn)題的邏輯，這是他從最開(kāi)始拍戲時(shí)就形成的立場(chǎng)：所有分歧和意見(jiàn)的抉擇權(quán)，最后都要交給導(dǎo)演，一部戲是導(dǎo)演的作品，不是演員的作品。演員是作品的容器，能做的就是在這個(gè)容器里完成自己的工作。

正如他沒(méi)有刻意去鉆研過(guò)“風(fēng)格”，不想讓演員這個(gè)容器凌駕于角色之上，他擅長(zhǎng)的是讓自己去貼近角色，感受角色需要的是什么。

因而這層秩序的外殼不是堅(jiān)硬的、充滿抗拒的，而是柔軟的，與他人的情感發(fā)生連接與交換，將溫柔一次次納入到自身內(nèi)部。

就像卸下演員的身份，他一直很享受自己在生活中的角色：一個(gè)擅長(zhǎng)營(yíng)造和諧氛圍、讓身邊的人感覺(jué)到舒適、輕松的角色。不用刻意扮演，是深植于內(nèi)心的紳士教養(yǎng)使然。也不喜歡競(jìng)爭(zhēng)，比起競(jìng)爭(zhēng)，他更熱衷看到的情景是大家一起同心協(xié)力把事情做好，“輸贏對(duì)我來(lái)說(shuō)不重要，我覺(jué)得過(guò)程比較重要”。

將關(guān)注別人的存在當(dāng)做行動(dòng)的尺度，也源于一種內(nèi)在秩序的強(qiáng)大，“有時(shí)候我想，為什么非要做到九十分呢？如果只能做到八十分，七十分，但是大家都很開(kāi)心，有所收獲，我也覺(jué)得挺滿足的”。

不會(huì)按部就班地做計(jì)劃，但是事情超出預(yù)期范圍還是會(huì)焦慮，這種焦慮可能是一些情緒邊角，但是面對(duì)一切內(nèi)在秩序之外的闖入之物，趙又廷的回答沒(méi)有猶豫：“我是一個(gè)不喜歡驚喜的人?！彼_(kāi)玩笑說(shuō)，因?yàn)轶@喜可能是驚嚇。

他戲稱自己多少有點(diǎn)強(qiáng)迫癥，某種程度上也可以說(shuō)是一個(gè)完美主義者。他在綜藝節(jié)目上也表達(dá)過(guò)一些強(qiáng)迫癥的小細(xì)節(jié)：空調(diào)溫度得是雙數(shù)，墊子不擺正就不自在，書(shū)放反了要糾正過(guò)來(lái)……心里有一塊平靜的水域，小小的漣漪也會(huì)格外顯眼。

但這種完美主義并不過(guò)度干擾到別人。趙又廷解釋，“大概是因?yàn)樽约簺](méi)有，也沒(méi)有必要往深處探究”。不探究，是知道何為點(diǎn)到即止——將心中天平校準(zhǔn)到適當(dāng)?shù)奈恢茫眠m當(dāng)?shù)牧馊ミm應(yīng)事情。這種平衡，與其說(shuō)是性格品質(zhì)，不如說(shuō)長(zhǎng)久以來(lái)打磨出來(lái)的能力。

所以很難去思考失衡的東西，比如危機(jī)感。趙又廷認(rèn)為自己不是特別容易有危機(jī)感，“因?yàn)槲也幌矚g工作節(jié)奏太強(qiáng)，我喜歡什么東西都慢慢來(lái)”?！奥齺?lái)”的個(gè)性也消解了很多不安，或者說(shuō)，“慢慢來(lái)”的風(fēng)格，為趙又廷堆壘出一個(gè)平衡的基底。

在快節(jié)奏的時(shí)代，慢的性格，似乎很容易與所謂的機(jī)會(huì)失之交臂。但是比起追逐一些無(wú)法預(yù)期的事情，成為遵循內(nèi)心的人，需要另一種持久的內(nèi)驅(qū)力——他不想讓自己成為一把拉滿的弓，隨時(shí)處于待發(fā)的狀態(tài)，他的蓄能發(fā)生在一些細(xì)微的反芻時(shí)刻，動(dòng)靜自知，等待著一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。

順勢(shì)而為，會(huì)發(fā)現(xiàn)新的自由

對(duì)于接受角色的首要考慮，趙又廷一直以來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)是：角色適不適合自己？他認(rèn)為這是對(duì)自己和劇組都負(fù)責(zé)的做法。也會(huì)有自我懷疑的時(shí)刻，打消了彼此的疑慮之后，他才能接下這份工作。

但是對(duì)演員這個(gè)職業(yè)來(lái)說(shuō)，即使不主動(dòng)擁抱不確定性，“意料之外”也隨時(shí)可能發(fā)生，如何應(yīng)對(duì)各種各樣的隨機(jī)時(shí)刻？趙又廷講述的兩段經(jīng)歷，恰好巧妙地解答了這個(gè)問(wèn)題。

為塑造的角色提前做好功課，基本是一個(gè)優(yōu)秀演員的自我修養(yǎng)，但到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不可能完全按照設(shè)想的進(jìn)行，總有一些更好玩的即興創(chuàng)作。這種表演方式對(duì)演員的要求更高，在不給明確指令的環(huán)境里，看看演員能創(chuàng)造出什么。“有時(shí)候?qū)а莶恍枰懔私馓?，他想要?jiǎng)?chuàng)造的是完全虛構(gòu)的角色，一個(gè)新的、隨機(jī)的任務(wù)?！?/p>

在這種表演方式面前，趙又廷感覺(jué)自己的安全感一下子被抽掉了：參演電影《搜索》時(shí)，他還沒(méi)有拿到劇本，陳凱歌就給了他一個(gè)指示：在劇組里待著，什么都不要做，讓自己放空一個(gè)星期。在《蘭心大劇院》拍攝期間，婁燁也給了他充分的自由，盡管那種自由一開(kāi)始讓他無(wú)所適從。在度過(guò)了痛苦的一周，摸索到了這種表演風(fēng)格之后，趙又廷發(fā)現(xiàn)，通向自由的終極方法，是真實(shí)?！澳憧梢钥拗菪χ?，甚至沉默，導(dǎo)演都能接受，只要你做出來(lái)的反應(yīng)是真實(shí)的?！?/p>

他感受到了表演深層次的真實(shí)，是順勢(shì)而為。對(duì)于講究穩(wěn)妥，會(huì)認(rèn)真考量自身與角色適配度的趙又廷來(lái)說(shuō)，這次學(xué)會(huì)了享受這種冒險(xiǎn)，享受潛能被激發(fā)?！八匀绻f(shuō)進(jìn)步跟升華算改變的話，那我當(dāng)然會(huì)選擇改變吧?！?/p>

對(duì)表演的追求是沒(méi)有盡頭的，表演上的改變隨時(shí)都會(huì)發(fā)生。但是回到生活，對(duì)于和家人的相處模式，外界對(duì)自己的定位或者解讀等等，趙又廷覺(jué)得維持現(xiàn)狀就很好，“我覺(jué)得現(xiàn)在挺好的”。

最后，我們邀請(qǐng)趙又廷回答什么是幸福。

“剛剛結(jié)束工作，能去吃一頓大餐，我就會(huì)感覺(jué)非常幸福?！倍鵁o(wú)論是對(duì)于事業(yè)還是日常，幸福的前提應(yīng)該是有安全感，和家人、朋友在一起。幸福不是轉(zhuǎn)眼即逝的瞬間，是一種平平常常的持久的狀態(tài)，不需要任何令人激動(dòng)的地方，在寧?kù)o中就可感受幸福的魅力。

跑跑步，看看書(shū)，這些細(xì)小的日常習(xí)慣，也能讓他保持在幸福的穩(wěn)定閾值之中。“自從受傷之后就很少運(yùn)動(dòng)，但最近我又在開(kāi)始跑步了，你知道嗎，跑到一定狀態(tài)的時(shí)候，就能進(jìn)入到類似冥想的狀態(tài)。”

相比給予成功的標(biāo)簽和定位，趙又廷依然更想做那個(gè)捕捉幸福的人。