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    《陋室銘》中的對偶修辭與用典

    2022-05-30 14:06:38龔陳
    語文教學與研究(綜合天地) 2022年11期
    關鍵詞:德馨鴻儒陋室銘

    《陋室銘》的語言凝練,兼具文學性與藝術性,并以多元化的修辭手法表達了作者獨特的情感與哲思。閱讀這篇文言文,既要引導學生梳理文意,又要在探討“言”的過程中體會其“文”的豐富內蘊。在落實單元人文主題與語文要素的基礎上,通過重點字詞及其背后的意蘊探析,對修辭手法在彰顯主旨方面的作用要進行多維度解讀。

    一、對偶修辭解析

    (一)山不在高,有仙則名;水不在深,有龍則靈

    該句出自“山不高則不靈,淵不深則不清”。[1]作者以山水開篇,意境遼闊,煉字講究,不禁勾起讀者對“智者樂山,仁者樂水”文化的思考;同時,以“仙”和“龍”賦予山水以名氣與靈性,包含了豐富的文本解讀空間。

    關于“仙”的解讀,從“秦皇漢武”的“尋仙”到李唐的崇尚道家思想,帝王的“尋仙”步伐從未停歇。從結構上講,“仙”的意思是指“人居于高山之上”,這與道家講究的“守靜”與“無為”相契合,即遠離世俗,在深山中“修煉成仙”。倘若將“仙”字改為“神”字,那么就無法精準表達作者的煉字意圖。這是因為,“神”屬于“引出萬物者”,而非修煉而成,從中可以窺見作者煉字的考究。當然,“仙”還與浪漫主義相契合,如用“人間仙境”比喻一個地方的超凡脫俗。道士修煉往往選擇在深山老林,增添了尋仙的神秘性,積累了大量的尋仙軼事和文人筆墨,從而形成了濃厚的人文氣息。這也是“山”之所以有“名”的原因,例如黃鶴樓仙人乘鶴的傳說、峨眉山文殊菩薩清洗坐騎的洗象池、蓬萊仙山的若隱若現(xiàn),激發(fā)著歷代文人騷客抒發(fā)想象與情感。

    關于“龍”的解讀,其“能幽,能明,能細,能巨,能短,能長”。[2]在古代文人筆下,龍是一種靈性生物。其中,“秋分則潛淵”“深澤掩蛟龍”充分說明了龍居于水的“事實”,既是農(nóng)耕文明下祈雨的想象性產(chǎn)物,也是對對祥瑞美好的期盼,是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。《說文解字》將“靈”釋為“靈巫。以玉事神”。[3]但是,在“有龍則靈”一句中,“靈”字是名詞作形容詞,即“有靈性的”神秘現(xiàn)象。當然,“龍”是文學語言中常用的“意象”,從開始的圖騰崇拜到中華傳統(tǒng)文化的重要組成,“龍”字有悠久的發(fā)展歷史,如“龍的傳人”“真龍?zhí)熳印?,以及“望子成龍”“龍馬精神”等成語,集中呈現(xiàn)了社會中的優(yōu)秀人物榜樣。從這個角度講,基于“龍”字本身的文化底蘊,“有龍”的水域則更具靈性。在修辭手法上,前后兩句表達了同樣的語言邏輯,即對偶修辭。在解讀“仙”與“龍”的過程中,讀者能夠深入了解作者內蘊的情感。鑒于唐朝對道家思想的崇尚,“仙”字體現(xiàn)了作者的道家修養(yǎng)和文化認同,“龍”則代表了作者的昂揚奮發(fā)之精神。

    (二)苔痕上階綠,草色入簾青

    該句以對偶繪景,借鑒了詩歌的創(chuàng)作手法。其中,動詞“上”與“入”的運用非常考究,賦予景色以動態(tài)感,將青苔的蔓延與綠草的生機躍然紙上,無雕飾之感,與假山流水的優(yōu)美形成了鮮明對比。當然,在“苔痕上階”與“草色入簾”的背后,則暗指了“陋室”的人流稀少,充分體現(xiàn)了“陋室”之“陋”。在這種清幽、寂寥的環(huán)境中,襯托出作者即使處于如此簡陋的環(huán)境中仍然樂在其中、悠然自得,充分反映了作者的審美情趣與獨特情思。

    (三)談笑有鴻儒,往來無白丁

    該句承接上文,盡管此地人煙稀少,但也并非“人跡罕至”,而且作者的交往對象是“鴻儒”,即“人中龍鳳”,以此表明作者的志向。

    關于“鴻儒”的嫉妒。“鴻”往往會與“鴻鵠之志”相聯(lián)系,如“燕雀安知鴻鵠之志哉”;而“儒”字則與“儒家”相聯(lián)系,多指讀書人。“鴻儒”一詞,指具有大學問、深思想,能夠獨立創(chuàng)作文章的精英級學者,即“能精思著文連接篇章者為鴻儒”。[4]

    關于“白丁”的解讀,“白”主要指衣服顏色,主要為平民百姓所穿;“丁”即“人”,如“壯丁”即指成年勞動力?!鞍锥 奔粗浮盁o官職的平民”。[5]作者以“鴻儒”與“白丁”對比,重點表達了自己在思想上的高追求,同時也是基于對偶的需要,并非對普通百姓的偏見。此外,從“鴻”(紅諧音)與“白”的呼應上講,也能感受作者在煉字上的考究。

    通過與“鴻儒”的交往,間接反映了作者的高尚品質與思想格局,即自比“鴻儒”。通過對偶修辭,說明作者生活的環(huán)境雖“陋”,且與之交往的人少,但“談笑”之人卻是“鴻儒”,以此說明陋室的“不陋”。當然,這種“往來”也可能是書信往來,并非登門拜訪,例如作者的好友柳宗元、裴度等,完全能符合書信往來的邏輯。至于“往來無白丁”,則是創(chuàng)作意圖和對偶的需要,并非真的“不近人情”。在解讀詞句時,可重點從修辭角度理解。

    (四)無絲竹之亂耳,無案牘之勞形

    “絲竹”借指樂器。其中,“絲”指弦樂器,如琴瑟(琴瑟無端五十弦);“竹”之管樂器,如笛蕭。“絲竹”與“亂耳”,旨在表明低俗、靡靡的音樂,與下文的“素琴”所代表的高雅、閑適的音樂形成對比,正如下里巴人與陽春白雪。在《琵琶行》中,白居易曾以“潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲”與“豈無山歌與村笛,嘔啞嘲哳難為聽”對比。在該句式中,“絲竹”泛指音樂,且“終歲不聞”,并通過山歌與村笛的“難為聽”,表達了對雅樂的欣賞與追求。

    “案牘”在這里指公文,如書、表、狀。值得注意的是,“無案牘”并非作者被貶謫后賦閑在家、無事可做,這與歷史上劉禹錫的為官準則不相符。在長達二十多年的貶謫生涯中,劉禹錫同樣撰寫了大量公文。[6]因此,“無案牘”主要是指作者被貶前后的對比概念,也是作者創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)。從這句話的背后,讀者可以體會作者被貶之后的心態(tài)變化,即不抱怨、不氣餒,而是“樂在其中”,體現(xiàn)了其闊達的胸襟。從這個角度講,無論是“亂耳”還是“勞形”,都是作者對過往生活的總結,同時也是對當下的堅定,即以當下的“無”襯托曾經(jīng)的“有”,在似有似無之間表達了自己的獨特情懷。

    二、用典技藝解析

    (一)典故的暗用技巧

    1.斯是陋室,惟吾德馨

    作為文本的核心句,該句的重點是“陋室”與“德馨”。在詞語用法上,“斯是陋室”與現(xiàn)代漢語用法一致,意思是“這是個簡陋的房子”?!暗萝啊敝械摹暗隆币庵钙沸?,正如“丈夫無特達,雖貴猶碌碌”,其中的“特達”即指品行,語出《禮記·聘義》中的“圭璋特達,德也”,即如果沒有品行,即使再富有、再高貴也是平庸之人。由此可見,劉禹錫的用典極為考究,蘊含著豐富的文化底蘊。

    在“惟吾德馨”中,作者表達了對高尚品行的堅守與追求,即使身處陋室,依然不卑不亢,在直抒胸臆中體現(xiàn)了豪邁的氣魄,由此奠定了全篇的情感基調。值得注意的是,在“馨”的修辭對象方面,學術界還存在“吾”與“室”的紛爭。其中,前者認為“馨”主要修飾人的品行高尚,后者認為“馨”主要修飾“室”,即因人的品行高尚才使“陋室”也變得高尚。從全文的行文邏輯來看,作者開篇以“仙”表達山的“名”,以“龍”表達水的“靈”,以作者的“馨”表達“陋室”聲名遠揚,在邏輯上應具有一致性。因此,“馨”修飾的應為“室”,這也符合了劉禹錫豁達的情感狀態(tài)。

    比興手法。作者以山中仙、水中龍引出陋室與德馨,是典型的比興手法,暢快地表達了自己的情感。換句話講,倘若沒有“仙”和“龍”的存在,山與水便沒有了引力。同樣,如果陋室中的人品行不端,那么這就是一個普通的房屋,更談不上聲名遠揚。由此可見,個人價值并不是由外部環(huán)境決定,而是由個人的學識與品行決定,同時也賦予外部環(huán)境以特殊價值。正如山谷中的幽蘭,即使位置偏遠,仍能吸引大量蝴蝶前來駐足。

    2.可以調素琴,閱金經(jīng)

    “素琴”是指不加裝飾之琴,“素”是儒家的價值導向,具有人文底蘊,而“調”是彈奏之意,借指作者彈奏的是高雅之樂。其中,“素琴”具有深厚的文化內涵。例如,陶淵明并不擅音律,卻在屋舍中放置一張無弦之琴以“寄意”,這種“意”便是高雅之意。后世文人便以“素琴”為意象,效仿其中的雅致。除了《陋室銘》,劉禹錫在其詩歌創(chuàng)作中也有“法酒調神氣,清琴入性靈”的表達,其中的“清”即指作者優(yōu)秀的品行與聲譽,從而與上文“德馨”前后呼應。[7]

    “金經(jīng)”指“佛經(jīng)”,這與劉禹錫受儒、釋、道三家思想的影響有關。當然,從劉禹錫的詩歌創(chuàng)作“習慣”來看,他善于用“雙關語”,如“西邊日出東邊雨,道是無晴卻有晴”。其中,“晴”便是雙關語,同樣指向“情”的表達。因此,“金經(jīng)”一詞兼具“佛經(jīng)”與“經(jīng)典”的雙重意思。例如,以“佛經(jīng)”釋義,契合了作者的“平心靜氣”與“泰然處之”,既緊扣全文的情感基調,也解釋了作者的“德馨”。同時,以“經(jīng)典”釋義,符合了全文的行文邏輯,如下文的諸葛亮、楊雄和孔子,意在以他們?yōu)榘駱樱橙【窳α?。在該句中,作者以雙關語展示了高超的語言技巧,從而賦予讀者更廣的想象空間。

    (二)典故的明用技巧

    在文章最后,作者引諸葛亮、揚雄、孔子三位歷史名人,以凸顯“陋室”并不陋。其中,諸葛亮雖有經(jīng)天緯地之才,卻甘愿屈身草廬,并以“兩朝開濟老臣心”詮釋了忠心;揚雄雖然生活清苦,且有“口吃”,卻在文學方面達成了巨大成就;孔子則是偉大的教育家與思想家,以儒家經(jīng)典影響了后世思想。因此,作者以“南陽諸葛廬”與“西蜀子云亭”緊扣“斯是陋室,惟吾德馨”的主題,并以孔子的“何陋之有”闡述了品行的重要性。

    1.南陽諸葛廬

    在《出師表》中,有“臣本布衣,躬耕于南陽”一說。因此,諸葛廬是諸葛亮在出山之前的居所。又言“三顧臣于草廬之中”,表明了諸葛亮的房子是由蓬草搭建而成。從杜甫的《蜀相》中可知,諸葛亮的“出師未捷身先死”成為后世文人學者學習的楷模,這也是杜甫憑吊武侯祠的主要原因。此外,諸葛亮淡泊明志、寧靜致遠境界,以及三顧茅廬、隆中對、草船借箭的事跡集中體現(xiàn)了一個儒者的品行與雄才。

    朱熹認為諸葛亮有“儒者氣象”,而他所受到世人的崇敬程度,從各地的武侯祠即可看出。據(jù)統(tǒng)計,在清代云南有三十四座武侯祠,貴州十八座,四川四十座。時至今日,被國家列為保護單位的武侯祠在十座以上。[8]在《陋室銘》中,劉禹錫重點指向“廬”,而非個人成就?!爸T葛廬”現(xiàn)位于河南南陽的臥龍崗,屬于國家重點文物保護單位,吸引了大量游客前來游覽。其中,最主要的原因就是諸葛亮曾隱居于此,從而賦予該地以深厚的文化底蘊和文化價值。作為劉禹錫而言,以“諸葛廬”對比“斯是陋室,惟吾德馨”,恰是對品行高尚的堅守與追求。

    2.西蜀子云亭

    揚雄,字子云,西漢文學家,因滿腹經(jīng)綸被稱“漢賦四大家”之一,“子云亭”即后人為紀念而建。毋庸置疑,揚雄的才華不容置疑,無論是文學還是哲學、訓詁學都有巨大成就,尤其是在“賦”的傳承中發(fā)揮了重要的作用。

    揚雄在唐代備受推崇,而“斯是陋室,惟吾德馨”中的“惟”和“德”,與揚雄的“惟寂惟寞,守德之宅”用法相同,體現(xiàn)了“惟吾德馨”深厚的文化底蘊,闡述了揚雄安貧樂道的優(yōu)秀品質。從這個角度講,劉禹錫實則渴望被朝廷啟用,施展自己的抱負,從而在文學與政治上有所成就。引西蜀子云亭,作者意在自我勉勵,并以圣賢為榜樣,不萎靡、不消沉,堅持品行修養(yǎng),迎難而上。

    3.何陋之有

    “君子居之,何陋之有?”劉禹錫特意隱去了原文的前半句,以委婉含蓄之情表達了自己具有孔圣人一般的言行和德行。其中,“君子”是儒家學派的理想型人格,具有高尚的品德。作為劉禹錫而言,即使身處“陋室”,但絕不自甘墮落,時刻堅守君子的操行,表明了對君子的價值認同。同時,這也是劉禹錫闊達、狂放性格的體現(xiàn),這里的“狂”即是對言行高度負責的體現(xiàn)。因此,文章最后的反問,是劉禹錫自信的表現(xiàn),代表著進取之心。從這個意義上講,作者以“何陋之有”結尾,既符合了全文的情感基調,也緊扣了全文的核心主題,即“斯是陋室,惟吾德馨”。

    縱觀劉禹錫的仕途生涯,既有年少時的積極“入世”,也有被貶之后的“出世”。其中,“永貞革新”是其仕途生涯的轉折點。在永貞革新失敗后,劉禹錫被貶至偏遠地區(qū)任職,時間足有二十多年。面對如此人生際遇,劉禹錫以堅守與豪邁的性格給出了人生最佳答案。

    盡管《陋室銘》全文只有八十一字,但煉字卻極為考究,并以多種修辭手法表達了深厚的文化內涵。其中,對偶句的嫻熟運用,比興手法的精準拿捏,以及用典的明暗技巧,共同賦予全篇以豐富的解讀空間。

    參考文獻:

    [1]劉義慶.世說新語箋疏[M].北京:中華書局,2015:881.

    [2][3]湯可敬.說文解字今釋[M].上海:上海古籍出版社,2018:1703+48.

    [4]黃暉.論衡校釋(卷一三)[M].北京:中華書局,1990:606.

    [5]王力.古代漢語(第四冊)[M].臺北:藍燈文化出版社,1989:1306.

    [6]高瓊燕.劉禹錫的“案牘”述略[J].四川民族學院學報,2018(03):34-37.

    [7]高志忠校注.劉禹錫詩編年校注[M].黑龍江:黑龍江人民出版社,2005.

    [8]譚良嘯.概論諸葛亮文化現(xiàn)象[J].中華文化論壇,1995(01):23-28.

    龔陳,江蘇省蘇州工業(yè)園區(qū)西安交通大學蘇州附屬初級中學教師。

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