阿姆斯特丹的“黃金時代”

荷蘭首都阿姆斯特丹是一座被運河環(huán)抱的城市。一圈又一圈的環(huán)形運河如同年輪般記錄著這座城市在十七世紀(jì)極盛時期的歷史。穿行在運河沿岸的街巷里，我們還常常可以看到當(dāng)年的古建筑。那些飽經(jīng)風(fēng)霜的磚石，似乎在訴說著曾經(jīng)的輝煌。不過，阿姆斯特丹的故事，還是倫勃朗講得最精彩。

倫勃朗的深沉敘事

很多對歷史產(chǎn)生過重大影響的科學(xué)家、思想家、藝術(shù)家都曾在阿姆斯特丹定居，但沒有誰像倫勃朗一樣那么熟悉阿姆斯特丹的生活，并且能夠那么精準(zhǔn)地展現(xiàn)出這座城市的氣質(zhì)。

倫勃朗的成名緣于肖像畫。早年間，他用精湛的畫技為城市中的資產(chǎn)階級留下了不少意氣風(fēng)發(fā)的群像，《杜普醫(yī)生的解剖課》就是代表作之一。

據(jù)考證，這堂人體解剖課是真實發(fā)生過的，時間大約在1632 年1 月。被解剖的人是一名已被執(zhí)行死刑的強盜。當(dāng)時，面對公眾解剖人體是阿姆斯特丹的一項特別的“風(fēng)俗”，目的是展現(xiàn)城市的現(xiàn)代精神。參觀解剖被認(rèn)為是上流社會的社交活動，一般在劇院的演講室里舉行。參觀者往往需要支付門票費用，并被要求身著正裝出席。而對主刀醫(yī)生來說，這無疑是展示精湛醫(yī)術(shù)的絕佳機會。從畫面上看，負(fù)責(zé)主刀的杜普醫(yī)生展現(xiàn)出極高的專業(yè)水準(zhǔn)，觀摩的成員也充分展現(xiàn)出了強烈的科學(xué)理性精神。

為了讓每位參觀者都神采煥然，倫勃朗有意調(diào)整了他們的面部朝向，讓人臉的角度呈現(xiàn)出微妙的變化，比如露出正面、四分之三側(cè)面或全側(cè)面。畫面的光線的布置也極為恰當(dāng)：左側(cè)的一束光迎面打向杜普醫(yī)生，突出了他的主角地位，其他參觀者的臉也都比較明亮，而被解剖者的臉則被遮在了陰影當(dāng)中。因為這幅畫，二十六歲的倫勃朗聲名大噪，從此躋身頂尖畫家之列。

晚年的倫勃朗畫了許多幅自畫像。此時的他完全無需用優(yōu)雅贏得觀者視覺上的愉悅。那張不再年輕的臉上所散發(fā)的內(nèi)在力量早已直抵人的心靈深處，白發(fā)蒼蒼的老者勝過了青春懵懂的少年。畫家超越了自己，并戰(zhàn)勝了歲月。

三是強化責(zé)任擔(dān)當(dāng)。深入貫徹“最多跑一次”改革精神，通過理念轉(zhuǎn)變和流程再造提升工作質(zhì)效。嘗試金融監(jiān)管信息化開展非現(xiàn)場監(jiān)管，向其他部門借力借智開展聯(lián)合監(jiān)管，探索新時代專員辦財政金融監(jiān)管的新模式。堅持問題導(dǎo)向，深入開展調(diào)查研究，推動問題在更高層次得到解決。

凡·高也是一個酷愛畫自畫像的畫家。我們能從他的自畫像上感受到他精神狀態(tài)的變化：從對世界充滿期待，到備受打擊，再到疲倦、絕望。我們也能從這些畫像里清晰地看到他藝術(shù)風(fēng)格形成的脈絡(luò)。他早些年的作品中還能看到傳統(tǒng)畫法的影子，后來他的筆觸變得短促剛硬，再后來又變得扭動翻騰。那畫面上卷起的一個個旋渦，仿佛是他內(nèi)心燃燒的、涌動的激情。

當(dāng)時流行的就是這樣的群像，倫勃朗畫起來得心應(yīng)手，這些作品為他贏得了名譽和財富。

如果說，倫勃朗的存在讓阿姆斯特丹多了幾分深沉，那么凡·高的靈魂則讓這座城市多了幾分崇高。凡·高一生與阿姆斯特丹的交集并不多，他既不出生在這里，也不生活在這里。但凡·高美術(shù)館卻建在此地，那里收藏著他大量的油畫、素描、書信以及照片。

臨近中年，妻兒相繼離世給了他沉重的打擊。他的生活變得窮困潦倒，皺紋叢生的臉上滿是歲月的磨礪。這一時期，他的畫法發(fā)生了變化，筆觸變得更加概括、粗獷、堅硬。這也是他在深入研究光影和色彩理論之后，踏出的“化繁為簡”的重要一步。

其次，支持推進(jìn)糖料蔗產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，延長制糖產(chǎn)業(yè)鏈。充分利用好廣西“雙高”糖料蔗基地建設(shè)上升為國家發(fā)展戰(zhàn)略的契機，一方面以“雙高”基地建設(shè)為平臺，加大對糖料蔗主產(chǎn)市如南寧、崇左、柳州、來賓及32個糖料蔗核心基地縣（市、區(qū)）在基礎(chǔ)設(shè)施方面的扶持力度。另一方面打造高附加值的甘蔗制糖產(chǎn)業(yè)鏈。主要以發(fā)展糖業(yè)循環(huán)經(jīng)濟(jì)、提高綜合利用效率為突破口，延伸甘蔗制糖產(chǎn)業(yè)鏈。如支持鼓勵大糖廠加強項目規(guī)劃和技術(shù)投入，引進(jìn)先進(jìn)的工藝、技術(shù)、設(shè)備改造傳統(tǒng)制糖業(yè)，完善“資源-產(chǎn)品-再生資源”的生產(chǎn)流程，把制糖業(yè)打造為糖、酒、紙、生物化工等生態(tài)循環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈，提高產(chǎn)品的附加值，實現(xiàn)蔗糖產(chǎn)業(yè)減耗增效的可持續(xù)循環(huán)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

凡·高的崇高氣質(zhì)

倫勃朗的前半生過得十分順暢：年紀(jì)輕輕就獲得了地位和財富，家庭生活幸福美滿。自畫像上的他服飾華美，臉上是掩蓋不住的意氣風(fēng)發(fā)，筆觸細(xì)膩、輕快，光線柔和、均勻。

倫勃朗也有偶爾任性的時候。1642 年，他畫下了藝術(shù)生涯中爭議最大的一幅作品《夜巡》。這幅畫的訂購者是班寧·考克隊長和他的隊員們。倫勃朗覺得再像以前那樣讓這群人表現(xiàn)出莊嚴(yán)、理性的氣質(zhì)，并不能增添他們的魅力，于是他設(shè)計了一個特殊的場景——隊長和隊員們聽到號令集結(jié)的瞬間。這個場面和那些“擺拍”的群像不同，它展現(xiàn)出了“抓拍”的瞬間，畫面真實、親切、生動。仔細(xì)觀察，畫中的每個人都可以單獨構(gòu)成一幅生動的肖像畫！這樣的畫法難度要大得多，呈現(xiàn)效果也好得多。不管外界評價如何，至少倫勃朗自己是十分滿意的，于是他在畫上露出了小半張臉。

在群像中露出半邊臉顯然是不夠的，倫勃朗一生中共留下約九十幅自畫像，其中油畫有六十余幅，他用自己的形象為一生的藝術(shù)成就樹立了豐碑。

以軟件技術(shù)某教學(xué)班30人為例，分為5個開發(fā)小組。 組員分工合作，每個成員完成實習(xí)內(nèi)容的部分工作，最終將全部內(nèi)容整合。每組選出組長3名，每個組長任期1周，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)每日分工和任務(wù)展示。5個小組開發(fā)項目分別為：吉林大學(xué)在線考試系統(tǒng)、MMall便利店電子商務(wù)、吉大外賣訂餐系統(tǒng)、教師檔案管理系統(tǒng)和金碧輝煌酒店管理系統(tǒng)。每個項目的開發(fā)包括策劃書制定、前臺設(shè)計與實現(xiàn)、數(shù)據(jù)庫設(shè)計、后臺管理功能實現(xiàn)、系統(tǒng)測試等階段。組員提交工作日報，組長每周進(jìn)行一次工作匯報與成果展示。

原先，凡·高的畫作、書信等資料都保存在他弟弟那里，后來又傳到了他侄子手上。為了更好地保護(hù)叔叔的遺存，侄子向政府捐出了這些藏品，這才有了建在阿姆斯特丹的凡·高美術(shù)館。

實驗選取一臺數(shù)控車床進(jìn)行熱誤差預(yù)測建模研究。13個傳感器分別放在13個關(guān)鍵的溫度測點處，傳感器的具體分布情況如表1和圖2所示。

凡·高一生中留下了八百多封書信。他曾在信中寫道：“我在大多數(shù)人眼中算老幾呢？一個一無是處的人，一個怪異又討厭的人，一個目前一無所有，以后也永遠(yuǎn)不會有社會地位的人。即使真是如此，我依然希望借我的作品來顯示這么一個怪人、一個無名小卒的內(nèi)心所蘊涵的東西……”一個了不起的畫家，對自己的評價竟是如此謙卑。好在我們還能從他的作品里，一點點接近他孤寂而崇高的心靈。下次再去阿姆斯特丹時，別忘了去探望一下這位可敬可愛的老友！