王朝聞雕塑的勞動(dòng)健美

王朝聞作《劉胡蘭》 （1951年）

王朝聞的雕塑作品《劉胡蘭》，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出了人民英雄威武不屈、慷慨赴義的凜然精神氣概，高度凝練地頌揚(yáng)了共產(chǎn)黨人不怕犧牲、英勇斗爭(zhēng)的崇高思想品質(zhì)。其形象模特來(lái)自延安時(shí)期七月劇社的一位八路軍文藝女戰(zhàn)士，展示了延安革命女性颯爽英姿的勞動(dòng)健美體態(tài)特征，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代造型藝術(shù)的人民性審美風(fēng)范。

藝術(shù)再現(xiàn)人民英雄形象

1947年2月，中共中央轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北前夕，英雄劉胡蘭的故事傳遍了解放區(qū)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，中國(guó)面臨著的兩種前途和命運(yùn)的斗爭(zhēng)更加激烈起來(lái)。蔣介石國(guó)民黨武裝在山西呂梁地區(qū)瘋狂反撲，屠殺共產(chǎn)黨人和革命群眾。1947年1月12日，農(nóng)歷臘月二十三，農(nóng)村送灶祈福的日子。國(guó)民黨閻錫山部隊(duì)駐呂梁地區(qū)文水縣大象鎮(zhèn)的第72 師215 團(tuán)1 營(yíng)官兵，以及該鎮(zhèn)地主武裝“奮斗復(fù)仇自衛(wèi)隊(duì)”成員，在獲得叛徒出賣的共產(chǎn)黨組織名單后，突然包圍云周西村，極其殘暴地公開殺害了7 位村干部和共產(chǎn)黨員。

年僅15 周歲的文水縣第五區(qū)抗聯(lián)婦女干事、中共預(yù)備黨員劉胡蘭，拒絕了敵人的勸降。閻軍連長(zhǎng)下令當(dāng)著群眾和劉胡蘭的面，用鍘刀先將6位村干部一一鍘死，企圖震懾群眾。鍘刀旁只剩下劉胡蘭一人，鍘刀底座已被鮮血染紅。一些村民不忍再看，偷偷背過(guò)身去。

這時(shí)，閻軍連長(zhǎng)再次審問(wèn)劉胡蘭：“你是不是共產(chǎn)黨員？”她回答：“是！”

“你為什么要參加共產(chǎn)黨？”她說(shuō)：“共產(chǎn)黨是為老百姓的！”

“今后是否還給共產(chǎn)黨辦事？”“只要活著，當(dāng)然干到底?！?/p>

面對(duì)如此堅(jiān)定的對(duì)手，閻軍連長(zhǎng)給出最后的條件是，只要今后不給八路軍辦事，就不殺你。劉胡蘭回答：“那是辦不到的事！”

“你真的愿意死？”“死有什么可怕！”

這是新華社駐呂梁記者在解放軍護(hù)衛(wèi)下，趕到文水縣采訪當(dāng)?shù)馗刹咳罕姷玫降男畔?，《晉綏日?qǐng)?bào)》刊載了劉胡蘭英勇就義的真實(shí)場(chǎng)景。報(bào)紙當(dāng)天配發(fā)評(píng)論：“對(duì)劉胡蘭同志的英勇犧牲，我們表示無(wú)限的沉痛，并向她致布爾塞維克的崇高敬意！”文章說(shuō)：“劉胡蘭同志之慷慨就義，這表示了中國(guó)人民的空前覺(jué)悟，同時(shí)表明了中國(guó)人民的公敵——?dú)埫褓u國(guó)的蔣匪反動(dòng)派，即使用血腥殘暴的手段，也無(wú)法挽救其日益垂死的獨(dú)裁統(tǒng)治。中國(guó)人民，有無(wú)數(shù)像劉胡蘭同志一樣的優(yōu)秀兒女，他們有堅(jiān)定不移的無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)，他們?yōu)樽鎳?guó)獨(dú)立和人民的自由解放，不惜拋頭顱、灑熱血，他們正以自己的英勇精神、堅(jiān)定意志、犧牲決心，為爭(zhēng)取自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，爭(zhēng)取祖國(guó)的獨(dú)立、和平、民主而奮斗。他們相信自己的事業(yè)是正義的，是一定要?jiǎng)倮c成功的，因此他們到了任何緊急危難的時(shí)候，在任何兇惡的敵人面前，絕不會(huì)為威脅所屈，為誘騙所惑，而是視死如歸。像劉胡蘭同志，正是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人民英雄中的一位英雄，她也是我們每一個(gè)共產(chǎn)黨員、每個(gè)革命同志的最好的榜樣與楷范。我們要向她學(xué)習(xí)，我們要為她復(fù)仇！”這篇評(píng)論高度概括并充分肯定了劉胡蘭烈士的生命價(jià)值和犧牲精神，義理充沛，一氣呵成。

隨后，處于轉(zhuǎn)戰(zhàn)狀態(tài)下的中共中央機(jī)關(guān)報(bào)《解放日?qǐng)?bào)》臨時(shí)刊，也報(bào)道了劉胡蘭的事跡。就義前，她的雙手被捆綁著，為了避免敵人用機(jī)槍掃射鄉(xiāng)親們，她自己躺倒在鍘刀下，大聲說(shuō)：“殺不殺由你們，我再活十七歲也是這個(gè)樣子?！?/p>

劉胡蘭的鎮(zhèn)定從容、大義凜然，震懾了敵人，感動(dòng)了群眾。延安新華廣播電臺(tái)播發(fā)了新華社文稿，把劉胡蘭的英雄事跡傳遍了大半個(gè)中國(guó)。1947年3月25日，毛澤東同志在轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北途中，聽取任弼時(shí)匯報(bào)劉胡蘭英勇就義的事跡，深為感動(dòng)，為之題詞：“生的偉大，死的光榮！”該題詞送達(dá)文水縣后，因戰(zhàn)事環(huán)境，不慎遺失。1956年12月，共青團(tuán)山西省委為紀(jì)念劉胡蘭犧牲十周年，請(qǐng)示毛澤東同志為烈士重新題詞。1957年1月9日，毛澤東同志再次題詞，并于1月12日送到云周西村烈士紀(jì)念館，同時(shí)在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表。

毛澤東同志第一次題詞后，1947年4月，中共呂梁地委組織人員收集整理有關(guān)劉胡蘭的英雄事跡，編印成冊(cè)，作為學(xué)習(xí)材料，號(hào)召全體黨員學(xué)習(xí)劉胡蘭的革命精神，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)英勇奮斗。晉綏軍區(qū)政治部所屬戰(zhàn)斗劇社，此時(shí)已化整為零，改制為土改宣傳隊(duì)。他們受命抽調(diào)人員在武裝戰(zhàn)士保護(hù)下，趕赴云周西村調(diào)查了解情況。一周后，由魏風(fēng)執(zhí)筆，創(chuàng)作五幕話劇《劉胡蘭》，并迅速排練演出。隨后，戰(zhàn)斗劇社又組織編創(chuàng)歌劇《劉胡蘭》。劇社在山西吉縣農(nóng)村排練，有很多老鄉(xiāng)趕來(lái)圍觀，當(dāng)排練到劉胡蘭被殺害這場(chǎng)戲時(shí)，圍觀人群中就有人掉下了眼淚。正式演出后，臺(tái)下觀眾義憤填膺、摩拳擦掌，戰(zhàn)士們不停地高呼：“為劉胡蘭報(bào)仇！”扮演閻軍連長(zhǎng)“大胡子”的嚴(yán)寄洲險(xiǎn)些被打死在舞臺(tái)上?！把莩鰰r(shí)，我演的大胡子連長(zhǎng)氣急敗壞，狗急跳墻，要用鍘草的鍘刀鍘死劉胡蘭，戲演到這里，臺(tái)下一個(gè)戰(zhàn)士氣極了，忘了是看戲，把子彈推上膛瞄準(zhǔn)我就要射擊，幸好被身旁的班長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)，阻止了一場(chǎng)流血事件的發(fā)生。”為了保證演員的安全，此后每次演出前主辦方都告誡觀看的戰(zhàn)士們，務(wù)必檢查一下槍中是否有子彈，以免發(fā)生意外。

賀龍同志對(duì)戰(zhàn)斗劇社演職人員說(shuō)，劉胡蘭是“中國(guó)的卓婭”，劇社一定要編好演好她。

時(shí)任西北野戰(zhàn)兵團(tuán)司令員彭德懷，平時(shí)很少看戲，慕名看完整場(chǎng)歌劇《劉胡蘭》后，多次為之流淚。次日散步時(shí)，他把幾位主創(chuàng)人員叫過(guò)去說(shuō)：“昨晚這個(gè)戲很好，就是要排這種鼓舞戰(zhàn)士士氣、增加戰(zhàn)斗力的好戲，這就是文藝工作者對(duì)解放戰(zhàn)爭(zhēng)最大的貢獻(xiàn)。”

1949年7月,戰(zhàn)斗劇社到北平為中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)演出歌劇《劉胡蘭》，獲得觀眾好評(píng)的同時(shí)，引發(fā)關(guān)于“如何處理英雄就義的情節(jié)”的討論。艾蕪、何其芳、王朝聞等都發(fā)表了意見。討論促進(jìn)了王朝聞對(duì)于雕塑英雄形象的造型藝術(shù)思考。恰逢中國(guó)革命博物館征求雕塑劉胡蘭烈士紀(jì)念像，王朝聞欣然同意了。

1951年暑假期間，王朝聞在中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作室完成了劉胡蘭雕塑草稿，送有關(guān)方面審閱肯定后，用幾個(gè)月時(shí)間專心創(chuàng)作，順利完成一尊真人尺寸的圓雕作品《劉胡蘭》。該作品在中國(guó)革命博物館展出時(shí)，受到觀眾普遍認(rèn)可。劉胡蘭的母親胡文秀在雕塑前凝視良久，說(shuō)：“難為雕塑的同志，胡蘭子沒(méi)有一張照片，還能塑得這么像。”

陪同參觀的云周西村村支書連聲稱贊：“沾！沾！”

劉胡蘭的藝術(shù)形象，從舞臺(tái)上由演員塑造，到雕塑作品屹立在眼前，更加直觀生動(dòng)地展現(xiàn)了革命英烈大義凜然、視死如歸的英雄氣概和革命精神。

颯爽英姿的勞動(dòng)健美新時(shí)尚

劉胡蘭生前沒(méi)有留下照片，王朝聞沒(méi)有見識(shí)過(guò)生活中的劉胡蘭。那么，藝術(shù)家是如何雕塑出栩栩如生的人民英雄形象？其關(guān)鍵要素有三：八路軍女戰(zhàn)士呂光的模特形象、延安革命隊(duì)伍的勞動(dòng)健美新時(shí)尚，以及藝術(shù)家的人民性審美理想。

雕塑是一種造型藝術(shù)，具象人物雕塑需要模特參與。王朝聞雕塑劉胡蘭所使用的模特，是十年前在延安魯藝未完成的八路軍女戰(zhàn)士呂光形象的模樣稿本。

1940年12月，活躍在晉西抗日根據(jù)地的七月劇團(tuán)（1942年11月更名為“七月劇社”），經(jīng)組織安排集體到延安魯藝部隊(duì)藝術(shù)干部訓(xùn)練班（簡(jiǎn)稱“部干班”）學(xué)習(xí)，稍后更名為“八路軍留守兵團(tuán)政治部藝術(shù)學(xué)校”（簡(jiǎn)稱“部藝”），為期一年。七月劇團(tuán)的演員大部分都是十幾歲的青少年，他們歷經(jīng)長(zhǎng)途跋涉，穿越敵人封鎖線，深入農(nóng)村兵營(yíng)演出，過(guò)著半軍事化的集體生活。來(lái)到延安魯藝，在相對(duì)和平的環(huán)境下，他們學(xué)習(xí)政治、文化和藝術(shù)，像一群快樂(lè)的小鳥，整天嘰嘰喳喳，飛來(lái)飛去，招人喜愛(ài)?！八ㄋ﹤儫崆楸挤牛埢罨?，充滿了年輕人的蓬勃朝氣，也感動(dòng)了在‘部藝’教課的美術(shù)老師，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情和靈感。著名美術(shù)家王朝聞、鐘敬之就興致勃勃地想塑造一兩座男女小八路戰(zhàn)士的胸像，表現(xiàn)出充滿戰(zhàn)斗精神的少年革命戰(zhàn)士的活潑可愛(ài)形象。經(jīng)過(guò)‘部藝’校領(lǐng)導(dǎo)同意，便選定‘七月’的呂光（女）、卜慶升（男）作為小八路的模特兒?！苯?jīng)過(guò)20 多天的精心制作，鐘敬之雕塑的男小八路胸像完成，在1941年邊區(qū)美術(shù)展覽會(huì)上受到好評(píng)。

鐘敬之回憶雕塑《小八路》的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“有一次，我去對(duì)面山上‘部隊(duì)藝術(shù)學(xué)?！o學(xué)生講課，偶然看到學(xué)生中有位‘前線劇團(tuán)’的小同志，正是我想象中的一個(gè)八路軍小戰(zhàn)士的形象。我非常喜愛(ài)他，就和學(xué)校商量，要求他能每天來(lái)工場(chǎng)半天為我作塑像的模特兒，可惜現(xiàn)在已經(jīng)記不起他的名字了。”這位男生就是卜慶升，“工場(chǎng)”是指位于西山的魯藝美術(shù)工場(chǎng)，是魯藝美術(shù)系師生們的創(chuàng)作室和研究室。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)與卜慶升每天從東山到西山美術(shù)工場(chǎng)當(dāng)模特兒的還有一位女生呂光。

在魯藝西山美術(shù)工場(chǎng)窯洞前，左起：華君武、許珂、江豐、鐘敬之

呂光，原名呂友蘭，1928年生，12 歲參加八路軍，成為七月劇團(tuán)的小演員。她是山西汾陽(yáng)人，家鄉(xiāng)毗鄰文水縣。1941年春夏時(shí)節(jié)，她在延安“部藝”學(xué)習(xí)期間，正是豆蔻年華。她中等身材，健美勻稱，惠中秀外，面色紅潤(rùn)，純樸明凈，像黃土地上一朵含苞待放的山丹丹。她被選為小女八路的典型代表，為王朝聞?chuàng)文Ｌ貎?。雕塑工作完成一大半，中途出現(xiàn)變數(shù)?！靶∨寺返男叵褚蛲醭劻碛械袼茴I(lǐng)袖人物胸像的重要任務(wù)，忙不過(guò)來(lái)，雖泥雕已經(jīng)完成，但未能脫出石膏像?！边@件雕塑藝術(shù)作品雖然沒(méi)有最終完成，但王朝聞已經(jīng)完成形象采集、特征定型、泥塑草稿、修改定稿等主體工作，只是欠缺石膏出樣和拋光打磨。晚年呂光談到此事，沒(méi)有任何遺憾，而是心懷感激，很自豪自己的青少年形象為十年后藝術(shù)家雕塑英雄劉胡蘭發(fā)揮了作用。

魯藝西山美術(shù)工場(chǎng)的師生們正在翻制石膏雕塑

生在晉西黃土地，長(zhǎng)在抗戰(zhàn)烽火中，作為呂梁山的兒女，呂光12歲就穿上八路軍的灰色制服，跟隨七月劇團(tuán)穿行在晉綏抗日根據(jù)地?！靶熊娧莩鐾局校覀兂粤死习傩盏那Ъ绎?。所有晉綏邊區(qū)的鄉(xiāng)親們都?xì)g迎我們，演出后等在后臺(tái)口，拉著我們這些半大孩子的手，喜滋滋地端詳著，邀我們上家里去說(shuō)話，做好吃的?？墒?，我們也是有紀(jì)律的呀！只能到安排派飯的老鄉(xiāng)家吃飯。這份火熱的感情，一輩子都是溫暖的?！庇袝r(shí)在戰(zhàn)壕里為八路軍戰(zhàn)士演出，戰(zhàn)士們是一批一批輪流來(lái)看，前方就是槍炮聲。有時(shí)臺(tái)下擠滿了觀眾，王震、陳賡等同志來(lái)遲了就站在臺(tái)口幕布邊，笑著說(shuō)：“我給你們站崗！”

皎潔的面容、聰穎的天資、誠(chéng)懇的態(tài)度、勤奮的手腳，呂光很快就成為劇團(tuán)里的女一號(hào)。在延安革命隊(duì)伍的熔爐里，呂光積極參加學(xué)校組織的學(xué)習(xí)、勞動(dòng)、出操、演出活動(dòng)，理想更加堅(jiān)定，演藝更加精湛，體態(tài)也變得更加出挑。經(jīng)過(guò)革命隊(duì)伍軍事化或半軍事化的生活鍛煉，以及“生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”和“大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”的勞動(dòng)磨煉，使不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝、颯爽英姿的勞動(dòng)健美成為一種新時(shí)尚。

在延安學(xué)習(xí)培訓(xùn)一年多期滿后，七月劇團(tuán)返回晉綏根據(jù)地，繼續(xù)流動(dòng)著為工農(nóng)兵群眾演出。1948年12月，劉胡蘭犧牲近兩周年之際，七月劇社從戰(zhàn)斗劇社拿到歌劇《劉胡蘭》劇本，安排呂光扮演劉胡蘭，突擊排練，4 個(gè)月連續(xù)演出40 多場(chǎng)次。除了行軍轉(zhuǎn)場(chǎng)，幾乎隔幾天演一場(chǎng)，有時(shí)數(shù)日連演。每當(dāng)演到劉胡蘭慷慨就義的場(chǎng)景，呂光就用山西梆子戲的功底引吭高歌，歌聲鏗鏘有力，氣勢(shì)磅礴，壓倒了閻軍連長(zhǎng)劊子手的囂張氣焰，控制了全舞臺(tái)，點(diǎn)燃了全劇場(chǎng)的情緒。臺(tái)下戰(zhàn)士們?nèi)呵榧ぐ?，義憤填膺，齊聲高呼口號(hào)：“打到歸綏去，解放全綏遠(yuǎn)，為劉胡蘭烈士報(bào)仇！”“打倒國(guó)民黨，解放全中國(guó)！”“口號(hào)聲，槍把撞擊聲，跺腳聲，此起彼伏，觀眾席間似開了的鍋，臺(tái)上臺(tái)下情緒之高昂，氣氛之熱烈，達(dá)到了高潮，真是一場(chǎng)生動(dòng)的戰(zhàn)前動(dòng)員?！币粋€(gè)劇本，多個(gè)劇團(tuán)演出，傳頌的都是劉胡蘭烈士的革命精神。

王朝聞沒(méi)有看過(guò)呂光演出的《劉胡蘭》，他巧借呂光作為劉胡蘭雕塑的形象原型，偶然中有其必然。因?yàn)閰喂夂蛣⒑m都是呂梁人，年齡相仿，經(jīng)歷相近，體態(tài)相似，最重要的是灌注全身的精神氣概和生命氣息是相通的。

王朝聞雕塑的人民性審美特征

延安時(shí)期從事雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家，只有魯藝美術(shù)系的幾位老師。他們因時(shí)因地制宜，當(dāng)從學(xué)校所在地橋兒溝后溝一座陶瓷廠發(fā)現(xiàn)有黑泥，經(jīng)過(guò)試驗(yàn)可以用做雕塑材料時(shí)，便開始在魯藝美術(shù)工場(chǎng)開展雕塑創(chuàng)作。王朝聞是僅有的幾位雕塑藝術(shù)創(chuàng)作者之一，在其不多的雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中，卻能成就《魯迅像》《毛澤東像》《劉胡蘭》等藝術(shù)經(jīng)典，充分表現(xiàn)了延安文藝的人民性審美特征。

1941年是王朝聞創(chuàng)作雕塑作品最多的一年，先后完成浮雕《魯迅像》《毛澤東像》《斯大林像》，以及雕塑《梁振宇像》《毛之江像》《朱德像》《史琳像》等，還有雕塑未成品如《小女八路像》等。“在延安，我仍然在為雕刻打基礎(chǔ)而著重于素描的基本練習(xí)，幾乎每天都到處畫速寫。有時(shí)，眼睛累得把一根樹干看成兩根樹干?！彼?jīng)受命三天三夜主持集體創(chuàng)作兩米高的斯大林浮雕?！爱?dāng)‘石膏像’抬走了，這時(shí)我才感到累，累得躺倒在條凳上起不來(lái)。想睡，卻已睡不著?！北M管這些作品有成功之作，也有不成功之作，但他深深沉浸在一種“忘我”的創(chuàng)作愉悅狀態(tài)?！爸挥薪?jīng)過(guò)困難，才更覺(jué)得工作的愉快?！?/p>

1935年，王朝聞在國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校雕塑系學(xué)習(xí)（姚繼勛 攝）

暫時(shí)擱置小女八路創(chuàng)作，是因他受命為新建的中央黨校大禮堂創(chuàng)作浮雕《毛澤東像》。這是一項(xiàng)重大的政治任務(wù)，是黨組織對(duì)他雕塑藝術(shù)的莫大信任。

王朝聞（1909—2004），四川合江人，父親曾經(jīng)留學(xué)日本，擔(dān)任川漢鐵路工程師。3 歲時(shí)父親病逝，家道中衰，他接觸了底層社會(huì)。從中學(xué)時(shí)代開始，他在瀘縣、成都、上海求學(xué)，接受進(jìn)步思想影響，參加共產(chǎn)黨的外圍組織，從事學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，先后四次被當(dāng)局政府拘捕。“對(duì)丑惡的社會(huì)現(xiàn)象強(qiáng)烈的不滿，所以很容易接受進(jìn)步同學(xué)的鼓勵(lì)去參加反對(duì)現(xiàn)狀的進(jìn)步活動(dòng)?！?932年2月，他考入國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校高中部雕塑系三年級(jí)，隨后轉(zhuǎn)入雕塑系本科，深得劉開渠賞識(shí)。1937年7月，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，他參加浙江省抗敵后援會(huì)流動(dòng)劇團(tuán)，輾轉(zhuǎn)浙贛皖湘鄂等地，從事抗日宣傳工作。他親身感受著國(guó)民黨“白色恐怖”不斷侵入藝術(shù)殿堂，目睹同學(xué)中僅僅因?yàn)殚喿x蘇聯(lián)小說(shuō)就被逮捕，胡以撰（胡一川）、力群參加“一八藝社”活動(dòng)也被逮捕等情景。他聽東北流亡學(xué)生講述日寇暴行，深深感受到不僅東北、華北放不下一張平靜的書桌，華東乃至大半個(gè)中國(guó)都將放不下學(xué)生的書桌了。他也曾迷戀西方現(xiàn)代派藝術(shù)中的某些形式美，欣賞其大膽構(gòu)圖與活潑色彩，但眼前的現(xiàn)實(shí)使他轉(zhuǎn)向魯迅先生所倡導(dǎo)的左翼大眾文藝，志在用藝術(shù)參與社會(huì)革命，推動(dòng)民族解放。為此，他申請(qǐng)加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1939年7月，他回成都在劉開渠雕塑工作室工作，創(chuàng)作泥塑作品《汪精衛(wèi)與陳璧君跪像》，參照杭州秦檜夫婦跪像，痛斥汪精衛(wèi)組建漢奸偽政權(quán)。汪精衛(wèi)形象有照片依據(jù)，陳璧君沒(méi)有照片，其身體造型有南虹藝術(shù)專科學(xué)校女生愿意當(dāng)跪姿模特，其面貌設(shè)計(jì)為以手掩面，手指稍稍分開讓眼光往外窺視，借以表現(xiàn)人物狡詐的性格特征。作品在少城公園成都民眾教育館展出后，引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。觀眾吐吐沫，扔果皮，盡情發(fā)泄對(duì)漢奸賣國(guó)賊的憎恨之情。中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成都分會(huì)為此向國(guó)民黨當(dāng)局提議，希望把這座泥塑作品翻制成鐵像，永久展示，警醒世人，得到的是敷衍推諉了事。1940年12月，經(jīng)黨組織安排，王朝聞從成都經(jīng)重慶，再折返成都到西安，再到延安。

1941年，王朝聞創(chuàng)作的浮雕《毛澤東像》《魯迅像》

在延安這片自由的藝術(shù)天地里，王朝聞盡情地工作著。1941年4月，為紀(jì)念魯藝成立三周年，他憑著自己在上海內(nèi)山書店與魯迅先生有過(guò)一面之緣，感念魯迅先生所倡導(dǎo)的民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文藝精神，參照上海版《魯迅全集》中的照片形象，創(chuàng)作浮雕《魯迅像》。靜穆的表情、犀利的眼神、生動(dòng)的嘴角、起伏的肌理，消瘦而帶有倦容的面龐上，流露著悲憫中堅(jiān)持韌性戰(zhàn)斗的頑強(qiáng)意志和不屈精神。在眾多塑造魯迅藝術(shù)形象的作品中，王朝聞的正面浮雕魯迅像，生動(dòng)表現(xiàn)了魯迅精神性格的審美特征，別具一格，成為經(jīng)典。

1941年8月，為配合即將開展的延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中共中央黨校大禮堂重新修建裝飾。王朝聞受命為大禮堂正門上端創(chuàng)作一幅毛澤東頭像浮雕，懸掛在“實(shí)事求是”四個(gè)大字的上方，寓意在毛澤東思想指引下，堅(jiān)持實(shí)事求是的正確思想路線。王朝聞首先確定毛澤東同志作為思想家的形象定位，然后選擇年紀(jì)在50 歲左右的面貌特征。鑒于現(xiàn)有照片沒(méi)有任何一張可以直接承載這些內(nèi)容，王朝聞大膽構(gòu)思采用人物側(cè)面浮雕，并且聚焦眉心一點(diǎn)?！坝谑窍铝藳Q心，稍稍縮小照片中固有的雙眉之間和眉眼之間的距離，著重表現(xiàn)出一種似在思索而不是觀察外界的眼神。”這樣，收無(wú)限于有限，藏光芒于思想，讓觀眾“可以由點(diǎn)到面地聯(lián)想到許多間接的存在，使造型的局限性顯示一定的優(yōu)越性”。毛澤東浮雕側(cè)面頭像以思想家這一點(diǎn)，去藝術(shù)地折射出毛澤東同志作為軍事家、政治家和詩(shī)人所具有的遠(yuǎn)見與卓識(shí)、深思與明敏、多謀與善斷、剛毅與平易等豐富深厚的性格特征。這是藝術(shù)辯證法，被王朝聞激活了。

1941年，王朝聞在魯藝進(jìn)行雕塑寫生（吳本立 攝）

作品小樣創(chuàng)作完成后，由魯藝美術(shù)工場(chǎng)工作團(tuán)隊(duì)將其放大為直徑2 米的圓形浮雕石膏像，鑲嵌在中央黨校正門最上方。施工吊裝時(shí)，初次安裝角度偏上，雕像的目光有些仰視，現(xiàn)場(chǎng)圍觀的黨校學(xué)員喊道：“我們的毛主席不是這樣子的?！蓖醭劼牭眯闹幸徽?，趕緊查找原因。當(dāng)他指揮吊裝工人調(diào)整雕像角度，擺成雕像眼光平視效果，學(xué)員們又喊：“這還差不多?！边@個(gè)施工細(xì)節(jié)，讓王朝聞深刻感受到雕塑藝術(shù)的人民性審美特征。

1951年在塑造英雄《劉胡蘭》形象時(shí)，王朝聞追求的同樣是藝術(shù)的人民性審美特征。

劉胡蘭犧牲時(shí)實(shí)際年齡只有15 周歲，一個(gè)花樣年華的青春少女形象。藝術(shù)家選擇烈士走向鍘刀的那一時(shí)刻，聚焦歷史事件發(fā)展臨近高潮的那一瞬間。歷史現(xiàn)場(chǎng)的劉胡蘭是雙手被捆綁著的，王朝聞“下決心取消掉原稿上的綁繩，因?yàn)樗囆g(shù)的表現(xiàn)不需要機(jī)械地服從生活細(xì)節(jié)的真實(shí)。如果將雙手綁在背后，不利于從形象上表現(xiàn)英雄的精神氣質(zhì)”。人物整體造型是從一件青銅器爵得到啟發(fā)，側(cè)身昂然站立，英姿颯爽，大義凜然。體態(tài)面貌特征，是借用延安時(shí)期那件未完成的小女八路形象，她們之間有太多的相似點(diǎn)。晉西農(nóng)村少女的質(zhì)樸純凈、延安時(shí)期革命女性的勞動(dòng)健美，是最具有時(shí)代特征的人物精神品質(zhì)?！八念^部稍稍昂起，眼眉微蹙怒視前方，邁步行進(jìn)的雙腿、輕輕飄動(dòng)的短發(fā)與衣紋，表現(xiàn)出少年英雄走向鍘刀的頃刻。握拳的雙臂置于體側(cè)略向后方發(fā)力，不僅暗示了綁繩，而且強(qiáng)調(diào)了人物的堅(jiān)定信念。通觀作品的整體形象，共產(chǎn)黨員視死如歸的氣概給人以震撼?！边@種造型藝術(shù)的震撼力量，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的勞動(dòng)健美新時(shí)尚。

隨后，在將該作品放大安放在劉胡蘭紀(jì)念館和烈士陵園過(guò)程中，王朝聞一再?gòu)?qiáng)調(diào)要注意人物面部表情處理，不能用城市女性的嬌美來(lái)淡化或弱化劉胡蘭柔中見剛的精神氣質(zhì)。

從《劉胡蘭》雕塑到第三套人民幣上的女拖拉機(jī)手，源自延安時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的勞動(dòng)審美觀，形成了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的人民性審美特征，創(chuàng)造了具有中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派的藝術(shù)經(jīng)典。

注釋：

[1]《十七歲的女共產(chǎn)黨員，劉胡蘭慷慨赴義》，《晉綏日?qǐng)?bào)》1947年2月6日。報(bào)道中“十七歲”指虛歲。

[2]《向劉胡蘭同志致敬》，《晉綏日?qǐng)?bào)》1947年2月6日。

[3]《十七歲女共產(chǎn)黨員，劉湖（胡）蘭慷慨就義》，《解放日?qǐng)?bào)》臨時(shí)刊1947年2月9日。報(bào)道中“十七歲”指虛歲。

[4]中共中央文獻(xiàn)研究室編：《毛澤東年譜（1893—1949）》（修訂本）下卷，中央文獻(xiàn)出版社2013年版，第177 頁(yè)。

[5]嚴(yán)寄洲：《往事如煙——嚴(yán)寄洲自傳》，中國(guó)電影出版社2005年版，第50 頁(yè)。

[6]參見孟紅：《追記劉胡蘭前身后事》，《黨史文匯》2018年第4 期。

[7][16][19][20]簡(jiǎn)平：《王朝聞傳》，寧夏人民出版社2009年版，第104 頁(yè)，第18 頁(yè)，第103 頁(yè)，第103 頁(yè)。

[8][10][12]馮松主編：《戰(zhàn)地紅花七月開——七月劇社歷史紀(jì)實(shí)》，成都出版社1993年版，第49 頁(yè)，第49頁(yè)，第141 頁(yè)。

[9]鐘敬之：《記魯藝美術(shù)工場(chǎng)》，孫新元、尚德周編：《延安歲月——延安時(shí)期革命美術(shù)活動(dòng)回憶錄》，陜西人民美術(shù)出版社1985年版，第417 頁(yè)。

[11]馮松、呂光接受朱鴻召采訪記錄，2002年5月14日，北京德勝門外。

[13][14][15]王朝聞：《一片冰心在玉壺》，孫新元、尚德周編：《延安歲月——延安時(shí)期革命美術(shù)活動(dòng)回憶錄》，陜西人民美術(shù)出版社1985年版，第24 頁(yè)，第25 頁(yè)，第25 頁(yè)。

[17][18]王朝聞：《我為毛澤東塑像》，《文匯報(bào)》1992年9月5日。