國家安全視野下好萊塢電影對(duì)我國文化安全影響的反思：基于2012—2021年的樣本分析

肖 軍 陳 鵬

(西南政法大學(xué)，重慶 401120)

2014年4月15日，習(xí)近平總書記在國家安全委員會(huì)第一次會(huì)議上提出，必須堅(jiān)持總體國家安全觀。在總體國家安全觀的視野下，文化安全被擺在與國土安全、政治安全等相同的戰(zhàn)略地位，成為國家安全的基礎(chǔ)、根本。電影作為文化領(lǐng)域的重要產(chǎn)物，其對(duì)文化安全甚至是國家安全產(chǎn)生了重要的影響。

一、文化安全與國家安全的關(guān)系

總體國家安全觀視野下的國家安全包括十余種安全領(lǐng)域，文化安全是其中一種，文化安全也是國家軟實(shí)力的體現(xiàn)?？傮w國家安全觀體系具有五位一體的安全架構(gòu)，即人民安全是宗旨，政治安全是根本，經(jīng)濟(jì)安全是基礎(chǔ)，軍事安全、科技安全、文化安全、社會(huì)安全是保障，國際安全是依托。其中，文化安全是保障，也是國家安全的基本構(gòu)成要素，在整個(gè)國家安全體系中地位十分重要，與政治安全、網(wǎng)絡(luò)安全等密切相關(guān)、相互交織，是確保社會(huì)主義政權(quán)不變色、確保中華文化存續(xù)綿延的重要保障。電影文化安全是文化安全的一種，電影作為最有效的文化傳播載體之一，傳遞社會(huì)價(jià)值與理想、參與塑造公眾道德觀念。

長期以來，我國的電影市場(chǎng)被好萊塢電影統(tǒng)治，西方的思想文化借助電影吸引一大波粉絲，少部分在緩慢持久的熏陶下逐漸成為西方國家的擁躉，甚至出現(xiàn)了精美媚美等現(xiàn)象。伴隨著國產(chǎn)電影的崛起，好萊塢電影的式微，我國電影領(lǐng)域文化安全得到了加強(qiáng)。但是反思過去，才能把握當(dāng)下、走向未來，分析好萊塢電影是如何影響文化安全的，提出對(duì)策防范，才能時(shí)刻警惕。

二、十年來好萊塢電影在中國流變及其對(duì)我國文化安全的影響

(一)十年來好萊塢電影在中國電影市場(chǎng)的流變

2021年11月18日，電影頻道《今日影評(píng)》推出“好萊塢電影‘娛樂至死’了嗎？”一期節(jié)目，引發(fā)了觀眾對(duì)好萊塢電影的反思。從數(shù)據(jù)來看，2011和2012年的中國票房榜前十中，分別有6部和7部都是好萊塢大片，但是在2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4》大火之后，好萊塢電影似乎開始走下坡路。與之相對(duì)應(yīng)的是，越來越多國產(chǎn)佳片諸如《長津湖》《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國》不斷涌現(xiàn)，刷新著全球電影票房市場(chǎng)紀(jì)錄。截至2021年11月25日上午8時(shí)，電影《長津湖》票房達(dá)到56.95億元，超越《戰(zhàn)狼2》(56.945億元)成為中國電影市場(chǎng)票房冠軍。至此，中國影史票房前十中，國產(chǎn)占9部。這反映了越來越多的觀眾開始看好國產(chǎn)影片，對(duì)國產(chǎn)影片更有信心。

我們通過分析近10年來好萊塢電影在中國國內(nèi)的總票房，并與國內(nèi)總票房對(duì)比(見下圖)，不難看出：好萊塢電影在中國國內(nèi)票房占比呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，從2012年的55%已經(jīng)下降到2021年的12%。如果說從2012年到2017年還呈現(xiàn)出波浪式下滑(有增有減)趨勢(shì)外，從2017年到2021年則是呈直線式下滑(有減無增)趨勢(shì)。這一方面反映了好萊塢電影的頹勢(shì)，另一方面凸顯了國產(chǎn)電影的迅速成長趨勢(shì)。

之所以研究近十年好萊塢電影樣本，一是以10年為單位進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)符合統(tǒng)計(jì)學(xué)的規(guī)律與要求；二是在2012年好萊塢電影票房占比達(dá)到頂峰后，逐漸下滑，也是一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)；三是在2012年之后尤其是近幾年出現(xiàn)的好萊塢電影中，對(duì)我國文化安全的影響、對(duì)美式價(jià)值觀的灌輸有增無減，應(yīng)當(dāng)引起重視。

圖1 近十年好萊塢電影中國國內(nèi)票房與國內(nèi)總票房關(guān)系圖

(二)好萊塢電影威脅我國文化安全的表現(xiàn)

好萊塢電影的頹勢(shì)難以挽回，這與諸多因素有關(guān)。其中重要因素包括：從劇情上說，劇情不讓人滿意、劇情套路，引發(fā)審美疲勞；從敘事方式上講，故事講述的方式以及背景過于宏大，對(duì)普通觀眾來說不夠友好；從特效和動(dòng)作來說，現(xiàn)階段電影的特效并不出彩，沒有刺激到觀眾，而特效在現(xiàn)有的技術(shù)下也很難做出跨越式發(fā)展。

但是即便如此，近十年來好萊塢電影還是對(duì)我國文化產(chǎn)生了比較大的影響。我們不能因?yàn)槠淦狈空急认陆稻头潘?，還是要時(shí)刻關(guān)注好萊塢電影對(duì)我國文化安全的影響。縱觀十年間好萊塢爆出的負(fù)面消息，不難看出美國對(duì)其本土價(jià)值觀輸出的野心。因此，從好萊塢電影文化輸出乃至對(duì)我國文化安全影響的角度進(jìn)行分析十分有必要。在好萊塢電影內(nèi)外，美國強(qiáng)推美式價(jià)值觀，并針對(duì)中國市場(chǎng)采取多種手段，我們應(yīng)保持密切關(guān)注與警惕。

1.臆想虛構(gòu)東方文化

好萊塢雖然創(chuàng)作了涉及東方傳統(tǒng)文化的影片，但是其目的在于獵奇、在于奇觀，不在乎其真實(shí)性。2020年9月迪士尼推出的取材于中國傳統(tǒng)文學(xué)的《花木蘭》，因角色形象塑造和對(duì)中國文化理解的偏差飽受詬病。迪士尼在電影中創(chuàng)造出一個(gè)虛無縹緲的物質(zhì)——“氣”，因?yàn)閾碛羞@一特殊的“超能力”，花木蘭天生所帶的“氣”幫助她在戰(zhàn)場(chǎng)上展現(xiàn)種種天生的超強(qiáng)力量。而在民間故事里，花木蘭只是一名平凡女性，會(huì)害怕也會(huì)退縮，在經(jīng)歷了重重磨難后最終憑借著忠孝節(jié)義的品質(zhì)與“巾幗不讓須眉”的氣魄同戰(zhàn)友一起擊潰外敵，保衛(wèi)了家園。顯然好萊塢(迪士尼電影公司也屬美國電影產(chǎn)業(yè))對(duì)花木蘭的形象是在臆想基礎(chǔ)上虛構(gòu)的，與現(xiàn)實(shí)不符。

雖然在好萊塢電影中，中國人形象正得到更多元的塑造，但從選角到角色本身的背景來看，好萊塢看華人的方式并沒有本質(zhì)變化，沒能真正了解華人文化。好萊塢對(duì)東方文化的拼貼，在商業(yè)上可以說獲得了空前的成功，異域情調(diào)的視聽效果吸引了眾多消費(fèi)者為其買單，在一定程度上傳播了東方文化。但電影的內(nèi)核依舊是美式文化，講述的還是西方的價(jià)值觀和刻板套路的故事，并非有一群中國面孔，說著華語，背景有些中國元素，就可以標(biāo)榜中國文化了。

不僅如此，臆想虛構(gòu)東方文化的后果非常嚴(yán)重，向世界其他國家傳遞了一種錯(cuò)誤的信息和不正確的價(jià)值觀，扭曲了中國優(yōu)秀代表人物的形象。不管是有意為之還是無意使然，好萊塢電影對(duì)中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的曲解，極大地?fù)p害了中國利益，以吸引眼球的方式歪曲事實(shí)，這在某種程度上更是危害了中國的文化安全。我們要時(shí)刻警惕這種“披著中國文化外衣的美國內(nèi)核電影”。

2.極力推行個(gè)人英雄主義

美國憑借自己在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多領(lǐng)域的強(qiáng)大實(shí)力，占據(jù)了世界環(huán)境中“文化霸主”的地位，向外“傳遞”了美式價(jià)值觀。

好萊塢電影作為美國文化軟實(shí)力競(jìng)爭中的得力武器，成功地將美國的文化價(jià)值觀和民族精神灌輸?shù)狡渌麌?，而在美國精神中占有重要地位的個(gè)人英雄主義更是被電影刻畫到極致。這幾年《星球大戰(zhàn)》《速度與激情》《碟中諜》以及漫威系列電影等，這些大家耳熟能詳?shù)碾娪岸加兄鴰缀躅愃频臄⑹路绞剑汗适轮鹘潜举|(zhì)上都是英雄，在經(jīng)歷了沖突、考驗(yàn)和苦難后成功走出困境，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，再加一段浪漫的愛情或親情故事，英雄之旅圓滿結(jié)束。不可否認(rèn)這類電影存在一定積極價(jià)值，讓觀眾受到鼓舞，振奮精神，勇往直前地面對(duì)任何困難和挫折，但是其所宣揚(yáng)的“以個(gè)人為中心”“以暴制暴”的理念與我國主流價(jià)值觀中的“集體主義”“文明和諧”相背離，尤其對(duì)我國青少年，長期接觸此類電影可能削弱國家認(rèn)同、影響價(jià)值判斷，在成長過程中受到不利因素的干擾。

美國試圖用好萊塢式的價(jià)值觀來對(duì)別國價(jià)值觀進(jìn)行“重塑”“改造”，影響一代又一代。影像的傳播力是不可忽視的，其足以影響幾代人。正如上述節(jié)目中所說，中國很多70后、80后成長的過程中，美國的文化包括它的個(gè)人英雄主義電影都是吃香的，足見其影響力。值得慶幸的是，包括00后在內(nèi)的年輕人并不吃這一套了，很多中國年輕人都會(huì)為自己祖國的文化自豪，美國文化的輸入沒有那么容易了。盡管其影響力式微，我們?nèi)圆豢傻粢暂p心。

3.推出“中國特供版”占領(lǐng)市場(chǎng)

所謂中國特供版電影，是指在電影制作時(shí)還有一個(gè)專門針對(duì)中國市場(chǎng)的版本。這些版本可以劃分為三類：第一類是“演員特供”，好萊塢為吸引中國觀眾，在電影中安插一些流量演員，這些演員往往只有幾個(gè)鏡頭或者一兩句臺(tái)詞，例如在《鋼鐵俠3》(2013)中雖然有范冰冰和王學(xué)圻出演，但他們只出現(xiàn)在中國的“特供版”里，電影廠商如此煞費(fèi)苦心的目的就是為這些影片在營銷宣傳上多了一些新的支點(diǎn)，以其中的中國元素為噱頭吸引觀眾。對(duì)演員來說，在好萊塢影片中出鏡，對(duì)自己身價(jià)的提高也有助推作用。對(duì)觀眾而言，雖然最初能感到新奇甚至滿足一定的民族自豪感，但是中國演員走過場(chǎng)般的演出極其敷衍，顯得游離于情節(jié)之外，物極必反。好票房需要的是電影自身質(zhì)量過硬，而不是假惺惺地硬塞進(jìn)去一些可有可無的“中國元素”。

第二類是“品牌特供”，一些中國企業(yè)看中了好萊塢平臺(tái)的高曝光率，投入高昂的廣告費(fèi)用，希望借好萊塢的電影平臺(tái)為自家產(chǎn)品露臉。而好萊塢電影則希望在中國市場(chǎng)獲取更多收益，在利益互惠的影響下，好萊塢電影將為中國受眾的服務(wù)中植入廣告，《變形金剛4：絕跡重生》(2014)中出現(xiàn)了酷狗音樂、優(yōu)信二手車、樂視手機(jī)、華帝、周黑鴨、伊利舒化奶等中國企業(yè)的扎堆植入廣告；《變形金剛5：最后的騎士》(2017)中同樣出現(xiàn)了酷狗、優(yōu)信二手車、樂視等中國品牌；《美國隊(duì)長3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中美國隊(duì)長所使用的手機(jī)則來自中國手機(jī)品牌VIVO；《環(huán)太平洋：雷霆再起》(2018)中還出現(xiàn)了京東、QQ的品牌LOGO和虛擬形象……這些商品類型與電影主題可以說是格格不入的，強(qiáng)行插入廣告，不僅影響了觀眾的觀影體驗(yàn)，更影響了電影氛圍塑造和情節(jié)發(fā)展。

第三類是“3D特供”，即對(duì)于部分電影，好萊塢會(huì)制作3D版本，這些版本3D效果一般，但是中國沒有2D排片，所以觀眾只能選擇價(jià)格貴的3D排片。好萊塢在2021年10月推出的《沙丘》和《007：無暇赴死》兩部電影均采用2D標(biāo)準(zhǔn)拍攝，在北美上映時(shí)都只有2D版本，但到了中國內(nèi)地卻突然多出了3D版本，這樣的偽3D不僅沒有提升觀影體驗(yàn)，反而讓消費(fèi)者支付更高的票價(jià)，遭到大量觀眾的抵制，這也是導(dǎo)致兩部影片票房不理想的重要因素。

“中國特供片”作為好萊塢為中國市場(chǎng)量身打造的產(chǎn)物，既沒有尊重中國觀眾，也沒有尊重中國電影市場(chǎng)，到最后只會(huì)失去觀眾。從“中國特供片”能看出美國商業(yè)版圖的野心，無論是“演員特供”還是“品牌特供”，抑或是“3D特供”，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展而言毫無作用，不僅違背了電影創(chuàng)作規(guī)律，打亂了電影敘事節(jié)奏，更是讓觀眾十分反感。但其背后卻隱藏著對(duì)中國市場(chǎng)占領(lǐng)的野心。從市場(chǎng)角度來看，某一個(gè)影院的排片是有限的，加入中國元素后，好萊塢電影或許能獲得更多的排片，獲取更大的收益，也更能影響中國觀眾?？此茖⒅袊囊恍┪幕谌胗捌?dāng)中，但只對(duì)中國觀眾，其他國家并沒有能夠接受來自中國的文化傳播，反而中國觀眾并不買單，足見觀眾早已識(shí)破了好萊塢電影的計(jì)策，戰(zhàn)略失敗是早晚的事。

4.電影內(nèi)外辱華言論扭曲事實(shí)

除了上述的虛構(gòu)東方文化外，電影內(nèi)外及其演職人員的不當(dāng)言論甚至是辱華言論同樣不顧事實(shí)，對(duì)中國人的感情造成了傷害。

2021年9月，漫威首部中國人功夫電影《尚氣》在北美公映。電影男主劉思慕卻被曝出辱華觀點(diǎn)，造成網(wǎng)友眾怒一片。他出生于哈爾濱，5歲隨父母投資移民加拿大，并取得了加拿大國籍。此次被控告辱華的觀點(diǎn)，源自劉思慕為慶祝加拿大建國150周年而接受的專訪。他表示，“有很多(中國)人死于饑餓”，并夸張地稱：“他們(中國人)生存于第三世界?！痹L談最后，劉思慕夸贊現(xiàn)在生活的這片土地，表示父母認(rèn)為這里才可以自由自在地生活，還可以給后輩創(chuàng)造更美好的未來。觀眾認(rèn)為劉思慕的言論是國外對(duì)中國的刻板印象，特別是他在采訪中對(duì)兩國褒貶不一，更加有惡意抹黑中國國際形象的嫌疑。

除此之外，電影《尚氣》雖然打著“首部以東方文化為主題的漫威電影”的旗號(hào)，但根據(jù)其所改編的漫威漫畫中人物原型疑取自“傅滿洲”，而這個(gè)人物有著“史上最邪惡的亞洲人”之稱，是個(gè)典型的辱華人物形象。共青團(tuán)中央在各大社交平臺(tái)都科普了“傅滿洲”這一人物形象的負(fù)面意義，還言辭堅(jiān)定地表示：“這份惡意滿滿的侮辱，我們堅(jiān)決不會(huì)接受?！庇^眾認(rèn)為，無論是電影本身還是出演電影的演職人員，要想打開中國市場(chǎng)，首先就是要學(xué)會(huì)尊重中國，放下傲慢與歧視，學(xué)會(huì)不刻意抹黑中國。

實(shí)際上，這些年好萊塢演職人員辱華言論以及電影的辱華操作頻繁被爆出，如從2019年《好萊塢往事》對(duì)李小龍形象的不實(shí)刻畫，再到《007》系列中多集將中國寫成“假想敵”等。這種言論和操作正在升級(jí)。從本質(zhì)上來看，好萊塢電影這一西方的宣傳機(jī)器再一次把電影政治化，對(duì)包括中國在內(nèi)的其他國家人物形象、社會(huì)事實(shí)進(jìn)行扭曲、歪曲，造成負(fù)面的印象。由此看出，美國等國家可以將任何事都政治化，新冠病毒溯源也好，電影內(nèi)外言論亦是。相較于新冠病毒溯源擺在明面上不同，電影內(nèi)的操作是隱性的，更應(yīng)該引起高度重視，善加識(shí)別。

通過分析，將近十年好萊塢電影威脅我國文化安全表現(xiàn)的形式及樣本進(jìn)行總結(jié)，詳見下表：

表1 近十年好萊塢電影威脅我國文化安全的表現(xiàn)形式及樣本

(續(xù)表)

從上表看出，在2012—2021年十年間的電影樣本中，每一年都會(huì)有不同形式的表現(xiàn)，尤其是到了2021年，樣本逐漸增多；同時(shí)，可以預(yù)估，“臆想虛構(gòu)東方文化”這一表現(xiàn)形式會(huì)越來越多地出現(xiàn)，也會(huì)出現(xiàn)四種之外的其他表現(xiàn)形式。凡此種種，皆表明好萊塢電影威脅我國文化安全的態(tài)勢(shì)嚴(yán)峻起來，亟待出臺(tái)對(duì)策予以解決。

三、建設(shè)電影強(qiáng)國與維護(hù)文化安全路徑分析

電影作為一種滲透性強(qiáng)、傳播面廣的現(xiàn)代大眾傳媒，在大國競(jìng)爭中成為“軟實(shí)力”的重要組成，深刻影響著文化安全建設(shè)甚至是國家安全。如今的大國競(jìng)爭，思想與文化層面的競(jìng)爭同軍事領(lǐng)域一樣激烈，在這個(gè)無形戰(zhàn)場(chǎng)，以美國為首的西方國家借助電影等媒介，對(duì)世界上其他國家發(fā)起沒有硝煙的戰(zhàn)爭，讓他國民眾在不知不覺中成為美國價(jià)值觀的擁躉。我國始終堅(jiān)持走和平發(fā)展道路，堅(jiān)持永遠(yuǎn)不稱霸，更不會(huì)將自己的文化價(jià)值觀強(qiáng)加到別國身上，但是維護(hù)國家安全需要增強(qiáng)憂患意識(shí)，做到居安思危，有備無患。面對(duì)美國好萊塢電影威脅，應(yīng)該從我們自身建設(shè)與發(fā)展的角度來出謀劃策，提供維護(hù)國家安全的路徑選擇。加強(qiáng)電影文化安全建設(shè)，可以從以下幾方面進(jìn)行考量。

(一)戰(zhàn)略上：推動(dòng)建設(shè)文化強(qiáng)國、維護(hù)文化安全

文化安全問題，是在全球化背景下出現(xiàn)的新問題，既存在文化互補(bǔ)和文明互鑒的可能，也存在文化侵略和文化霸權(quán)等外來威脅的可能。某些西方國家將其核心價(jià)值觀念作為一種軟實(shí)力，通過各種方式打著文化的旗號(hào)向別的國家進(jìn)行文化入侵，以達(dá)到經(jīng)濟(jì)和政治上的目的。這是全球化背景下新的文化挑戰(zhàn)，一旦在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中失去自己的文化主導(dǎo)權(quán)，失去了話語權(quán)，就會(huì)走上一條通向“顏色革命”的不歸路。在紛繁復(fù)雜的國際環(huán)境下，文化安全不應(yīng)當(dāng)被動(dòng)防御，強(qiáng)化我國文化安全，建設(shè)文化強(qiáng)國顯得尤為重要。

首先，要統(tǒng)籌發(fā)展以及安全問題。發(fā)展是安全的保障，安全是發(fā)展的前提。具體到文化領(lǐng)域，沒有文化強(qiáng)國的建設(shè)就沒有文化安全的物質(zhì)基礎(chǔ)，所以應(yīng)該大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造具有中國特色社會(huì)主義先進(jìn)文化，打造維護(hù)文化安全的屏障，應(yīng)對(duì)各種外部環(huán)境的安全挑戰(zhàn)。其次，要增強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，樹立底線思維。文化安全是文化強(qiáng)國的條件，如果沒有安全的文化環(huán)境談何文化強(qiáng)國的建設(shè)，強(qiáng)化文化自覺與自信，在自身文化安全的獨(dú)立性和可控性前提下保障文化強(qiáng)國建設(shè)持續(xù)穩(wěn)定展開。概言之，必須統(tǒng)籌兼顧，以文化強(qiáng)國建設(shè)為本，以文化安全保文化強(qiáng)國建設(shè)，以文化強(qiáng)國促文化安全。唯此，可以有效應(yīng)對(duì)可能出現(xiàn)的好萊塢電影的其他威脅形式。

(二)思想上：一以貫之重視電影領(lǐng)域的文化安全建設(shè)

2021年11月9日，國家電影局發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，對(duì)未來五年中國電影發(fā)展進(jìn)行了謀篇布局，并提出2035年我國將建成電影強(qiáng)國的發(fā)展目標(biāo)。近年來國家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)空前重視，無論是“十三五規(guī)劃”的頒布，還是《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的實(shí)施；無論是電影機(jī)構(gòu)的改革，還是《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見》的出臺(tái)，都彰顯了國家對(duì)電影的重視，尤其是近些年來對(duì)電影領(lǐng)域文化安全的建設(shè)，取得了成效。

上述經(jīng)驗(yàn)告訴我們，一是要一以貫之地重視電影文化的建設(shè)。中國電影是中國文化的一個(gè)縮影，電影強(qiáng)國的建設(shè)其實(shí)也是文化強(qiáng)國的建設(shè)，而今中國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展應(yīng)再做部署，要有取得勝利的堅(jiān)定不移的信心。二是從思想上進(jìn)行重視。當(dāng)今中國電影處在機(jī)遇期，要想由原有的高速發(fā)展轉(zhuǎn)為高質(zhì)量發(fā)展，在思想上一定要重視起來，并且在國家政策、法律法規(guī)和規(guī)劃指引下，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。

(三)觀念上：以馬克思主義意識(shí)形態(tài)引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)

在文化強(qiáng)國建設(shè)中，意識(shí)形態(tài)具有關(guān)鍵引領(lǐng)作用。在紛繁復(fù)雜的今天，中西方兩種制度、兩條道路激烈碰撞，西方敵對(duì)勢(shì)力“西化”“分化”的政治圖謀和各種腐朽、落后的思想文化滲透早屢見不鮮。而在電影領(lǐng)域，便是好萊塢極力推行個(gè)人英雄主義等表現(xiàn)形式。

對(duì)比上述所言的表現(xiàn)形式，近年來國內(nèi)涌現(xiàn)出一系列愛國主義主旋律電影，展現(xiàn)了我國波瀾壯闊發(fā)展歷程，聚焦平凡人物、真人真事，更接地氣，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，凸顯了中國優(yōu)秀的集體主義文化。今年上映的《中國醫(yī)生》《長津湖》均取得不俗的票房表現(xiàn)，影片不僅展示了中華民族自豪感，更反映了無論是疫情還是戰(zhàn)爭的勝利都離不開中華兒女集體努力奮斗的精神，還體現(xiàn)了馬克思主義意識(shí)形態(tài)的引領(lǐng)作用。通過對(duì)比得出如下結(jié)論：首先，電影工作應(yīng)始終在馬克思主義意識(shí)形態(tài)的指導(dǎo)下展開，對(duì)黨高度忠誠、對(duì)人民無限赤誠，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。其次，在馬克思主義意識(shí)形態(tài)的引領(lǐng)下，應(yīng)該創(chuàng)作更多展現(xiàn)時(shí)代精神、宣傳主流價(jià)值觀與主流意識(shí)形態(tài)的優(yōu)秀影片。通過對(duì)馬克思主義意識(shí)形態(tài)的進(jìn)一步研究，方能很好地加強(qiáng)我國社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)建設(shè)、加強(qiáng)電影強(qiáng)國與文化強(qiáng)國的建設(shè)。

(四)行動(dòng)上：堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)持守正創(chuàng)新

當(dāng)今世界已成一盤棋，各國被緊密聯(lián)系起來，毛主席曾說，“太平世界，環(huán)球同此涼熱”，電影創(chuàng)作不僅要“立足國情”還要“放眼世界”。在這一背景下許多電影卻盲目“與國際接軌”，比如請(qǐng)外國明星做主演、西化的道具服裝，最終拍出來不中不洋的作品。今年上映的國產(chǎn)影片《圖蘭朵：魔咒緣起》，在3.2的豆瓣評(píng)分下不少觀眾吐槽中西文化的碰撞不僅沒有成為影片亮點(diǎn)，卻給電影帶來極強(qiáng)的撕裂感，淪為中西文化的大亂燉。這其實(shí)是缺乏文化自信的表現(xiàn)。

對(duì)此，一是要克服文化自卑心理和文化虛無主義，堅(jiān)定信心。中國傳統(tǒng)文化時(shí)間之久、根基之深、底蘊(yùn)之厚，是其他國家文化所不可比擬的。近年來，包括《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》等優(yōu)秀影片在世界激烈的文化對(duì)抗格局下走向世界、收獲認(rèn)同，使全球觀眾感受到我國優(yōu)秀文化的魅力，展現(xiàn)中國人的家國情懷以及中國故事的事實(shí)原貌，從而鞏固和拓展我國文化安全的國際空間和安全邊界。這就是文化自信的表現(xiàn)。

二是以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根，深挖民族文化傳統(tǒng)和內(nèi)涵，保持創(chuàng)新。把中華傳統(tǒng)文化這個(gè)寶藏挖掘好，可以為電影創(chuàng)作提供大量靈感素材和故事，既回應(yīng)了美國好萊塢式的“臆想虛構(gòu)東方文化”，又為世界展現(xiàn)了優(yōu)秀的中華文化?！赌倪钢凳馈愤@部動(dòng)畫電影改編自中國古代神話故事，影片在原有的故事情節(jié)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，加入了許多貼近時(shí)代背景的因素，如把原著中哪吒與敖丙生死仇敵的對(duì)立關(guān)系變?yōu)榻Y(jié)尾兩人冰釋前嫌共同對(duì)抗天命的設(shè)定，帶給觀眾新鮮感的同時(shí)，展現(xiàn)出當(dāng)代青年自由獨(dú)立、永不服輸?shù)木瘢@不僅體現(xiàn)了文化自信，還是“守正創(chuàng)新”結(jié)出的豐碩成果。

(五)制度上：加強(qiáng)電影領(lǐng)域的監(jiān)控監(jiān)管

電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展需要監(jiān)控監(jiān)管制度的支撐，分為內(nèi)容上的監(jiān)管、資本上的監(jiān)管、稅務(wù)上的監(jiān)管等，每一項(xiàng)監(jiān)管都有對(duì)應(yīng)的機(jī)構(gòu)和法律法規(guī)。

就內(nèi)容監(jiān)管而言，內(nèi)容為王是永恒的追求，嚴(yán)格執(zhí)行《電影管理?xiàng)l例》《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，鼓勵(lì)更多符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀、良好社會(huì)效益的影片走向銀幕。內(nèi)容監(jiān)管還有一層含義，就是要監(jiān)管是否出現(xiàn)上述美國好萊塢電影中對(duì)我國文化安全造成威脅的內(nèi)容(表1所示)，如果嚴(yán)重的話則應(yīng)拒絕引進(jìn)、上映，責(zé)任人應(yīng)該把好關(guān)。就資本監(jiān)管而言，優(yōu)質(zhì)精品的誕生離不開雄厚資本的投入，但歸根結(jié)底資本不是慈善，逐利的本質(zhì)使投資人不愿冒險(xiǎn)，最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的可能就像好萊塢電影那樣缺乏創(chuàng)新的流水線產(chǎn)品。因此對(duì)于資本應(yīng)當(dāng)積極引導(dǎo)，趨利避害，通過健全市場(chǎng)規(guī)則規(guī)范資本準(zhǔn)入及流通，保障電影企業(yè)資金鏈循環(huán)流暢，同時(shí)還要特別注意好萊塢電影推出“中國特供版”占領(lǐng)市場(chǎng)的方式，從資本角度進(jìn)行權(quán)衡、管理。就稅務(wù)監(jiān)管而言，一方面應(yīng)加強(qiáng)稅務(wù)、銀行、工商、審計(jì)等部門間的稅收行政協(xié)作，實(shí)現(xiàn)信息共享；另一方面加強(qiáng)宣傳教育，營造納稅光榮的社會(huì)風(fēng)尚。

(六)宣傳上：推動(dòng)交流互鑒、營造文化安全環(huán)境

文化安全與文化交流不是對(duì)立的，安全需要防范，文化需要交流。通過電影文化交流可以相互學(xué)習(xí)、借鑒、融合。

首先，積極舉辦和參加各級(jí)各類國際電影節(jié)并展開合作。國際電影節(jié)作為電影界的盛會(huì)吸引著世界各地優(yōu)秀電影作品、電影人、媒體，百家爭鳴、百花齊放，不同文化的碰撞催生出新的創(chuàng)作靈感。一方面推送優(yōu)秀國產(chǎn)電影參選國際電影節(jié)展；另一方面依托本土國際電影節(jié)讓各國電影進(jìn)入中國，讓中外電影人互相取經(jīng)、取長補(bǔ)短。同時(shí)，中外影迷用電影的方式增強(qiáng)彼此的文化交流，加深了相互了解，增進(jìn)了友誼，實(shí)現(xiàn)民心相通。

其次，在舉辦或參加國際電影節(jié)之際，積極宣傳文化，擺清事實(shí)。營造維護(hù)文化安全的國際環(huán)境離不開在電影節(jié)之際的“電影外交”。比如，2021年12月第八屆絲綢之路國際電影節(jié)在福州舉辦，邀請(qǐng)了沿線國家和地區(qū)具有國際影響力的電影明星、專業(yè)電影人以及電影相關(guān)機(jī)構(gòu)代表到會(huì)，并首次設(shè)立了“金絲路獎(jiǎng)”。通過依托包括絲綢之路在內(nèi)的國際電影節(jié)等對(duì)外傳播平臺(tái)，促進(jìn)文化交流合作，展示中國文化魅力和文化形象，讓國外民眾看到真正的、全面的和立體的中國文化，減少對(duì)中國文化的誤解，促進(jìn)文明交流互鑒和文化多樣共存。同時(shí)也是對(duì)好萊塢電影內(nèi)外辱華言論扭曲事實(shí)、臆想虛構(gòu)東方文化的一種糾偏。

結(jié) 語

通過分析十年來好萊塢電影在中國的境況和潛在的威脅，從戰(zhàn)略、思想、觀念、行動(dòng)、制度、宣傳等多角度提出了建議，既是對(duì)威脅表現(xiàn)形式的有效回應(yīng)，又是加強(qiáng)自身文化建設(shè)的途徑。如今的電影市場(chǎng)已今非昔比，好萊塢電影在中國遇冷，我們更應(yīng)當(dāng)堅(jiān)定文化自信，立足本土，練好內(nèi)功，不斷推出精品佳作，擴(kuò)大對(duì)外影響力，提高軟實(shí)力，打造新時(shí)代文化高地。相信在《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》的指導(dǎo)下，中國電影的強(qiáng)國夢(mèng)一定能實(shí)現(xiàn)，中國文化安全乃至國家安全一定能得以很好地維護(hù)。